优秀产品设计排版.docx

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优秀产品设计排版

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篇一：

8、产品设计效果图展现制作与排版

（2）

《设计前期预备模块》课程单元教学设计

授课老师：

石敏NO:

08

篇二：

优秀经典杂志排版观赏

杂志以其精致的印刷及布满创意的版面设计得到众多消费者的宠爱，一本富有创意的杂志设计作品，往往能在瞬间抓住消费者的眼球。

当然，话说会来，一般杂志要想在众多同类中脱颖而出，除了内容上要别出心裁之外，极具创意的杂志排版是其关键的关键。

接下来，就跟随我一起来看一些杂志排版观赏作品吧，保你大开眼界

!

杂志排版观赏之杂志版面设计的要点：

从版面编排角度看，形式美法则是多方面的，可概括为七个方面加以探讨：

统一与改变、对比与调和、对称与平衡、节奏与韵律、条理与反复、动感与静感、整体与局部。

1、杂志设计统一与改变

是形式美法则的高级形式。

我们在设计版面时应留意处理好统一与改变的比重关系。

统一是主导，改变是从属。

统一强化了版面的整体感，多样改变突破了版面的单调、死板。

但过分地追求改变，则可能杂乱无章，失去整体感。

统一之美，是指版面构成中某种视觉元素占肯定优势的比重。

如在线条方面，或以直线为主，或以曲线为主;在编排走文上，或以单栏为主，或以变栏为主;在版面颜色上，或以冷色调为主调，或以暖色调为主调;在情调方面，或以幽雅为主，或以强悍为主;在疏密方面，或以繁密为主，或以疏朗为主。

如北京晚报繁密，中国青年报则疏朗。

多样改变之美，是指版面构成中某种视觉元素占较小比重的一种形态，多样改变可使版面生动活泼，丰富而有层次感。

2、插图设计表现将方案的内容、主题的表达或产品的重点以绘书的形式加以表现，其目的在于图解内文、强调原安，且具有完整独立性的视觉化造形图安均谓之插图。

商业广告常见的现代___、插图几乎被应用于任何肯有广告性质的印刷物中，因此插图的形式与内、技巧等也成为广告诉求效果的重点之一。

3、颜色的设计表现颜色是一种简单的语言，它具有喜怒哀乐的表情，有时会便人心花怒放、有时欲使人惊心动魄，除了对视觉发生作用，颜色同时也影响于感觉器官，便如黄色使人联想到酸，松软的颜色是触觉，很香的颜色是嗅觉，都可证明颜色对人类心理及生理的影响是如何简单与多样;因此名片设计者在从事颜色的规章组合时，最好先了解各公司的企业形象。

颜色是一种属于组合的媒体，颜色的强度，不在于面积大小，而在于规章配置的影响;颜色的调各，则来自颜色的特性，也可依色调大小、位置关系取得。

优秀杂志排版观赏：

篇三：

工业设计排版样式

工业设计排版样式（文字-图片）一、文字排版样式

以文字为主的排版样式。

文字在排版设计中，不仅仅局限于信息传达意义上的概念，而更是一种高尚的艺术表现形式。

文字已提升到启迪性和宣扬性、引领人们的审美时尚的新视角。

文字是任何版面的核心，也是视觉传达最挺直的方式，运用经过细心处理的文字材料，完全可以制作出效果很好的版面，而不需要任何图形。

1.字体、字号

字体的设计、选用是排版设计的基础。

中文常用的字体主要有宋体、仿宋体、黑体、楷书四种。

在标题上为了达到醒目的效果，又消失了粗黑体、综艺体、琥珀体、粗圆体、细圆体以及手绘创意美术字等，在排版设计中，选择两到三种字体为最佳视觉结果。

否则，会产生零乱而缺乏整体效果。

在选用的这三种字体中，可考虑加粗、变细、拉长、压扁或调整行距来改变字体大小，同样能产生丰富多彩的视觉效果。

字号是表示字体大小的术语。

计算机字体的大小，通常采纳号数制、点数制和级数的计算。

点数制是世界流行计算字体的标准制度。

“点”：

也称磅（P）。

电脑排版系统，就是用点数制来计算字号大小的，每一点等于0.35毫米。

2.字距与行距

字距与行距的把握是设计师对版面的心理感受，也是设计师设计品尝的挺直体现。

一般的行距在常规的比例应为：

用字8点行距则为10点，即8：

10。

但对于一些特别的版面来说，字距与行距的加宽或缩紧，更能体现主题的内涵。

现代国际上流行将文字分开排列的方式，感觉疏朗清爽、现代感强。

因此，字距与行距不是肯定的，应依据实际状况而定。

3.编排形式

文字的编排形式多种多样，我们大致可以理解为以下几种：

左右齐整，横排也可竖排；左齐、右齐或聚中编排

文图穿插

突出字首

自由编排

4.文字编排的特别表现

形象字体，依据文字的意思或内容进行艺术制造的字体。

意象字体，将特定的文字共性化，挺直地展现文字的内容。

图文叠印，将文字印在图片或图形的背景上。

群组编排，将文字编排在一个具体的样子中，使其图片化。

二、图片排版样式

以图片为主的排版样式。

图片在排版设计中，占有很大的比重，视觉冲击力比文字强85%；也有这样一说，一幅图版胜于千字。

但这并非语言或文字表现力减弱了，而是说图片在视觉传达上能帮助文字，关心理解，更可以使版面立体、真实。

由于图片能具体而挺直地把我们的意念高素养、高境界地表现出来，使原来

物变成强而有力的诉求性画面，布满了更剧烈的制造性。

图片在排版设计要素中，形成了独特的性格以及吸引视觉的重要素材，视觉效果和导读效果。

1．图片的位置

图片放置的位置，挺直关系到版面的构图布局、版面中的左右上下及对角线的四角都是视线的焦点。

在这焦点上恰到好处地支配图片，版面的视觉冲击力就会明显地表露出来。

编排中有效地掌握住这些点，可使版面变得清楚、简洁而富于条理性。

2.图片的面积

图版面积的大小支配，挺直关系到版面的视觉传达。

一般状况下，把那些重要的、吸引读者留意力的图片放大，从属的图片缩小，形成主次分明的格局，这是排版设计的基本原则。

3.图片的数量

图片的数量多寡，可影响到读者的阅读爱好。

假如版面只采纳一张图片时，那么，其质量就决定着人们对它的印象。

往往这是显示出格调高雅的视觉效果之根本保证。

增加一张图片，就变为较为活跃的版面了，同时也就消失了对比的格局。

图片增加到三张以上，就能营造出很喧闹的版面氛围了，特别适合于普及的、喧闹的和新闻性强的读物。

有了多张照片，就有了扫瞄的余地。

数量的多少，并不是设计者的为所欲为，而最重要的是依据版面的内容来细心支配。

4.图片的形式

图片的形式主要有:

方形图式

出血图式即图片布满整个版面而不露出边框。

退底图式是设计者依据版面内容所需，将图片中精选部分沿边缘裁剪。

化网图式是利用电脑技术用以削减图片的层次。

特别图式是将图片根据肯定的样子来限定。

5.图片的组合

图片组合，就是把数张图片支配在同一版面中。

它包括块状组合与散点组合。

块状组合强调了图片与图片之间的直线。

垂直线和水平线的分割，文字与图片相对独立，使组合后的图片整体大方，富于理智的秩序化条理。

6.图片的方向

图片方向的强弱，可造成版面的行之有效的视觉攻势。

方向感强则动势强，产生的视觉感应就强。

反之则会平淡无奇。

图片的方向性可通过人物的运势、视线的方向等方面的改变来获得，也可借助近景、中景和远景来达到。

三、图形排版样式

以图形为主的排版样式。

图形可以理解为除摄影以外的一切图和形。

图形以其独特的想象力、制造力及超现实的自由构造，在排版设计中展现着独特的视觉魅力。

在国外，图形设计师已成为一种特地的职业。

图形设计师的___地位已伴随

图形表达形式所起的___作用，日益被人们所认同。

今日，图形设计师已不再满足或停留在手绘的技巧上，电脑新科技为图形设计师们供应了宽阔的表演舞台，促使图形的视觉语言变得更加丰富多彩。

图形主要具有以下特征：

图形的简洁性、夸张性、具象性、抽象性、符号性、文字性。

1．图形的简洁性

图形在排版设计中最挺直的效果就是简洁明白，主题突出。

2．图形的夸张性

夸张是设计师最常借用的一种表现手法，它将对象中的特别和共性中美的方面进行明显的夸大，并凭借于想象，充分扩大事物的特征，造成新颖变化的版面情趣，以此来加强版面的艺术感染力，从而加速信息传达的时效。

3、图形的具象性

具象性图形最大的特点在于真实地反映自然形态的美。

在以人物、动物、植3、图形的具象性具象性图形最大的特点在于真实地反映自然形态的美。

在以人物、动物、植物、矿物或自然环境为元素的造型中，以写实性与装饰性相结合，令人产生具体清楚、亲切生动和信任感、以反映事物的内涵和自身的艺术性去吸引和感染读者，使版面构成一目了，深得读者尤其是儿童的广泛宠爱。

4、图形的抽象性

抽象性图形以简洁单纯而又鲜亮的特征为主要特色。

它运用几何形的点、线、面及圆、方、三角等形来构成，是规律的概括与提炼。

所谓“言有尽而意无穷”，就是利用有限的形式语言所营造的空间意境，让

读者的想象力去填补、去联想、去体会。

这种简炼精致的图形为现代人们所喜闻乐见，其表现的前景是宽阔的、深远的、无限的，而构成的版面更具有时代特色。

5、图形的符号性

在排版设计中,图形符号性最具代表性,它是人们把信息与某种事物相关联,然后再通过视觉感知其代表肯定的事物。

当这种对象被公众认同时,便成为代表这个事物的图形符号。

如国徽是一种符号,它是一个国家的象征。

图形符号在排版设计中最具有简洁,醒目,改变多端的视觉体验。

它包含有三方面的内涵:

符号的象征性

运用感性、含蓄、隐喻的符号，示意和启发人们产生联想，揭示着情感内容和思想观念。

符号的形象性

以具体清楚的符号去表现版面内容，图形符号与内容的传达往往是相全都的，也就是说它与事物的本质联为一体。

符号的指示性

顾名思义，这是一种指令、传达、指示性的符号。

在版面构成中，常常采纳此种形式，以此引领、诱导读者的视线，沿着设计师的视线流程进行阅读。

6、图形的文字性

文字的图形化特征，历来是设计师们乐此不疲的创作素材。

中国历来讲究书画同源。

其文字本身就具有图形之美而达到艺术境界。

以图造字早在上古时期的甲骨文就开头了。

至今其文字结构依旧符合图形审美的构成原则。

世界上的文字也不外乎象形和符号等形式。

所以说，要从文字中发觉可组成图形的因素实在是一件轻而易举之事。

它包含有图形文字和文字图形的双层意义。

1．图形文字

图形文字是指将文字用图形的形式来处理构成版面。

这种版式在版面构成中占有重要的地位。

运用重叠、放射、变形等形式在视觉上产生特别效果，给图形文字开发了一个新的设计领域。

2．文字图形

文字图形，就是将文字作为最基本单位的点、线、面消失在设计中，使其成为排版设计的一部分，甚至整体达到图文并茂、独具匠心的版面构成形式。

这是一种极具趣味的构成方式，往往能起到活跃人们视线、产生生动妙趣的效果。

一、点在版面上的构成

点、线、面是构成视觉的空间的基本元素，也是排版设计上的主要语言。

排版设计事实上就是如何经营好点、线、面。

不管版面的内容与形式如何简单，但最终可以简化到点、线、面上来。

在平面设计家眼里，世上万物都可归纳为点、线、面、一个字母、一个页码数、可以理解为一个点；一行文字、一行空白，

均可理解为一条线；数行文字与一片空白，则可理解为面。

它们相互依存，相互作用，组合出各种各样的形态，构建成一个个千变万化的全新版面。

1.点在版面上的构成

点的感觉是相对的，它是由样子，方向、大小、位置等形式构成的。

这种聚散的排列与组合，带给人们不同的心理感应。

点可以成为画龙点睛之“点”，和其他视觉设计要素相比，形成画面的中心，也可以和其他形态组合，起着平衡画面轻重，填补肯定的空间，点缀和活跃画面气氛的作用；还可以组合起来，成为一种肌理或其他要素，衬托画面主体。

2.线在版面上的构成

线游离于点与形之间，具有位置、长度、宽度、方向、样子和性格。

直线和曲线是决定版面形象的基本要素。

每一种线都有它自己独特的共性与情感存在着。

将各种不同的线运用到版面设计中去，就会获得各种不同的效果。

所以说，设计者能擅长运用它，就等于拥有一个最得力的工具。

线从理论上讲，是点的进展和延长。

线的性质在编排设计中是多样性的。

在很多应用性的设计中，文字构成的线，往往占据着画面的主要位置，成为设计者处理的主要对象。

线也可以构成各种装饰要素，以及各种形态的外轮廓，它们起着界定、分隔画面各种形象的作用。

作为设计要素，线在设计中的影响力大于点。

线要求在视觉上占有更大的空间，它们的延长带来了一种动势。

线可以串联各种视觉要素，可以分割画面和图像文字，可以使画面布满动感，也可以在最大程度上稳定画面。

3.面在版面上的构成

面在空间上占有的面积最多，因而在视觉上要比点、线来得剧烈、实在，具有鲜亮的共性特征。

面可分成几何形和自由形两大类。

因此，在排版设计时要把握相互间整体的和谐，才能产生具有美感的视觉形式。

在现实的排版设计中，面的表现也包涵了各种颜色、肌理等方面的改变，同时面的样子和边缘对面的性质也有着很大的影响，在不同的状况下会使面的形象产生极多的改变。

在整个基本视觉要素中，面的视觉影响力最大，它们在画面上往往是举足轻重的。

《优秀产品设计排版》由：

创业找项目整理

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