《中国古代文学专题》形成性考核答案汉语言文学电大作业网.docx

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《中国古代文学专题》形成性考核答案汉语言文学电大作业网

《中国古代文学专题》

（2）形成性考核答案_汉语言文学_电大作业网

一、名词解释

1.元曲四大家：

关汉卿、白朴、马致远、郑光祖

2.《大雅堂乐府》：

《大雅堂乐府》：

是明朝初期剧作家汪道昆所著的杂剧。

全剧四折，每折演一个故事，各自独立，均以历史上文人乐道的故事为题材，传达一种文人的雅兴与情调。

剧目为《高唐梦》、《洛水悲》、《五湖游》、《远山戏》。

二、简答题

1.元明杂剧创作主体有什么差别？

这对杂剧的创作产生了怎样影响？

提示：

元明杂剧的创作主体的不同：

元杂剧作家主要是下层官吏、落拓文人和隐逸之士；明杂剧创作主体的地位明显上升。

创作主体的差异引起元明杂剧的差异：

元杂剧常常表达对现实问题的关注，对历史、人生的思考；明杂剧更多表现对文人自身的关注，表现自己的精神世界。

2．西湖笑居士评价吕天成的《齐东绝倒》一剧曰“此剧几于谤毁圣贤”，谈谈你对此的理解。

提示：

（1）《齐东绝倒》写帝舜帮助犯了杀人罪的父亲瞽叟逃脱制裁，颇能揭示封建王法的欺骗性质，也讽刺了帝王的徇私。

（2）吕天成用一种玩笑的态度写古之圣贤，表现出晚明文人对社会问题的思考、精神上的无所顾忌和对传统的挑战。

三、论述题

1.为什么说关汉卿是一位当行的剧作家？

（1）在场面安排上紧凑、集中、富有典型性。

一切和主题思想无大关系的描写都被略去了，而突出具有典型意义的事件，因此通过二三个主要人物，几个重要场面，就能展示出元代社会的重要侧面。

（2）在关目处理上，一方面从不同人物的处境出发，展开冲突，引向高潮，另一方面又移步换形，变化多端，使人不能预测它的发展。

在剧情发展中还善于埋伏“悬念”以增强戏剧效果。

（3）语言自然、真切、质朴，既切合剧情，又富于个性。

2.试析徐渭的《狂鼓史》。

提示：

《狂鼓史》全称《狂鼓史渔阳三弄》，借阴间弥衡击鼓骂曹之故事，深刻揭露了封建统制者扼杀、摧残人才的罪恶，对滥杀无辜的强烈愤慨，及人间、天上幻想不同制度的向往；以他人之口舌，浇自家之块垒，并深沉的寄托了对惨遭奸相严嵩陷害致死的好友沈炼的无尽哀思及怀念。

曹操（155－220）是中国历史上一位极具戏剧性的人物。

东汉末年，是中国历史最动荡的时期，他在诸候割据的混乱中统一了中国的北方，但始终只是以丞相的名义进行统治，仍尊奉已经丧失了权力的傀儡皇帝，直到死后，被他夺取皇位的儿子追为皇帝。

他这段特殊的身份一直被传统中国视为“名不正、言不顺”的典范加以谴责。

“击鼓骂曹”的故事就是将曹操视为奸臣的经典描述，《后汉书》、《三国演义》及本杂剧跨度千年，三次将其搬演。

祢衡字正平，平原般县（山东德州平昌县）人。

善写文章，善于辩论。

急躁、傲慢，常出言不逊。

（从荆州游历到许昌；与孔融、杨修交往；拒绝拜见曹操；裸衣击鼓，捶杖骂曹；随荆州刘表；为黄祖所杀）

沈炼（1507－1557），字纯甫，号青霞，明会稽人。

嘉靖十七年（1538）进士，历任溧阳县令、茌平县令。

沈炼幼有大志，文武全才，下笔辄万言而不能止。

生性刚直，不附权贵，故任县令后一直未得升迁，过好长时间后才为锦衣卫。

炼秉性耿直，嫉恶如仇，曾上疏揭露严嵩、严世蕃父子专擅国事、贪污纳贿、卖官鬻爵、妒贤嫉能、箝制谏官等十大罪状，遭迁杖五十，削官为民。

后受严党诬陷，以与白莲教阎浩等谋乱，惨遭杀害。

为我国古代杰出忠烈之士。

有《青霞集》传世。

徐渭的剧本写祢衡死后阎王因其气慨超群，才华出众，待以上宾。

上帝召请祢衡为修文郎，行前判官请他“权做旧日行径，把曹操也扮做旧日规模，演述那旧日骂座的光景”。

祢衡应允，即将打鼓骂座事重演一番。

剧中有女乐穿插，曹操稍一犯规即挨一百铁鞭，祢衡击鼓历数曹操罪恶，骂得痛快淋漓。

《狂鼓史》把剧情改为曹操死后，在阴司由祢衡对着他的亡魂重演当日骂座的情景，因此可以直骂到曹操临终时“分香卖履”之事，更为痛快淋漓。

“骂曹”的内容，看起来不外乎历史记载和故事传说中曹操的狠毒伪善、狡诈奸险、草菅人命等罪恶，但对徐渭来说，剧中的曹操实际象征着使他产生“英雄失路托足无门之悲”的社会实体。

作者通过祢衡之口，宣泄由巨大的压迫所带来的精神痛苦和愤懑不平之气，表现出惊世骇俗、桀骜不驯的倔强个性。

这一剧作在当时受到许多文人的喜爱和高度评价，也正是因为它并不是就历史而写历史，或借历史讽喻现实政治；它的感人之处，是那种恣狂的个性和烈火般的激情。

“他那里开筵下榻，教俺操槌按板把鼓来挝，正好俺借槌来打落，又合着鸣鼓攻他。

俺这骂一句句锋铓飞剑戟，俺这鼓一声声霹雳卷风沙。

曹操，这皮是你身儿上躯壳，这槌是你肘儿下肋巴；这钉孔儿是你心窝里毛窍，这板仗儿是你嘴儿上獠牙；两头蒙总打得你泼皮穿，一时间也酹不尽你亏心大。

且从头数起，洗耳听咱。

”

四、讨论题（参考下面的资料，选择性作答）

（一）王实甫的《西厢记》

自《莺莺传》到“王西厢”崔张故事的发展衍变

（1）《莺莺传》中的崔张故事

崔张故事最早见于中唐著名诗人元稹创作的传奇小说《莺莺传》（又名《会真记》）。

小说写张生游于蒲州，借住普救寺。

寡妇崔氏亦携女莺莺住在寺中。

适逢乱军劫掠，张生请官吏庇护，崔家因而幸免于难。

崔氏感其恩义，设宴酬谢。

张生由此得识莺莺，并一见钟情，托莺莺婢女递诗传情，莺莺亦回诗相约。

张生跳墙赴约，却被莺莺训斥。

几日之后，莺莺却自献于张生。

数月后，张生赴京科考，淹留京师，最终抛弃了莺莺，并解释说：

莺莺是“不妖其身，必妖于人”的尤物，而自己的品德不足以胜妖孽，故忍而弃之。

而当时之人因此称赞张生“善补过”。

（2）“董西厢”对《莺莺传》的修改补充

金代董解元创作的《西厢记诸宫调》（简称“董西厢”）对崔张故事作了较大改变。

首先，“董西厢”补充修改了很多情节，如听琴、闹简、拷红等。

而且改变了故事的结局，以崔张私奔、在白马将军的帮助下回京上任做结，使有情人终成眷属。

其次，“董西厢”改变了一些人物的形象，如老夫人成为崔张爱情的反对者，而红娘成为崔张爱情的促成者，作用大大加强，形象也更加丰满。

张生形象更是发生了根本改变，从一个负心之人变成一个执着爱情的多情人。

（3）王实甫《西厢记》对“董西厢”的继承和发展

王实甫的《西厢记》直接继承了“董西厢”，但又有所发展。

首先，在情节上删去了一些枝蔓的情节，如孙飞虎兵围普救寺时打斗等，使剧情更加紧凑。

其次，在形式上，将崔张故事由说唱变成了大型戏剧。

再次，在形象的塑造、心理的刻画、冲突的设计上都远远超越“董西厢”。

（二）《西厢记》在中国文学史、戏剧史上的独到价值

王实甫《西厢记》在中国文学史、戏剧史上有着独到的价值，对后来的创作产生了很大的影响，这主要表现在以下几个方面：

1．剧中的张生确立了中国古代小说戏剧爱情故事中多情多感多愁多病的书生形象。

2.“王西厢”的独到价值首先表现在男主人公形象的塑造上。

董西厢中的张生虽然执着于爱情，但还有很多不尽人意之处，如孙飞虎兵围普救寺时，张生的表现很有乘人之危的味道。

又如莺莺赖简后，他甚至提出先与红娘做夫妻，非常轻浮放浪。

王实甫对张生形象作了很大修改，更突出了他的深情与痴情。

如对莺莺一见钟情后，张生又见到红娘时便迫不及待地向红娘自报家门，并特地言明未曾娶妻，遭到红娘的嘲笑。

莺莺来书相约时，他度日如年地盼天黑，不断抱怨日行太迟。

这些近乎鲁莽可笑的行为正可以看出张生的痴情。

王实甫不仅写出了张生的痴情与风魔，也写出了张生的才华以软弱。

他善诗善琴，可是面对老夫人的赖婚、莺莺的赖简他束手无策，只能忧愁生病。

红娘所说的“风魔的翰林”、“银样蜡枪头”，很好地概括了张生的性格特征。

《西厢记》中的张生是封建社会多情软弱的才子的代表，此后文学史上爱情故事中的书生形象，大多沿袭了张生的性格特征。

3.《西厢记》在中国戏剧史上首度成功刻画了爱情心理，是戏剧史上一部直接描写爱情心理的作品。

这一创作追求集中体现在莺莺身上。

《西厢记》描写了莺莺在爱情的激励下，冲破封建礼教束缚、战胜自我的过程，生动、细腻地表现了这个大家闺秀在争取爱情自由的过程中内心的痛苦和矛盾。

莺莺在与张生相识后，便心生爱慕，但是她所受的教育、她的处境决定了她的矜持。

“闹简”、“赖简”更突出表现了莺莺的动摇、矛盾，是刻画恋爱心理的成功段落。

老夫人赖婚后，张生重病，莺莺背着母亲派红娘前去探看。

看到张生的情诗，她心里又惊又喜，但她头脑中的道德观，又使她不能面对。

于是她勃然变色，严词斥责红娘，还声称要拿简帖儿“告过夫人，打下你个小贱人下截来”。

当红娘要去向老夫人告发张生时，她又急忙阻止。

并装腔作势要红娘传信责备张生，其实传去的却是私约张生相会的情诗。

等到张生到后花园赴约时，她却忽然变卦，正儿八经地把张生数落一番。

这种种表现，展示出她内心的矛盾，既深爱张生，又有许多顾忌，许多尴尬。

第三、《西厢记》中聪明、伶俐、热心、正直的丫鬟红娘，成为一种重要的人物类型，影响着后来的创作与生活。

王实甫在《西厢记诸宫调》的基础上，又赋予红娘新的面貌，使她真正成为一个可爱的热心人。

老夫人让她服侍莺莺，本来是要她“行监坐守”，但却成为崔张爱情的知音和促成者。

她为两人传书递简，推动着他们的爱情。

在崔张的私情暴露之后，也正是红娘一方面指责老夫人背信赖婚，又留张生在院中，让二人有见面之机；一方面利用老夫人怕出丑的心理，摆出维护封建纲常和家庭利益的样子，以冠冕堂皇的教条压住老夫人，一下子击中要害，使其不得不接受了崔张的感情。

“拷红”一场突出表现了红娘机智爽快、正直热心的鲜明个性。

急公好义、机智伶俐的侍女红娘给人们留下了深刻的印象，在后来的舞台取得了远较莺莺为重要的地位。

与红娘相类似的侍女形象也在后来的小说戏曲中一再出现。

第四、《西厢记》对矛盾冲突的设计足以示范后人。

全剧以莺莺、张生、红娘与老夫人的矛盾,也就是封建势力和礼教叛逆者之间的矛盾为基本矛盾；以莺莺、张生、红娘间之间的性格冲突为次要矛盾，形成了一主一辅两条相互制约，起伏交错的线索，借矛盾来推动情节发展，刻画人物。

先是老夫人的赖婚，，封建势力与年青一代的矛盾激化，剧本便出现了第一个戏剧高潮。

在反抗老夫人的过程中，崔、张与红娘三人之间，又出现了性格的冲突。

莺莺性格深沉内向，内心热烈多情，表面矜持谨慎；而张生性格轻狂外露，二人之间必定会发生冲突。

莺莺与红娘间也存在冲突，莺莺一方面需要红娘帮助她追求爱情，另一方面却对红娘戒备提防。

“赖简”一折淋漓尽致地展现了他们之间的性格冲突，也使剧本出现了第二个高潮。

此后，矛盾再次转移，在拷红一场中三人与老夫人之间正面冲突，故事再次出现高潮。

《西厢记》正是通过复杂的矛盾冲突，淋漓尽致地展现人物性格的。

其矛盾冲突的组织方式，对古代戏曲的创作有很大的影响。

第五、《西厢记》的故事模式，对后世小说戏曲的创作产生了巨大影响。

《西厢记》中才子佳人私定终身后花园、一举及第中状元、奉旨成婚大团圆的故事模式，而这成为此后描写才子佳人爱情故事的小说戏曲最常用的一种故事模式，对后世文学创作有着很大的影响。

3、试分析《西厢记》的艺术成就。

第一，剧中的张生确立了中国古代小说戏曲爱情故事中痴情的多情多感多愁多病的书生形象。

以后爱情故事中的书生形象，常常沿袭张生的性格特点。

真诚而执着的爱情追求

张生从游殿时对莺莺一见钟情起，就将事关读书人前程的科举考试抛在脑后，在僧寺住了下来。

为了接近莺莺，他附斋追荐亡父，祷词却是希望“早成就了幽期密约”。

为了莺莺，他月下吟诗，写信退贼。

崔母赖婚，他失望得要悬梁自尽。

莺莺变卦，又使他病倒书斋，几乎不起。

后来也还是为了莺莺，他强打精神上京应试。

忠厚而带傻气的痴心人

比如他第一次和素不相识的红娘搭讪，就冒冒失失地自报家门：

“小生姓张名珙字君瑞……”，并不合时宜地打听：

“敢问小姐常出来么？

”结果被红娘骂做“傻角”。

以后好几次出现意外情况时，他都傻相十足，瞠目结舌，一筹莫展。

但是他的傻气常与忠厚不可分，呆气又正是钟情的一种表现，因此反而获得了莺莺的倾心和红娘的同情。

第二，《西厢记》杂剧在中国戏曲史上首度成功