美国收藏的中国早期道教雕塑中国道教雕塑述略之三.docx
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美国收藏的中国早期道教雕塑中国道教雕塑述略之三
美国收藏的中国早期道教雕塑
——中国道教雕塑述略之三
李凇
清朝末年,朝廷派南洋大臣、两江总督端方去美国考察政务,端方是一个文物收藏大家,到芝加哥后,对当时正在修建中的一个大型博物馆费尔德自然史博物馆(TheFieldMuseumofNaturalHistory,Chicago)很感兴趣,回国后寻找了一件精美的天尊石像赠送过去,即盛唐开元十三年杨真造天尊像,并在石像背后用毛笔详细记载其事,包括英文译文。
这大概是有记载最早流传到美国博物馆的道教造像了。
没有想到,此后该馆一位叫做劳福尔(BertholdLaufer)的人于1908-1910年到中国西安等地大肆收购石像,这些收藏不仅使该馆成为西方最早大批收藏中国雕刻的机构之一,还成为收藏道教造像最多的博物馆,至今没有其他博物馆能够企及。
只是由于这是一个综合性的人类学博物馆,对这些道教雕刻不太重视,绝大多数造像都至今深藏库房,知者甚少。
笔者于2000年、2009年两次到该馆考察,在库房得以观看和拍摄这些宝物。
但因为有纪年的石像价格要比无纪年的贵,引得当时一些文物贩子在石像上加刻年号牟取利益,所以许多造像是半真半假,需要仔细甄别。
此外,美国其他博物馆也有收藏。
笔者在前文中仅对两件造像做过介绍(波士顿美术馆藏北魏延昌四年焦采造道教二尊并坐石像、弗利尔美术馆藏北周建德元年李元海造元始天尊像碑),其他都没有论及。
以下择其有价值和精美者分别介绍,所附图片大多为笔者所摄(图01)。
有些造像是首次发表。
1.海外有纪年的最早道像:
男官傅某造四面道像
此像建于北魏太和廿三年(499年),现藏美国芝加哥费尔德自然史博物馆,编号121396,该博物馆的收藏档案显示,石像出自西安西南5km的晾经寺遗址(今不存)。
碑身大致为长方形,尺寸为65×33×21cm,四面造道像(图02),碑首为两面坡的屋顶形,正面与背面各有一大龛,造像略有不同:
一面主像为交脚坐(显然出自弥勒像),跣足。
头戴平顶道冠,上部略似“山”字形。
面部略残,大耳。
身着宽袖大袍,胸有束带,双手在腹前,左手在下、右手在上,手指伸开。
座为双狮。
主像左立一侍者,戴冠,着长袍,双手捧于胸前。
龛楣为双龙首,但两边不对称,右边龙首下垂,占了侍者的位置,所以没有刻侍者。
龛下浅浮雕香炉和二供养人。
背面的大龛略同,主像的装扮手势均同于前龛,唯足部略残,看不出交叉状,可能是倚坐式(北魏佛教造像一般有释迦牟尼和弥勒双像,脚姿不同)。
坐双狮座。
主像左右各立一位侍者,服饰手势与前龛同。
龛楣为双龙首。
侧面,上部开一龛,内有坐像一尊,戴道冠,着对领衣,坐姿似坐佛的结跏趺。
龛下刻有两层共四位供养人像,各有榜题。
另一侧面刻有发愿文四行:
“大代太和廿三年岁次己卯三月丁丑/朔十六日□,咸阳郡石安县西乡□仪/□男官傅□造石像一躯,为过去师□、/又为所生父母,龙花初会,愿在先首恩。
”文字以下有二人,各有榜题,一为“男官”,一为“□□□安喜”。
咸阳郡石安县即今西安北面的泾阳县。
石安县为石勒置,今之泾阳县。
有美国学者认为,铭文中的“男官”是道教主祭的头衔,我们从造像的样式上也可证实其道教属性。
此碑的一个值得注意之处在于碑首刻成屋顶式。
造像碑一般都由三部分构成,碑座、碑身和碑首,但今存之北朝造像碑基本上不见碑首。
这种造像碑很多都是露天放置的,即村边道旁显敝之处,不同于置于庙宇之内的造像,因此一个遮蔽风雨的碑首应是必要的,但由于碑首一般与碑身分离,很容易丢失残缺,所以现今所存造像碑大多没有碑首。
2.扑朔迷离的早期造像:
王易造道像
王易造道像(图03),美国芝加哥费尔德自然史博物馆藏,馆藏编号为121420,正面略为长方形,左上部略有残,现高52cm。
正面造像三尊,中为坐像,头戴道冠,耳大颈粗,唇上和下巴刻有胡须,眉、眼的刻画似佛像。
腰束宽带,著交领长袍,左手下置于腹部,右手持麈尾于胸前。
盘坐,左脚外露。
与北朝一般道像大致相同。
左右各一戴高冠的世俗穿扮者。
三像均在座上,座为层叠束腰工字型,上为三层下为两层。
座下有二卧狮。
主像与右侍者间是波浪状刻纹,杂以枝状纹。
主像左没有对称的纹饰而是供养人姓名。
石像后面有发愿文及年号,称像主为时任下邳县令的京兆人王易,但对年号的解释似乎一直存在问题,大致有三种说法:
后秦弘始十六年(414年)、北魏正始三年(506年)、北周保定四年(564年),相距一百二十年。
据该馆安妮·卡彭特小姐(Anne·Carpenter)2000年给笔者发来的1910年入馆的记录,此碑亦为“背面铭文为414年”。
若此说能够成立,则是现存最早的道教造像,比耀县药王山博物馆的《魏文朗造像碑》还早10年。
2009年6月,笔者再次到芝加哥费尔德博物馆考察,这次清晰地记录和拍摄了此件造像的资料。
前面的文字是:
“长男南阳郡法曹王□供养、次男王致供养”。
可知是像主的两个儿子的姓名,其大儿子在南阳郡任“法曹”一职。
背后有发愿文如下:
“□夫灵光照耀,所以著圣泽也。
法像庄严,所以/昭佛体(?
)也。
今下邳县令京兆王易敬刊佛像,上愿/国威远张,东西寇平;下愿风雨以时,万年/有秋,灾祲不生,民无夭□,鬼魅远扬。
王氏/父母,咸登寿考。
一切眷属,同此福祉。
百姓/苍生,咸同证觉。
含生蠢类,共受斯福。
/正始三年五月十三日造成供养。
”
从字体和文字内容上看,这一段发愿文有作伪之嫌。
再从造像风格看,与正始年也不同,供养人的服装是北魏太和年间北方鲜卑族的样式,不是改制后的汉式。
上述所谓“后秦弘始十六年(414年)”之说,也是误读或误记,“正”字为草隶,不是标准的楷书,所以被误看作“弘”。
仔细检验,其说不攻自破。
但是其风格可能比“正始年”(504-508年)早。
3.少见的彩绘石雕:
道成造彩绘道像
北魏永安二年(529年)造,芝加哥费尔德自然史博物馆藏,馆藏编号121388。
三尊石造像(图04),顶部有屋檐式盖,平顶,下为三尊像。
中间主像头戴道冠,蓄三缕长须,左手平伸于腹部,右手持麈尾向上,衣服呈U形纹,盘坐,腿部连座。
左右各立一真人,束高髻,各捧一方形物。
方座旁左右各一蹲狮。
石像为彩绘,其中脸部为肉色,主尊衣服为蓝色,左真人着红衣,右真人着绿衣,双狮及底色为赤土褐色。
背后有发愿文五行:
“永安二年十一月十一□/道成为七世父母、现世父/母、兄弟大小等造像□/愿乘此祈报,现在□/难。
一切众生,普同福庆”。
造像风格清瘦,符合北魏晚期特征。
4.源头的图像:
冯苌寿造道像
芝加哥费尔德自然史博物馆藏,馆藏编号为121385,高79.5cm,圆拱形碑首,其左下部有三角形残缺。
正面有一大龛(图05),造三尊像,中央道像戴尖顶道冠,额中刻有圆圈似佛之白毫,但上方刻有双线与发髻相连。
唇上有胡须,下巴有密而短的胡须,长耳垂肩。
身着道袍,腰束带,左手抚右足,右手持麈尾似短棒。
胸部刻有“卍”字纹。
衣裾下垂,其侧露出束腰座,其座形如前述王易造像之座。
主尊左右各立有一侍者,其中右者残。
左侍者冠式、胡须一如主尊,着长袍,双手合于胸前。
主尊头冠后有圆形饰纹,分两层,内层似莲花,外层似火焰纹。
主尊和侍者间左右又各有两个圆形纹饰,各不相同,其中一个为四层同心圆,其余三个由莲花变化而来。
龛顶刻为屋顶形,中央又刻有半身人像,似为屋中之人,屋脊刻一大鸟,长喙向下。
左右各一飞仙。
圆龛左右上角又各刻有两座小屋,高台基,内坐一人。
圆龛左右为连环圆纹,似为云气。
龛下有一层供养人像,中央为香炉,左右各三人,各有榜题。
背面为线刻(图06),上为三尊像,各有榜题,中央坐者题铭为“元焏(气)大(太)上”,头戴尖顶形道冠,蓄须,额中有白毫,双手合于腹部,两拇指对接。
着对领道袍,盘坐于莲花座上。
背光中有飞仙二身、花瓣和火焰纹。
背光外两角各有一圆,左为花瓣,右有一物似蟾蜍。
或为日月图形之变异。
主尊左右各立一人,双手合于胸前,戴小冠,各有圆形头光,立于莲花座上。
左者题“尹先生”,右者题“张陵先生”。
三人之外,还有两位“门师”的姓名。
这件造像因为略有残缺,尤其是碑阳主要供养人姓名缺失,所以一直被称作“冯苌造道像”。
但“冯苌”以下还有一字“寿”,以前没有被认出,2009年6月笔者再到芝加哥观看原物才得以认出。
“苌寿”亦即“长寿”,显出道教的特色。
但冯苌寿位于香炉之右,不是第一供养人。
碑上文字是典型的魏碑刻法,其真实性毋庸置疑。
碑阴三像的题名实属罕见,“元焏大上”即“元气太上”。
“尹先生”应即尹喜,“张陵先生”应即张道陵,都与早期道教传播有关。
5.一位县令的心愿:
许多造太上老君像
保定四年(564年)造,美国芝加哥费尔德自然史博物馆藏,馆藏编号为121452,高46.2cm,石呈玉白色,略呈圭形(图07)。
正面开一龛,龛顶尖拱型。
主像坐于束腰座,头戴道冠,蓄三缕胡须,左手抚膝,右手持一莲上举过肩,着对领衣,束腰带,衣裾垂覆座下,衣裾下部边缘呈圆弧形,而不是北魏后期的上小下大的梯形。
后有舟形背光。
左右二侍者均戴道冠,亦蓄三缕胡须,着履,立于莲花座。
左侍者左手提水瓶,上有披帛,有圆形头光,一如菩萨。
右侍者双手捧笏板于胸前,没有头光。
下层中央为香炉,两边配以莲花。
外左右各一蹲狮,狮为正面。
右侧有发愿文:
“大周保定四年岁次甲申八月丁/亥朔廿八日甲申,道民鄠县令许多谨/造太上老君一区,为前亡后死及祖父母、/见(现)今合门大小,永得蒙恩”。
鄠县即今户县,西安西南郊区,与长安、周至相邻。
长期是道教重要活动区域,但早期道教遗物不多。
此件造像明确为太上老君,像主身份清晰,年代清楚,保存尚好,是研究长安地区北朝道像的难得佳作。
在形式上颇有一些新颖之处,老君手持大莲花而不是常见的麈尾,左边的侍者如菩萨般手提水瓶且有头广,增加了更加接近佛像的因素。
而侍者的道冠是竖三道结构,主像座采用了较为时尚的束腰叠涩式,双狮则是采用制作难度更大的正面角度,双狮因为直视观者而更具威慑力。
这些新异之处显示了邻近京城的像主或造像者不拘泥于传统的想法,不同于较为偏远的耀县一带。
也显示出作为县令的道民许多对佛教的亲近态度。
像主“许多”,以前被解读为“许多谨”,笔者认为“谨”即“郑重”意,联合以下的“造”字,即“许多”“谨造太上老君一区”。
6.胡须的神性:
道民苏遵造老君像
美国波士顿美术馆(TheMuseumofFineArts,Boston)简称MFA,是闻名世界的艺术博物馆,收藏极为丰富,在中国藏品中,唐宋绘画精品颇多。
此外中国雕塑也相当出色,在其中国雕塑馆有几尊北朝至唐代的道教石刻。
苏遵造老君像建于开皇七年(587年),可能原在山西,馆藏编号1907.07.372,24×15cm,单面造像。
中间老君像蓄长须,戴道冠,有大莲花头光,尖拱型背屏(顶残),三足凭几已残,但可见其足。
双手残,右手原持物(应为麈尾),下露莲花座。
左右各一立侍,均双手捧笏。
座旁二蹲狮。
下部为方座,正面及右面铭文为“大隋开/皇七年/六月甲辰/朔廿九日/壬申,道/民苏遵/敬造老/君一区。
上/为七世/(转右侧)父母、前生/父母、依缘/眷属,一/时成道。
”左侧及背面无字。
此件老君像胡须浓密,从鬓发连接下巴,颇为夸张,似乎有戏装假须之状。
此时由于来自西亚的祆教开始传入中国,从近年中国出土的北朝祆教图像看,祆教的法师图像大都戴着浓密的假胡须,可知胡须也是神像的神性特征之一,不知两者是否有联系?
7.生动而自然的道君:
杨阿祖造老君像
开皇八年(588年),芝加哥费尔德自然史博物馆藏,馆藏编号为121453,高48.5cm,为上小下大的梯形(图08)。
正面上部有一大龛,造三尊像,中央老君身躯略微倾斜,头戴“山”字形道冠,右手抬起作捋长胡须状(这种造型颇为罕见),一脚外露似佛像。
左右二立侍,皆戴冠、无胡须。
左侍者捧物似花,右侍者斜披长衣似袈裟。
龛下有线刻二护法狮围绕香炉,亦如佛教。
龛上有半身像两个,似佛教之飞天。
龛左侧的铭文为“开皇八年岁次壬申(按:
应为戊申)三月庚午朔廿三日,杨阿祖为其祖并父母造像一区”。
铭文的刻写不够严谨,除了将干支弄错外,还将像主名字之“祖”遗漏,不得不在旁边补上,但造像碑的风格以及龛外的线刻,都是北周后期至隋初的典型样式。
值得注意的是中间有“老君主杨阿祖”,当是仿照当时佛像发愿文之常见格式如“弥勒像主某某”,亦说明所造主像为“老君”。
8.俯仰二兽护神像:
道民□宗□造石像
隋开皇九年(589年),美国波士顿美术馆藏,馆藏编号1907.07.740,为单面造像。
中间坐像蓄长须,戴莲花冠,左手扶三足凭几,右手残(似握麈尾),穿交领衣,右脚外露,似佛之结跏趺坐。
下有六边形座。
座旁二兽一俯一仰,仰者为蹲狮,俯者似虎,颇为少见。
或在制作过程中为石料所限。
左右各一立侍,均双手捧笏,戴莲花冠。
下部为方座,三面有铭文,正面为“大隋开皇九年岁次己酉四月十五日,道民□宗□为亡父母敬造石像一区。
愿七世父母、所生父母、见在眷属、一切众生,常与善会。
亡父□□荡寇将军郡功曹马令、县功曹魏朝举士亡亲李□资。
”像主的姓名被残损,其中“宗”字也有可能是“崇”字。
三尊像的头冠都是低而平的造型,接近北周佛像的肉髻。
身躯的雕琢也是圆整概括,更多保留了北周遗韵。
9.红色大像:
胡子澈造彩绘石像
隋开皇十二年(592年),原出处不明,现存美国费尔德自然史博物馆,编号121458,石质(图09),坐像头戴芙蓉冠,蓄长须,手扶三足凭几(左手及凭几正面残断),右手握麈尾,外披道袍,露右足盘坐于莲花座。
头后有大莲花瓣形的头光。
莲座两边各有一蹲狮。
坐像外边缘残缺不齐,估计原有背光,或为长途运输之便利而凿去。
双腿之上有断痕(前后均有),可能是两段复原衔接。
下方是一较大的方座,座正面有题记11行,每行9字,但漫漶刻画严重,基本不能看清。
第一行的头三字可能是“维大隋”,余下是否有字不清楚。
第二、三行可辨识:
“开皇十二年岁次壬子/六月□日”,应该是造像的时间。
以下不能辨识。
座左侧刻男性供养人名。
座右侧是女性供养人名。
座背面:
“辅国将军内散正大将军长/蜀王参军治师都督胡子/澈”。
据铭文可推测是胡子澈及家人所造。
造像全部涂有彩绘,以土红色为主,兼有朱砂、粉白、石绿。
样式新颖,气势非凡,显示出像主在蜀王麾下任要职的官吏背景。
座上不见墨拓痕迹,加上流出较早,估计国内难寻拓本。
10.佛诞日的功德:
李若武造天尊像
李若武造天尊像建于唐武德六年(623年),波士顿美术馆藏,馆藏编号1910.10.308,为单面造像。
中间天尊坐像蓄长须,戴莲花冠,左手扶三足凭几,右手残,穿交领衣,后有大莲花头光,坐方座。
左右各一立侍,下有二蹲狮。
方座正面有发愿文:
“武德六年四月八日,道民李若武仰为曾父母祖父□□亡父浩□□□□□敬造天尊一区。
愿亡者上□□官,见存生者,俱登成道。
□□陈□女一心供养,若武母袁巧先一心供养,妹武媚。
”四月八日为汉传佛教中释迦牟尼之诞生日,多见于佛教造像铭文。
此处可见其意义由佛教扩展到了道教。
11.秀美北齐风:
李武就造天尊像
李武就造像建于唐贞观四年(630年),美国波士顿美术馆藏,馆藏编号07.739。
三尊背屏式。
主尊蓄须,其冠却似佛之肉髻,左手扶三足凭几,右手持麈尾(已不存),盘坐于方座上。
左右各一真人,均双手持笏。
背光素面,尖拱型顶。
下有二蹲狮。
下部是方座,略残,有亡父名(不存)和“母袁戎”。
背面下部有发愿文5行:
“贞观四年六月卅日,象主李武就为亡父造象一区。
”比较此尊造像与上述李若武造天尊像,其来源不知是否相同,但巧合的是男主人都是李姓,其母都姓袁。
李武就像风格简练,面相修长,颇有些北齐遗风。
12.一位母亲的忧思:
蔡华妙造石像
1923年建成开放的弗利尔美术馆(TheFreerGalleryofArt)是史密士索尼恩博物学院(SmithsonianInstitution)最早的一个美术博物馆,位于国会大厦前面草地广场左侧(图12-1),与赛克勒美术馆(ArthurM.SacklerGallery)在内部为一体,收藏有丰富的亚洲艺术品。
蔡华妙造石像(图10)藏于弗利尔美术馆,馆藏编号为09.286,高35.6cm,宽21cm,有红色彩绘和涂金的痕迹,早年购于北京,原出处不详。
单面三尊像,主尊凭几坐于方座,右手持麈尾,头戴莲花冠,蓄长须。
左右二侍者拱手而立,均有冠。
下有二蹲狮。
背光为舟形。
造像背面有发愿文:
“贞观十三年岁次己亥(639年)五月□癸卯朔一日,谨有清信女蔡华妙减割家财,为亡男护儿造像一区,今得成就,并及七世所生父母、见存家口,亡者免离三□,安乐自在,梅(?
)沾斯福,具得大道。
女人颂曰:
叹哴亡男,难□会矣,思死来日,相去逥难,造像宁善,度口仨人,逍遥自在,梅蒙斯福”。
正面下层有四位供养人像,并刻有亡夫张幼通以及亡男世宽等人的姓名。
文字的字里行间流露出孤独的母亲思念亡儿的忧郁心情。
13.李袁联姻又一例:
李威子造天尊像
唐代显庆六年(661年)造,波士顿美术馆藏,馆藏编号07.727。
造像为三尊背屏式,中为主尊,左手扶三足凭几,右手持麈尾,头戴莲花形道冠,左右各一侍者,手持笏板。
前段有二蹲狮。
背屏为尖拱型(略残)。
下部方座,发愿文从正面开始,连接右、背后和左面:
“显庆六年(661年)岁次丙申朔三月丁未十二日,道民李威子为七世父母及亡父、见存父母、家□大小平安,造天尊一区。
上为皇帝、下及仓生,具登政觉。
大兄威子、弟威度、弟威才、弟威操。
威子息袁儿、威母袁、威姊娥儿、威妻张、度妻袁”。
值得注意的是,如同上述李若武造天尊像、李武就造像,又是李姓娶袁姓。
造像风格的变化,已经转为健壮饱满,线条圆润,头部略大,这些与隋至贞观间不同,体现了一种新的造型趋势。
发愿文中的“岁次丙申”有误,因显庆六年值辛酉,前一年是庚申,后一年则是壬戌。
上一个“丙申”是贞观十年(636年),相距25年。
这似乎是一个难以理解的错误。
观察题刻的字体和位置,看不出有作假的迹象。
此像虽然保存完好,但没有在展厅展出,放置于库房。
或为收藏者有所疑虑。
但无论如何,造像本身应是体现初唐风格的佳作。
14.工匠永留名:
田客奴造道像
田客奴造道像,波士顿美术馆藏,馆藏编号1907.07.743,为三尊背屏式造像。
中间主像蓄长须,戴莲花冠,左手扶三足凭几,右手持麈尾(残),穿道袍,坐方座。
衣裾半垂。
左右各一立侍,捧笏,下有二蹲狮(残)。
方座正面有发愿文:
“麟德二年(665年)正月三日,道民田客奴为亡母敬造石像一塔,及合家大小愿得平安。
”座右侧文为:
“上为皇帝陛下,下及一萘众生,俱登政角。
造像人姚謦。
”此像的像主为田客奴,姚謦应是造像的工匠,这种记载工匠名的情况并不常见。
“政角”应即正觉,常见于佛教造像铭文中。
15.西方之梦:
姚妙姿造元始天尊像
长安三年(703年),美国华盛顿弗利尔美术馆藏,高32.8cm,馆藏编号09.90。
发愿文为:
“大周长三年闰四月十六日,清信弟子姚妙姿勒心□行,□念天尊,发愿□慈,为亡男□□妻□并亡孙女□□妹宝朱敬造元始天尊一铺。
今得成就,□託生西方无量寿,见存者早得□□,同登正觉。
男虔训一心供养。
”文首“大周长”后漏“安”字。
应为武则天长安三年。
其中“年、日、月、天”使用则天文字。
元始天尊和西方无量寿佛同时出现,显示了当时民间佛道结合的特色,也从某一方面反映了武则天时期道教因受到挤压而出现的通融变化。
16.道士为母献孝心:
罗仙道造天尊
唐景龙三年(709年)造,现存美国费尔德自然史博物馆,馆藏编号为121521,这是该馆藏品中最完整、最精致的唐代道像(图12),公开陈列于二楼走廊一个专门的中国宗教艺术展柜中。
天尊比例适中,精神饱满、气宇轩昂。
右手扶三足凭几,左手上举(残),应持麈尾。
头戴莲花形冠,蓄须,着宽大道袍,内束腰带于胸部,似佛之结跏趺坐,坐于六边形束腰莲花座上,道袍下垂,遮住座之上部,后面有舟形背光(残)。
光背的背后刻有发愿文:
“夫陶甄万物者至道,□脱群生者天尊。
谨有三洞道士罗仙道,□灵山岳,擢质中和,早□□□,少□仙侣,岂谓功成厌俗?
俄化上仙慈母赵氏,为师敬造石像一铺。
唯愿魂路託识浮□,见存亲缘,同归寿域。
景龙三年二月日造。
”石像上有许多红色痕迹,可知原有彩绘。
这是三洞道士罗仙道所造,而不是如其他绝大多数造像那样像主为世俗邑子或官吏。
造像另一个特别之处,是左右手姿态也与其他造像不同,一般造像(不论老君或天尊)都是左手扶凭几、右手持麈尾,而此像相反。
(李凇北京大学艺术学院、北大美学中心教授)
01笔者今年6月在美国耶鲁大学美术馆参观
02男官傅某造四面道像
03王易造道像
04道成造彩绘道像
05/06冯苌寿造道像
07户县令许多造太上老君像
08杨阿祖造老君像
09胡子澈造彩绘石像
10蔡华妙造石像
11姚妙姿造元始天尊像
12道士罗仙道为母造天尊像
13杨真造天尊像
14唐代道教残头像
(本文原载《雕塑》2009年第4期,第48~52页)