室内设计原理一.docx
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室内设计原理一
对室内设计原理的理解
设计是连接精神文明与物质文明的桥梁，人类寄希望于通过设计来改造世界，改善环境，提高人类生存的生活质量。
从构成世界之三大要素的自然――人――社会这三个座标体系出发，现代设计已从产品设计拓展到环境艺术设计，由“生存意识”进展到“环境意识”，正如加拿大建筑阿瑟·埃利克森所说的：
“环境意识就是一种现代意识”。
美国建筑师们认为：
八十年代的重要发展并不是这个主义或者那个运动，而是对环境设计和景观设计的普遍认同。
环境艺术设计，包括了城规建筑设计、园林广场设计、雕塑与壁画等环境艺术品设计上以及室内设计。
室内设计是为了满足人们生活、工作的物质要求和精神要求所进行的理想的内部环境设计，与人的生活密切相关，以至于快速发展成为一门专业性很强、十分实用的新兴边缘科学。
随着我国改革开放进一步深化，国民经济得到了空前的发展，城市建设也取得了世人瞩目的成就。
国力增强，社会安定，人民物质与文化生活水平不断提高。
国家在大力兴建楼、堂、馆、所等大型公共设施的同时，也在努力改善国民的居住环境和条件。
现代化社会的发展，城市化进度的加快，使人们在解决了温饱之后，不但注意“衣、食”质量的提高，也开始把“住”的质量提到议事日程上来。
随着国家货币分房等一系列住房政策的实行，许多老百姓有了自己的住房，有了经济基础的老百姓再也不满足于“居者有其屋”的老观念了。
他们不仅要有住的地方，还要住的舒适、住的有质量，因而对居住环境的改善和美化已成为城乡居民的消费热点，室内装修也由楼、堂、馆、所大型高档工程的象牙塔走入寻常百姓家。
人作为社会的主体，人与人构成了社会关系，作为社会载体的人类聚集、居住地等场所，是人们生存的最基本空间，也即社会大环境的基本细胞，它的质量好坏直接影响到人们的生活，行为方式，因而对人类的社会生活具有重要的意义。
装修业在我国从国家大型工程全面进入到寻常百姓家，人们对室内设计有了一定的了解。
装修业的较高利润也成为商家追逐的热点，从正规的国家大型装饰企业到街头的装修“游击队”应有尽有，整体素质差异很大。
人们对室内设计内涵的理解参差不齐，有的甚至流于表面化、概念化。
大部分人尚把室内设计片面地理解为室内装饰，而从内涵意义上区别两者并不等同。
室内设计与室内装饰
室内设计——它是由墙面、地面、天棚等组成的建筑构件限定的内部空间的再创造艺术，它的再创造用以完善建筑物的内部环境，以适应居者对空间的要求。
室内设计有三个要素：
室内空间、装修装饰和室内陈设。
“室内空间”要素是室内设计的三要素中最基本的要素，是室内设计的灵魂所在。
室内空间设计所指为二方面：
第一，它是对室内空间的视觉环境设计。
当人们走入一间房间首先映入眼帘的是这间屋子内部有没有秩序，空间的形状、大小分隔同室内的布置是否和谐、美观。
它对应于人们的审美要求和精神因素，包括空间的形状、构图、色彩等。
第二，它同时是对室内空间的物理性能能否满足人们对使用功能的需要，如光照程度、通风、湿度是否合理等等。
它涉及到建筑学、结构学、人体工程学、生理学、物理学、光学等许多学科。
从对室内空间的再创造这个角度说，室内设计师也可称为“室内建设师”。
室内设计的第二要素为“装修、装饰”要素。
室内装修所指是对建筑物本身构件的一种固定封装，从而起到维护作用；同时也指对老房屋损坏构件的修整，对房屋不合理构件的改造。
如：
暖气设施的封装，电路及上、下、水的改造等。
室内装饰是通过艺术表现手段对室内进行的美化创作，就字面理解为修饰、打扮。
它的作用完全对应于人的审美精神需求。
用以改善室内空间的气氛，如室内的华丽、朴素、典雅、浪漫等。
所以说室内装饰只是室内设计的一个部分。
室内设计的第三要素为“室内陈设”要素，是指对室内的家俱、装饰织物、陈设艺术品、灯俱、绿化等方面的处理。
室内设计三要素的关系是相辅相承的，要处理的合理、协调，即要把握整体效果、又要有特点。
通过以上所述，我们可以认为室内设计是指在建筑构件限定的内部空间中，人们所采取的一种以科学为功能基础，以艺术为表现形式，为了满足人们追求物质和精神并存的室内环境而进行的一系列创造性活动。
室内设计的含义
室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。
这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。
上述含义中，明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”作为室内设计的目的，即以人为本，一切围绕为人的生活生产活动创造美好的室内环境。
同时，室内设计中，从整体上把握设计对象的依据因素则是：
使用性质-为什么样功能设计建筑物和室内空间；
所在场所-这一建筑物和室内空间的周围环境状况；
经济投入-相应工程项目的总投资和单方造价标准的控制。
对室内设计含义的理解，以及它与建筑设计的关系，从不同的视角、不同的侧重点来分析，许多学者都有不少具有深刻见解、值得我们仔细思考和借鉴的观点，例如：
认为室内设计“是建筑设计的继续和深化，是室内空间和环境的再创造”。
认为室内是“建筑的灵魂，是人与环境的联系，是人类艺术与物质文明的结合”。
我国前辈建筑师戴念慈先生认为“建筑设计的出发点和着眼点是内涵的建筑空间，把空间效果作为建筑艺术追求的目标，而界面、门窗是构成空间必要的从属部分。
从属部分是构成空间的物质基础，并对内涵空间使用的观感起决定性作用，然而毕竟是从属部分。
至于外形只是构成内涵空间的必然结果”。
建筑师普拉特纳则认为室内设计“比设计包容这些内部空间的建筑物要困难得多”，这是因为在室内“你必须更多地同人打交通，研究人们的心理因素，以及如何能使他们感到舒适、兴奋。
经验证明，这比同结构、建筑体系打交道要费心得多，也要求有更加专门的训练”。
美国前室内设计师协会主席亚当指出“室内设计涉及的工作要比单纯的装饰广泛得多，他们关心的范围已扩展到生活的每一方面，例如：
住宅、办公、旅馆、餐厅的设计，提高劳动生产率，无障碍设计，编制防火规范和节能指标，提高医院、图书馆、学校和其他公共设施的使用效率。
总之一句话，给予各种处在室内环境中的人以舒适和安全”。
室内设计的基本观点
现代室内设计，从创造出满足现代功能、符合时代精神的要求出发，强调需要确立下述的一些基本观点：
一、以满足人和人际活动的需要为核心
“为人民服务，这正是室内设计社会功能的基石。
”室内设计的目的是通过创造室内空间环境为人服务，设计者始终需要把人对室内环境的要求，包括物质使用和精神两方面，放在设计的首位。
二、加强环境整体观
现代室内设计的立意、构思，室内风格和环境氛围的创造，需要着眼于对环境整面的考虑。
现代室内设计，从整体观念上来理解，应该看成是环境设计系列中的“链中一环”。
现代室内设计，或称室内环境设计，这里的“环境”着重有两层含义：
一层含义是，室内环境是指包括室内空间环境、视觉环境、空气质量环境、声光热等物理环境、心理环境等许多方面，在室内设计时固然需要重视视觉环境的设计，但是不应局限于视觉环境，对室内声、光、热等物理环境，空气质量环境以及心理环境等因素也应极为重视，因为人们对室内环境是否舒适的感受，总是综合的。
一个闷热、噪声背景很高的室内，即使看上去很漂亮，待在其间也很难给人愉悦的感受。
一些涉外宾馆中投拆意见比较集中的，往往是晚间电梯、锅炉房的低频噪声和盥洗室中洁具管道的噪声，影响休息。
不少宾馆的大堂，单纯从视觉感受出发，过量地选用光亮硬质的装饰材料，从地面到墙面，从楼梯、走马廊的栏板到服务台的台面、柜面，使大堂内的混响时间过长，说话时清晰度很差，当然造价也很高。
美国室内设计师费歇尔来访上海时，对落脚的一家宾馆就有类似上述的评价。
另一层含义是，把室内设计看成自然环境-城乡环境-社区街坊、建筑室外环境-室内环境，这一环境系列的有机组成部分，是“链中一环”，它们相互之间有许多前因后果，或相互制约和提示的因素存在。
三、科学性与艺术性的结合
现代室内设计的又一个基本观点，是在创造室内环境中高度重视科学性，高度重视艺术性，及其相互的结合。
从建筑和室内发展的历史来看，具有创新精神的新的风格的兴起，总是和社会生产力的发展相适应。
社会生活和科学技术的进步，人们价值观和审美观的改变，促使室内设计必须充分重视并积极运用当代科学技术的成果，包括新型的材料、结构构成和施工工艺，以及为创造良好声、光、热环境的设施设备。
现代室内设计的科学性，除了在设计观念上需要进一步确立以外，在设计方法和表现手段等方面，也日益予以重视，设计者已开始认真的以科学的方法，分析和确定室内物理环境和心理环境的优劣，并已运用电子计算机技术辅助设计和绘图。
四、动态和可持续的发展观
我国清代文人李渔，在他室内装修的专著中曾写道：
“与时变化，就地权宜”“幽斋陈设，妙在日异月新”即所谓“贵活变”的论点。
他还建议不同房间的门窗，应设计成不同的体裁和花式，但是具有相同的尺寸和规格，以便根据使用要求和室内意境的需要，使各室的门窗可以更替和互换。
李渔“活变”的论点，虽然还只是从室内装修的构件和陈设等方面去考虑，但是它已经涉及了因时、因地的变化，把室内设计以动态的发展过程来对待。
现代室内设计的一个显著的特点，是它对由于时间的推移，从而引起室内功能相应的变化和改变，显得特别突出和敏感。
当今社会生活节奏日益加快，建筑室内的功能复杂而又多变，室内装饰材料、设施设备、甚至门窗等构配件的更新换代也日新月异。
总之，室内设计和建筑装修的“无形折旧”更趋突出，更新周期日益缩短，而且人们对室内环境艺术风格和气氛的欣赏和追求，也是随着时间再不断改变。
“可持续发展”一词最早是在80年代中期欧洲的一些发达国家提出来的，1989年5月联合国环境署发展了《关于可持续发展的声明》，提出“可持续发展系指满足当前需要而不削弱子孙后代满足其需要之能力的发展”。
1993年联合国教科文组织和国际建筑师协会共同召开了“为可持续的未来进行设计”的世界大会，其主题为各类人为活动应重视有利于今后在生态、环境、能源、土地利用等方面的可持续发展，联系到现代室内环境的设计和创造，设计者必须不是急功近利、只顾眼前，而要确立节能、充分节约与利用室内空间、力求运用无污染的“绿色装饰材料”以及创造人与环境、人工环境与自然环境相协调的观点。
动态和可持续的发展观，即要求室内设计者既考虑发展有更新可变的一面，又考虑到发展在能源、环境、土地、生态等方面的可持续性。
的推移而在改变。
现今时代，科学发展日新月异，信息浪潮扑面而来，社会已向着高效能、高节奏、高情感、高物质的方向发展。
人们走入家庭的时间越来越多，网络也在大踏步地走入家庭。
人们购物、办公不须出门，大型的商场终将消失，大型的办公场所无须存在。
人们天各一方也可在网上相会，相隔万里也能共同完成某项工作。
有人预言摩天大楼在二十一世纪将象恐龙一样的消失，而家庭将成为人们日常生活、工作的场所。
那么，家居的室内设计又将提出新的要求，人们对室内、外环境也将提出新的需求。
现在世界上很多发达国家都在研究高智能化的家居环境，清华同方在我国也率先推出了数字化人居环境整体解决方案。
那么室内设计作为一门综合性的学科将怎样跟上时代的步伐？
怎样裂变演化、完善？
我们试目以待。
2007-5-20
人类对生活环境的诉求在不同时期表现出不同的特征，伴随物质欲的极大满足，人类开始追求更多的精神享受。
室内设计是为人而服务，满足人们对生活空间的各种潜在需求。
现代人更为注重生活的质量，注重居住文化的体现，陈设艺术设计应时而发展为室内设计中重要的组成部分，占有不可替代的地位，那么如何在室内设计中看待陈设设计呢？
在此与大家共同探讨和学习
1、烘托室内气氛、创造环境意境。
陈设品作为陈设艺术设计的载体，是室内空间的灵魂主体，主宰着气氛、风格、情趣、意境等精神层面的想象。
如今偏重实用功能的陈设品也转而追求装饰美感，包括大型的家具、家电、大大小小的织物和器皿等。
陈设品通过不同的组合以及本身具有的色彩、质感、造型等特征，烘托出不同的空间氛围，营造了不同的室内环境意境。
图1.陈设小品的组合摆放，创造了空间的生活气息，强化了空间的整体风格
气氛即内部空间环境给人的总体印象，可以被感染，如欢快热烈的喜庆气氛，我们喜欢布置火热的红色，不管是大件的红调家具，还是小件的器皿、灯饰，都希望以“红”来触动感官神经，传达热情；宁静淡雅的人文气氛则通过字画、书籍等有文化气息的陈设品来表现，以其深层的人文内容打动人，勾起情感共鸣。
意境属精神范畴，指内部环境所要集中体现的某种思想和主题，能够给予人们联想和启迪，例如诗歌带来的美好意境，散文带来的优美畅想。
例如，苏杭大宅里面经常可见工整对联赫然雕刻于廊柱，细细品味其中深意，感悟江南优美的人文意境。
2）创造二次空间，丰富空间层次。
室内空间的设计通常分为四个部分：
室内空间企划、室内装修设计、室内物理环境设计、室内陈设设计。
前三部分的设计只是从建筑层面或物理环境上对空间的墙面、地面、顶面进行统一的规划，围合出一次空间。
但由于它们的特性，一般情况下很难改变其形状，如要改建则是一项比较大的工程，费时费钱费力。
而陈设艺术设计却可以巧妙的利用家具、灯饰、地毯、绿植等划分出二次空间，使空间的分隔更柔美，使用功能更趋合理，增强空间的层次感。
如大空间办公室既作为一个整体存在，同时又是由许多个体构成的。
我们可以利用办公桌椅与屏风组织起一些小型工作单元，让公共办公区间划分出私人办公区域，还可在适当的地方配以植物装饰，既合理利用了空间又丰富了空间。
图2.陈设物品，灯具和挂画对于构成空间立面平衡视觉美学有着十分重要的作用
3）加强并赋予空间涵义。
人们对空间的要求不再停止于创造华而不实的美丽外表，而是将丰厚的文化融入到设计中，赋予每个空间不同的涵义。
陈设品因为本身具有很强的特征，提升了涵义的表达。
尤其艺术品，是经过历史而存在下来的经典，摆放到各个空间便将历史的韵味带入了室内，可以读出故事。
对于一些具有特别要求的空间更应具有一定的内涵，如纪念性建筑空间、传统建筑空间等等。
在这些空间里每个陈设品都有自己的意义，互相交融一起是重溯历史发展的印迹。
（暂没想到合适的例子来说明）
4）强化室内环境风格。
室内空间具有各种不同的风格，是由室内装修与陈设艺术设计来共同塑造的。
如古典风格、现代风格、中国传统风格、乡村风格、地中海风格、欧美风格等等，陈设品对各个风格具有指向性，因此陈设品的选择应当符合空间设计的主题取向，而陈设品的合理选择则对室内环境风格起着强化的作用。
比如设计现代风格的室内空间，强调简约、明快、时尚，剔除繁琐复杂，会选用线条干净利落的家具，精巧的水晶配饰来表达主人不同的心境，如果突然摆上一件传统工艺的中国风格雕花家具，必然会破坏空间的整体氛围，可见陈设品对于室内设计风格的形成有着极其重要的作用。
5）柔化空间，调节环境色彩。
随着工业文明的快速发展，鳞次栉比的高楼大厦都是密集的钢架、成片的玻璃幕墙、光亮的金属板材……这些材料建筑的空间带来冷硬、淡漠的感觉，让人压抑，无归属感。
人们希望找到心灵家园，悠闲自在的享受其中，于是，家具、织物、绿植等陈设品进入千家万户，以本身的色彩斑斓与精美造型丰富了空间的内容，重新创造了宜人、舒适的生活空间。
室内环境的色彩是室内环境设计的灵魂，对室内空间的感度、舒适度、生活气氛、使用效率、以及人的心理和生理都有很大的影响。
色彩是视觉器官最先感知的，也是最具感染力的，不同的色彩给人带来不同的心理感受，好的色彩构造可以怡情，产生美好的遐想，超越空间的固有局限。
人们在观赏一个空间的时候，习惯把眼光放在占有室内空间大面积色彩的陈设物上，而家具作为空间的主体陈设物，自然成为空间的主体色，其他小件的物品如灯饰、器皿等，则作为空间的点缀色。
空间里还有一个背景色，一般归纳为空间里各个界面的色彩。
我们强调空间色彩的统一协调，但不要求过分的一致而显得呆板、没有新意，意在创造一个视觉舒适、又跳跃着生动画面的室内环境。
（装饰物品本身具有强烈的风格特点，利用其自身特点可进一步加强空间的设计风格，或是起到“突破”的点缀作用，如图3）
图3.
6）反映民族特色，陶冶个人情操，显品位。
世界上200多个国家的2000多个民族，各个民族都会有自己特定的地域环境、生活方式、风俗习惯、语言及审美标准等，这些都属于民族文化的范畴。
因此，每个民族都会创造出具有自身特色的艺术品、手工艺品，喜好者们将这些民族风格的陈设物摆放在室内，直接表现出不同民族的特色风情。
造型优美、格调优雅的民族特色物品，不仅可以作为精美的装饰品，带来很高的美学欣赏，还可以陶冶情操，从中了解不同民族的审美意识，这里陈设品已经超越美学界限而赋予了空间精神层面的艺术价值。
如藏族饰品，大多取自自然材质，工艺精巧，而深谙佛教文化的影响，隐约中感受着别具特色的藏族文化。
图4.斑驳的佛像，仿佛记载了千年的轮回，在橙亮的玻璃杯影中探寻前世的记忆
7）与时俱进，反映社会审美意识形态。
不同的时代有不同的审美思想，也有着每个时代特定的流行，然而时代的进步必然会带来人们审美意识的改变，曾经的流行便会被推翻，进而展现出新时代的审美形态。
与人们息息相关的室内环境，贴合着时代发展的步伐，陈设艺术设计作为室内设计最活跃的部分，最能反映一个时代的特征，品味一个时代的美感。
如被都市人普遍喜爱的简约风格家居，便是新时代审美意识下创造的流行。
图5.干净利落的简约布置，纯净明快的色感
从以上分析中了解到陈设艺术设计的作用非常广泛，这里也不尽道之。
陈设品作为室内空间的重要组成部分，在室内环境中占据着重要地位，也起着举足轻重的作用。
把握了陈设艺术在空间设计中的自如发挥，必将创造出丰富多彩的人性空间。
陈设艺术不只是简单的陈列物品，而是具有价值发展空间的一门艺术学科。
∙我经常听到客户跟我开玩笑，“你们做艺术的做出来的东西就是这样的吗？
”我当时无语以对，回来思量了一下？
“艺术”如此之高名衔，目前没有几个可以妄自加称。
做为家居产业的一份子，我承认我是一名非实力派的“设计师”但是我拒绝用“艺术去形容我的作品”那样艺术那就太不值钱了，我的作品也没有那么高贵。
（至少现在不行）在这个商业的社会里，“有物与物/人与物进行交易的我们都可以称为产品”他是有价值的，艺术是无价的，他是心灵上的一种唯美，精神上的一种享受。
我的作品只要能满足你的需求，能够给你带来生产力，我认为就已经问心无愧了。
我们的作品不需要满足客户的认可，只要满足来消费人群的口味（商业空间）
在做了很商业空间后，感觉到很多做生意的有一种“不理性”的思考方式，很喜欢用自己的眼光/自己的感觉去判断一件东西，不喜欢过多的去听取别人的意见，当事故发生的时候又总是惟惟避之。
商业空间和家居空间不同，他跟商业直接挂钩，直接会影响到你的客户对产品的印象和公司的形象。
不能够以你自己的主观意识为导向，必须深度去考虑来你这里的消费群体的个性。
很多时候我跟客户讲“在帮你做这个设计的时候，我也是本着消费者的心理，设计师的专业，在帮你做，因为我随时都可能会成为你的顾客”事情确确实实是这样的，但是也不能以我做我大众代表，还必须调查你的消费人群。
（请看到的客户理解我这片用心）
不要把自己看“低”
这是个“共赢”的时代，没有人愿意做无谓的牺牲，红军战士为了改革开放而牺牲，而荣颁“列士之称”他也是有回报的，设计师也必须是个商人，因为我们也是在做有价值的设计，那并不是几张纸而已，他是一个“人”的思想/汗水/而创作出来的。
一直以来我都认为自己的作品并没有太高的“创作”含量，但是我觉得也是我的一份思想/一份汗水。
我经常跟我的客户强调“你不要说我的创意不好，你只能说他不适合你，千里马都要伯乐来识，更何况与我的作品”所以不要贬低自己的作品，他只是没有找到伯乐而已。
这样你才不会对“设计”“创作”灰心。
有“个性”但不要“任性”有“实力”但不要“势力”
别人说“做设计应该是很有个性的那种吧！
”我认为这种个性应该是对内的一种，而不应该对外，客户虽然不是上帝，但终归还是你经济支柱，你要靠他生活。
对内的理解有很多方式，比如创作上的较真，对某个方面的执着。
很多“设计师”做到一定的身份的时候，喜欢用自己的眼光去衡量他手下做事或者要用的人身上，个人不太喜欢这样的人。
人类对生活环境的诉求在不同时期表现出不同的特征，伴随物质欲的极大满足，人类开始追求更多的精神享受。
室内设计是为人而服务，满足人们对生活空间的各种潜在需求。
现代人更为注重生活的质量，注重居住文化的体现，陈设艺术设计应时而发展为室内设计中重要的组成部分，占有不可替代的地位，那么如何在室内设计中看待陈设设计呢？
在此与大家共同探讨和学习
1、烘托室内气氛、创造环境意境。
陈设品作为陈设艺术设计的载体，是室内空间的灵魂主体，主宰着气氛、风格、情趣、意境等精神层面的想象。
如今偏重实用功能的陈设品也转而追求装饰美感，包括大型的家具、家电、大大小小的织物和器皿等。
陈设品通过不同的组合以及本身具有的色彩、质感、造型等特征，烘托出不同的空间氛围，营造了不同的室内环境意境。
图1.陈设小品的组合摆放，创造了空间的生活气息，强化了空间的整体风格
气氛即内部空间环境给人的总体印象，可以被感染，如欢快热烈的喜庆气氛，我们喜欢布置火热的红色，不管是大件的红调家具，还是小件的器皿、灯饰，都希望以“红”来触动感官神经，传达热情；宁静淡雅的人文气氛则通过字画、书籍等有文化气息的陈设品来表现，以其深层的人文内容打动人，勾起情感共鸣。
意境属精神范畴，指内部环境所要集中体现的某种思想和主题，能够给予人们联想和启迪，例如诗歌带来的美好意境，散文带来的优美畅想。
例如，苏杭大宅里面经常可见工整对联赫然雕刻于廊柱，细细品味其中深意，感悟江南优美的人文意境。
2）创造二次空间，丰富空间层次。
室内空间的设计通常分为四个部分：
室内空间企划、室内装修设计、室内物理环境设计、室内陈设设计。
前三部分的设计只是从建筑层面或物理环境上对空间的墙面、地面、顶面进行统一的规划，围合出一次空间。
但由于它们的特性，一般情况下很难改变其形状，如要改建则是一项比较大的工程，费时费钱费力。
而陈设艺术设计却可以巧妙的利用家具、灯饰、地毯、绿植等划分出二次空间，使空间的分隔更柔美，使用功能更趋合理，增强空间的层次感。
如大空间办公室既作为一个整体存在，同时又是由许多个体构成的。
我们可以利用办公桌椅与屏风组织起一些小型工作单元，让公共办公区间划分出私人办公区域，还可在适当的地方配以植物装饰，既合理利用了空间又丰富了空间。
图2.陈设物品，灯具和挂画对于构成空间立面平衡视觉美学有着十分重要的作用
3）加强并赋予空间涵义。
人们对空间的要求不再停止于创造华而不实的美丽外表，而是将丰厚的文化融入到设计中，赋予每个空间不同的涵义。
陈设品因为本身具有很强的特征，提升了涵义的表达。
尤其艺术品，是经过历史而存在下来的经典，摆放到各个空间便将历史的韵味带入了室内，可以读出故事。
对于一些具有特别要求的空间更应具有一定的内涵，如纪念性建筑空间、传统建筑空间等等。
在这些空间里每个陈设品都有自己的意义，互相交融一起是重溯历史发展的印迹。
（暂没想到合适的例子来说明）
4）强化室内环境风格。
室内空间具有各种不同的风格，是由室内装修与陈设艺术设计来共同塑造的。
如古典风格、现代风格、中国传统风格、乡村风格、地中海风格、欧美风格等等，陈设品对各个风格具有指向性，因此陈设品的选择应当符合空间设计的主题取向，而陈设品的合理选择则对室内环境风格起着强化的作用。
比如设计现代风格的室内空间，强调简约、明快、时尚，剔除繁琐复杂，会选用线条干净利落的家具，精巧的水晶配饰来表达主人不同的心境，如果突然摆上一件传统工艺的中国风格雕花家具，必然会破坏空间的整体氛围，可见陈设品对于室内设计风格的形成有着极
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