美术学硕士宣纸与中国书画的表现力精品推荐.docx

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美术学硕士宣纸与中国书画的表现力精品推荐

内容提要

本论文从宣纸的历史着手，首先阐述了宣纸的起源的大约年代。

由于历史久远留下的可以查阅的记载资料凤毛麟角，主要依赖于刘仁庆老师主编的《宣纸与书画》、还有曹天生老师的《中国宣纸史》里的相关资料。

宣纸是我国独有的手工艺纸，质地精良、历史久远、为中国绘画艺术作出很大的贡献。

栩栩如生的人物画、意境深远的山水画、端庄的行书、酋劲的纂书、豪放的草书等等都是使用宣纸来烘托笔墨，才能够表现出中国书画的艺术魅力和民族特点。

宣纸的可查证的可靠的记载是在唐代，据《旧唐书》记载：

天宝元年三月，擢为陕郡太守水陆运转使。

奏请于咸阳拥渭水作兴成堰，载灞水旁渭东注，至关西永丰仓下与渭合。

二年而成。

坚预于东京取小槲底船三二百只置于潭侧，其船皆署牌表之。

……宣城郡船，即空青石纸笔黄连……余船洽进至楼下，连樯弥延数里，观者山积。

这种纸因而得名——宣纸，如同我国许多地方的特产名一样，习惯以产地名字来命名。

宣纸的主要产地是安徽的泾县（古代称宣州），此地的青檀树植被茂盛、溪水清冽，而且生产宣纸需要的辅料如稻草、石灰、碱、胶料等都能在这得到。

这无疑会在客观上促进宣纸的生产。

由于青檀是我国安徽及附近几省少数地区专有树种，移植到其他地方水质、气候、环境都起变化，生长的树造纸各项指标都不及泾县的宣纸，润墨性方面都不堪使用。

制造宣纸传统的工艺需要18道工序，生产周期长达300多天。

经过精工制作的宣纸颜色洁白、质地坚韧、纹理细密、润墨性强，同时耐老化，存放多年不会损坏。

宣纸对中国书画的发展同样起了很大的推动作用，正是由于优质宣纸的生产给元明清绘画提供了表现的媒介，同样绘画的不断发展也促进了对宣纸的需求，使宣纸工艺不断得到提高。

绘画是一种造型艺术，观察方法和表现的媒介的不同形成了东西方绘画的不同形式。

西方绘画通过光影、色彩等造型手段倾向写实。

而中

国的传统绘画是以线位主、点皴为辅的笔墨造型手段，偏向写意性。

例如，表现石头西方绘画是从表现体面、素描关系方面去表现，中国传统绘画则总结出“石分三面”。

用勾勒的方法将石头的形勾出，再用笔的皴擦点染表现石头的凸凹体积。

不同的观察方法导致不同的表象技法，也形成了中国传统绘画的特有的艺术语言——笔墨。

而宣纸之所以能够体现中国书画笔墨艺术的特殊表现效果是因为宣纸具有的润墨性、变形性、耐久性、抗虫性四大特色。

其中抗虫性最突出。

在宣纸上挥毫作画即可以判别出纸质如何，体现出特殊的笔墨韵味，浓墨处墨色淋漓、发亮鲜艳，淡墨处，层次分明，积墨处，浑厚深沉。

应用宣纸和笔墨创造出一套中国绘画技法，能独特的表现出造型艺术的“质感、量感、空间感”。

质量好的宣纸可以提神，帮助书画家把作品表现的很好。

好纸对书画的创作的作用是不可忽视的。

对宣纸的控制把握能力是在日积月累的实践中逐渐积累的，为画出好的作品打下坚实的基础。

中国画要有所发展，技法要发展，但最重要的是，作为中国画的最基本的材料，当然更要发展，而且质量要高，才能够适应我国现代书画的发展。

关键词：

宣纸的四大特性、宣纸的表现力、宣纸的发展历史

目录

第一章绪论1

1．1发展状况1

1．2宣纸在中国传统书画上的应用以及如何利用宣纸丰富的变化发挥表现力2

第二章理论基础4

2．1中外闻名的文房四宝——宣纸的源流、宣纸的制造方法以及四大特性4

2．2如何使用宣纸进行绘画创作5

第三章本论文的框架7

一、引言7

二、宣纸的制造方法8

三、宣纸的源流及特色12

四、宣纸的质量和书画效果表现的关系15

五、宣纸的吸附性、变形性性能的研究18

六、宣纸的润墨性的研究22

七、怎样运用宣纸的特性进行绘画创作23

八、历代名家是如何运用宣纸进行创作的26

结论30

注释31

参考文献32

论文摘要（中文）1

论文摘要（英文）1

后记1

导师及作者简介

第一章绪论

1.1发展状况：

宣纸最早的记载是在唐代，据《旧唐书》记载：

天宝元年三月，擢为陕郡太守水陆运转使。

奏请于咸阳拥渭水作兴成堰，载灞水旁渭东注，至关西永丰仓下与渭合。

二年而成。

坚预于东京取小槲底船三二百只置于潭侧，其船皆署牌表之。

……宣城郡船，即空青石纸笔黄连……余船洽进至楼下，连樯弥延数里，观者山积。

[1]这种纸因而得名——宣纸，如同我国许多地方的特产名一样，习惯以产地名字来命名。

宣纸是起源于唐朝、兴于宋元、盛于明清，是逐渐发展到今天的规模和特色的。

在唐朝造宣纸曾经使用过各种的树皮例如：

楮、桑树皮等造纸，一直到元明时期才开始以青檀皮制造宣纸。

唐朝时期的宣纸产量尚未形成规模，而且质量较差。

到宋元时期随着政治经济的发展、写意画的兴起宣纸的产量已经非常可观，质量及绘画的表现效果上有了很大的提高。

到明清时期宣纸几乎占领了中国画坛，出现了众多著名的画家，泾县的宣纸声名大振。

清代邹炳泰撰写的《午风堂丛谈》中说道：

“宣纸至薄能坚，至厚能腻，笺色古光，文藻精细”，[2]宣纸的优点是其它的纸望尘莫及的。

宣纸发展史上的黄金时代是清代的康熙、乾隆年间，由于以水墨为主的写意画大发展，临书题字的风气盛行，社会上需要大量的宣纸供应。

当时，在泾县的小岭、乌溪一带造宣纸的“槽户”很多，出现了“家家有舂声，户户晒白纸”的盛况。

乾隆年间的宣纸质量最突出，至今仍然被人赞不绝口的开花榜纸就是其中的一种。

十九世纪末，泾县宣纸作为中国出口物之一，参加了巴拿马国际博览会，获得金质奖章。

从此宣纸的名声走出国门。

到清末民国时期，随着外国列强的政治经济的侵略，中国整个国民经济处于瘫痪的状态，作为民族传统手工业的宣纸业也受到强烈的冲击，到解放前泾县的造纸的纸槽只剩下两个了。

1956年政府为了扶植传统手工业，拨款投资在泾县建立了第一座泾县国营宣纸厂，宣纸在品种和质量上得到了逐步的改进。

1979年以后宣纸的生产有了长足的进步，国内外对宣纸的需求量给宣纸的生产很大的推动力。

宣纸的质量也有了很大的提高，获得了画家的一致好评。

刘海粟为宣纸提笔留言“纸寿千年，墨韵万变”。

夏伊乔填墨“宣纸泼墨，气韵生动”。

1.2宣纸在中国传统书画上的应用以及如何利用宣纸丰富的变化发挥表现力？

宣纸的种类繁多、各有特色。

制成的宣纸按原料分为绵料、皮料、特净三大类，按厚薄分为单宣，夹宣、三层夹、罗纹、十刀头等多种。

“特种净皮”是宣纸中的精品，具有拉力、韧力强、泼墨性能好等优点，为广大书画家所喜爱。

就功能来说可以分为生宣、熟宣两大类；就幅宽来说可以分为六十多种。

宣纸的质地优良，性能特别，古人有“落笔宣纸墨分五色”的说法，赞誉宣纸“薄似蝉翼白似雪，抖似细绸不闻声。

”任何纸都无法代替它的优点。

一幅幅图画，一章章文字，皆凭宣纸而光耀千秋。

宣纸以表现水墨的特别效果而著称。

由于宣纸具有一定的吸附性，因此落墨着色时会产生洇（或者说渗化）的现象。

这种发洇是墨色附着在固定的部位，水分在纸面扩散开来。

如果笔中的水墨掌握得当，又熟悉宣纸的特性，那么运笔时就会得心应手并能作收到墨彩丰富生动的艺术效果。

浓墨处乌黑发亮、淡墨处层次分明。

所谓的“水墨晕章”就是指应用宣纸和笔墨等工具创造出来的一套绘画技法，能独特地表现出艺术中的“质感、量感、空间感”。

宣纸的用途除了宜于书画外，又是高级档案、外交照会、书画装裱、水印、和撰写史料的绝好用纸，我国保存下来的许多历史珍贵资料和书画真迹，都是用宣纸作成。

如欧阳修编写的《新唐书》、《新五代史》，清朝编写的《四库全书》都是使用的宣纸，到今天仍然保存的完好。

（1）研究目标：

①宣纸的历史：

宣纸的起源众说纷纭，根据曹天生老师的著作《中国宣纸史》所阐述的观点，宣纸在唐代已经出现，但是质量并不优良，制造宣纸的原料极有可能并不是现在所使用的青檀皮和沙田稻草。

经过对唐代流传下来的真迹韩晃《五牛图》进行抽样分析，发现纸的纤维是桑树纤维。

到南唐时后主李煜（公元939——978年）下令制造的“澄心堂纸”是楮皮纤维制造。

北宋时期又出现了竹子制造的宣纸。

虽然一些现存的很少的史料很难敲定用青檀造纸的具体时间，但是根据曹老师的长期研究得出的结论是：

使用青檀制造质量较高的宣纸是开始于元明，成熟于明代中期。

[3]本人经过对《中国宣纸史》的多次拜读研究，非常赞同这个观点。

②宣纸的制造方法：

宣纸的原料为青檀皮和沙田稻草，制纸的手续极为繁杂，共需要十八步才能完成。

③宣纸的特色：

润墨性、变形性、耐久性、抗虫性，正是这四大特性使宣纸能够满足和体现中国书画艺术的特殊要求。

④不同种类的宣纸具有的表现力是大不一样的。

（2）研究内容：

一、引言：

简单介绍宣纸的历史、地位、作用。

二、宣纸的制造方法、产区概况、原料、制纸的过程、制纸的具体方法。

三、宣纸的源流和特色。

四、宣纸与书画效果表现的关系。

五、宣纸的吸附性、变形性性能的研究。

六、宣纸的润墨性的研究。

七、怎样利用宣纸的特性进行绘画创作？

八、历代名家如何运用宣纸进行创作的？

（3）意义：

填补宣纸在书画表现力方面研究的不足和空白。

第二章理论基础

2.1中外闻名的文房四宝——宣纸的源流、宣纸的制造方法以及四大特性。

在东晋时期皖南就由于造纸的原料充足，成为纸的主要产地之一。

当时主要是生产麻纸、桑纸和楮纸。

而到唐宋时期造纸的原料和品种非常多，开始有关宣纸的记载。

但是这一时期生产的宣纸和明清时期的宣纸相比纸面粗糙并且为了表现更好的效果，开始对纸进行加工。

在唐朝的官府编制中有熟纸匠的职务专门负责加工宣纸。

到元明时期经济的繁荣、写意画的兴起使宣纸得到空前的发展，出现了更适宜表现绘画效果的青檀制造的宣纸，到明清时期青檀制造的宣纸几乎占领了中国画坛，画家直接在宣纸上挥毫泼墨对宣纸的润墨性和渗化有了了解和控制能力，所以客观上促进了宣纸质量和产量的提高。

到清末民国时期，随着外国列强的政治经济的侵略，中国整个国民经济处于瘫痪的状态，作为民族传统手工业的宣纸业也受到强烈的冲击，宣纸生产几乎处于停顿的状态。

1956年政府为了扶植传统手工业，拨款投资在泾县建立了第一座泾县国营宣纸厂，宣纸在品种和质量上得到了逐步的改进。

1979年以后宣纸的生产有了长足的进步，国内外对宣纸的需求量给宣纸的生产很大的推动力。

宣纸的原料是青檀皮和沙田稻草，青檀是我国特有的树种，一般生长在安徽的宣州、池州、徽州地区大约十多个县集中生长，在浙江、湖北、四川等地也都有分布但是不多见。

生长的土壤要富含石灰质。

它的特点是耐贫瘠、干旱，喜光，木材可以作建筑用，树皮可以造纸。

造纸的程序非常繁杂，需要经过十八步：

（一）榨皮、榨草，

（二）择皮、择草（三）打皮（四）舂草（五）切料（六）作料（八）袋滤（九）缸漂（十）捣槽（十一）捞贴（十二）榨贴（十三）晒贴（十四）烤贴（十五）浇贴（十六）焙贴（十七）验看、剪折（十八）扎捆成件。

宣纸根据质量和尺寸可分为料半、科举、六匹尺、十刀头、棉连、罗纹、八匹尺、白露、夹贡、三层贡等。

根据颜色可以分为煮锤、玉版、虎皮、槟榔、珊瑚、蟾衣、云母、豆腐、泥金等。

宣纸之所以能够体现中国书画的艺术特色主要是它具有的四大特色：

润墨性、变形性、耐久性、抗虫性。

润墨性就是当宣纸接触纸面的时候，随着笔力的轻重、笔法的不同和沾墨量的多少，着墨面积呈圆形散开，扩散程度正好，墨迹有层次感，表现出水墨淋漓的效果，落在宣纸上的墨色，浓墨处乌黑发亮，淡墨处浅而不灰，积墨处笔笔分明，即使层层加墨也能保持浓淡笔痕不交叉，具有浓中有淡、淡中有浓的效果。

也就是要求一旦落笔于纸，墨色变化多，效果就会力透纸背，这样才能达到理想化的艺术境地。

所谓变形性，就是纸面受墨后不起翘，保持平整，主要是青檀皮纤维粗细均匀，含杂质少，纸的干湿收缩率小，很多画家都很喜欢使用储存多年的宣纸，他们把这种陈化作用称之为风矾。

宣纸的储存时间越长，变形也就越小，这对于书画受墨效果十分有利。

所谓耐久性，就是指宣纸抵抗自然因素的侵蚀能力，古代的宣纸呈中性，含碳酸钙的成分高，在不良的外界条件下也不宜发生变色，使宣纸可以储存相当长的时间。

所谓抗虫性，就是宣纸对蛀虫有一定的抵抗能力，主要是因为宣纸是由韧皮纤维所造，加上其中含有大量碳酸钙微粒，宣纸的虫蛀机会比较少；另外还有一个原因是古代用宣纸画的书画墨迹都是精心收藏，大都使用樟木箱子，也起到了一定的防虫作用。

2.2如何使用宣纸进行绘画创作。

宣纸通常是生宣，有渗化、吸水、不容易渲染的特点，不适合画工细的画法。

，如果想画工笔画或白描，必须在生宣上进一步加工，防止宣纸渗化吸水。

加工的方法是用排笔或板刷，把调好的胶矾水刷在生宣纸上，一定要耐心地慢慢刷匀，如果刷不匀，会出现“花”的缺点，那么进行绘画创作时上色会出现深浅不一的现象。

由于渗化墨或色很容易洇开，而且不容易控制洇的范围和走向；由于吸水墨或色很容易被吸干，导致行不开笔。

只有通过不断实践，才能掌握宣纸的这些特性。

掌握生宣纸渗化和吸水的特性、水分的多少、按力的轻重、行笔的快慢有直接的关系。

宣纸渗化和吸水的特性以及笔头含水的多少，与笔力量的轻重、绘画时行笔的快慢有直接关系。

笔头含有墨水，随着运笔的动作、握笔的手腕的压力的大小，同样含量的墨水手腕力量越大，那麽墨着在纸上也就越多越急，洇的范围就比较厉害，而且笔锋从哪个方向洇的范围就会从哪个方向散开，相反，手腕的力量越小，提笔墨着在纸上就越少越缓，洇的范围也就没那麽厉害。

如果在生宣纸上画一条匀直的长线，在行笔的过程中，如果稍微放松一下，腕力一松，那么在这一段就会发生洇的现象，原因是笔锋在这里停留或者变慢。

而行笔快且匀，就不会发生洇的情况。

另外，用同样含水量的笔，正锋行笔和逆锋行笔，墨的洇化程度也就不一样。

这些都可以说明宣纸的使用和笔墨水分、按力轻重、行笔快慢的关系，只有在实践中加强对宣纸特性的掌握，才能使宣纸为己所用，创作出满意的作品。

同样是宣纸，有的渗化吸水比较厉害，有的就不那么厉害。

最好的办法就是在应用中积累经验。

[4]

第三章本论文的框架

一、引言：

1．1宣纸的地位及作用：

宣纸纸质精细，而且经久不易腐烂，因此别名为“千年纸”。

宣纸是起源于唐朝、兴于宋元、盛于明清，是逐渐发展到今天的程度的。

在唐朝和宋元时期，造宣纸曾经使用过各种的树皮例如：

楮、桑树皮等造纸，唐朝时期的宣纸产量尚未形成规模，到元明时期宣纸的原料也在逐渐的改进，出现了使用青檀和沙田稻草制造的宣纸，而这种宣纸的优点是韧而能润、光而不滑、薄者能坚、厚而不腻、折而不伤、久不变色。

这两种原料的纤维质量极佳，制成的纸拉力和润墨效果非常好，即使在纸上泼墨、笔锋横涂竖抹，也不至于划伤纸面。

把宣纸对着阳光看，发现有一片片均匀的“云”，习惯上叫“云彩花”，云彩花多，纸面又没有杂质和黑点，一般来说它就是质量高的一种宣纸。

宣纸被书画家重视的根本原因，还在于宣纸的润墨性，所谓“墨分五色”，一笔下来，深浅浓淡跃然纸上。

画家利用润墨性控制好水墨比例，运笔快慢有致，出现了奇妙的自然变化效果。

宣纸最易于作中国画，中国画的特点之一是注重用墨，无论是山水、花鸟、人物都可以用不同的墨色来表现。

而宣纸的润墨性正好适应了这一要求。

宣纸的润墨性与造纸的原料的性能有极大的关系，例如吴作人的《金鱼图》、李可染的《牧牛图》、黄胄的《毛驴图》，可以明显地看出画家掌握宣纸、控制水墨的能力，纵情挥洒所达到的艺术境界，可见技法和工具是离不开材料的。

1.2宣纸的历史：

宣纸的最早记载可以上溯到唐朝，根据《旧唐书》记载唐朝天宝年间（公元743）年，唐玄宗观看漕船，当时数百艘船中只有宣州的贡品是宣纸。

说明当时宣州纸的质量比其它各地的纸都要好。

宣纸在唐朝虽已是进贡的贡品，但是在社会流通中却没有普遍，这是因为和明清时期的宣纸相比纸面粗糙，使用时需要进一步的加工。

在张彦远的《历代名画记》中有：

宜置宣纸百幅，用法蜡之，以备摹写。

在唐朝的加工宣纸中，出现了墨光、冰翼、凝霜、蝉翼、玉版、冷金等品种。

到南唐时期，后主李煜喜好诗词歌赋绘画，曾经下令工匠制成名贵的澄心堂纸，这种纸非常名贵、千金难买。

具有“肤如卵膜、坚洁如玉、细薄光润、冠于一时”的美誉。

元明时期政治的稳定和经济的发展、写意画的兴起促使宣纸产量和质量得到提高。

到明清时期青檀制造的宣纸几乎占领了中国画坛，用青檀制造的宣纸，吸附力强，不易变形，抗老化，纸张有轻、薄、软、细、韧、白六个特点。

使画家进行书画创作时能够有浓淡多变、增加吸墨性长处。

[5]到清末民国时期，由于日寇侵华、列强的经济侵略，中国整个国民经济处于瘫痪的状态，宣纸生产遭受灭顶之灾，几乎处于停顿的状态，泾县地区只剩下五个破烂不堪的纸槽了，处于奄奄一息的境地。

1956年政府为了扶植传统手工业，拨款投资在泾县建立了第一座泾县国营宣纸厂，宣纸在品种和质量上得到了逐步的改进。

1979年以后宣纸的生产有了长足的进步，国内外对宣纸的需求量给宣纸的生产很大的推动力，宣纸的产量和质量逐年有所增长。

二、宣纸的制造方法：

2.1产区概况：

在历史上安徽泾县是宣纸的发源地，也是宣纸产量最多的地方。

据《宣城县志》记载，清代初年皖南的宁国、泾县、太平三县都生产宣纸；广德、郎溪两县也生产过，这是宣纸生产的黄金时代。

泾县诗人赵廷辉有一首诗形容当时的盛况：

山里人家底事忙，纷纷运石叠新墙。

沿溪纸碓无停息，一片舂声撼夕阳。

在安徽泾县的乌溪、小岭一带，那里的自然条件得天独厚，山谷里檀树郁郁葱葱，山下的乌溪河水水流常年不断流、水质极好，清澈透明。

从后山流出后，溪水在宣纸厂坐落的地方自然分成两股，一股水呈微碱性，另一股水呈弱酸性。

这正符合“碱性制浆，酸性抄纸”的制纸工艺要求，最后这两股水又在下游“殊途归一”，流向下游，这真是大自然的巧妙安排！

泾县宣纸厂正式建立于1954年3月，在政府的扶持下，原来分散的纸槽户，先后合并而成宣纸生产合作社，后来改称泾县宣纸厂。

开始抄纸仍然延续手工操作，现在投入使用了现代化的设备，大大缩短了宣纸的生产周期，生产效率比过去提高了很多，日晒漂白等沉重的劳动也简化了，宣纸的质量也有所改善。

2.2原料：

宣纸的原料是青檀皮和沙田稻草。

檀树包括黄檀、紫檀、青檀，黄檀可以造船和车，紫檀可以制作家具、器皿，二者的皮都不能造宣纸，只有青檀可以造宣纸。

近几年，我国的植物学家和造纸专家在审阅了大量的资料，对青檀的生态进行了研究后确认：

青檀是我国特有的植物，主要分布在我国的北部和中部，喜光、耐干旱、耐瘠薄，是一种石灰质指示性植物。

现在除皖南的宣城、徽州、池州地区大约十多个县成片集中生长以外，与安徽相邻的湖北、浙江、江西的一些县也有生长，至于河北、山东、河南、四川等省虽有但是不多见。

对青檀的主要研究开始于1964年，胡玉熹老师经过大量的实验发表的著作《青檀各年枝韧皮纤维的比较》，对不同年龄的青檀皮的实验说明了宣纸的制造最好用2年生枝条的原因。

青檀：

先谈谈如何播种？

有两种方法，第一种是下种——在每年的农历白露后，采摘青檀的果实晒干，等到第二年的春天农历惊蛰时撒在田中，长出后等生长一年后可以分植，生长两年后就可以砍枝剥皮了。

第二种是压枝——每年的春天将青檀的较长的枝条的中部埋在土中，等生根后砍断与母枝相连的部分，就可以成活了。

两年后也可以砍枝剥皮了。

青檀砍枝一般在选在冬天。

稻草：

不是一般的泥田生长的稻草，而是生长在沙田里的稻草。

沙田稻草制成的原料比较柔软、容易漂白。

而泥田稻草所制成的原料色褐质劣。

所以制造草料时选草极为重要。

制造宣纸除了青檀皮和沙田稻草之外，还有几种不可缺少的辅料：

水：

制造宣纸用的水都是天然的溪水或泉水，要求清洁无污染。

黏液：

抄纸时，要想使纸槽里的纤维漂浮均匀以及榨纸时纸张分开合适不至于破裂，那么必须使用黏液。

黏液来源于本地生长的藤条。

石灰：

当地出产。

漂白剂：

传统制造宣纸使用天然漂白，也就是利用日光漂白，时间大约需要几个月时间。

现在采用漂白粉，大大缩短了漂白的时间。

2.3制纸的过程：

[6]

制纸的造料的过程很繁杂，第一步是造料：

（1）皮料制造

破条——蒸煮——剥皮——渍灰——堆积——蒸皮——踏洗——晒干——变成皮坯

皮坯——蒸煮——洗涤——晒干——撕选——摊晒——变成青皮

青皮——蒸煮——洗涤——摊晒——变成燎皮

（2）草料制造

选草——埋浸——洗涤——渍灰——洗涤——晒干——变成草坯

草坯——蒸煮——洗涤——摊晒——撕草——摊晒——青草

青草——蒸煮——洗涤——摊晒——燎草

第二步是进一步的深加工

（1）皮料

鞭皮——洗涤——压榨——打料——洗涤——漂白——漂白檀皮纤维料

（2）草料

鞭草——洗涤——压榨——选草——洗涤——漂白——漂白草纤维料

第三步配料

皮料、草料混合在一起，打匀、去水成为全料。

第四步制纸

把全料配好水——漉纸——压榨——焙纸——选纸——剪纸——最后包装成品——宣纸

2.4制纸的具体方法

（1）作料

①皮料制造方法

皮坯制法：

檀树枝条经过蒸煮后，皮从枝条上分离下来成为毛皮，再浸在水中几个小时，然后用灰腌。

再运到河中洗掉石灰渣，在水中漂洗两天，再运到山上晒干就成为皮坯。

这是制造质量低级的宣纸的原料。

每百斤毛皮可以制成皮坯四十斤。

青皮的制造方法：

把皮坯放入碱水中蒸煮后，捞出自然沥去水分，在河水中洗净运到山上晒干，进行天然的漂白，大约需要几个月的时间。

现在机器生产用漂白剂强力漂白，节省了天然漂白的时间，但是生产周期的缩短带来的直接后果是纸的质量大大不如手工制纸的成品的质量。

每百斤皮坯能制成青皮八十斤。

青皮是制成中等质量的宣纸的原料。

燎皮的制造方法：

把青皮按照制造青皮的方法就可以制成燎皮，这是制成质量最好的宣纸的原料。

每一百斤青皮能制成燎皮八十斤，传统工艺制造时间大约需要八个月。

②草料的制造方法

草坯的制法：

把秋天收割的沙田稻草挑选优质的割掉稻穗，然后捶破草结捆成捆浸泡在河水中四十天，取出后用石灰腌制，再运到山上晒干，之后再运回河里洗净晒干，就成为草坯。

每百斤毛皮可以制成皮坯六十斤。

这是制造质量低级的宣纸的原料。

青皮的制法；把草坯放入锅中用碱水蒸煮，处理方法和处理皮坯的方法一致。

等自然冷却后取出用河水洗净，运到山上摊开晒干，大约需要几个月的时间就漂白成功了即制成青草。

每一百斤草坯能制成青草八十斤。

这是制成中等质量的宣纸的原料。

燎草的制法：

青草再用碱水蒸煮、漂洗、运到山上天然漂白，就成为燎草，这是制成质量最好的宣纸的原料。

一百斤青草能制成燎草六十斤。

传统工艺制造燎草大约需要一年的时间。

（2）精工制作的过程

①皮料：

先将青皮或者燎皮用木条鞭打，将残留的石灰渣去掉，然后漂洗、沥干，装入筛中放入河水，将皮料作成圆状也就是作胎。

下面是打料，将胎饼捶打制成皮条使纤维均匀。

纤维打匀后，因为太长，还需要切皮。

切好的皮块用水调和，用脚踏均匀后就可以洗净漂白了。

自然沥干后就成为皮料。

如果想制作极品的宣纸，按照以上的方法在进行漂白一次就成为上等的皮料。

②草料：

制作草料和皮料的方法相似，不同的只是草料只要漂洗一次就可以了，就能成为上等的宣纸的原料。

（3）配料：

将漂白好的皮料和草料以适合的比例配好，放入制纸的纸槽内，用木版搅匀在用滤袋将纸料捞出，沥水、放在缸中待用。

（4）制纸：

：

①抄纸：

将备好的料放入纸槽里，加入水和黏液、搅匀就可以抄纸了。

抄纸时纵的方向各站一个人，一人掌帘、一人抬帘，将帘放入水中，将帘水平抬出将多余的水从帘子的下端流出，就制成洁白均匀的宣纸了。

②榨纸：

将抄好的湿纸放在木榨上，慢慢将多余的水分榨干，需要耐心否则纸张会断裂就前功尽弃了。

③焙纸：

纸榨干后还有少量的水分，将纸贴刷在焙笼上（现在类似北方火墙一样的烘干墙），干后取下。

④完工：

焙干的纸经过人工筛选后，就可以剪齐、分好刀数、加印各种字号成为市面上销售的宣纸了。

到目前为止，宣纸制造中的两项重要工序——捞纸和焙纸仍然延续手工操作，捞纸时每张湿纸不过二两重，需要熟练技巧掌握火候，使捞出的纸每张重量一致、厚薄均匀，这要求抄纸的师傅要有高超的技能才行。

焙纸是一个细致的活，更需要耐心，这道工序大部分都是女工操作。

三、宣纸的源流及特色