文学理论文学理论精选试题.docx

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文学理论文学理论精选试题

文学理论-文学理论

1、生活真实与艺术真实的关系？

2、文学作为概念，教材中得出了哪三种定义？

3、为什么说文学是人学？

4、体验说

5、艺术活动是（）的活动。

A.无意识

B.有意识

C.主要是无意识

D.主要是有意识

6、客观说

7、致爱巫术

8、艺术掌握

9、社会属性

10、“诗言志”

11、“影子的影子说”和“洞穴理论”

12、倾向性

13、真实性

14、话语

15、生活真实

16、席勒－斯宾塞理论

17、致害巫术

18、“臣奸为忧国语，热中于作冰雪文„狷急人之作风，不能尽变为澄澹，豪迈人之笔性，不能尽变为严谨。

”所以说，文如其人的“文”，是指（）。

A.修辞

B.内容

C.格调

D.类型

19、我国的（）最早将风格概念引进文艺批评，并写出了专论风格的篇章。

A.《典论》

B.《文心雕龙》

C.《二十四诗品》

D.《谈艺录》

20、孔子当年游齐，闻《韶》乐竟然“三月不知肉味”，这是欣赏活动中（）的效果。

A.领悟

B.延留

C.净化

D.共鸣

21、2007年诺贝尔文学奖作品《金色笔记》的作者是（）

A.多丽丝·莱辛

B.奥尔罕·帕慕克

C.高行健

D.塞缪尔·贝克特

22、镜子说的倡导者是（）。

A.柏拉图

B.莎士比亚

C.达·芬奇

D.别林斯基

23、（）初出现了现代意义上的文学理论。

A.17世纪

B.18世纪

C.19世纪

D.20世纪

24、下列作品与作家不对应的项有（）。

A.《百年孤独》马尔克斯

B.《第二十二条军规》海明威

C.《白鹿原》陈忠实

D.《尘埃落定》高行健

25、兰色姆的（），即把文学作品的构成当作文学理论研究的唯一对象

A.本质论

B.本体论

C.发生发展论

D.创作论

26、（）是文学理论的基本形态。

A.文学心理学

B.文学社会学

C.文学语言学

D.文学传播学

27、下列（）不是摹仿说的倡导者。

A.赫拉克利特

B.柏拉图

C.普列汉诺夫

D.亚里斯多德

28、下列哪一种学说不是关于艺术起源的假说？

（）

A.巫术仪式发生说

B.游戏发生说

C.摹仿说

D.再现说

29、俄国形式主义将文学视为（）

A.对现实的反应

B.内在情感的表现

C.语言的特殊用法

D.神秘现象的显现

30、灵感的特性有（）。

A.形象性

B.突发性

C.直觉性

D.创新性

31、人类学家有（）。

A.泰勒

B.布雷恩

C.列维－斯特劳斯

D.弗雷泽

32、弗雷泽在《金枝》中提出原始人的思维逻辑有（）。

A.交感律

B.相似律

C.接触律

D.二律悖反

33、文学传播方式对文学的生产与消费有何影响？

34、文学消费与文学生产有什么关系？

35、文学接受的价值诠释属性

36、文学接受的认识属性

37、文学接受的审美属性

38、文学欣赏

39、文学接受

40、大众文学

41、高雅文学

42、文化市场

43、大众传播媒介

44、文学传播

45、文学生产

46、文学消费

47、试析作家创作风格与创作个性，话语情境的关系。

48、“风格就是人。

”但为什么文学风格和人格存在着不一致？

49、简述风格与话语情境的关系

50、文学流派和文学思潮

51、简述文艺流派，文艺思潮与风格之间的关系。

52、创作方法与文艺思潮

53、简论文学风格的形成。

54、马克思“风格就是人本身”

55、布封“风格即人”

56、曹丕“文以气为主”

57、杨雄“心画心声”

58、亚里士多德“思想的外衣”

59、体裁选择如何体现风格？

60、语词运用如何体现风格？

61、试述风格与话语情境的关系。

62、日常个性、创作个性、文学风格这三者是如何相互转化的？

63、风格呈现的外部特征是什么？

64、风格存在的基本条件是什么？

65、如何理解文学的民族风格？

66、如何理解文学的时代风格？

67、如何理解文学的流派风格？

68、影响风格的外部因素有哪些？

69、如何理解文学的地域风格？

70、如何理解风格的审美价值？

71、文学风格的特征是什么？

72、为什么说“风格是文体的最高范畴和体现”？

73、风格的基本内涵是什么？

74、试述创作个性与日常个性的关系。

75、试述文学风格与创作个性的关系

76、如何正确理解“文如其人”与“风格即人”的观点？

77、韵味

78、流派风格

79、风格的地域性

80、文学的民族风格

81、刚柔并济

82、规范语体

83、风格的简分法

84、风格构成

85、日常个性

86、文学的通行含义

87、文学的审美含义

88、文学的含义

89、关于文学起源有几种学说，试简述和评论

90、怎样理解作家是文学创作的主体

91、文学活动有什么要素？

关系如何？

析之。

92、文学与政治的关系

93、论述作家、作品、读者之间的关系。

94、不平衡关系

95、谈谈你对结构主义批评理论的认识。

96、文学理论

97、视角

98、领悟

99、广义文学

100、文学共鸣

101、情节

102、精神生产

103、话语蕴藉

104、诗

105、审美批评

106、文学创造材料

107、文学批评

108、文学的审美属性

109、文学消费

110、点评

111、即兴

112、推敲

113、文学的净化

114、狭义文学

115、艺术发现

116、抒情角色

117、刚健

118、散文

119、分析艺术发现的心理特征

120、风格与创作个性的关系

121、形式创造应遵循的基本原则

122、文学的审美意识形态性质

123、文学消费与文学生产的关系

124、意境的特征

125、分析审美意象的基本特征

126、如何看待文学接受过程中的误解

127、文学接受的主要动机

128、文学典型的美学特征

129、怎样理解文学批评的意识形态性质

130、批评家的态度和素养

131、理智和情感在艺术构思中的作用

132、怎么考察风格的民族性

133、为什么文学起源上的“劳动说”比其他几种学说更有合理性

134、典型环境与典型人物具有什么关系

135、马克思主义文学批评的美学观点和历史观点的内涵和关系是什么？

136、文学作品的本文层次包括些什么内容？

137、风格与形象创造包括些什么内容

138、分析文学叙事的基本特征

139、试述期待遇挫与艺术魅力之间的关系

140、文学创造的客体是特殊的社会生活

141、延留在文学接受中的意义

142、简述文学创造中的情感把握。

143、（）称曹丕的时代是“文学觉醒的时代”。

A.刘勰

B.钟嵘

C.刘师培

D.鲁迅

144、伦理道德批评

145、文学的审美含义

146、日常个性

147、构思方式

148、文学风格与时代文化

149、艺术构思

150、文学的通行含义

151、剧本

152、审美象征意象

153、形式创造

154、艺术概括

155、简述文学理论的任务

156、简述理智与情感的联系

157、简述精神生产和物质生产的内涵和关系

158、简述情感评价的文学意义

159、简述文学意象

160、简述文学意境的特征

161、艺术构思中几种常见的和重要的心理现象

162、试述文学作品的类型

163、马克思主义的文学批评及其标准

164、文学创造与其他精神生产的区别

165、对象化

166、主题

167、心态型人物

168、意识流小说

169、意象

170、小说

171、文学文本

172、模仿说

173、文学史

174、典型人物

175、艺术真实

176、感物说

177、意象叠加

178、散文

179、象征

180、文学体裁

181、描写

182、起兴

183、辨析题：

解释下面这段话的意思并说明其阐述了什么样的文学观点。

歌德说：

艺术家对于自然有着双重关系：

他既是自然的主宰，又是自然的奴隶。

他是自然的奴隶，因为他必须用人世间的材料来进行工作，才能使人理解；同时他又是自然的主宰，因为他使这种人世间的材料服从他的较高的意旨，并且为这较高的意旨服务。

184、辨析题：

解释下面这段话的意思并说明其阐述了什么样的文学观点。

恩格斯说：

据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。

185、辨析题：

有人认为，文学作品只要如实地描摹了生活现实，就具有了艺术真实。

这种说法对吗？

为什么？

186、什么是文学作品？

什么是文学文本？

文本与作品有什么联系？

有什么区别？

187、辨析题：

闻一多说，“诗是被强烈的情感蒸发了的水气之凝结。

”请分析这段话揭示了诗歌的哪些特征并举例加以说明。

188、辨析题：

下列人物形象哪些属于圆形人物、哪些属于扁平人物、哪些属于心态型人物？

请做出判断并说明你的理由。

答尔丢夫《伪君子》、堂·吉诃德《堂·吉诃德》、哈姆雷特《哈姆雷特》、格里高利《变形记》

189、诗歌结构的跳跃性是指什么？

诗歌的结构为什么具有跳跃性的特点？

190、文学理论与文学史、文学批评相比，最主要的区别是什么？

191、什么是文学形象的间接性？

文学形象为什么会有间接性？

192、在诗歌中，“情”与“景”是什么关系？

为什么？

193、中国古代文学理论的“感物说”是怎样看待文学与生活的关系的？

194、什么是典型？

典型形象与一般人物形象有什么区别？

195、舞台演出对剧本写作有些什么限制？

196、什么是“形象大于思想”？

形象大于思想说明了什么？

197、文学文本具有什么样的结构？

198、简述情节和故事的区别。

199、什么是文学的主体性？

文学的主体性说明文学与社会生活是什么关系？

200、语言艺术有哪些特点？

201、散文有哪些特征？

202、试举例分析情节与人物、人物与环境的相互关系。

203、为什么说文学是“人学”，请结合实例加以分析说明。

204、文学哲学

205、文学心理学

206、文学符号学

207、文学社会学

208、文学文化学

209、文学信息学

210、试从学科的归属、对象任务和学科品格三个角度，说明文学理论的性质。

211、文学理论的价值取向应该具有什么性质？

212、马克思主义文学理论是如何形成的？

213、马克思使用“艺术生产”这一概念，有哪几种含义？

214、作为马克思主义文学理论的基石是什么？

试作简要的说明。

215、试概括出马克思主义对文学的理解的特点。

216、建设中国当代的文学理论应注意几个方面的问题？

217、本质力量对象化

218、文学活动的对话性结构

219、文学本体论

220、陌生化

221、游戏发生说

222、劳动说

223、文学活动与生活活动是怎样的关系？

文学活动在生活活动中处在什么位置？

224、简述生活活动所具有的美学意义。

225、文学活动的四种理论视角的各自理论依据是什么？

请简述之，并指明它们的片面性。

226、简述关于艺术起源问题的“劳动说”。

227、试辩证说明文学发展的各种原因。

228、体现了新批评派本文中心论的主要术语是（）。

A.意图谬见，感受谬见

B.文学性、陌生化

C.垂直接受，水平接受

D.期待视界、视界融合

229、俄国形式主义将文学视为（）。

A.对现实的反映

B.内在情感的表现

C.语言的特殊用法

D.神秘现象的显现

230、怎样正确认识文学的本质？

231、关于文学与生活的关系，中国古代有“感物说”，西方有“模仿说”。

请辨析二者之间的异同。

232、泛神论

233、钟嵘《诗品序》曰：

“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。

”此说在艺术起源论上与德谟克利特的“摹仿说”有何相通之处？

234、马克思指出“就某些艺术形式，例如史诗来说，甚至谁都承认：

当艺术生产一旦作为艺术生产出现，它们就再不能以那种在世界史上划时代的、古典的形式创造出来；因此，在艺术本身的领域内，某些有重大意义的艺术形式只有在艺术发展的不发达阶段上才是可能的。

”谈谈你对这段论述的理解和体会。

235、文学本体论

236、试说明文学活动与生活活动是什么关系？

237、巫术仪式

238、强调作者与作品之间关系的文学观念与强调文学与世界之间关系的文学观念有哪些主要区别？

239、文学的无功利性

240、文学活动的功利性

241、形象

242、理性

243、情感性

244、认识性

245、语言与言语

246、话语

247、话语蕴藉

248、含蓄

249、含混

250、文学有哪两种含义，现在通行的文学含义是什么？

251、判断文学与非文学的标准是什么？

252、怎样理解文学的审美意识形态属性？

253、什么是话语蕴藉，怎样理解文学话语蕴藉属性？

254、当前在文学含义和属性问题上有哪些代表性观点？

教材把文学视为话语蕴藉中的审美意识形态，它表现在哪几点上？

255、文学作为话语，包含了哪几个要素？

256、试论文艺的社会功能。

257、恶劣的个性化

258、有人说，“文艺是一种审美意识形态”，请对此论断作简要论述。

259、举例论述在文学与“世界”的关系上，通俗文学与“高雅”文学的区别。

260、你怎样理解文学形象的间接性？

261、试论审美的超越性。

262、怎样看文学的审美性与娱乐性的关系？

263、论述文学中形象与理性的关系。

264、论述文学的审美意识形态性质。

265、文学作为话语至少包含哪些因素？

266、文学概念的三种含义与相关的三种文学观念

267、试论文学的审美意识形态性质。

268、文学的审美意识形态性质主要体现在哪些方面？

请加以说明。

269、恩格斯指出，有“更高地悬浮于空中的意识形态领域”。

谈谈你对这句话，即对经济基础与文学艺术之间所存在的各种“中介”，“变量”及“不平衡性”等的理解。

270、论述情感与理智的关系

271、话语蕴藉

272、试述文学的功利、非功利。

273、谈谈对文学与意识形态的关系的认识。

274、结合文学实际，论述文学审美的基本特点。

275、怎样理解话语蕴籍

276、文学

277、话语

278、社会主义时期的文学活动

279、主导性

280、层次性

281、多样性

282、简述社会主义时期文学活动的基本属性。

283、如何认识社会主义时期文学活动的层次性？

284、怎么认识社会主义时期文学活动中的雅与俗问题？

285、如何按照“美的规律”创造艺术珍品？

286、谈谈社会主义时期文学活动中的“歌颂与暴露”问题。

287、谈谈“社会主义新人形象”。

288、试述作家、艺术家与新时代的人民群众的关系。

289、谈谈继承与革新的关系。

290、如何理解批判地继承？

291、弘扬优秀民族文化传统对于建设有中国特色的社会主义新文学的意义。

292、如何理解“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤”？

293、谈谈民族文学与世界文学的相互关系。

294、按照百花齐放、百家争鸣、推陈出新、古为今用的方针，发展社会主义新文学。

295、什么是文学的民族性？

296、结合中国近年文艺创作现实，试论文艺作品的民族性与现代性之间的关系。

297、你是怎样看待和评价日趋繁荣的大众文学（通俗文学）现象的？

298、人民性

299、结合文学史上的现象谈谈继承和创新的关系。

300、根据你对当代中国文学活动的认识，谈谈如何理解“社会主义时期文学的主导性、层次性、多样性”。

301、从社会主义市场经济看通俗文艺

302、推陈出新

303、为什么要研究莎士比亚？

请用理论简要阐明理由。

304、通俗文学的审美特征

305、精神生产

306、艺术生产

307、文学创造的客体

308、社会生活

309、整体性的社会生活

310、文学创造的主体

311、文学创造作为一种精神生产与物质生产的关系如何？

312、精神生产的特殊性有哪些？

313、为什么时候说文学创造是一种更加自由、更富于个性的创造？

314、文学话语作为一种“言语”与科学言语、日常言语有什么区别？

为什么说文学言语是一种创造性的语言？

315、试述客体即“自然”说，并谈谈你的看法。

316、试述客体即“情感”说，并谈谈你的看法．

317、如何理解文学创造的客体是特殊的社会生活？

318、谈谈你对文学创造的主体即“模仿者”与“创造者”的理解与评价．

319、谈谈中外文艺理论史上对于文学创造的主体即“旁观者”与“移情者”的阐释，并作出你的评价。

320、如何理解文学创造的主体是特殊的艺术生产者？

321、能否说“凡是写作的作家就是文学创造的主体”？

如何理解“作家是美的体验者、评论家和创造者”？

322、如何理解文学创造中主客体关系的特点？

323、如何理解文学创造中主客体的双向运动？

324、为什么说文学创造中作为主体的作家始终处于主导性地位？

325、简述精神生产的特殊性

326、精神生产与物质生产的内涵和关系

327、文学创造与其他精神生产的区别

328、简述文学创造作为特殊的生产

329、简述客体即“自然”说

330、简述客体即“情感”说