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弦槌调整
世界著名Renner击弦槌的音色整理工艺优势（下）
日期:
2005-04-13 来源:
musical 作者:
瑞克·L·鲍达森 阅读:
1396
音槌调整
经过初级打磨，初级音槌整理（如果你已经做完），钢琴的准备过程完毕，现在应做的工艺程序是音槌整理。
这个阶段中最重要的是每一个步骤选取音质中所需的要求，或目的来进行正确的调整。
因此，在这过程中尽可能不理睬其他因素是非常重要的。
我们建议按以下顺序检测。
1、振动幅度
弹奏几个音，力度从很轻到很强。
随着力度的增加，音量是否随着增强，音质是否失真，用针深扎音槌的肩头从9：
OO—10：
30，1：
30～3：
00的位置，将会有助于提升音量。
如果你以前跳过初级音色调整这一步骤，那么现在做这个步骤。
如果以前做得不够，现在多扎几针也会有所帮助。
做完之后，应该可以弹奏出非常强的音量，音质干静并且不失真。
在这个阶段不要担心音槌敲击的声音出现。
敲击声可能在从轻弹到重弹的过程中太亮，或太闷。
此阶段最重要的是让声音的音量和延时完全释放出来。
在达到了这些目的以后，移到下一步骤。
2、弦枕E域的噪音（NoiseinCapoSection）
最容易显现的地方是弦枕开始的部分。
弹奏这个区域的音，同时止住弦的前共鸣段。
如果这时杂音没有了，那么深扎音槌高肩头部分。
不要永久止住前共鸣段，因为它会潜在地引起音量的丢失。
深扎音槌高肩头10：
30～11：
30， 1：
30～12：
30之内的部分，直至针的全部。
注意针尖朝向对准音槌，木芯边的两点，这样就保留了音槌，顶点以下的三角形部分我们不去触及。
我们建议你在这里要非常小心，每次只扎一针，越少越好，扎得太多会使音的力度减弱。
3、音的延长（Sustain）
最容易显现的地方也是弦枕开始的部分。
好像当你拨弦的时候，要注意音是长鸣，还是很快音量就减弱下来，首要检查的地方是音槌是否同时敲击三根弦。
具体方法是用音槌轻轻顶住三根弦，然后拨顶住的三根弦，比以前更为小心地辨别，不单是三根弦要同时顶住三根弦，还有声音也需要是统一均衡的。
在这里做一些额外的弦水平处理同样是需要的。
如果声音仍然迅速暗淡下来，浅浅地扎靠键盘一侧沿着音槌的边缘会有所帮助。
击弦机在钢琴之中的情况下，使用筷子整理音色工具对于这个程序非常容易操作。
沿着音槌的边缘进行音色整理。
方法为：
弹奏一个音，不要松开键子，在弦槌柄触到档托的情况下，用筷子式整理音色工具扎在音槌毛毡的最底部，向下按，在音槌稳定了之后的状态下，用筷子式整理音色工具在音槌的左右边缘，9：
00~12：
00的位置上扎。
仔细辨听有无改善。
如声音仍然迅速暗淡下来，轻轻用针刺从10：
30~11：
30的位置可能会有帮助。
注意要确定在拨空弦的情况下，弦是正常发音的。
否则，钢琴的发音板可能弧度不够，或需要前后移动击弦机，以确定正确的击弦点。
4、金属声（MetallicSound）
弹奏每一个音，如听到金属声，先确定是从哪一根弦发出的。
一旦确定，用针轻刺在这根弦之下音槌的顶端位置。
这种金属声还可能使前共鸣区产生讨厌的声音。
这一点是非常重要的。
5、抨击声
抨击声来自音槌敲击点的表层，如果抨击声太尖锐，轻刺音槌敲击点的表层减弱抨击声或使它温和，用筷子式整理音色工具非常容易解决。
如果抨击声太闷，那必须使音槌敲击点的表层变硬。
你可以先用烙铁烫音槌顶端使它表层变硬，抨击声变尖锐。
如不然，试着选取几个音槌，按音槌的外型打磨掉几层毛毡，使音槌下层坚实的部分显现到表面。
打磨之后，必须重新确定音槌与弦的接触面。
如再不行，这是因为个别的音槌顶端不是直角的。
使用砂纸打磨音槌使它与弦的接触面正确地接触。
在打磨之后，需要再用烫斗烫音槌顶端来给声音美容。
记住，在弹奏了50—100小时之后，声音会变亮，预先想到这一点是非常重要的。
6、平均
当你在钢琴上用十六分音符弹奏半音阶的时候，我们的耳朵自然地认为每4个十六分音符一组的第一个音是强音。
当弹奏的时候，如果听到另外的强音或第一个音符好像是重音，需要使它与其他音符相同。
使用筷子式整音工具开始轻轻刺音槌顶端或顶端以下一点，每次不要太多，因为这非常容易做过头。
因此，慢慢进行，用中等力度上下反复弹奏键盘，直至敲击声尽可能平均。
7、平衡
当你弹奏和弦的时候，和弦音中的每一个音与和弦的其他音应该都是均衡的，这是非常重要的。
任何一个音的突出都会破坏音乐的美。
按以下方法调整和弦中的音色使其各区域达到均衡。
我们推荐使用4个音的和弦来测试。
例如C键，弹奏C3、G3、E4和C5。
然后，按半音阶上行或下行。
如果发现某音突出，立即停下来，用筷子式整理音色工具调整，然后立即重新测试。
只有这种方法才能知道问题是否得到解决。
在以上的方法中你可以发现，C5开始作为一组和弦的第四个音，也就是高音，然后，和弦的第三，第二，直到为低音，当每一个音在每个位置上都能达到与其他音相同的音质，你的任务就完成了。
低音部分为了清晰度我只用3个音来测试。
例如C键，用C3，G2，C2来组成和弦，每一个音必须在上、中、下位置上合适，当完成这一步之后，返回第六步，来回做均衡。
8、键盘整体移动的位置
下一步骤是在键盘整体移动后的状态下检查均衡。
这与第六步骤相同。
在这里最至关重要的是把音质不同的弦分离出来，然后使用筷子式整音工具在音槌敲击弦的位置上或在它下面一点轻扎。
注意自始至终保持键盘右移使左边的弦刚好不在音槌敲击之内。
如果左边的弦全部或部分仍在被敲击之下，将会产生讨厌的声音，而只能用以上的方法排除。
当键盘移动情况下进行整音时，特别注意不要影响键盘普通情况下的整音，这就是为什么只在有问题的弦敲击点上进行针刺是最至关重要的。
完成之后，在键盘复原的状况下返回第六步骤继续检查均衡。
9、最后测试
此时，上下反复弹奏八度，如有音突出，通常只有两三个音比其他的音强一点，用第六步骤修正。
完成了这些步骤之后，钢琴应该每一个音都非常平均，高中低音区均衡。
这是音乐被舒适地演奏的保证。
结 论
在安装了几副优质蓝音槌之后，你会感到每一副音槌质量都非常稳定，操作非常方便。
以上示范的程序步骤，加上浏览Renner工厂和音槌制造程序的幻灯片，这些都是Baldssin先生在调律年会上，世界巡回演讲、教学中使用的。
我们极力推荐这个小册子。
如果你有关于使用优质蓝音槌型号的问题，我们将热心为你回答。
雷诺特级蓝音槌型号
三角琴
没加固／带底呢／北美传统音槌尾
立式
没加固／带底呢
（注：
优质蓝音槌采用世界上最优质的羊毛制作，不添加任何化学、漆类制品，以及其他非天然增强制剂。
音槌柄采用最佳强度重量比。
）
座落在德国斯图加特以产品著名的雷诺公司是世界上最大的独立经营、制造钢琴击弦机零件和音槌的公司。
雷诺制造400个基本品种的音槌，这还不包括多种材料的弦槌柄木芯和特殊定制的音槌。
世界上出类拔萃的德国Steinway,BOsendOrfer、Falcone、Mason&Hamlim、Fazioli、Bechstein和Blutner钢琴都在使用雷诺公司为它们特殊定制的音槌。
优质蓝音槌（ThePreniunBlue）是为高质量的北美钢琴，欧洲钢琴，特别是北美的古式钢琴而设计、制造生产的。
雷诺的羊毛采购员仍可以从世界上仅有的几个地方得到最长纤维的高质量羊毛。
这些纯羊毛是专门为优质蓝音槌选择的，在手工制造时不需要注入任何漆类或人造化学的成分。
中等密度，高张力，桃花芯木芯所制作的音槌，再现20世纪初北美传统钢琴音槌制造的精美工艺。
三角琴音槌有三种重量和两种木芯尺寸，可以适用于80％你所能遇到的钢琴。
还有一种通用尺寸的音槌，你可以自己打磨木芯，适用于剩下的20％的音槌。
立式琴音槌有两种基本样式，几乎适用于所有的立式琴。
Renner击弦槌音色整理工艺流程
下面我们介绍的音色整理工艺，目的在于让你熟悉雷诺音槌的工艺设计，同时让你了解基本的音色调整程序，这个程序可以使音色的调整变为可控的和可靠的。
工具
音色调整的工具：
·可以夹住全部音槌数量1／3的夹子，用来打磨音槌。
·砂纸条（80—120号）
·三针式音色调整工具
可控温烙铁
·筷子式音色调整工具
调整弦的工具：
·弦钩
·一段直径3／16英寸铜杆（或弦槌柄杆）
·小锤子
警告
虽然我们认识到有许多工厂和零件供应商提供了许多种调整音色的方法，但在雷诺音槌上，其中许多方法都不适用。
在雷诺的产品上，我们不推荐使用任何化学的音槌增强剂（例如：
漆、油漆、键皮泡丙酮等），钳子夹音槌，从侧面用针扎音槌，或改变音槌的形状。
初级打磨
为了让音槌拥有良好的音色，雷诺公司的理念是：
音槌的外型取决于呢毡被粘在木芯之前的形状，它是通过在将要粘在木芯的一面上打磨来决定的。
一旦呢毡被压在木芯上之后，音槌原始的形状必须保持，打磨时必须保持沿音槌的外形一层层地打磨。
在音槌被安装之前，首先必须把顶端因割开时造成的边缘凸起打平。
最简单的方法是在安装之前进行捆绑打磨。
一次把1／3数量的音槌放人音槌夹子加紧。
用80号砂纸条，去掉音槌外围几层毛毡，从音槌肩头的底部开始，磨向顶端，停在顶端之前。
一旦完成两侧肩头，小心打磨顶点使两侧肩头的纤维相接，尽量避免磨掉过多的顶点毛毡。
非常值得注意的是，打磨掉的毛毡越多，声音越亮。
然后这
个步骤再用120号砂纸重复。
当你完成时，音槌的形状应与开始打磨时一样，只是顶部的凹陷被去掉了。
初级音色调整
在这一基点上，可以用针深扎来做初级音色调整。
如果这是你第一次使用优质蓝PremiumBlue音槌，我们建议你现在跳过这一阶段。
经验会告诉你需要扎的程度，通常在音槌的9：
00～10：
30之间，1：
30至3：
00之间，用三根10mm长的针从低音音槌的扎6下，逐步到高音音槌的扎2、3下。
我们建议用推人的方法，而不是用刺人的方法，这样能保证精确度和正确的深度。
从音槌肩部的低点开始，逐步移向顶端。
烫平
在打磨和针扎之后（如果进行了初级音色调整这一阶段），现在可以把音槌烫平。
使用平的烫斗，放在烫纯毛的档次上，烫平针孔和纤维。
注意不要把顶点烫得太多，以免出现“乒乒”的声音。
钢琴的准备
既然最好的音槌只能使钢琴本身已有的声音释放出来，那么钢琴大部分的音色整理工作已经完成。
如果以下的工作没有完成，针扎音槌和砂纸打磨的结果就不会得到充分的显现。
虽然所有的击弦机整理对声音的产生是重要的，但音槌在敲击弦时的位置和适调显得特别重要。
弦的固定点也是主要的关注点。
我们推荐按顺序遵照以下的步骤：
1．提升所有的弦这使弦在弦枕部分的自然的弯曲得到修正，使同音的三根弦在弦枕部是水平的（这些必须是钢琴在标准音频下完成A=440）。
2．弦的水平在音槌初级打磨之后，音槌顶端应该是正方的。
用音槌顶住弦，然后分别拨这三根弦，如果某根弦没有被音槌止住，说明这根弦高于其他弦的水平，使用工具提升被止住的弦，直到三根弦同时被止住。
Renner音槌对此非常敏感。
3．弦在码桥的固定使用锤子和铜杆轻轻敲打码桥钉，铜杆应与码桥钉保持同样角度。
4．调整前后共鸣区固定点轻轻敲击靠近固定点弦的震动段，消除弦的自然弯曲。
5．调音
世界著名Renner击弦槌的音色整理工艺优势（下）
音槌调整
经过初级打磨，初级音槌整理（如果你已经做完），钢琴的准备过程完毕，现在应做的工艺程序是音槌整理。
这个阶段中最重要的是每一个步骤选取音质中所需的要求，或目的来进行正确的调整。
因此，在这过程中尽可能不理睬其他因素是非常重要的。
我们建议按以下顺序检测。
1、振动幅度
弹奏几个音，力度从很轻到很强。
随着力度的增加，音量是否随着增强，音质是否失真，用针深扎音槌的肩头从9：
OO—10：
30，1：
30～3：
00的位置，将会有助于提升音量。
如果你以前跳过初级音色调整这一步骤，那么现在做这个步骤。
如果以前做得不够，现在多扎几针也会有所帮助。
做完之后，应该可以弹奏出非常强的音量，音质干静并且不失真。
在这个阶段不要担心音槌敲击的声音出现。
敲击声可能在从轻弹到重弹的过程中太亮，或太闷。
此阶段最重要的是让声音的音量和延时完全释放出来。
在达到了这些目的以后，移到下一步骤。
2、弦枕E域的噪音（NoiseinCapoSection）
最容易显现的地方是弦枕开始的部分。
弹奏这个区域的音，同时止住弦的前共鸣段。
如果这时杂音没有了，那么深扎音槌高肩头部分。
不要永久止住前共鸣段，因为它会潜在地引起音量的丢失。
深扎音槌高肩头10：
30～11：
30，1：
30～12：
30之内的部分，直至针的全部。
注意针尖朝向对准音槌，木芯边的两点，这样就保留了音槌，顶点以下的三角形部分我们不去触及。
我们建议你在这里要非常小心，每次只扎一针，越少越好，扎得太多会使音的力度减弱。
3、音的延长（Sustain）
最容易显现的地方也是弦枕开始的部分。
好像当你拨弦的时候，要注意音是长鸣，还是很快音量就减弱下来，首要检查的地方是音槌是否同时敲击三根弦。
具体方法是用音槌轻轻顶住三根弦，然后拨顶住的三根弦，比以前更为小心地辨别，不单是三根弦要同时顶住三根弦，还有声音也需要是统一均衡的。
在这里做一些额外的弦水平处理同样是需要的。
如果声音仍然迅速暗淡下来，浅浅地扎靠键盘一侧沿着音槌的边缘会有所帮助。
击弦机在钢琴之中的情况下，使用筷子整理音色工具对于这个程序非常容易操作。
沿着音槌的边缘进行音色整理。
方法为：
弹奏一个音，不要松开键子，在弦槌柄触到档托的情况下，用筷子式整理音色工具扎在音槌毛毡的最底部，向下按，在音槌稳定了之后的状态下，用筷子式整理音色工具在音槌的左右边缘，9：
00~12：
00的位置上扎。
仔细辨听有无改善。
如声音仍然迅速暗淡下来，轻轻用针刺从10：
30~11：
30的位置可能会有帮助。
注意要确定在拨空弦的情况下，弦是正常发音的。
否则，钢琴的发音板可能弧度不够，或需要前后移动击弦机，以确定正确的击弦点。
4、金属声（MetallicSound）
弹奏每一个音，如听到金属声，先确定是从哪一根弦发出的。
一旦确定，用针轻刺在这根弦之下音槌的顶端位置。
这种金属声还可能使前共鸣区产生讨厌的声音。
这一点是非常重要的。
5、抨击声
抨击声来自音槌敲击点的表层，如果抨击声太尖锐，轻刺音槌敲击点的表层减弱抨击声或使它温和，用筷子式整理音色工具非常容易解决。
如果抨击声太闷，那必须使音槌敲击点的表层变硬。
你可以先用烙铁烫音槌顶端使它表层变硬，抨击声变尖锐。
如不然，试着选取几个音槌，按音槌的外型打磨掉几层毛毡，使音槌下层坚实的部分显现到表面。
打磨之后，必须重新确定音槌与弦的接触面。
如再不行，这是因为个别的音槌顶端不是直角的。
使用砂纸打磨音槌使它与弦的接触面正确地接触。
在打磨之后，需要再用烫斗烫音槌顶端来给声音美容。
记住，在弹奏了50—100小时之后，声音会变亮，预先想到这一点是非常重要的。
6、平均
当你在钢琴上用十六分音符弹奏半音阶的时候，我们的耳朵自然地认为每4个十六分音符一组的第一个音是强音。
当弹奏的时候，如果听到另外的强音或第一个音符好像是重音，需要使它与其他音符相同。
使用筷子式整音工具开始轻轻刺音槌顶端或顶端以下一点，每次不要太多，因为这非常容易做过头。
因此，慢慢进行，用中等力度上下反复弹奏键盘，直至敲击声尽可能平均。
7、平衡
当你弹奏和弦的时候，和弦音中的每一个音与和弦的其他音应该都是均衡的，这是非常重要的。
任何一个音的突出都会破坏音乐的美。
按以下方法调整和弦中的音色使其各区域达到均衡。
我们推荐使用4个音的和弦来测试。
例如C键，弹奏C3、G3、E4和C5。
然后，按半音阶上行或下行。
如果发现某音突出，立即停下来，用筷子式整理音色工具调整，然后立即重新测试。
只有这种方法才能知道问题是否得到解决。
在以上的方法中你可以发现，C5开始作为一组和弦的第四个音，也就是高音，然后，和弦的第三，第二，直到为低音，当每一个音在每个位置上都能达到与其他音相同的音质，你的任务就完成了。
低音部分为了清晰度我只用3个音来测试。
例如C键，用C3，G2，C2来组成和弦，每一个音必须在上、中、下位置上合适，当完成这一步之后，返回第六步，来回做均衡。
8、键盘整体移动的位置
下一步骤是在键盘整体移动后的状态下检查均衡。
这与第六步骤相同。
在这里最至关重要的是把音质不同的弦分离出来，然后使用筷子式整音工具在音槌敲击弦的位置上或在它下面一点轻扎。
注意自始至终保持键盘右移使左边的弦刚好不在音槌敲击之内。
如果左边的弦全部或部分仍在被敲击之下，将会产生讨厌的声音，而只能用以上的方法排除。
当键盘移动情况下进行整音时，特别注意不要影响键盘普通情况下的整音，这就是为什么只在有问题的弦敲击点上进行针刺是最至关重要的。
完成之后，在键盘复原的状况下返回第六步骤继续检查均衡。
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9、最后测试
此时，上下反复弹奏八度，如有音突出，通常只有两三个音比其他的音强一点，用第六步骤修正。
完成了这些步骤之后，钢琴应该每一个音都非常平均，高中低音区均衡。
这是音乐被舒适地演奏的保证。
结论
在安装了几副优质蓝音槌之后，你会感到每一副音槌质量都非常稳定，操作非常方便。
以上示范的程序步骤，加上浏览Renner工厂和音槌制造程序的幻灯片，这些都是Baldssin先生在调律年会上，世界巡回演讲、教学中使用的。
我们极力推荐这个小册子。
如果你有关于使用优质蓝音槌型号的问题，我们将热心为你回答。
雷诺特级蓝音槌型号
三角琴
没加固／带底呢／北美传统音槌尾
立式
没加固／带底呢
一、学习目标
更换弦槌柄。
二、相关知识
弦槌柄一般使用动物胶，与弦槌（头）及转击器凸轮连接，是整部击弦机中，受冲击力最大的杆状零件之一，且直径仅约6mm。
经长期使用，如果弦槌柄的材质存有力学缺陷或其纹理并非完全与长度方向一致（有偏斜）的话，有可能会造成弦槌柄损坏，甚至断裂。
这直接影响弦槌的击弦机能。
三、工作方法
（一）在弦槌柄与弦槌的胶合处蘸上适量的水，用酒精灯烘烤。
（二）水干后，再蘸水，再烘烤。
重复数次，直至胶层软化后拔出弦槌柄。
（三）用同样的方法将弦槌柄从转击器凸轮上拔出。
（四）截取长度适合的新弦槌柄，用动物胶将其与弦槌及转击器凸轮粘合，并在胶干前将弦槌对正相应的琴弦（组）。
四、注意事项
烘烤弦槌柄时注意湿度与温度，防止损伤弦槌柄.
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