第六章场面调度与电影是空间设计.docx

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第六章场面调度与电影是空间设计

第六章、场面调度与电影时空设计

第一节、场面调度

一、场面调度的涵义

场面调度这个词，源于法文，意为“摆在适当的位置”，或“放在场景中”。

在电影中“场面调度”的涵义是指导演对画框内事物的安排。

二、场面调度的轴线规律

1、轴线：

在影视场面调度中摄影机在拍摄和处理两个以上的人物的动作方向及相互的交流时，人物之间有一条假定的线，谓之“轴线”。

违反轴线规律就会破坏空间的统一感。

为了保证被拍摄对象在画面空间中的正确位置和方向上的统一，摄影机的机位和角度只能在轴线一侧的180度之内设置，这是构成画面空间统一性的基本条件。

2、方向轴线：

由人物或行驶工具（如车、马等）运动方向产生的轴线。

3、关系轴线：

在拍摄时，由人物之间所在空间的位置关系而产生的轴线，

4、"超越轴线：

在一般情况下，轴线不可逾越，但是导演为了寻求赋予表现力的场面调度和画面造型，也可以采用一定的方法突破轴线，显示场面调度的多样性。

超越轴线的方法大致有以下几种可供参考和运用。

（1）通过人物的调度，改变方向和位置。

（2）通过运动镜头。

（3）通过中性镜头，即骑在轴线上的镜头。

（4）通过俯拍全景镜头作过度。

（5）通过大的动作，如站起、转身、跳跃等作过度。

（6）通过插入空镜头。

（7）通过插入另一方位中的人物镜头。

三、场面调度的类型

1、纵深场面调度：

这种方法最常见的是让人物从后景的纵深处向前走来，变化人物的景别，即由远——全——近——特。

反之亦然。

2、重复性场面调度：

在电影中出现的重复性场面调度，一般指重复出现两次或两次以上相同或相似的演员调度和镜头调度。

经过多次重复可以起到强调、突出某种事物特殊涵义的作用。

四、场面调度的作用

1、通过场面调度刻画人物的性格。

2、借助场面调度揭示人物的心理活动。

3、通过场面调度渲染环境气氛。

4、将哲理寓意在场面调度之中。

5、通过场面调度营造特殊的意境。

第二节、电影时空设计

每个导演必须对作品中的时空设计投入大量精力，给予足够的重视。

电影时空结构的把握，对全片内容及主题的表达具有重要的作用，甚至关系到一部作品的成败，这种纵横驰骋的时空构思就自然要求导演根据不同内容表达的需要，恰当地选择时空结构，又要在具体创作中勇于创新，充分发掘结构形式的表现力量，去追求一部电影作品艺术理想的境界。

1一、电影时空

电影时空是随着电影艺术的逐步成熟而发展的。

最初的电影时空就是现实时空，与现实生活的时间流程完全相同。

如早期电影卢米埃尔的《工厂大门》、《火车进站》等影片，完全被现实时空所制约。

随着电影艺术的日渐完善，特别是蒙太奇表现手法的运用，进而形成了电影独特的时空表现手段。

电影独特的时空结构成为电影区别于其他艺术的独特的艺术表现方法。

蒙太奇构成了电影独特的时间和空间结构。

电影的时空既是虚拟的，又是可信的。

这种电影时空以现实时空为生活基础，源于生活又高于生活。

在一定的意义上说，电影艺术的时空结构也就是镜头组接的时空结构。

电影的分切与组合，即蒙太奇的手法，打破了现实时空，而创造了电影时空，使电影成为独特的时空艺术。

镜头之间的组接可以自由的创造电影时空。

前苏联导演维尔托夫曾把这样四个镜头组接在一起：

（1）英雄的棺材放下坟墓去（1918年在啊斯特拉罕拍）；

（2）给坟墓盖土（1912年在喀朗士塔德拍）；

（3）鸣礼炮（1902年在彼德格勒拍）；

（4）脱帽致敬（1922年在莫斯科拍）；虽然四个镜头是在不同的时间和地点拍摄的，但是它表现悼念英雄的完整的意思。

二、电影是在空间里展现的时间艺术和在时间中连续的空间艺术

1、电影的无限时空

是指电影在艺术表现上不受时间空间的限制，拥有无限的自由，可以任电影创作者自由联想。

一部电影可以表现一天、一年的生活，也可以表现几年、几十年、几百年乃至几千年、几万年的历史。

它可以在房间、在礼堂、广场、野外、汽车里、火车上、飞机上等任何地方的表演，也可以从北京到上海、到广州、到东北、到西北从国内到国外，甚至到宇宙中去。

比如，描写一个人的成长过程，第一个镜头是婴儿啼哭，第二个镜头是童年时背着书包上学，第三个镜头是青年时期，第四个镜头表现中年，最后是老年的镜头。

仅仅用五个镜头，一两分钟时间便表现出人的成长过程。

其实，导演根据创作意图，省略了漫长成长过程的镜头，从而构成并产生新的电影艺术空间。

这种时空的表现手法，是电影所独有的。

再如，一个人在办公室里对同事说：

“我明天去上海出差，今天早走一会儿。

”起身走出屋子。

接下来就是从上海大街的指示牌上摇到此人已在购物。

期间的过程也可以省略了，电影时空跨越了现实时空。

2、电影的有限时空

而电影的有限时空是指电影作品受播映时间和银幕、屏幕画框空间的限制。

有限的时间取决于电影片的长度，有限的空间取决于银幕的大小。

电影是在有限的时间和空间中叙述故事。

一部影片的长度是一小时30分到两个小时，一个镜头或一场、一个段落的长度，从一秒种到十几秒、几十秒，从一分钟到几分钟至十几分钟不等，也有一定的时间限制。

所以，电影是利用有限的时间和空间去表现无限的空间和广阔空间的艺术。

3、电影的时空的主观性

电影的时空的主观性，体现着导演的主观意图。

例如，王家卫的时空观更体现了一种现代电影的主观化时空特征，早在《旺角卡门》中就已出现的在常规叙事的剧作进程中陡然的动作升格，《重庆森林》2中快餐店的前后画格速度的不同（抽格与增格）。

《堕落天使》的超广角镜头摄影和变形的空间，浮光掠影般的变格与音乐的对位颇似ＭＴＶ中的视觉效果，《东邪西毒》中抽象原始的古代世界，沙漠草屋，光影变幻的转动的竹笼，这一切在影像上营造了一个主观化诠释的时空。

这种时空有时成为剧作中的参与元素，有时却根本不与人物发生联系，其功能在于使影片呈现一种个人风格的呼吸与律动，也可以说是作者与观众的一种交流。

正是复调式多声部的全面对话，漂泊与寻找、拒绝与逃避这两大母题，具有独特现代性的时空观，构成了王家卫极具个性化的感性世界。

总之，电影跨越时空的能力，给电影创作者和欣赏者提供了广阔的天地。

现实中的人物、事件，脑海里千思万绪乃至人的幻觉、梦境感受、联想都可以通过电影这一特殊的表现形式展现出来。

以有限表现无限是一切艺术追求的境界。

在一部影片的有限空间之中表现完美的无限的大千世界，不是轻而易举的事。

因此，如何发挥电影时空的特长，是电影创作者努力追求的目标。

三、电影时间具体的表现形式

现实时间指现实生活中自然的时间流程，它是自然流逝的、连续的、不可改变的。

电影时间是影片的长度，包括每一个蒙太奇段落以及每一个镜头的长度，是可改变的。

电影为了突破时间对自身的限制，摆脱那种直线的、单向的时间流程，曾经做过种种努力和智力开发。

终于取得了突破性进展，解脱了单一现实时态的禁锢，使时间在电影中达到了自由化和随意性，导演获得了组合和重构时间元素的自由，在时间的流程中，可以随心所欲地压缩、延伸、中断、分割、逆转、闪回、超前、复原和停顿。

形成电影时间的独特表述方式，使电影称为一门最具有创造性地艺术。

1、时间的界定

一般来说，电影时间可分为放映时间和银幕时间。

（1）放映时间：

放映时间是实际的时间。

一部影片的放映时间，一般规定为90分钟，以不超过120分钟为宜。

（2）银幕时间：

是指影片中的故事情节得以展开所经历的叙述时间。

其中也包括故事中人物行为构成的动作时间。

2、电影时间的假定性

电影时间的假定性表现在时态上，基本可以划分为三种类型：

（1）现在式：

表现为顺时针方向向前推进故事，它的特点是情节脉络清楚，由头至尾，由前向后，只是时间常被切断和压缩，和现实时间并不同步，

（2）过去式：

多用在对往事的回忆，或对过去某些情景的怀恋上，在手法上多用闪回的技巧来表现。

是打破时间不可逆转性的重要方法。

（3）未来式：

多用在人物的想象、幻觉、梦境，以及对未来的展望和憧憬上。

在手法上多用闪前的技巧。

具有虚幻性和模糊性。

这种镜头语言结构，更加充分地展示人物的内心活动和闹情绪状态。

3、电影时间的变形

在影视的创作过程中，在运用时间的假定性时，还经常使用时间变形的方式来简化叙事的过程和丰富故事的内涵。

（1）压缩时间：

3主要是删除一些不必要的环节和内容。

电影时间也可以对现实时间和表现进行缩短。

例如，五秒钟的镜头，可以表现从春天转到冬季。

再如，《远在北京的家》用一分多钟叙述了安徽小保姆一年的经历；而电视连续剧《上海一家人》中，童年的若男送衣服在大街上行走着的脚，化出青少年时期若男的脚。

电影时间缩短现实时间，较好地完成了叙事。

（2）时间的延伸：

电影时间可以对现实时间加以延长。

通过延长来夸张、强调生活中的某些事件，渲染、烘托人物的情感世界。

例如，恋人离别时回首相顾，可用慢动作来对现实时间加以延长，表达出依依不舍的真情。

英雄人物中弹牺牲，可处理成缓慢地倒下。

英雄人物倒地的镜头还可以同松涛滚滚、白云飘动等写意蒙太奇或者联想蒙太奇进行多次组接，通过对现实时间的延长来表现人们对英雄的敬仰之情和怀念之意。

电视剧《长征号今夜起飞》卫星发射一场戏，卫生进入发射程序后，在点火前五秒钟，发射台上出现一团烟雾，人们的情绪立刻紧张起来。

为了表现这一时刻的场面，剪辑将时间延长，首先是决策人的凝固镜头（近景），“是停止还是等待”。

一个个人物的紧张表情，“怎么办，怎么办”。

又多次把决策人及基地人员的镜头与飘着烟雾的卫星发射台镜头交叉剪辑，剪辑使气氛非常紧张，所有观众都屏住了呼吸。

这时，广播里传来“烟雾解除，一切正常”的声音，所有的人的紧张心情立刻松了下来。

生活中五秒钟一闪而过，而在屏幕上却可以用几十秒钟的一组镜头来再现，达到了烘托气氛、渲染情绪的效果。

《战舰波将军号》中。

5分30秒。

（3）电影时间的连续性与非连续性

电影时间的连续性与非连续性是互为依存的。

非连续性则表现为电影内在的连续性，而电影的连续性则是由非连续性来展现，这是电影对时间的独特创造，也是对时空艺术的特殊贡献。

电影时间又可以突破现实时间的顺向流逝，自由地组合过去、现在和未来。

许多电影作品，都表现过某个人物对往事的回忆，或再现对未来生活的憧憬。

如从烽火连天的战场可以一下子跳到50年老将军的书房。

例如《魂断蓝桥》倒叙

4、观众的观赏心理时间

观众观赏影视作品时的心理时间，也是放映时间与银幕时间的综合在观众心理上呈现一种特殊的时间感。

比如影片速度快，节奏快，观众就会觉得时间过的快，反之。

另外观众对影片关注的状态也是影响心理因素的原因。

、

四、电影空间具体的表现形式

现实空间：

是指现实生活中的环境。

电影空间：

是银幕和画框中所表现的社会生活的影像形式场景。

电影可以创造自由的电影空间。

1、电影空间的特征

（1）银幕本身所占有的空间，即二维空间。

（2）银幕作为载体，通过放映机反射出来的影像，却是有深度的，即三维空间。

2、画内空间4画内空间主要是指画框之内，即银幕四个边框之内映出的环境空间。

3、画外空间

画外空间主要是指画框之外所存在的空间。

它是观众视觉所看不到的空间，只是凭想象感知到的空间。

4、空间的假定性

电影的空间是想象的、假设的。

如一组镜头教室、餐厅、图书馆、篮球场。

分别完整地拍摄下来，每处空间环境都是具体的，真实的；而每当把这些分散的环境镜头组合成一座学校时，这座学校的整体空间却是含有假定性的。

电影空间假定性具体表现形式为：

（1）电影空间可以再现广阔的现实空间，跨越现实空间，扩大现实空间。

如前一个镜头是在冰封北国，后一个镜头就到了锦绣的江南；前一个镜头是在陆地，后一个镜头就可以遨游太空。

比如，现场直播足球比赛，上一个镜头是足球场上踢球的镜头，下一个镜头是场外观众的反应镜头，或鼓掌或呐喊助威等；电视连续剧《三国演义》中，上一组镜头是诸葛亮和周瑜为火攻曹军进行战前准备，下一组镜头便是诸葛亮在江北率领士兵在连环战船上紧张操练。

（2）电影空间可以对现实空间加以压缩。

比如，当我们要从教室走到校外去，其可能的现实空间是：

先走出教室，经过走廊，走下楼梯，穿过门亭，走出楼门，经过操场，然后才能走出校门。

可是，电影空间可以压缩现实空间，只需要两个镜头就可以完成了，上一个镜头表现学生走出教室，下一个镜头就可以直接表现学生从校门走出来，中间的大段过程完全可以省略；

又如千百万人的激烈作战，几个作战的场景也可以概括地表现战争场面等，这是电影经常使用的方法。

（3）电影空间可以对现实空间的局部空间进行组合，来表现电影空间的全貌，即构成新的空间形态。

在一组镜头中，把多空间画面有秩序地组织在一起，体现了电影后期剪辑过程中的空间统一性。

例如，市区街道路上的几排树木，公园里的几朵花、草地，可以概括某一城市绿化成就的全貌，

5、空间的象征性

电影的空间，一般是作为叙事的载体，以再现的形式出现在银幕上。

而空间的象征性就是充分发挥电影空间的表意作用。

6、空间设计与造型观念

导演在关注空间设计时，最为重要的是要建立造型观念。

其中包括造型意识、造型元素、造型功能、造型表现力等。

五、电影的时空结构

时间借助空间中事物的运动才能够显示它的存在与运转。

空间的扩展与环境的变化，有依赖于时间流程得以展现，并让人得到具象的感知。

由此可见，每一个画面，每一个蒙太奇段落，乃至每一部完整的电影作品，都依托着时间和空间这两个因素，构成了独特的时空结构。

同时，每一部电影作品，每一组电影画面，都涉及到用什么方式来展开情节、叙述故事，这种方式决定了镜头组接的几种结构：

（1）顺叙式结构——按照事件发展的时间顺序进行组接；

（2）倒叙式结构——先展示结果，再追溯原因的结构方式；5（3）交叉式结构——将不同时间发生的多个情节，多个场面的情景，按照事物的逻辑关系、时间顺序、空间关系进行有机地组合。

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