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颐和园赏析论文推荐word版13页
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颐和园赏析论文
篇一：
颐和园世界文化遗产论文
摘要:
在中国古代园林中，皇家园林无疑是集大成之作，经过几千年的发展，具有很高的艺术和文化价值。
颐和园是中国现存最大的皇家园林之一。
颐和园的湖光山色之美、规划设计之精无愧为中国古代造园艺术的杰作和世界著名园林的瑰宝。
关键词:
皇家园林谐趣园长廊耕织图
一、公园简介颐和园是中国现存规模最大、保存最完整的皇家园林，中国四大名园之一。
颐和园位于北京西北郊海淀区内。
用昆明湖为基址，以杭州西湖风景为蓝本，汲取江南园林的某些设计手法和意境而建成的一座大型天然山水园，被誉为皇家园林博物馆。
颐和园整个园林以万寿山上高达41米的佛香阁为中心，根据不同地点和地形，配置了殿、堂、楼、阁、廊、亭等精致的建筑。
山脚下一条长达728米的长廊，犹如一条彩虹把多种多样的建筑物以及青山、碧波连缀在一起。
构思巧妙，在世界园林艺术史上堪称罕见。
1998年12月2日，颐和园以其丰厚的历史文化积淀，优美的自然环境景观，卓越的保护管理工作被联合国教科文组织列入《世界遗产名录》，誉为世界几大文明之一的有力象征。
二、设计初稿
过去皇家所建造的东西，施工前必须先设计图样，而这种图样必须是平面而立体效果的，有基本的透视和明暗，看上去能一目了然，而负责设计描绘的人又必须是一流的宫廷画师，然后再制作“烫样”核算等。
这张“设计图”，是颐和园建造之初的设计图，是清代难得的一幅颐和园总体建筑规划布局图。
此图对中国早期的皇家建筑设计、研究、地理环境学等各学科有着很重要的史料价值。
三、传说故事
在颐和园昆明湖东岸有一个被喻为牛郎化身的镇水铜牛，在西岸有一处被喻为织女化身的耕织图，它们隔着昆明湖遥遥相望，这两个景观的来历也缘于牛郎织女的故事。
清乾隆十五年，初建清漪园时，乾隆皇帝也自比天上的玉皇大帝，并传下御旨，要把御园修成“天上人间”，那佛香阁要建得雄伟华丽，象征着天宫里的凌霄殿，昆明湖要宽阔，好比天河，并在湖的东西两侧修了一个铜牛和一个耕织图。
铜牛的身子朝东，头朝西，正好对着织女图，这样一来就更像天河了，
天上有织女，地上有牛郎，遥遥相望。
1860年英法联军焚毁“三山五园”，颐和园里的耕织图也遭到毁灭性破坏，只留下乾隆皇帝御题的“耕织图”石碑。
解放后耕织图被划出了颐和园大墙之外，成为生产与生活混杂的大杂院。
1998年底才被颐和园收回，并逐步按照原貌恢复建设，突出了“耕”与“织”的景题寓意。
这里景色优美，如仙境一般，已对外开放。
三、园内环境及景观
1、园内环境
颐和园集传统造园艺术之大成，借景周围的山水环境，饱含中国皇家园林的恢弘富丽气势，又充满自然之趣，高度体现了“虽由人作，宛自天开”的造园准则。
万寿山、昆明湖构成其基本框架，占地300.59公顷，水面约占四分之三，园中有点景建筑物百余座、大小院落20余处，3000余间古建筑，面积7000多平方米，古树名木1600余株。
其中佛香阁、长廊、石舫、苏州街、十七孔桥、谐趣园、大戏台等都已成为家喻户晓的代表性建筑。
园中主要景点大致分为三个区域：
以庄重威严的仁寿殿为代表的政治活动区，是清朝末期慈禧与光绪从事内政、外交政治活动的主要场所。
以乐寿堂、玉澜堂、宜芸馆等庭院为代表的生活区，是慈禧、光绪及后妃居住的地方。
以长廊沿线、后山、西区组成的广大区域，是供帝后们澄怀散志、休闲娱乐的苑园游览区。
万寿山南麓的中轴线上，金碧辉煌的佛香阁、排云殿建筑群起自湖岸边的云辉玉宇牌楼，经排云门、二宫门、排云殿、德辉殿、佛香阁，终至山颠的智慧海，重廊复殿，层叠上升，贯穿青琐，气势磅礴。
巍峨高耸的佛香阁八面三层，踞山面湖，统领全园。
蜿蜒曲折的西堤犹如一条翠绿的飘带，萦带南北，横绝天汉，堤上六桥，婀娜多姿，形态互异。
烟波浩淼的昆明湖中，宏大的十七孔桥如长虹偃月倒映水面，涵虚堂、藻鉴堂、治镜阁三座岛屿鼎足而立，寓意着神话传说中的“海上仙山”。
阅看耕织图画柔桑拂面，豳风如画，乾隆皇帝曾在此阅看耕织活画，极具水乡村野情趣。
与前湖一水相通的苏州街，酒幌临风，店肆熙攘，仿佛置身于二百多年前的皇家买卖街，谐趣园则曲水复廊，足谐其趣。
在昆明湖湖畔岸边，还有著名的石舫，惟妙惟肖的铜牛，赏春观景的知春亭等点景建筑。
2、主要景观
万寿山属燕山余脉，高58.59米。
建筑群依山而筑，万寿山前山，以八面三层四重檐的佛香阁为中心，组成巨大的主体建筑群。
从山脚的“云辉玉宇”牌楼，经排云门、二宫门、排云殿、德辉殿、佛香阁，直至山顶的智慧海，形成了一条层层上升的中轴线。
登上万寿山，站在佛香阁的前面向下望，颐和园的景色大半收在眼底。
葱郁的树丛，掩映着黄的绿的琉璃瓦屋顶和朱红的宫墙。
正前面，昆明湖静得像一面镜子，绿得像一块碧玉。
后湖的河道蜿蜒于万寿山北坡，造园匠师巧妙地利用河道北岸与宫墙的局促环境，在北岸堆筑假山障隔宫墙，并与南岸的真山脉络相配合而造成两山夹一水的地貌。
河道的水面有宽有窄，时收时放，泛舟后湖给人以山复水回、柳暗花明之趣，成为园内一处出色的幽静水景。
后山的景观与前山迥然不同，是富有山林野趣的自然环境，林木蓊郁，山道弯曲，景色幽邃。
昆明湖是颐和园的主要湖泊，占全园面积的四分之三，约220顷。
南部的前湖区碧波荡漾，烟波淼淼，西望起伏、北望楼阁成群；湖中有一道西堤，堤上桃柳成行；十七孔桥横卧湖上，湖中3岛上也有形式各异的古典建筑。
湖岸和湖堤绿树荫浓，掩映潋滟水光，呈现一派富于江南情调的近湖远山的自然美。
东宫门区在颐和园最东边。
这一带原是清朝皇帝从事政治活动和生活起居的地方，包括朝见大臣的仁寿殿和南北朝房、寝宫、大戏台、庭院。
乐寿堂是颐和园居住生活区中的主建筑，乐寿堂面临昆明湖，背倚万寿山，东达仁寿殿，西接长廊，是园内位置最好的居住和游乐的地方。
堂前有慈禧乘船的码头“乐寿堂”黑底金字横匾为光绪手书。
玉澜堂在仁寿殿西南临昆明湖畔而建，是一座三合院式的建筑。
正殿玉澜堂坐北朝南，东配殿霞芬室，西配殿藕香榭。
东殿可到仁寿殿，西殿可到湖畔码头，正殿后门直对宜芸馆。
后檐及两配殿均砌砖墙与外界隔绝，是颐和园中一处重要的历史遗迹。
光绪二十四年，慈禧发动宫廷政变后，曾把主张变法的光绪皇帝囚禁于此。
是光绪皇帝的寝宫。
排云殿在万寿山前建筑的中心部位，原是乾隆为他母亲60寿辰而建的大报恩延寿寺，慈禧重建时改为排云殿，是慈禧在园内居住和过生日时接受朝拜的地方。
“排云”二字取自郭璞诗神
仙排云山，但见金银台”，比喻似在云雾缭绕的仙山琼阁中，神仙即将露面。
从远处望去，排云殿与牌楼、排云门、金水桥、二宫门连成了层层升高的一条直线。
排云殿这组建筑是颐和园最为壮观的建筑群体。
长廊位于万寿山南麓，面向昆明湖，北依万寿山，东起邀月门，西止石丈亭，全长728米，共273间，是中国园林中最长的游廊，1992年被认定为世界上最长的长廊，列入“吉尼斯世界纪录”。
廊上的每根枋梁上都有彩绘，共有图画14000余幅，内容包括山水风景、花鸟鱼虫、人物典故等。
画中的人物画均取材于中国古典名著。
画中游是万寿山西部一组重要景点建筑。
它依山而建，正面有一座两层的楼阁，左右各有一楼，名“爱山”、“借秋”。
阁后立有一座石牌坊，牌坊后边的是“澄晖阁”。
建筑之间有爬山廊。
由于地处半山腰，建筑形式丰富多彩，楼、阁、廊分别建在不同的等高线上，青山翠柏中簇拥着一组由红、黄、蓝、绿琉璃瓦覆盖着的建筑群体，酷似一幅中国山水画。
十七孔桥坐落在昆明湖上，飞跨于东堤和南湖岛之间，用以连接堤岛，为园中最大石桥。
石桥宽8米，长150米，由17个桥洞组成。
石桥两边栏杆上雕有大小不同、形态各异的石狮500多只。
铜牛在昆明湖东岸，十七孔桥东桥头北侧。
1755年用铜铸造，称为“金牛”。
铜牛是为镇压水患而设。
谐趣园在万寿山东麓，是一个独立成区、具有南方园林风格的园中之园。
清漪园时名叫惠山园”，是仿无锡惠山寄畅园而建。
嘉庆十六年重修后，改名为“谐趣园”。
园内共有亭、台、堂、榭十三处，并用百间游廊和五座形式不同的桥相沟通。
三、历史渊源
颐和园，原名清漪园，始建于清乾隆帝十五年，历时15年竣工，是清代北京著名的“三山五园”中最后建成的一座。
咸丰十年在第二次鸦片战争中英法联军火烧圆明园时同遭严重破坏，佛香阁、排云殿、石舫洋楼等建筑被焚毁，长廊被烧得只剩11间半，智慧海等耐火建筑内的珍宝佛像也被劫掠一空。
光绪十二年开始重建，光绪十四年慈禧挪用海军军费修复此园，改名为“颐和园”，其名为“颐养冲和”之义。
关于挪用的海军军费，经专家考证，一共挪
用了7年，每年30万两，占全部修复费用的1/3以上。
光绪二十一年工程结束。
颐和园尽管大体上全面恢复了清漪园的景观，但很多质量上有所下降。
许多高层建筑由于经费的关系被迫减矮，尺度也有所缩小。
如文昌阁城楼从三层减为两层，乐寿堂从重檐改为单檐，不过也有加高的建筑，如大戏楼。
苏州街被焚毁后再也没有恢复。
由于慈禧偏爱苏式彩画，许多房屋亭廊的彩画也由和玺彩画变为苏式彩画，在细节上改变了清漪园的原貌。
颐和园此后成为晚清最高统治者在紫禁城之外最重要的政治和外交活动中心，是中国近代历史的重要见证与诸多重大历史事件的发生地。
1898年，光绪帝曾在颐和园仁寿殿接见维新思想家康有为，询问变法事宜；戊戌变法失败后，光绪被长期幽禁在园中的玉澜堂；颐和园被后人称为最豪华的监狱。
光绪二十六年，颐和园又遭八国联军洗劫，翌年，慈禧从西安回到北京后，再次动用巨款修复此园。
1924年，颐和园辟为对外开放公园。
1998年12月2日，颐和园以其丰厚的历史文化积淀，优美的自然环境景观，卓越的保护管理工作被联合国教科文组织列入《世界遗产名录》，誉为世界几大文明之一的有力象征。
世界遗产委员会评价：
北京颐和园，始建于1750年，1860年在战火中严重损毁，1886年在原址上重新进行了修缮。
其亭台、长廊、殿堂、庙宇和小桥等人工景观与自然山峦和开阔的湖面相互和谐、艺术地融为一体，堪称中国风景园林设计中的杰作。
多年以来，颐和园管理处以“文化建园”为宗旨，深入挖掘文化内涵，大力推进颐和园的保护、管理和研究工作，以借景环境、山形水系、文物古建、植被景观为颐和园的核心保护内容，建立了完整的颐和园保护管理体系。
特别是改革开放以来，颐和园加快了建设和保护的步伐，先后投入巨资恢复了四大部洲、苏州街、景明楼、澹宁堂、耕织图等景区，积极参与周边环境改造，延续颐和园的历史人文环境，恢复了文化遗产的完整性和原真性，建设了国内园林系统内最先进的文昌院博物馆。
篇二：
颐和园赏析
简析颐和园
清漪园是颐和园的前身，位于玉泉山静明园与圆明园之间。
这里原有一座平地突起的瓮山，山前的水面原称“瓮山泊”，这块山水园林宝
地元朝时就得到开发了。
清漪园始建于1750年，以瓮山与水泊为基础，以杭州西湖为蓝本进行改造和规划。
酷爱山水园林的乾隆曾六下江南，每次都到杭州，可见他对西湖的钟爱。
改造过程中，将水泊扩大挖深，并用挖出的泥土增大瓮山的山体，进一步形成了山临水、水抱山的背山面水形式；仿照西湖苏堤在西水域留出一道南北向的长堤，加上斜出的支堤，将湖面水域一分为三。
同时又在山北挖凿溪河，使之与山前湖水相连，形成山嵌水抱的地貌。
改造后的瓮山称“万寿山”，山前之湖称“昆明湖”。
从清漪园的布局可以明显看出，万寿山与昆明湖的相互关系、昆明湖水域的划分乃至形状、湖中西堤的位置及走向都与杭州西湖十
分相像。
园中景点大多依傍万寿山和昆明湖而建。
万寿山南麓，金黄色琉璃瓦顶的排云殿溢彩流光，巍峨高耸的佛香阁统领全园。
登临佛香阁远眺，昆明湖碧波荡漾，蜿蜒迤逦的西堤犹如一条翠绿的飘带，十七孔桥倒映水面，涵虚堂、藻鉴堂、治镜阁三座水中岛屿鼎足而立。
湖畔岸边，还造有著名的石舫、惟妙惟肖的镇水铜牛、赏春观景的知春亭等景点建筑。
万寿山北麓，仿西藏寺庙建造的四大部洲建筑群雄伟庄严。
山脚湖水随山型地貌演变为一条舒缓宁静的河流，顺地势而开合。
两岸树木郁郁葱葱，雕梁画栋时隐时现，后溪河中游的买卖街建
筑错落有致。
沿河东游至水尽处，忽闻溪流淙淙，不觉已经来到了精
致典雅的谐趣园。
清漪园内可分为宫廷区、前山前湖区与后山后湖区三部分景区，
总面积290公顷，其中水面即占据了四分之三。
宫廷区
清漪园与畅春园和圆明园一样都属于离宫型的皇家园林，为适应皇帝听政的需要，都专有一个宫廷区域，而且都处于园林的主要入口位置。
清漪园的宫廷区在全园东北部，地处万寿山东南角下，西临昆明湖，东宫门为主要大门。
宫廷区之所以选择在这个位置，是因为此处距离圆明园最近，便于帝王来往于两园之间，而且北靠万寿山，西
临昆明湖，紧邻山水游览区，符合前朝后苑的传统格局。
颐和园清晏舫是借用西洋火轮外形的园林船景
东宫门位于宫廷区的正前方，连同门前的广场、影壁、牌楼，显示出皇家建筑的气魄。
进东宫门迎面就是宫廷区的主要建筑仁寿殿群
体，由仁寿门、大殿及左右配殿组成。
仁寿殿是皇帝在园中上朝听政的场所，殿内设有御座，殿前还列有麒麟、铜香炉和水缸等摆设，颇有几分宫殿的威仪；但是这里毕竟是离宫园林中的宫廷，所以在大殿前的院落中还是种植了松、柏、海棠等花果树木，设立了栽种牡丹花
的国花台，摆设着供观赏的湖石，布置成园林庭院。
万寿山上的排云殿、佛香阁建筑群
仁寿殿周围有宜芸馆、玉澜堂、乐寿堂等几组四合院建筑，是帝
王的居住地，在宫廷区内属于后寝部分。
前山前湖区
这个景区包括万寿山山脊以南和山前整个昆明湖区域，是清漪园最主要的风景区，面积占全园的88%，又可以分为前山与前湖两部分。
万寿山东西长1000米，山脊高60米，前山部分山势相对较陡，它面朝南方，前临昆明湖，有广阔的视野，所以成了园内主要风景建筑的集中。
园内最主要的建筑是庆祝皇太后寿辰的大报恩延寿寺，安置在万寿山前山的中央部位。
这组建筑由天王殿、大雄宝殿、多宝殿、
佛香阁、众香界牌楼、智慧海殿等组成，从临湖的山脚，依着山势，一直排到山脊，南北呈一条纵向的中轴线。
清漪园被英、法联军烧毁重建时，将南半部分改建为朝会用的排云殿建筑群，但其占据的中轴位置并没有改变。
在这条轴线的东、西两侧还有转轮藏、慈福楼和宝云阁、罗汉堂两组建筑群构成的左右两条次轴线。
这样，由这三条主次轴线组成的庞大建筑群耸立于万寿山前的中央，高踞台座上的佛香阁和山脊上的智慧海重点突出，成为这组建筑群的主体。
排云殿、佛香阁都是黄、绿琉璃瓦顶，梁枋上施满彩画，红柱红门窗，色彩鲜艳，形象华丽。
牌楼与智慧海更是通身用彩色琉璃装饰，在阳光下闪闪发
光。
在这组建筑群的东西两侧还散布着十多处不同的景点建筑。
东面山脊的湖山是西望玉泉山及西山借景的极佳观景点；东面山脊的景福阁则是俯瞰昆明湖景的好去处；西侧山腰上的“画中游”不但可尽览湖山美景的楼阁，而且还以其华丽形象成为前山西侧的重点景观；东侧山脚下的乐寿堂，临水的水木自清与两旁的粉白花墙以及它们在湖水中的倒影，组成了一处极富江南情调的景观。
这些散置的景点，在满山常青的松柏树木衬托下，或隐或显，将前山装点得明艳动人。
更为出色的是在万寿山的脚下自东向西的那条长廊，它全长728米，梁枋上全部用彩画装饰，彩画中绘制了《红楼梦》、《西游记》、《水浒》等古典小说中的故事场面和各种动、植物形象，近千幅的彩绘画面几乎无一雷同。
漫步于长廊中，远眺廊外一片湖光山色，玉泉山、西山烟雨迷蒙；近观龙王庙、十七孔桥飘浮水面，还可见万寿山
脚下四合院的门头花墙，山腰上的佛香阁、智慧海；廊里更可观赏那满绘于梁枋间的历史画卷。
长廊将远近景观联成一幅山水长卷，既可
以防雨、遮阳，更是一条出色的游廊、绚丽的画廊。
昆明湖东西最宽处1600米，南北长近201X米，提供了从东往西和从南往北的纵深景观距离，在客观上保证了宫廷区和万寿山这两
个最主要观景区的景观效果。
昆明湖采用一池三山的布局，三山中最重要的当属南湖岛，岛上有一座龙王庙叫“广润祠”，岛东有十七孔桥和东岸相连，是园内最大的一座石桥。
石桥东端还建有一座体量庞大的八角形重檐屋顶的廓如亭。
这一岛一桥一亭组成的一幅横向画面是昆明湖中最主要的景观。
同时岛上的涵虚堂二层楼阁突出于岛的北面，与万寿山上的佛香阁隔水相望，互为对景。
伫立阁上，可观赏万寿山全貌，向西更可遥望远处的西山和玉泉山玉峰塔影。
另外两个岛屿上分别建有楼阁和殿堂，既是西边水域的主要景点，又是观赏远近山水景观的好去处。
昆明湖的西堤是完全模仿杭州西湖苏堤建造的，其位置和走向都与苏堤相仿，堤上也建造了六座桥，不过这些桥除了一座圆形石拱桥外，其他几座桥上都加了形象各异的亭子而成为亭桥，仿佛一粒粒珍
珠镶嵌在长堤上。
篇三：
颐和园造园手法论文
颐和园造园手法
颐和园是我国现存规模最大，保存最完整的皇家园林，是中国四大园林之一。
位于北京市海淀区，距北京城区十五公里，占地约二百九十公顷。
利用昆明湖，万寿山为基址，以杭州西湖风景为蓝本，汲取江南园林的某些设计手法和意境儿建成的一座大型天然山水园，也是保存的最完整的一
座皇家行宫御苑，被誉为皇家园林博物馆。
颐和园原是清朝帝王的行宫和花园，前身清漪园，为三山五园（三山是指万寿山、香山和玉泉山。
三座山上分别建有三园清漪园、宜静园、静明园，此外还有附近的畅春园和圆明园，统称五园）中最后兴建的一座园林，始建于1750年，1764年建成，面积290公顷,水面约占四分之三。
园中主要景点大致分为三个区域：
以庄重威严的仁寿殿为代表的政治活动区，是清朝末期慈禧与光绪从事内政、外交政治活动的主要场所。
以乐寿堂、玉澜堂、宜芸馆等庭院为代表的生活区，是慈禧、光绪及后妃居住的地方。
以万寿山和昆明湖等组成的风景游览区。
也可分为万寿前山、昆明湖、后山后湖三部分。
颐和园风格多种多样，气势恢宏，集我国各地建筑之特色于一体。
颐和园体现出的铸造雕刻技术也是一流水平。
颐和园的建筑风格吸收了中国各地建筑的精华。
东部的宫殿区和内廷区，是典型的北方四合院风格，一个一个的封闭院落由游廊联通；南部的湖泊区是典型杭州西湖风格，一道“苏堤”把湖泊一分为二，十足的江南格调；万寿山的北面，是典型的西藏喇嘛庙宇风格，有白塔，有碉堡式建筑；北部的苏州街，店铺林立，水道纵通，又是典型的水乡风格。
颐和园拥有多项世界之最、中国之最。
颐和园在造园手法上也别具一格，具有多样性。
颐和园是皇家园林，布局多以对称为主，庄重严肃，显示权贵和皇权的象征。
其造园手法上多种多样，风格迥异，融合多种建筑风格，可圈可点。
（一）对景
所谓对景即两个景致相隔一定的空间彼此遥遥相对，可使有人观赏到对方景色。
这是平面构景的基本方法之一，也是中国古典园林应用较多的造园手法，几乎每个园中都能看到，比如万寿山倒影在昆明湖中。
湖心岛和万寿山互为对景。
万寿山，属燕山余脉，高58.59米。
建筑群依山而筑，万寿山前山，以八面三层四重檐的佛香阁为中心，组成巨大的主体建筑群。
从山脚的“云辉玉宇”牌楼，经排云门、二宫门、排云殿、德辉殿、佛香阁，直至山顶的智慧海，形成了一条层层上升的中轴线。
东侧有“转轮藏”和“万寿山昆明湖”石碑。
西侧有五方阁和铜铸的宝云阁。
后山有宏丽的西藏佛教建筑和屹立于绿树丛中的五彩琉璃多宝塔。
山上还有景福阁、重翠亭、写秋轩、画中游等楼台亭阁，登临可俯瞰昆明湖上的景色。
（二）借景
借景多是立面景观的构景手法。
就是将园外甚至更远的景观组合到园内某一方向的立面景观中，使之景深增加，层次丰富，造成在有限空间看到无限景致的效果。
中国古典袁立也是以围墙环绕，与外界隔绝的封闭空间。
在颐和园中西边的玉泉山塔被借景到颐和园景区中，使视觉上加大景深，使远山古塔和园林相互交融。
昆明湖是清代皇家诸园中最大的湖泊，湖中一道长堤──西堤，自西北逶迤向南。
西堤及其支堤把湖面划分为三个大小不等的水域，每个水域各有一个湖心岛。
这三个岛在湖面上成鼎足而峙的布列，象征着中国古老传说中的东海三神山──蓬莱、方丈、瀛洲。
由于岛堤分隔，湖面出现层次，避免了单调空疏。
西堤以及堤上的六座桥是有意识地摹仿杭州西湖的苏堤和“苏堤六桥”，使昆明湖益发神似西湖。
西堤一带碧波垂柳，自然景色开阔，园外数里的玉泉山秀丽山形和山顶的玉峰塔影排闼而来，被收摄作为园景的组成部分。
从昆明湖上和湖滨西望，园外之景和
园内湖山浑然一体，这是中国园林中运用借景手法的杰出范例。
湖区建筑主要集中在三个岛上。
湖岸和湖堤绿树荫浓，掩映潋滟水光，呈现一派富于江南情调的近湖远山的自然美。
全园以西山群峰为借景，加之建筑群与园内山湖形势融为一体，使景色变幻无穷。
（三）添景
添景又是一个种立面景观的构景手法。
在空间比较空旷、景观比较单调而无景深层次感的地方，由于某种景观的添置而改变上述状况。
比如昆明湖如果昆明湖上没有十七孔桥那么显得过于空旷，添上十七孔桥和湖心岛使得景观更有层次。
万寿山的南坡（即前山）濒昆明湖，湖山联属，构成一个极其开朗的自然环境。
这里的湖、山、岛、堤及其上的建筑，配合着园外的借景，形成一幅幅连续展开、如锦似绣的风景画卷。
前山接近园的正门和帝、后的寝宫，游览往返比较方便，又可面南俯瞰昆明湖区，所以园内主要建筑物均荟萃于此。
（四）突出重点
造园匠师在前山建筑群体的布局上相应地运用了突出重点的手法。
在居中部位建置一组体量大而形象丰富的中央建筑群，从湖岸直到山顶，一重重华丽的殿堂台阁将山坡覆盖住，构成贯穿于前山上下的纵向中轴线。
这组大建筑群包括园内主体建筑物──帝、后举行庆典朝会的“排云殿”和佛寺“佛香阁”。
后者就其体量而言是园内最大的建筑物，阁高约40米，雄踞于石砌高台之上。
它那八角形、四重檐、攒尖顶的形象在园内园外的许多地方都能看到，器宇轩昂，凌驾群伦，成为整个前山和昆明湖的总绾全局的构图中心。
与中央建筑群的纵向轴线相呼应的是横贯山麓、沿湖北岸东西逶迤的“长廊”，共273间，全长728米，这是中国园林中最长的游廊。
前山其余地段的建筑体量较小，自然而疏朗地布置在山麓、山坡和山脊上，镶嵌在葱茏的苍松翠柏之中，用以烘托端庄、典丽的中央建筑群。
登上万寿山，站在佛香阁的前面向下望，颐和园的景色大半收在眼底。
葱郁的树丛，掩映着黄的绿的琉璃瓦屋顶和朱红的宫墙。
正前面，昆明湖静得像一面镜子，绿得像一块碧玉。
游船、画舫在湖面慢慢地滑过，几乎不留一点痕迹。
向东远眺隐隐约约可以望见几座古老的城楼和城里的白塔。
（五）抑景
抑景“先抑后扬”是抑景手法的指导思想。
就是通过某景物对游人实现暂时的阻挡作用，产生其绕过此物眼前景致豁然开朗的艺术效果。
假山颐和园中其中最经典的就是勤政殿后的山丘，通过小径先阻挡视线穿过假山看见宽阔的昆明湖突然眼前豁然开朗。
后湖的河道蜿蜒于万寿山北坡即后山的山麓，造园匠师巧妙地利用河道北岸与宫墙的局促环境，在北岸堆筑假山障隔宫墙，并与南岸的真山脉络相配合而造成两山夹一水的地貌。
河道的水面有宽有窄，时收时放，泛舟后湖给人以山复水回、柳暗花明之趣，成为园内一处出色的幽静水景。
（六）结景
所谓结景就是与周围环境相结合，融合周围的大的环境。
后山的景观与前山迥然不同，是富有山林野趣的自然环境，林木蓊郁，山道弯曲，景色幽邃。
除中部的佛寺“须弥灵境”外，建筑物大都集中为若干处自成一体，与周围环境组成精致的小园林。
它们或踞山头，或倚山坡，或临水面，均能随地貌而灵活布置。
后湖中段两岸，是乾隆帝时摹仿江南河街市肆而修建的“买卖街”遗址。
后山的建筑除谐趣园和霁清轩于光绪时完整重建之外，其余都残缺不全，只能凭借断垣颓壁依稀辨认当
年的规模。
谐趣园原名惠山园，是摹仿无锡寄畅园而建成的一座园中园。
全园以水面为中心，以水景为主体，环池布置清朴雅洁的厅、堂、楼、榭、亭、轩等建筑，曲廊连接，间植垂柳修竹。
池北岸叠石为假山，从后湖引来活水经玉琴峡沿山石叠落而下注于池中。
流水叮咚，以声入景，更增加这座小园林的诗情画意。
（七）漏景和障景
漏景是通过院墙或廊壁上的各种造型的窗或花棱窗，将院内外或廊壁两侧的景致组合在一起，以扩大视野，丰富
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