影视色彩学.docx
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影视色彩学
北京市高等教育自学考试课程考试大纲样纲
课程名称：
影视色彩学课程代码011882015年5月版
第一部分课程性质与设置目的
《影视色彩学》是影视创作方向学生一门重要的专业课。
它是一门综合的、特殊的语言系统，课程将理论和实践结合，把色彩当成一门艺术语言进行研究，不仅讲为什么（色彩艺术理论、色彩美学），而且讲“怎样做”（电影色彩的创作），它对于电影学的学科建设以及电影摄影师的培养极为重要和有利。
《影视色彩学》课程从色彩基础理论出发，将绘画色彩与电影色彩结合，讲述色彩在物理学、生理学、心理学、化学上的根据。
并通过对大量影视作品色彩特性、结构、造型手段、表现形式的分析，使得学生系统的掌握影视色彩规律，并培养学生敏感、良好的影视色彩感受力。
务求使学生在学习完本课后，能够基本掌握色彩的艺术属性和本质特征，包括色彩的文化和历史、以及美学意义等。
重点掌握色彩在电影里的作用和功能，色彩作为视觉真实、情感宣泄以及象征意义的符号如何在电影里运用，从而对电影色彩具有全面、系统而深入的认识。
第二部分考核内容与考核目标
第一章认识色彩：
三原色的历史和文化
一、学习目的和要求
了解色彩的含义、弄清红、蓝、黄三原色的历史和文化，从对色彩的感性认识上升为理性认识。
二、课程内容
第一节红色
旧红色、深红色、砖红、孟加拉红、血红色、火烧红、中国红、英国红、刚果红、东方红、土尔其红、狐红、肉红、樱桃色、番茄红、罂粟红、石榴红、胡萝卜红、葡萄酒红、桃红、粉红、猩红、浅红、锈红、玫瑰红、褐红、赤铜红、黑红、朱砂……
一、身世：
红色是最初的颜色
二、中国文化：
古人尚红
三、历史故事：
红色魔力——虽不能至，心向往之
四、文化与象征
五、绘画和影视举例（红色运用举例）
第二节蓝色
蓝色有很多种：
埃及蓝、宝石蓝、缎子蓝、眼睛蓝色、蔚蓝、婴儿蓝、山岚、淡蓝、蓝黑色、牛仔蓝、矢车菊蓝、孔雀蓝、普鲁士蓝、风信子蓝、哥本哈根蓝、天蓝、玛丽亚蓝、群青色、维多利亚蓝、李子蓝、加勒比海蓝、品蓝……
一、身世：
最晚被命名的颜色之一
二、传统：
关于蓝色的有趣故事
三、文化与象征
四、绘画和电影里的蓝色举例
第三节黄色的两极地位——甲之熊掌，乙之砒霜
柠檬黄、奶油黄、干草黄、黄油黄、金发色、香蕉黄、米黄色、旧黄色、咖喱粉、蜂蜜黄、中国黄、印度黄、向日葵黄、撒哈拉黄、稻草黄、含羞草黄、芥末黄、亚麻黄、金黄、玉米黄、橄榄黄、赭色、钛镍黄……
一、古代以及东方的至高无上
在所有的颜色中，黄色是最明亮、最光辉的颜色，是光芒四射太阳的颜色。
虽然太阳光其实并不是黄色的，当我们仰视太阳时，闪烁的阳光常常令我们目眩，太阳只有在落山才显出温柔的橙色来。
的确，太阳并不是黄色的，但是，当我们谈到太阳，最先想到的还是黄色，原因就在于阳光能给人带来温暖。
世界万物在阳光照耀下显得明亮而鲜艳，并且使其身的色彩熠熠闪光，折射出温暖舒适的黄色光线来。
在中国，黄色拥有无与伦比的辉煌地位，华夏民族就是发祥于这块黄土。
黄河更被称为“母亲河”。
二、西方的沦落和背叛
欧洲人说：
在色彩的故乡里，黄色是个没有国籍的异乡人。
它出现在褪色的照片里，它出现在飘零的落叶和背叛的人身上。
黄色仿佛是一件叛徒的外衣，最早，它就穿在历史上最著名的叛徒犹大身上。
另一个原因专家认为欧洲人对黄色的憎恶主要来自人们对黄金贪婪的反省。
三、考核知识点
（一）三种颜色的故事
三种颜色的身世、中国与西方流传的历史故事。
（二）三种颜色象征的文化
（三）电影与绘画中的颜色举例
四、考核要求
（一）三种颜色的故事
1、识记：
三原色
2、理解：
三原色的身世
（二）三种颜色象征的文化
1、识记：
三原色
2、理解：
三原色的文化象征
3、应用：
对有象征意义的三原色的应用
（三）电影与绘画中的颜色举例
1、识记：
电影与绘画中的三原色
2、理解：
三原色对绘画与电影创作的作用
3、应用：
会用三原色表达情绪
第二章色彩在物理学上的根据：
光与色
一、学习目的和要求
通过对光与色的了解与掌握，认识电影创作的重要造型手段光与色的关系，对电影的分析从理论层面的叙事分析转向技术层面的光线分析。
二、课程内容
第一节历史与经验：
光是什么
一、光学的微粒与波动理论之争
两种理论：
一个是光的粒子说。
光是由亿万个光子或“微粒”组成的，光子由发光体向各个方向射出好象一颗不断爆炸的炸弹的碎弹片。
另一个是光的波动说。
光可以象波那样运动，把它的信息从一个地方带到另一个地方。
二、光是什么？
什么是光？
简而言之，光是能够作用于人们的视网膜，刺激视神经引起视觉感受的电磁辐射。
在物理学中，电磁辐射也称电磁波，是波的一种，具有波动性和粒子性，我们可以用波长（λ）和频率（γ）来对电磁波进行描述。
波长范围内380nm----780nm的电磁辐射能够引起人们的视觉反应，我们将这段波长的光称为可见光。
与可见光段波段相邻的光线（波长在300nm以下者），称为紫外线，我们的眼睛是看不见的，但它具有强烈的光化学作用。
而与可见光长波段相邻的光线（波长在780nm以上者），成为红外线，眼睛也看不见，光化学性能弱。
但其具有很强的发热性能。
第二节光与色
一、光谱
牛顿用三棱镜揭开了彩虹的奥秘。
如果我们把白色日光从一夹缝倒入黑暗的房屋中，并使这一白光穿过玻璃棱镜，棱镜就会将白光分离成红、橙、黄、绿、青、蓝、紫各种颜色的光，当这些光投照在白色墙壁上时，我们就会在这黑暗之中见到与彩虹有相等颜色秩序的光色谱。
这种现象叫做光的分解或光谱。
二、单色光与复色光
牛顿以前的学者，认为白色是最简单的光线。
牛顿用三棱镜把白光分解为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫色光，如在光线分散的中途加一块凸透镜，使分散的光线在凸透镜与映幕之间的某一点集中，而集中的一点则又是白色光。
所以白色光即为复色光。
经三棱镜分解的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫任意一个色光再经三棱镜不再分解，映幕上仍是原来的色光，这不能再分解的光叫单色光。
三、光源色
1、光源
广义的概念，一切能在可见光波长范围内辐射电磁波的物质都可以称为光源；狭义的概念则是指照明，是能在可见光整个波段范围内能提供较均匀分布的光能辐射体。
光源主要分为两类：
天然光源和人工光源。
2、光源色
由各种光源发出的光，光波的长短、强弱、比例性质不同，形成不同的色光，叫做光源色。
日光、月光、各种灯光都是色的来源。
如：
普通灯泡的光所含黄色和橙色波长的光多而呈现黄色味，普通荧光灯所含蓝色波长的光多则呈蓝色味。
从光源发出的光，由于其中所含波长的光的比例上有强弱，或者缺少一部分，从而表现成各种各样的色彩。
3、色温
色温colortemperature，标度光源颜色的物理量之一。
某一光源发射的光颜色与黑体温度升高到某一温度时辐射光的颜色相同，黑体此时的温度就称该光源的色温。
以绝对温度K表示。
在技术上，我们可以用色温（K）来表示光源色品质。
对于色温与光源的色品质，一般而言，色温越高，光越偏冷，色温越低，光越偏暖。
四、物体色
一个物体的色彩由投射光和它自身的表面两个因素决定。
物体表面的物理特性各不相同，即对于不同波长的光波的反射情况均不同。
五、固有色
固有色通常是指物体在正常的白色日光下所呈现的色彩特征，它具有普遍性，在我们知觉中便形成了对某一物体的色彩形象的概念。
第三节光在电影中的作用
光在整个影视艺术创作中起着非常重要的作用。
这不但是由于它提供了必要的能量令事物得以被看见，使得影视艺术的存在得到了最根本的保障，而且还因为它是影视艺术中最重要的创作元素之一，创作者可以通过对光质、光的方向、光的反射，以及色光等光线特性的选择与利用来刻画、描绘事物的可见因素，同时表达出创作者的某种情绪与思想。
具体地说，光线在绘画和影视制作中有以下三个基本作用：
曝光、造型和表意。
一、绘画：
卡拉瓦乔酒窖光线
将明暗对比的光线造型用到强烈到极致的，就是巴洛克绘画的先驱，意大利人卡拉瓦乔。
卡拉瓦乔作品以题材和图像的单纯性、非理想化的自然手法和强烈的明暗对比而名留青史。
“他创造的强调明暗对比的酒窖光线画法，使得形体结实厚重，是对油画技法的一大贡献，他喜欢纵深感，又打破了文艺复兴绘画惯用的平列物体的手法”卡拉瓦乔对光线的组织和运用，聚光形成边线明确的明暗处理成为被后人称作卡拉瓦乔样式。
即把物体完全沉于黑暗中，然后用集中的光把主要的部分突出来，使画面明暗对比强烈，形体结实厚重，构图十分简洁而单纯。
二、电影
（1）《紫蝴蝶》里的大光比：
殉道者的前景，命运的戏剧性
（2）《两个人的芭蕾》里的大光比：
有光，就有舞台
三、考核知识点
（一）光是什么？
光是能够作用于人们的视网膜，刺激视神经引起视觉感受的电磁辐射。
（二）单色光与复色光
牛顿用三棱镜把白光分解为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫色光，如在光线分散的中途加一块凸透镜，使分散的光线在凸透镜与映幕之间的某一点集中，而集中的一点则又是白色光。
所以白色光即为复色光。
经三棱镜分解的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫任意一个色光再经三棱镜不再分解，映幕上仍是原来的色光，这不能再分解的光叫单色光。
（三）什么叫色温？
色温colortemperature，标度光源颜色的物理量之一。
（四）光在电影中的基本作用？
（1）《紫蝴蝶》里的大光比：
殉道者的前景，命运的戏剧性
（2）《两个人的芭蕾》里的大光比：
有光，就有舞台
四、考核要求
（一）光是什么？
1、识记：
光的波长范围
2、理解：
不同波长光的性质
（二）单色光与复色光
1、识记：
光谱特性
2、理解：
单色光与复色光的属性
3、应用：
掌握单色光与复色光的不同应用
（三）什么叫色温？
1、识记：
什么是色温
2、理解：
色温与影调的关系
（四）光在电影中的基本作用？
1、识记：
光的本性
2、理解：
光线在绘画和影视制作中有以下三个基本作用：
曝光、造型和表意。
3、应用：
针对具体电影，分析光在其中的造型表意作用。
第三章色彩在生理学的根据——视觉是什么？
一、学习目的和要求
通过对视知觉适应性的认识，进一步了解色彩在生理学上的根据，从而更彻底的认识色彩作用于人的视知觉的途径与效果。
二、课程内容
第一节视觉的生理基础
人们的视觉感受是由于光的刺激而引起的，而产生视觉的生理基础则是人的眼睛。
人的眼睛是经过长期进化而形成的一个复杂功能强大的视觉感受器。
它是一个前极稍微凸出，前后直径约为24—25mm，横向直径约为20mm的近似球体。
眼睛的结构可比喻为一台精巧完美的照相机，同照相机的比较如图所示，各部分有如下的对应关系。
第二节色彩与视觉适应
一、视觉适应
1、锥体细胞和柱体细胞，明视觉和暗视觉
柱体细胞（rod），也称“杆体细胞”、“视觉柱体”。
在视网膜上约有一亿个柱体细胞，对光有很强的敏感性，在很暗的光照条件（亮度水平低于0.001cd/m²）下，人眼就是靠柱体细胞观看物体。
柱体细胞产生的视觉称为暗视觉。
锥体细胞（cone）,又称“视觉锥体”。
人眼中的锥体细胞大约有七百万个，在视网膜黄斑的中央窝分布最为集中。
它对光的敏感性远不如柱体细胞，但其分辨影像细部的能力比柱体细胞强得多。
亮度水平在1cd/m²以上的明亮条件下，只有锥体细胞产生视觉，称为明视觉。
2、明适应与暗适应
人的眼睛具有一定的适应环境变化、光线变化的能力，这种特殊的功能在视觉生理上叫做视觉适应。
3、色彩的稳定性
人的视觉对色彩感觉也具有稳定性，当光线的色彩及照明强度发生变化时，观看者仍旧把物体的色相、饱和度、明度看作不变的现象，即颜色的稳定性。
4、色彩的适应性
人的视觉系统有一个调节的过程，如果眼睛长时期受到某一种色彩的刺激，会使眼睛对该颜色刺激的敏感性下降，而对其补色的敏感性明显提高，这就是颜色的适应性。
由于视觉的这种调节功能，在色温不同的光源照明之下，眼睛可以作出一些补偿，例如我们分别在白昼光和白炽灯光下观察一张白纸，只要让视觉系统有足够的调节时间，我们就觉得白昼光和白炽灯光下的白纸都是白色的，而当并列到一起观察时，白昼光下的白纸明显带有蓝色调，而白炽灯光下的白纸则呈现偏暖的橘黄色。
二、色彩的错视与幻觉
1、视觉后像
色后像，又称“色的局部适应”“色的先后对比”，眼睛注视一彩色物体，经过一段时间在移视另一均匀表面时，就会在视野中产生一个形状与之相似的彩色影像，该影像色大体为原物的互补色。
2、同时对比
物体的颜色因为受其相邻色或包围色的影响而在视觉上产生变化（物体色大致向相邻色或包围色的互补色的方向变化），这一现象叫做色的同时对比或者“色的旁侧对比”。
第三节色彩与视知觉
除了视觉残像、同时对比等带来的色彩错视与幻觉，色彩带来的类似生理反应还包括色彩的膨胀和收缩、前进与后退、冷与暖、轻与重、兴奋与沉静、知觉与知觉度等感觉方面。
这些感觉的形成，一方面决定于人的视觉特征，一方面也决定于光色现象的本质特征。
一、冷暖感
夏日我们关掉白炽灯，打开荧光灯，就会有一种凉爽的感觉。
颜料也是如此，如在冷饮的包装上使用冷色调，视觉上会引起人们对这些食物冰冷的感觉；冬日把窗帘换成暖色，就会增加室内的暖和感。
冷色——阴影、透明、冷静、镇静、稀薄、流动、缩小、远、轻、湿、退……
暖色——阳光、不透明、热烈、刺激、浓厚、固定、扩大、近、重、干、进……
二、胀缩感
一般而言，暖色、浅、亮的色有膨胀感：
而冷色、深、暗的色有收缩感。
这是一种由色彩所唤起的空间广延度上的关联感觉，色彩的扩张与收缩感在平面构成与电影的色彩构图上具有十分重要的意义。
三、进退感
将狭小的四壁刷成冷灰色会感觉宽敞些，这就是色彩进退感带来的错视。
进退感是色性、纯度、明度、面积等多种对比造成的错觉现象。
在色彩比较中，感觉比实际距离近的色彩叫做前进色，反之叫做后退色。
四、轻重感
轻重感表现指的是色彩组织所形成重量效应与漂浮感的传达，是画面造型的一个重要因素。
它可以构成局部色调之间的轻重对比，形成节奏的变化；它可以形成特定的色调，取得画面的均衡感和稳定感。
通常情况，明度高的色会感觉轻，明度低的颜色使人感觉重。
五、动静感
不同的色彩确能使人的视觉产生兴奋与安静的感觉，引起相应的情绪的反应，称为动静感。
动静感的形成也来自联想，有蔚蓝联想到晴空万里，自然地会有一种胸襟开阔的感觉，由深蓝色联想到月夜，会有一种寂静安定的感觉。
第四节色彩与医学
色彩的生理反应主要体现在错观与幻觉，以及由此产生的直接联想，人的视觉现象实质上只是大脑对外界物像色光刺激的感觉反应，这种反映需要对物像及其周围陪衬环境作出综合分析，并加以正常修复才能做正确判断，一旦产生矛盾就会产生错觉，而实际人存在的现象看起来却似存在的，称为视幻觉，这与人眼的生理构造直接有关。
一、艺术家的视觉疾病
近年来关于艺术家的视力问题已有许多研究，某些艺术家的创作被证明与眼病相关。
二、色彩疗法
人类关于色彩及其对人体影响的研究已有漫长的历史，它是古代文明的精神基础。
希腊哲学家和科学家亚里士多德就对色彩进行了广泛的研究。
第五节色彩冷暖对比运用举例
一、电视剧《青衣》
在一个蓝色背影和一个长镜头的带领下，我们进入五彩后台，电视剧《青衣》拉开序幕。
镜头移动交代典型环境的同时，画外音开宗明义：
“《青衣》只关注两个人：
男人和女人；《青衣》只关注两件事：
幸福和不幸。
”借用它的句式，我们说，《青衣》只使用两种色彩：
冷色与暖色，也就是红色和蓝色——开始是暖的，结束是冷的；高潮是暖的，叹息是冷的；花脸是暖的，青衣是冷的；背景是暖的，幕布是冷的；脸上是暖的，内心是冷的……都是对立的：
无论男人与女人、幸福与不幸，亦或红色与蓝色。
就像此岸与彼岸，也像艺术与生活。
第一集准备重排《奔月》时开会的场地上的光线色彩，定下了二十集一以贯之的色彩基调，就是暖与冷，就是红与蓝……
三、考核知识点
（一）视觉的生理基础
人们的视觉感受是由于光的刺激而引起的，而产生视觉的生理基础则是人的眼睛。
（二）视觉适应
人的眼睛具有一定的适应环境变化、光线变化的能力，这种特殊的功能在视觉生理上叫做视觉适应。
（三）色彩的错视与幻觉
（四）色彩与视知觉
除了视觉残像、同时对比等带来的色彩错视与幻觉，色彩带来的类似生理反应还包括色彩的膨胀和收缩、前进与后退、冷与暖、轻与重、兴奋与沉静、知觉与知觉度等感觉方面。
这些感觉的形成，一方面决定于人的视觉特征，一方面也决定于光色现象的本质特征。
（五）色彩与医学
四、考核要求
（一）视觉的生理基础
识记：
什么是视觉的生理基础
（二）视觉适应
1、识记：
什么是视觉适应
2、理解：
明视觉与暗视觉
3、应用：
对视觉适应的试验
（三）色彩的错视与幻觉
1、识记：
色的先后对比与色的旁侧对比
2、理解：
如何形成错觉与幻觉
3、应用：
对错觉与幻觉的试验
（四）色彩与视知觉
1、识记：
什么是视知觉
2、理解：
视知觉形成的基本条件
3、应用：
例举不同的色彩所唤起的不同感觉
（五）色彩与医学
1、识记：
色彩在医学上的应用
2、理解：
色彩在医学上的作用
第四章色彩在心理学上的根据
一、学习目的和要求
通过对色彩三属性：
色相、明度、纯度的认识，对色彩进行整体分类，进一步明确色彩在何时作用于人的生理和心理，它们之间的相互联系，从而总结出各种色彩的表情与象征。
二、课程内容
第一节色彩三属性与色彩分类
一、色彩三属性：
色相、明度、纯度
1、色相
色相是色彩最重要、最基本的特征，是色彩的相貌和华美肌肤。
人们就是根据色相来称呼某一种颜色为红色、黄色、绿色等。
色相是由物体表面反射（或透射）后达到视神经的色光确定的。
2、明度
明度是色的基本属性之一。
是人眼对色的明暗（深浅）的感知尺度。
各类色中白色明度最大，黑色明度最小，不同深浅的灰色和各种彩色的明度均在黑白之间。
一般情况下，明度可用该色的反光率（或透光率）表示。
色的反光率增大，则明度增大。
但反光率（或透视率）是色的客观属性，明度是主观属性，它们之间不存在简单的直线关系。
计算明度的基准，国际通用灰度测试卡，这是科学的检测手段。
3、饱和度
饱和度是色的基本属性之一，指一种色与相同明度的消色相差别的程度。
在视觉上就是色彩的鲜艳程度。
一般情况下，饱和度可以用色纯度表示。
但色饱和度是色的一种主观属性，不能完全等同于纯度。
色饱和度还与其他因素有关。
例如色纯度相同时，明度越大饱和度越大，明度越小饱和度越小。
处于互补色包围中，色饱和度就提高，处于相同色或相近色包围中，色饱和度就降低。
二、色彩分类：
原色、间色、复色
世界上几乎没有相同的色彩，在人类大约可看到200万到800万种色彩中，非彩色（消色）和彩色为两大类。
非彩色（消色）是“对于光波具有非选择性吸收的物体在白光照射下所呈现的颜色”，也就是黑、白及从黑过渡到白的一系列的灰，黑白系列的非彩色只能反映物质的光反射率的变化，其在视觉上的感觉是亮度的变化。
它们可以用一条灰色色带来表示，一端是纯黑色，另一端是纯白色。
纯黑色指该物质对于一切光线都吸收，其反射率为零；纯白色是指该物质对于一切光线都反射。
实际中是没有纯黑或纯白物质的，氧化镁接近纯白，黑丝绒接近纯黑。
彩色是“对光波具有选择性吸收的物体在白光照射下所呈现的颜色”，即除黑白系列以外的各种颜色。
第二节色彩感觉和心理
一份报告中提到，一个足球教练把球队的更衣室漆成蓝色的，使队员在半场休息的时候处于暖和放松的环境中，但是，外室涂成红色的，为给队员阵前的打气讲话时提供一个兴奋的背景。
生理性的色彩感觉，是人一看到某种色彩（当然是某种情况下，环境中的具体色彩），就极容易产生色彩的联想，虽然其他器官本身未被刺激，但常常也作出反映，如冷暖感，干湿感觉，软硬感觉，轻重感觉与距离感觉等。
心理性的色彩知觉所带来的联想就要复杂的多，可以使人由色想到光，想到发光、反光明、透光的物体，想到物体的形状、数量、方位、肌理、性质、功能、意义、想到光色与人物、环境、时空的关系等。
事实上色彩生理和色彩心理是同时交叉进行的，它们之间既相互联系，又相互制约，在有一定的生理变化时，就会产生一定的生理活动，在有一定的心理反应时，又反过来促使一定的生理变化。
第三节色彩的表情与象征
一、红色
由于红色容易引起注意，具有较佳的明视效果，一般被用来传达有活力，积极，热诚，温暖，前进等涵义，另外红色也常用来作为警告，危险，禁止，防火等标示用色。
（详细内容见第一章，此处略）。
无论红色有多少种象征意义，它们的共性是激情、是强烈，所以在电影里表达的情绪总是与非常幸福或者非常痛苦相关。
二、蓝色
纯蓝的表情与象征：
天空、水面、太空、寒冷、遥远、无限、永恒、透明、沉静、理智，高深、冷酷、沉思、简朴、忧郁、无聊……（详见第一章内容，此处略。
）
纯蓝加白：
高雅、轻柔、清淡。
纯蓝加黑：
神秘、沉重、悲观、幽深、孤僻。
纯蓝加灰：
粗俗，可怜，压力、贫困、沮丧。
三、粉红
粉红是春天桃花开时的颜色,具有典型的女性特征。
温柔、温暖、亲近、舒适、甜蜜：
人们看见粉红色时会反应它的口味为甜蜜与柔和。
粉红色时所有色调中最不真实的色彩，从美化到庸俗化。
——粉红色的云，粉红色小说，粉红色导演等等。
四、绿色
大自然、生命、春天、生意兴隆、希望、处于萌芽阶段的爱、不成熟与青春、和平、低贱、毒药……
五、黄色
明朗、快活、自信、希望、高贵、贵重、进取向上、德高望重、富于心计、警惕、注意、猜疑。
（详见第一章内容，此处略。
）
六、橙色
愉快、合群的色彩——这是橙色积极的一面，再次效果中它总和黄色和红色共同出现。
橙色具有负面的意义，《色彩的文化》一书作者的调查也表明，在西方人看来，橙色看起来虽然醒目，但男性和女性都不喜欢。
而在印度，橙色是国旗颜色的一种，在这被称为“番红花”的橙色里，包含着印度人所赞许的牺牲精神和勇气。
七、紫色
高贵、权利、虔诚和信仰、阴森可怕、神秘、不忠实、性。
八、灰色
不显眼、不自信、沉默寡言是灰色的表情。
灰色在象征学上引申为矛盾的感情：
灰色的感情便是逃避这一切事物，保持着虚幻的阴影、幻觉和幻影。
年老、浑沌、过去、贫穷、秘密、非法、谦虚也是它的象征意义。
三、考核知识点
（一）色彩三属性：
色相、明度、纯度
色相是由物体表面反射（或透射）后达到视神经的色光确定的。
明度是色的基本属性之一。
是人眼对色的明暗（深浅）的感知尺度。
饱和度是色的基本属性之一，指一种色与相同明度的消色相差别的程度。
（二）色彩分类：
原色、间色、复色
（三）色彩的感觉与心理
生理性的色彩感觉，是人一看到某种色彩（当然是某种情况下，环境中的具体色彩），就极容易产生色彩的联想，虽然其他器官本身未被刺激，但常常也作出反映，如冷暖感，干湿感觉，软硬感觉，轻重感觉与距离感觉等。
心理性的色彩知觉所带来的联想就要复杂的多，可以使人由色想到光，想到发光、反光明、透光的物体，想到物体的形状、数量、方位、肌理、性质、功能、意义、想到光色与人物、环境、时空的关系等。
（四）色彩的表情与象征
色彩本身没有灵魂，它是一种物理现象，但人们却能感受到色彩的情感，这是因为人们积累了许多视觉经验，一旦知觉经验与外来的色彩刺激发生一定的呼应时，就会在人的心理上引出某种情绪。
四、考核要求
（一）色彩三属性：
色相、明度、纯度
1、识记：
色彩的三属性
2、理解：
色彩三属性的意义
3、应用：
利用色彩三属性来进行基本的色彩分析
（二）色彩分类：
原色、间色、复色
1、识记：
色彩分类
2、理解：
色彩分类的意义
3、应用：
对不同色彩进行分类
（三）色彩的感觉与心理
1、识记：
什么是色彩感觉
2、理解：
色彩的生理感觉和心理感觉的相互作用
3、应用：
色彩的心理感觉来影响人的情绪
（四）色彩的表情与象征
1、识记：
色彩的表情与象征作用
2、理解：
不同色彩的不同象征
3、应用：
色彩的象征性解读电影
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