《设计美学》第一章重点解读.docx
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《设计美学》第一章重点解读
《设计美学》第一章纲要
一、主要概念部分：
1、形态P12
形态：
事物与其特定功能结构相关联的外在特征。
2、结构P14
结构：
是指产品中各种材料的相互联系和作用方式。
3、结构的层次性P15
4、结构的有序性P15
5、结构的稳定性P15
简述产品结构的特点：
层次性、有序性、稳定性。
结构的有序性：
是指产品结构要使各种材料之间建立合理的联系，即按照一定的目的性和规律性组成。
结构的稳定性：
是指产品作为一个有序的整体，无论处于静态或动态过程中，它的各种材料之间的相互作用都能保持一种平衡状态。
结构的层次性：
是指根据产品复杂程度的不同，它的结构可能包含零件、组件、部件等不同隶属程度的组合关系。
6、产品的功能P17
产品功能：
是指产品通过与环境的相互作用而对人发挥的效用。
7、感觉P18
感觉：
是客观事物的个别属性在人脑中的直接反映。
8、知觉P18
知觉：
是以感觉为基础，它是以感官刺激引发的，经过组织化的个人经验、形成对客观事物的总体属性和各属性之间相互联系的整体反映。
9、良好图形P25
良好图形；是指它的构成分为可以沿着已经确立的方向连续下去，或者导致整体的对称或平衡，或有助于形成一个更加紧密而完整的图形以及形成在一个共同方向上的运动。
10、同形论P26
同形论；经验到的空间秩序在结构上总是和作为基础的大脑过程分布的机能秩序是同一的。
苛勒《完形心理学原理》
11、技巧P35
技巧；艺术家必须具备一定的专门化形式的技能。
12、产品技术P38
产品技术；产品以什么样的技术手段来实现自身的功能目的，具体表现在产品所采用的结构方式和技术原理上。
13、生产技术P39
生产技术：
如何把产品生产制作出来所涉及的技术内容，其中包括材料技术、加工工艺以及整机组装和成品检测技术等。
14、完形质P46
完形质：
由知觉结构所形成的事物特性，如曲调,风格等.
15、技术规定性P39
技术规定性:
物质产品生产所依据的制作要求.
16、形式自由度P39
形式自由度:
产品形式在设计创造中的变化范围.
17、意境P43
意境:
由产品实体与空间,形象与意义作用于人所产生的精神境界.
二、问答题
18、简述人工形态与自然形态的不同之处。
P12
答：
1人工形态的东西是人们有目的的劳动成果，直接用于人的满足人的需要，因此它的存在具有符合人的目的性的特点，而自然形态的东西并不以符合人的目的性作为存在的前提。
2人工形态具有人的主体性特征，主体性反映了人作为活动主体所具有的需要、目的、意向和心理特征。
3由于人的生产活动都是在一定的社会关系中进行的，所以使人工制品都具有一定的社会性，成为特定社会的文化产物，这就使人工形态总是随着社会历史的变迁而变化。
19、自然形态的情感内涵由何而来，在功能层面对人有何启示？
P7
答：
自然形态的情感内涵产生的原因：
第一，人类与大自然充满热爱之情，因为它不仅是人类生存的依托，它是构成人们生活的天地。
人们咏唱日月星辰，也赞颂田园山水。
它们不仅体现了大自然的和谐和有序，而且在与人的生活联系中被人格化了，赋予了人的意义，也具有了与人情感的契合。
第二，与无机界相比，有机界是一个更加色彩纷呈和生意盎然的世界。
在生物的每个个体之间，存在着不同的偶然性的变异。
这种变异可能适应于环境条件而有利于生物的生存，也可能不适应于环境条件而不利于生物的生存。
产生有利变异的生物容易存活，并在生殖中将这种有利的变异遗传给下一代，而产生不利变异的生物不易生存，从而被淘汰。
自然选择的创造作用在于通过环境对生物发展的影响，使生物的变异、环境的淘汰和物种的遗传相互作用的结果。
第三，自然形态在形成的过程中受到统一尺度的规律作用，这种尺度关系是同地球引力场相联系的。
各种生物形态的美，都是与它自身的生物种属的特点相关联的。
每一种属都有自身的尺度，从而构成特定的和谐。
功能与启示：
对于自然形态的功能机制具有的启示作用，人们经历了一个历史的认识过程：
1开始只是零散的和外在的了解。
建筑师根据王莲叶子里有气室而浮在水面的特性，设计出具有薄膜结构的建筑造型；1851年伦敦博览会的水晶宫利用钢架和玻璃。
结构庞大、轻巧，而内部宽敞明亮，为现代建筑的发展开辟了道路.
2随着生物科学的进展，产生了仿生学。
从生物现象和过程中抽取出适用于技术系统的原理和结构，作为发展新技术的重要途径之一。
例如：
根据蜻蜓和蜜蜂等昆虫具有复眼这一仿生学原理制成了光学测速仪，可以精确的测量运动物体的速度；根据鱼类流线型身体适合在水中快速游动的原理制造的潜艇比原来的潜艇提高了百分之二三十等。
在自然形态中，最富于情感意蕴最具亲和力的便是人体了人们常把自身的比例视为最美的比例，随之产生的就是以人体比例为基准和尺度，使建筑模数化。
其中既着意于建筑尺度与人的适应性，同时也包含了对人体美的模仿和赞赏。
20、人工形态中，材料、结构、形式与功能之间是怎样关联和互动的？
P16
答：
从一般系统论的观点看来，任何人工产品都是有各种材料按照相应的结构形式组合起来的系统，以实现特定的功能。
才来哦、结构、形式和功能成为人工产品所不可缺少的构成要素。
其中，材料是产品物质基础，结构是产品内部不同的材料的组合方式，形式是产品材料和结构的外在表现，功能则是产品与外部环境的互相作用，从而构成了对人的一定效用。
1材料是结构的基础。
制作任何产品都需要利用一定的材料，新材料的出现，为产品结构的变革提供了物质前提。
同时，材料的选择对产品的工艺性能、质量特征性以及市场效果都具有重大影响。
2产品总是由材料按照一定的结构方式组合起来的，从而发挥出一定的效用功能。
任何结构的构筑都要依靠一定的材料，材料是结构的物质承担者；另一方面产品的功能则是
由结构决定的，结构是产品的物质功能的载体，它是实现产品物质功能的手段集合。
3产品的形式是材料和结构的外在表现，即由一定的形体、色彩、质地等产品外观的物质要素所构成，他可以直接为人所感知。
形式总是受制于材料、结构和物质功能的要求，但同时它又积极的影响到产品物质和精神功能的发挥。
4产品的功能是产品动态系统产生一定活动方式的能力，即将一定的输入转化为特定输出的能力，任何一个产品，在设计时首先要对其功能作出明确定义，才能明确揭示出这一产品的内涵和要求。
21、简述产品设计在材料的运用上一般存在的三种不同趋向。
P14
答：
返朴归真、逼肖自然、舍弃质感突出形式。
22、简述产品结构的一般特点。
P15
同上名解
23、简述感觉的刺激模式中，时间模式的三种作用。
P19
时间模式的作用有三种：
积累作用、融合作用、适应现象。
24、简述感觉的刺激模式中，空间模式的三种不同作用。
P19
空间模式的作用也有三种：
1空间的积累和扩散2空间融合3同时对比
25、简述德苏瓦尔对技术产品的三项规定。
P29
1．符合自然规律：
技术产品的取得及其功能的发挥，都不能超出或违背自然规律，这是作为技术存在物的基本特性；
2．目标的设定：
人类的需要和欲求成为先于技术过程的目标设定；
3．加工，是实现技术产品必不可少的条件。
26、简述技术与艺术的异同。
P34
答：
1）技术与艺术都是具有生产形态的一种社会实践活动。
作为生产形态，两者分属于物质生产和精神生产的不同领域被。
艺术创作是一种精神生产，它要通过某种物质媒介把艺术意象客观化和物质化。
它是精神内容的传达媒介和物质载体，因此只具有精神功能。
而技术活动是一种物质生产过程，它的产品首先具有物质的、实用的功能，同时也具有某种精神的功能。
2）技术和艺术在于满足人的不同需要。
技术直接推动着物质生产和社会物质文明的发展，而艺术活动作用于人的精神世界，它通过审美效应发挥着认识的、教育的、心理调节的和娱乐的功能。
因此，技术产品对于不同的接受者具有同一的物质效用，而艺术品对于不同的接受者却可能产生不同的艺术效果。
3）无论是技术产品和艺术作品，它们的构成中都包含着人的主体因素和外在的客体因素。
技术的主体因素是由人的经验、只是和技能组成的，其客体因素是由工具、能源和材料等组成的。
艺术中的主体因素则侧重于形式感受、情绪体验和思想情感等。
27、在功能形态中几何造型与有机造型各有什么优劣？
P40
答：
产品是以功能效用的发挥作为核心和目的，从这种意义上说，产品是依据功能功能造型的，所以它属于功能形态。
包豪斯设计学院的开创性工作之一，便是进行了工业产品形式的纯化，它强调以几何造型为主，使产品形式单纯明快、轮廓简单，为工业时代的产品造型开拓了道路。
利用几何形体来构筑的产品造型，离不开点线面的处理，具有抽象性，它是以数为基础，构成不同数量的比例关系，设计师可以将和谐与比例的法则运用于产品的功能形式上，如通过形式和色彩的单纯化来达到简洁和统一的效果，使产品有着丰富的造型，增加亲切感和舒适感。
但完全遵循比例原则就会使艺术缺乏生气，对于抽象形式的选择，不能完全依据理性。
而且会使建筑师丧失自身个性的表现。
而有机形态是指可以再生的，有生长机能的形态，它给人舒畅、和谐、自然、古朴的感觉，但需要考虑形本身和外在力的相互关系才能合理存在.
参考28.设计师为什么要读“设计美学”？
答：
第一：
这首先是由于设计活动中审美特质所具有的特殊复杂性和综合性，使得设计师的审美素质和创造力的培养，离不开对审美规律的认识。
设计作为社会生产活动的一个环节，不仅是一种技术实践活动，也是科学和艺术的结合。
在产品形态的千变万化中，形式美指具有从属的意义，审美价值不能成为一种孤立的追求，功能美才是产品功能与形式变奏中的主旋律。
第二：
设计美学有助于设计师从美学的视野，加深对于设计历史和设计原理的理解。
设计史为设计原理的开拓提供了历史借鉴。
审美趣味和消费时尚是不断发展变化的。
第三：
市场是人创造的，只有依靠设计创新才能开拓市场和创造市场，以取得占有市场的主动权。
设计美学将有助于开启通向现实生活的思想之门。
设计美学把产品系统与人的关系作为考察的中心。
当今是一个呼唤名牌产品和名牌设计师的时代，设计实施创造品牌的开拓者之一，肩负着重大的历史使命。
设计美学作为一种感性文化的人类学，正在逐步融入整个设计文化、企业文化和商业文化之中。
在设计中，美的呼唤和心灵的感应，将促进物质文明向精神文明的转化，并推动着生态文明与物质——精神文明的同步发展。
所以设计师只有掌握了“设计美学”，设计出来的产品才能在充满竞争的国际市场上占有一席之地！
三、论述题
1、试述技术与艺术的异同。
P34同上
2、试述你对结构的层次性、有序性和稳定性三种特性的理解。
P15同上
《设计美学》第二章纲要
一、主要概念：
28、功能P47
功能：
产品能满足人的需要的特性或对人发挥的效用。
29、需要P47
需要：
需要作为人的属性，反映了人的生存对外界的依赖性。
30、价值P66
价值：
是事物具有满足满足人的某种需要的属性。
31、审美态度P52
32、审美价值P66
审美价值：
是事物满足人的审美需要的性质，具有直观性。
33、审美淘汰P53
审美淘汰：
从宜人性和精神功能出发，在产品选择中做出的否定。
34、审美意象P77
审美意象：
是指与一定美的观念相联结的心理表象。
35、期待视野P76
36、实践活动P83
实践活动：
人的主观之见于客观的行为，包括物质生产和精神生产，它是一种对象化的过程。
37、产品的审美功能P63
参考；
功能价值：
是事物满足人的生理或物质需要的性质。
情感性消费：
是指向人与自然和谐的、具有人情味的生活。
审美接受：
是人在观照审美对象时产生的一系列的心理活动过程，从而获得审美经验。
审美创造：
是一种把主观观念客观化和物化的过程。
认知：
是人的认识活动过程，它是对外部信息的输入和思维加工。
意向生成：
是指设计师对产品形象的构思过程，它是一种融合理智和情感的想象表象的形成运动。
同构同功：
是指有什么样的结构便产生什么样的功能。
二、简答：
38、对人的需要如何加以划分，它对设计有何启示？
P49
答：
关于人的需要类型，可以从不同角度划分：
首先，根据其发展的过程，可以将人的需要划分为天然性需要和社会性需要。
人是动物进化而来的，动物性需要作为人与动物工友的自然属性，便属于天然性需要。
它们是以本能的形式出现的。
天然性需要以扬弃的形式包含在社会性需要之中，并从属于社会性需要。
其次，从其社会功能上，可以将需要划分为物质性的和精神性的需要。
前者包括衣食住行等，它们是与人的生理和物质活动相关的需要；后者是以真善美为核心与人的精神活动相关联的需要，如认知的、审美的、社会交往的需要。
再者，从其存在状态上，可将需要划分成现实性的和潜在性的。
现实性需要时已经存在的且有具体指向的需要，而潜在性需要则是虽有或缺性感觉但并无具体指向的需要。
美国心理学家马斯洛做了进一步的充实和重大调整，把人的基本需要划分为六个层次：
其一为生物需要，包括安全需要，即对饥、渴、性、休息和安全防护等方面需要的满足：
其二为归属关系和爱的需要：
其三为受尊重的需要，既保持自身人格的独立和取得个人价值认同的需要。
上述两项反映了对于社会交往方面的需要：
其四为认知的需要，即求的对于事物认知和理解的需要：
其五为审美的需要，即对于秩序感、和谐和美感的需要：
其六为自我实现的需要，既发挥自身潜能以求得发展的需要。
启示：
“需要是创造之母”。
人的需要是设计灵感的源泉。
对于审美创造来说，人的需要也是它的灵感源泉。
人的需要反映着人的本质，这种需要的多样性和丰富性正是人的发展程度的一种表征。
产品的设计正是以满足人们生存、享受个发展的需要为目的的，因此对于人的需要的意识和把握成为设计师从事审美创造的前提。
39、为什么说人的需要是设计灵感的源泉？
P52
答：
需要是人对世界作用的动因，作为人的一种心理过程，它是人的内在的、本质的规定，是人的全部生命活动的动力和源泉。
从需要的存在状态看，需要有现实性需要和潜在性需要，现实性需要是已经存在的且有具体指向的需要，而潜在性需要则是虽有或缺性感觉但并无具体指向的需要。
由于没有具体的指向性，所以这种需要还不具有现实性，只是一种潜在状态的存在。
只有当这种需要的对象出现以后，这种潜在的需要才能转化为现实的需要。
由于设计是带有规划性质的创造活动，它的目的是指向未来的，所以它的着重点在于不断满足人的潜在性需要。
也就是说，设计师在从事设计活动时，应该树立的第一个观念便是如何把握不同人以及社会的需要，并为满足人的潜在需要提供具体对象来开拓市场和创造市场。
所以说，人的需要是设计灵感的源泉。
40、为什么说审美活动是由社会实践活动中形成和分化出来的？
P51
41、为什么说审美需要具有渗透性，它反映在人的多种活动之中？
P52
答：
审美需要是人类的一种自我意识和自我确证。
从本能欲望过渡到审美需要，它既是一个社会性的历史过程，也是个体性的情感过程,情感是与有机体的需要相联系的，同时又在社会环境中，特别是在人际交往过程中发展起来的。
所以人的审美需要，一方面可以通过单独的精神活动来获得满足，如艺术欣赏或艺术创作；另一方面它也融合和渗透在人的日常生活和物质活动过程中。
在获得某种物质或功能满足的同时，也会追求在审美上的满足。
在人的衣食住行中，当基本的物质需要满足时，便发生相应的审美需要。
因此，物质消费中的审美要求具有一定的从属性，它是以前者为取向的；同时也具有伴生性，使人的任何物质活动本身也充入精神生活的内容，审美活动的渗透性，使人的日常生活也转化为一个审美世界，整个生活环境都成为人的价值和意义的表征。
这样就使人们的日常生活也会充满愉悦和情感体验。
42、简述人的实践活动的双向结构产生出的两方面的结果。
P69
参考：
答：
实践活动是人的主观之见于客观的行为，是一种对象化的过程，它不仅包括主体和客体两极的存在，而且包括向对象方向和向主体方向两个不同方向的运动，前者是主体向客体的运动，后者则是客体向主体的运动，他们构成了实践活动的不同方向的内容。
从对象对主体的作用看来，对象的原有属性制约着主体活动，使对象向活动过程过渡，转化为主体的活动要素，并内化为主体的心理结构。
由此我们说，实践活动具有实践活动具有双向结构。
43、重点在产品设计的历史中，实用和认知因素是怎样向审美因素转化的？
P70
答：
产品审美功能的发挥离不开对产品形式的创造，我们可以从产品形式因素的背后发现发现产品从使用逐步向认知和审美转化的轨迹。
商周时期，我国已由新石器时代步入青铜器时代，各种磨制的石器逐步为青铜器所取代。
这时石器实用功能渐渐消退，而用于祭奠、随葬或巫术礼仪等，于是石器发展了它的认知功能，成为标志社会等级和权力的各种礼器。
统治者不仅用礼器作为作为“礼天地四方”与天地神鬼交往的媒介，而且用于“等邦国”的政治权利的象征。
石料的选材越来越精良，制作工艺越来越细致，原来作为生产工具的石斧，变成了礼器的玉斧，又变成了玉圭，
随着时代的发展，玉石器的权利象征和礼仪功能消退后，玉器便成为一种陈设和装饰品，当时的士大夫争相佩戴，成为一种审美时尚，玉器所用质料的质地、纹理和色彩具有不同的审美表现力。
石器从早期的实用功能转化为审美功能。
同样中外建筑的发展，希腊陶器与中国陶器的发展，这些物的审美价值体现了其自然尺度与人的尺度的统一，它们既不脱离产品自身的物质规定性，又体现人的主体特征，把功能完善与人的直觉感受完全协调一致起来。
44、简述设计产品作为一种人工客体包含的三方面组成要素。
P79
1．是由人工客体固有本性所构成的属性综合；
2．是由消费者本性所构成的属性综合；
3．是与人工世界中客体起作用的条件有关的属性综合。
三、论述题
45、试述在产品设计的历史中，实用和认知因素是怎样向审美因素转化的？
P70
《设计美学》第三章纲要
一、名词解释：
46、文化整合P92
文化整合：
是指不同的文化之间相互吸收、融化、调和而趋于一体化的过程。
47、文化P112
文化：
是人类所创造的特有的生存样式系统，它是人作为社会生活的主体和从事自我创造和发展的成果。
48、文化价值P112
文化价值：
是指某一事物对于人的全面发展所具有的意义。
最高的文化价值在于实现真善美相统一的自由境界，以促进人的个性解放和全面发展。
49、生态系统P120
生态系统：
指有机体与环境之间形成的相互依存和相互作用的系统。
50、设计P120
设计：
一种综合性策划和形式创造活动，作为生产的前提，它以观念的构思形成产品的表象。
51、时尚P109
时尚：
在生活方式的选择上所形成的社会流行倾向。
52、市场机制P120
市场机制：
依据商品交换原则形成的社会资源分配方式。
了解：
期待世界：
是构成读者希望接受和理解的文学作品的条件系统。
集体无意识：
是由各种遗传力量形成的心理倾向，它是先天的非个人的心理机制。
个体无意识：
是以一种情结表现出来的原型。
文化模式：
是指文化类型特定的构成方式及其稳定的特征。
文化生态系统：
将各种文化形态依其与自然环境关系的密切程度的连接而构成的系统。
文化进化：
是人类社会发展的主要形式，是以社会化的组织形式通过文化的传承和积累而实现，具有质的飞跃。
大设计：
从人与环境的和谐共生关系中去规划和安排各项具体的设计任务。
生活方式：
是指除物质生产和交换外，人们日常社会生活采取的各种形式。
边际效用：
是指有无某一种商品在效用上的差别。
消费定势：
是消费者依据过去的经验或习惯性选择来购买商品的现象。
二、简答题
1.何谓文化，为什么说设计的文化内涵和品味是决定设计质量的关键？
P93
答：
文化：
是人类所创造的特有的生存样式系统，它是人作为社会生活的主体和从事自我创造和发展的成果。
A．设计是按照美的规律来塑造物体，体现出特定的文化传统与生活习俗。
B．产品的设计是实用与审美相统一，涉及了科技文化与整个人文文化的联系。
C．产品设计是以当代文明的技术因素来满足人们生活和文化需要。
D，产品设计也是人的生活方式的设计，必然作用于人的精神生活和个性心理。
E．设计的文化内涵和品味是决定产品的适用性、工艺性和审美表现力，这三个方面决定了设计的质量。
2.简述文化划分的三份法。
P89
答：
文化形态的划分，一般采用三分法，即将文化划分为器物文化、行为文化和观念文化。
器物文化是指物质层面的文化，它是人们在物质生活资料的生产实践过程中所创造的文化内容，它集中反映出人和自然的关系，使人们在改造和利用自然对象的过程中取得的文化成果。
行为文化即制度层面的文化，它反映在人与人之间的各种社会关系中以及人的生活方式上。
观念文化是指精神层面上的文化，是在前两种文化基础上形成的意识形态，它是以价值观或文化价值体系为中心，包括理论观念、文化理想、文学艺术、宗教、伦理道德等。
3.何谓文化整合？
P92设计为什么能将科学技术和人文艺术的内涵包容在自身之内？
P100（为什么说设计是多种文化的整合）？
答：
文化整合，是指不同的文化之间相互吸收、融化、调和而趋于一体化的过程。
A．文化整合是一个多种要素相互综合的过程，它是通过设计师的主体创造性实现的。
从产品与消费者和环境的关系上看，产品设计包含了三个方面的综合：
其一是产品自身属性的综合；其二是有消费者本性所构成的属性综合；其三是与产品在特定环境中发挥作用的条件相关的属性综合。
B．从创造思维的特征上看，设计是感性和理性的综合。
C．在设计构思过程中，逻辑思维、抽象思维、科学知识、设计师的概括能力以及符号语言等理性的东西，总是与形象的、激情的、直觉的、无意识的、感性的东西交织在一起的。
D．从设计的专业和知识领域看，产品设计是结构与造型的一体化，是工程设计与工业设计的结合。
E．设计的文化整合原理，不仅体现在结构设计和造型的一体化，产品设计和市场营销的统一上，而且还体现在这一系列工作背后的知识和文化的相互关联上。
这就是说，要把满足人的全面发展的需要作为设计的最终目标。
设计是推动生产发展以满足人们不断增长的需要的手段。
全面提高设计师的文化素质和文化自觉，是实现设计文化整合的根本保证。
设计自身体现了科学技术和人文艺术的内涵。
4.何谓生态设计，生态设计对社会可持续设计有什么作用？
P107
答：
生态设计涉及一切生产或生活领域，包括减少资源和能源的消耗、减少对环境的污染以及废旧材料的回收利用等。
生态设计涉及一切生产或生活领域，在工业生产的过程中，生态设计在与实现无废料或少废料的封闭循环式生产工艺，以便通过物质或能量的多层次的分级利用既节约资源和运输成本，有减少废弃物以保护环境。
城市环境的生态设计关系到整个城市的环境效益和居民的生活质量，城市人口的不断增加，拥挤成为都市生活的一大特征，交通的拥挤，不仅堵塞车流的行进，而且造成事故的多发。
城市绿地和园林建设是改善城市生态结构的重要途径，不同的植物群落具有除尘杀菌，吸毒抗污、消除噪音、改善小气候和减弱城市热岛效应的功能。
城市环境的生态设计，首先表现在园林绿地的生态效益与景观的统筹规划上，树木是城市造林的手段，为建筑物、街道和广场提供造型的多样性，它可以转化尺度，引导视线、分割空间的作用，具有高度的审美价值。
在设计住宅和室内环境时，要充分考虑到人对环境的各方面要求，其中包括：
防护和安全性、稳定性、独立性等，保持视听和大气的清洁，给人以舒适感和温馨感。
产品的生态设计，可以减少资源和能源的消耗，减少对环境的污染以及废旧材料的回收利用，拒绝华而不实和过分铺张浪费的过度包装，注重环境效益和真正的生活质量。
科学技术社会应用的人文化趋向，使生态设计观念进一步渗透到城市规划建筑和环境设计、工业设计和工程设计领域，形成了对这些设计的
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