影视视频拍摄的专业属性蒙太奇.docx

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影视视频拍摄的专业属性蒙太奇

影视视频拍摄的专业属性——蒙太奇

影视视频拍摄的专业属性——蒙太奇

蒙太奇的含义

蒙太奇，是电影构成形式和构成方法的总称。

蒙太齐——是法语montage的译音，原是法语建筑学上的一个术语，意为构成和装配。

后被借用过来，引申用在电影上就是剪辑和组合，表示镜头的组接。

简要地说，蒙太奇就是根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。

一言以蔽之：

蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。

在电影的制作中，导演按照剧本或影片的主题思想，分别拍成许多镜头，然后再按原定的创作构思，把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏，从而有选择地组成一部反映一定的社会生活和思想感情、为广大观众所理解和喜爱的影片，这些构成形式与构成手段，就叫蒙太奇。

在实践中，人们总结出了两类蒙太奇模式，它们分别是叙述蒙太奇和表现蒙太奇。

a.叙述蒙太奇

　叙述蒙太奇是按照事物的发展规律、内在联系、时间顺序，把不同的镜头连接在一起，叙述一个情节，展示一系列事件的剪接方法。

叙述蒙太奇又可分为顺叙、倒叙、插叙、分叙等几种。

平行蒙太奇，例如普多夫金拍的《母亲》中，游行示威的工人队伍逐渐壮大与涅瓦河的冰块逐渐溶化镜头的描绘。

交叉性或“动作同时发展”的蒙太奇，例如前文所述《赖婚》中那个最后一秒钟的营救。

b.表现蒙太奇

表现蒙太奇又称为“列蒙太奇”，是根据画面的内在联系，通过画面与画面以及画面与声音之间的变化与冲击，造成单个画面本身无法产生的概念与寓意，激发观众联想。

表现蒙太奇细分为并列式、交叉式、对比式、像征比喻式等几种。

目前，在影视节目制作中，不重视蒙太奇规律的现象很多，最普遍的现象就是在动画制作中一个镜头到底的现象。

这往往会破坏节目的节奏，使观众产生厌倦。

蒙太奇作为影视艺术的构成方式和独特的表现手段，不仅对节目中的视、音频处理有指导作用，而且对节目整体结构的把握也有十分重要的作用。

一对比蒙太奇，例如资本主义危机时期焚毁小麦与饥饿儿童镜头的连接。

　三象征的蒙太奇，即今天常称为“隐喻”的蒙太奇，例如以飞翔的海鸥象征对自由的向往等。

四“主题反复出现”的蒙太奇，即代表着一定主题意义的事物，在关键时刻一再出现在银幕上。

而决定的。

蒙太奇转场

　　构成电视片的最小单位是镜头，一个个镜头连接在一起形成的镜头序列叫做段落。

每个段落都具有某个单一的、相对完整的意思，如表现一个动作过程，表现一种相关关系，表现一种含义等等。

它是电视片中一个完整的叙事层次，就像戏剧中的幕，小说中的章节一样，一个个段落连接在一起，就形成了完整的电视片。

因此，段落是电视片最基本的结构形式，电视片在内容上的结构层次是通过段落表现出来的。

而段落与段落、场景与场景之间的过渡或转换，就叫做转场。

　　转场的方法：

技巧转场和无技巧转场

（一）无技巧转场（13种）

　　1两级镜头转场

　　前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰恰是两个极端。

前一个特写，后一个是全景或远景；前一个是全，远景，后一个是特写。

　效果：

强调对比。

　　2同景别转场

　　前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的镜头景别相同。

全—全特—特效果：

观众注意力几种，场面过度衔接紧凑。

　　3特写转场

　　无论前一组镜头的最后一个镜头是什么，后一组镜头都是从特写开始。

其特点是，对局部进行突出强调和放大，展现一种平时在生活中用肉眼看不到的景别。

我们称之为“万能镜头”，“视觉的重音”。

　　4声音转场　用音乐，音响，解说词，对白等和画面的配合实现转场。

5空镜头转场

空镜头转场具有一种明显的间隔效果。

作用是渲染气氛，刻画心里，有明显的间离感。

另外也为了叙事的需要，表现时间，地点，季节变化等。

　　6封挡镜头转场

　　封挡是指画面上的运动主体在运动过程中档死了镜头，使得观众无法从镜头中辨别出被摄物体对象的性质，形状和质地等物理性能。

　　影片《穿prada的女王》里面就有一组很精彩的封挡。

　　7相似体转场

（1）非同一个但同一类

（2）非同一类但有造型上的相似性，如飞机和海豚，汽车和甲壳虫。

影片《007》片头也有一组相似体转场。

　　8地点转场

　　满足场景的转换。

比较适合新闻类节目。

根据叙事的需要，不顾及前后两幅画之间是否具有连贯因素而直接切换（使用硬切）。

　　9运动镜头转场

　　摄影机不动，主体运动。

摄像机运动，主体不动。

或者两者均为运动。

　　作用：

转场真实，流畅，可以连续展示一个有一个空间的场景，是纪实纪录片创作的有力武器。

　　10同一主体转场

　　前后两个场景用同一物体来衔接，上下镜头有一种承接关系

　　11出画入画

　　前一个场景的最后一个镜头走出画面，后一个场景的第一个镜头主体走入画面。

　　12主观镜头转场

　　前一个镜头是人物去看，后一个镜头是人或物所看到的场景。

具有一定的强制性和主观性。

此转场要慎用。

　　13逻辑因素转场

前后镜头具有因果，呼应，并列，递进，转折等逻辑关系，这样的转场合理自然，有理有据，在电视片，广告片中运用较多。

（二）技巧转场（8种）

1淡入淡出

　　用于大段落之间的转换，有明显的间隔作用。

一般长度为一秒半或两秒。

2缓淡——减慢

　强调抒情，思索，回忆等情绪，可以放慢渐隐速度或添加黑场。

3闪白——加快，掩盖镜头剪辑点的作用。

增加视觉跳动。

4划像（二维）前一个画面从一个防线退出，后一个画面随之出现。

取而代之。

5翻转（三维）画面以屏幕中线为轴转动，前一段落为正面画面消失，而背面画面转到正面开始另一画面。

翻转用于对比性或对照型较强的两个段落。

6定格将画面运动主体突然变为静止状态

　作用1强调某一主体的形象，细节、2可以制造悬念表达主观感受3强调视觉冲击力，一班用于片尾或较大段落结尾

7叠化前一个镜头逐渐模糊到消失，后一个镜头逐渐清晰，直到完全显现。

两个镜头在化入化出的过程中有几秒的重叠。

有柔和舒缓的表现效果。

镜头质量不佳时，可借助缓叠来冲淡镜头缺陷。

8多画屏分割效果：

产生空间并列对比的艺术效果，通过多画屏分割的有机运用来对列，深化内涵。