珠宝工艺及设计课件资料.docx
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珠宝工艺及设计课件资料
中国地质大学（武汉）高等教育自学考试
本科毕业论文（设计）
题目：
珠宝工艺设计
姓名：
潘品雅准考证号：
014311210806
院（系）：
中国地质大学专业：
珠宝材料及工艺学
指导老师：
职称：
评阅人：
职称：
2014年3月
指导教师指导意见表
中国地质大学（武汉）高等教育自学考试
本科毕业论文（设计）指导教师指导意见表
学生姓名：
潘品雅准考证号码：
014311210806专业：
珠宝材料及工艺学
毕业设计（论文）题目：
珠宝工艺设计
指导教师意见：
全文以珠宝工艺设计为题。
重点探讨分析珠宝从毛料到生产出成品的一系列的步骤，其中涉及到的问题及原因，然后针对问题提出一些具有可操作性的对策。
全文针对现在市场上常见的设计方法来进行评论，具有很强的研究性。
全文结构符合要求，逻辑结构严谨，思路清晰，观点鲜明，但是选题太大，范围太广,论点主旨不明确。
指导教师结论：
合格（合格、不合格）
指导教师
姓名
曹潇
所在单位
湖北国土资源职业学院
指导时间
2014.4.1
评阅教师评阅意见表
中国地质大学（武汉）高等教育自学考试
本科毕业设计（论文）评阅教师评阅意见表
学生姓名：
潘品雅准考证号码：
014311210806专业：
珠宝材料及工艺学
毕业设计（论文）题目：
珠宝工艺设计
评阅意见：
（请对论文的学术水平做出简要评述。
包括选题意义；文献资料的掌握；所用资料、实验结果和计算数据的可靠性；写作规范和逻辑性；文献引用的规范性等。
还须明确指出论文中存在的问题和不足之处。
）
修改意见：
（针对上面提出的问题和不足之处提出具体修改意见。
评阅成绩合格，并可不用修改直接参加答辩的不必填此意见。
）
毕业设计（论文）评阅成绩（百分制）：
评阅结论：
（同意答辩、修改后答辩、不同意答辩）
评阅人姓名
所在单位
评阅时间
论文原创性声明
本人郑重声明：
本人所呈交的本科毕业论文《珠宝工艺设计》，是本人在导师的指导下独立进行研究工作所取得的成果。
论文中引用他人的文献、资料均已明确注出，论文中的结论和结果为本人独立完成，不包含他人成果及使用过的材料。
对论文的完成提供过帮助的有关人员已在文中说明并致以谢意。
本人所呈交的本科毕业论文没有违反学术道德和学术规范，没有侵权行为，并愿意承担由此而产生的法律责任和法律后果。
论文作者（签字）：
潘品雅
日期：
2014年3月18日
摘要
改革开放以来，我国的珠宝首饰产业得到了快速发展，从单纯的数量增长到追求质量与效益的提高，进而进入品牌营销与发展的新阶段。
新的产业和市场环境的形成，为珠宝首饰的生产和企业的经营活动带来了新的发展机会。
珠宝首饰作为一种个性化的消费品，已越来越成为人们表现自我、提升生活品质、满足心理需求的商品，成为一种人们心理体验的方式和社会地位的象征。
珠宝首饰的美是一种材质的美、工艺的美、艺术的美，是三者高度和谐的结晶。
关键词：
1、贵金属2、首饰设计3、加工工艺
前言
中国的珠宝首饰产业虽起步较晚，但具有发展面广、速度快、起点高等特点，从业人员日益增多，产业集聚效应初显，建立了一批具有特色的珠宝玉石首饰产业基地，国际化发展趋势日益明显。
我国的珠宝首饰产业正从重数量扩张、粗放式经营向注重质量、创建品牌的集约化方向转变；从轻视设计、轻视制作工艺向注重设计、创新工艺的方向转变，开始进入品牌营销的新阶段。
在人类文明的历史长河中,不同时代、不同地域和不同民族根据各自的需求、设计和制作了无数的首饰作品。
同时伴随着生产力与生产技术的进步,镶嵌类首饰登上了首饰的舞台,全新演绎着另外一幅炫美的画卷,它是首饰的重要组成部分,在人类生活多元化的今天,它成为人们展示个性气质,陶冶艺术情操。
提高生活品质的重要的艺术媒介之一,它是人类用情感与智慧设计制作出来的具有生活、时代、设计、材质、个性、整体的美感的艺术饰物,为人们的生活增添了情感与诗意。
一、珠宝首饰
（一）首饰的定义
国内传统定义中，“首饰”一词始于明清时期，主要指头部饰物，后由于戒指的发展大大超过了其他品种的发展，又因“手”与“首”同音，因而戒指等“手饰”也被统称为“首饰”。
目前国内传统的对首饰的定义为：
首饰是指佩带在人体上外露部分的特殊装饰物。
（二）首饰的分类
1、按材料分为:
黄金首饰、铂金首饰、银首饰等。
其中贵金属首饰中又分为纯金（银）首饰和K金首饰；镶宝首饰中根据宝石的种类分为钻石首饰，红蓝宝首饰等。
2、按照佩带部位分为:
手饰（戒指、手镯等）耳饰、项饰、胸饰、发饰等。
3、按照设计的目的分为:
商业化首饰及艺术性首饰（展示首饰）。
商业化首饰指能批量生产被众多消费者接受并选择购买的首饰，其设计综合考虑了设计市场定位，产品成本和消费者在造型和色彩上的比较一致的审美心理。
艺术性首饰指在设计造型，设计用材料和色彩上最大程度的考虑如何实现设计者的设计思想和设计的艺术效果，而不考虑制作成本和大众的审美眼光。
4、按照设计风格分为:
自然风格首饰和抽象概念性首饰。
自然风格首饰大多从丰富多彩的自然世界获取灵感，通过秀美的树叶，有趣的贝壳，等造型元素的抽象和变形的应用，表达清新质朴的大自然的气息。
抽象概念性首饰指表达设计者某种观念和意象的首饰，他不考虑传统的观念，在造型，用材及首饰功能上完全以表达设计者自我的某种想象的概念为目的。
5、按照首饰的加工工艺或制作工艺可分为：
冲压首饰、浇铸首饰、电镀首饰、花丝首饰和镶嵌首饰等。
其中以黄金、白银、铂金等金属为胎，并以镶嵌各种宝石的首饰为镶嵌首饰；以黄金、白银、铂金拉成细丝,拼焊成各种图案并配以宝石所制成的首饰称为花丝首饰；电铸首饰是通过在蜡摸上镀上一层或几层金属层而制作成的空心首饰或工艺品；浇铸首饰和冲压首饰则是指用铸造机和冲压机批量生产出来的首饰。
6、按照首饰结构和款式可以划分为：
戒指、手镯、手链、项链、吊坠、耳环、胸针、领夹、领针、袖扣等。
二、贵金属首饰
（一）首饰制作材料
首饰材料一般分为三大类：
金属材料，非金属材料和各种人工合成材料如合成玻璃、树胶、塑料等。
金属材料：
1.包括首饰用贵金属材料金、银、铂等，
2.非贵金属材料铜、锌等
3.首饰焊接用金属合金材料焊药。
贵金属材料：
是指金（Au），银（Ag）,铂（Pt）钯（Pd），锇（Os），铱（Ir）钌（Ru）铑（Rh）八种元素及其合金。
常用的金合金主要是18K金，14K金，12K金和9K金；常用的银是925银；常用的铂金为铂900（标记为Pt900）、铂950（标记为Pt950）、铂990（标记为Pt990）
非贵金属材料：
非贵金属材料主要是指铜，锌，铝，铅，镍等金，以铜和锌最为常用。
用于首饰制作的铜主要是纯铜和铜合金。
三、首饰制作工具及耗材
（一）首饰制作工具
1、组合焊具：
俗称“老虎皮”是一种简便实用的焊接工具，主要由焊枪、油壶，风球三部分组成。
各部分之间用软管连接。
其用途主要有焊接、熔金、退火等。
供气装置可以是人力的（如风球）,也可以是电力的（如空压机）。
2、吊机机针：
是首饰制作中非常重要的工具，主要用于首饰的执模、镶嵌等环节。
根据机针的不同形状，主要有以下几种：
球针、扫针（牙针）、钻针、吸针、飞碟（碟针）、轮针、桃针、伞针等。
3、拉丝板：
是拉丝操作的主要工具，用于制作金属管材、线材，通常需要固定使用。
其拉丝孔通常为硬质合金制造，或采用人造金刚石制作，但价格极贵。
拉丝孔的形状通常为圆形、椭圆形、半园形，三角形、方形等、还有专门拉制异形截面丝的拉丝板。
拉丝孔的直径由大到小。
4、锉刀：
在首饰制作中非常重要，是起版、雕腊、执模、镶嵌、焊接等常用工具。
它主要用于去除金属首饰上不规则部位、整理出形状、锉出弧度、锉圆轮廓、倒边、锉光表面、锉掉多余的氺口线、焊料等。
5、线锯：
（俗称卓弓、锯弓）是首饰制作中最常用的工具，与其它的锯不同，它的锯弓小，锯条细，所以称为线锯。
线锯是首饰制作中切割金属最精确的工具。
可以用来锯出不规则的造型，或者镂空金属板中的某些部位（与钻孔工艺相结合）可制链、管材锯圈、装饰金属边、修整首饰等（可分为金属锯条和蜡锯条）。
6、钳、剪：
常用的钳有尖嘴钳、圆嘴钳、平嘴钳、拉线钳等。
主要用于首饰起版、手工制作链类、镶嵌等。
常用的剪主要有水口剪、小剪钳等。
主要用来分割大而薄的的片状工件，也可用来剪断各种线材、工件的水口、多余的爪、钉等。
7、砧类、锤、戒指铁：
（1）锤：
常用的有：
铁锤、皮锤、木锤、胶锤等，形状有平锤、圆头锤、尖嘴锤等。
铁锤主要用来敲打金属，或用于打出戒指圈的雏形，小的钢锤用于镶石。
为避免金属表面经敲打后留下的痕迹，可以用皮锤、胶锤或木锤敲打。
（2）砧类：
砧是配合铁锤使用的重要工具，用来支撑敲打金属工件，砧的形状有多种：
四方形的平砧，可用于工件平面的整形或加工金属呈条块；牛角状铁砧，可用来敲打弯角、圆弧。
（3）戒指铁：
主要用于戒指指圈的整圆、扩圈等。
（4）厄铁：
用于手镯的制作与整形。
使用上述工具时，力度要视工件大小而定，手捏工件或金属型材要平稳，有一些不适合用手拿的工件或型材可用钳子夹住进行锤打；退火再敲打的工件或型材也可用钳子夹住锤打。
8、焊砖、焊夹：
焊砖：
由耐火材料制作而成，它的主要功能是在焊接的时承载被焊接物进行焊接，起到防火隔热的作用。
焊夹：
主要有葫芦夹和焊镊两种，葫芦夹可以夹持工件使之固定，以便焊接操作。
焊镊可进行分焊，夹持焊料到焊接位，在溶焊的过程中可以搅拌使焊料均匀等。
除以上介绍的工具外，还有其他小工具：
砂纸夹、砂纸推木、放大镜、毛刷、铁铲、锁嘴、油石、戒指木夹、钢印记、内抛棒、大头针、各种布辘、毛扫、钢压、玛瑙刀、指套、电烙铁等。
按照功能（工艺）的分类主要包括：
执模、制版类工；镶嵌类工具；抛光类工具。
五、宝石的加工
（一）弧面型宝石的加工工艺
首先将宝石琢磨成所需的形态，再用铜或青铜魔盘和钻石粉或碳化硅粉进行打磨。
然后，放在半圆形沟槽的细砂轮上磨出所要求的形态，在进行抛光，抛光一般在抛光布轮机上进行。
通常天然宝石地面不抛光，目的在于增加宝石的重量，减少光的散失。
工艺特点及步骤：
（1）设计：
按照原石的形态进行设计，对具有特许光学效应的宝石和具有多色性的宝石在设计时需要定向；
（2）分割：
一般加工成弧面型宝石原石较大，按照需要分割成可用的小片和小块；
（3）标记：
整平，上卡，用防水墨笔标出顶面及弧面宝石的大致外形；
（4）研磨和砂磨：
磨出最终所需的形状，如椭圆弧面、水滴弧面、鸡心弧面、圆弧面等；
（5）抛光：
为抛磨宝石的最后一道工序，一般在布轮机上进行。
（二）刻面型宝石的加工工艺
刻面型宝石的加工工艺应严格达到全反射和聚光效应，这样不仅增强宝石的晶莹强度，也能显示4中最宝贵的光学效应。
（1）体色：
每种有色宝石中有一最佳的饱和度。
如红宝石最佳色为鸽血红或带玫瑰色调的红色。
如钻石中越白（即接近零的饱和度）则越好。
（2）亮度：
指以任何角度进入宝石冠部的光（有色的和无色的）通过宝石内部，然后又经宝石冠部刻面反射出来，而被观测者眼睛所吸收的光亮。
（3）火彩（色散）：
由宝石的平面刻面的棱柱效应所产生，射入宝石的白光经过分解成组合颜色。
如宝石本身不带色或略带色（锆石、钻石）经过正确加工看到光谱颜色从中射出，这种效应称火彩。
宝石的色散值越高，火彩就越强。
如宝石颜色很深（翠榴石）时，火彩常被体色掩盖。
（4）闪耀程度：
这种效应与冠部刻面的数目成正比，可在刻面表面产生光亮的闪烁，观察闪耀程度需要运动，可以的光源移动、宝石移动或观测者移动。
宝石所选择的琢型是一种折中，以获得上述4种效应的最理想平衡。
在加工工艺中，钻石和其他宝石的琢磨与抛光为两门相互独立的工艺，常称为钻石加工和宝石加工。
（三）钻石的加工工艺
1、设计；
2、分割：
分劈开（劈钻）和锯开；
3、打圆（粗磨）；
4、磨面：
通常有交叉抛磨（磨出钻石的台面和冠部8个主刻面和亭部8个刻面。
先磨台面，再磨主刻面，要对称地磨。
磨一个面抛光一个面，也可以从亭部开始）和多面抛磨（8个星状刻面、16个上腰刻面和16个下腰刻面）。
（四）其他宝石的琢磨
1、设计
2、切削；
3、打磨；
4、抛光。
（五）宝石的镶嵌工艺
宝石镶嵌种类主要有爪镶，包镶，槽镶，钉镶等方式。
1、爪镶
爪镶是首饰镶嵌制作中最为常用且较易操作的一种方法。
爪镶的特点：
能最大程度的突出宝石，适用于圆形，椭圆形，方形，水滴形，心形及其他异形蛋面或刻面宝石。
根据镶爪的数量可以分为二爪，三爪，四爪和六爪；根据镶爪的形状可分为三角爪，圆头爪，方爪，包角爪，对爪，尖角爪，随形爪等。
2、包镶
包镶是用金属边把宝石四周围住的一种镶嵌方法。
1包镶的特点：
最为牢固，一般对于大的素面宝石常常采用包镶的方法
3、槽镶
槽镶又称轨道镶，夹镶或迫镶。
它是在首饰台面的镶口两侧车出沟槽，将宝石夹进沟槽的镶嵌方法。
分一边打压的单轨镶嵌和两边打压的双轨镶嵌。
槽镶特点：
适用于较小的宝石排镶或豪华款式的曲线排镶，比较新颖。
排镶的宝石的大小，形状，颜色等级应一致。
4、钉镶
钉镶是一种典型的首饰镶嵌方法，主要用于直径小于3mm以下的小石或副石的镶嵌。
又分钉版镶石和起钉镶。
钉版镶石在已经开好钉孔的首饰托架上进行镶嵌；
起钉镶是在没有钉孔的首饰托架平面上由操作者根据托架基材平面的具体宽度，厚度确定小石的大小及落石孔位，再画线，排石，钻孔，最后进行起钉操作。
钉镶特点：
根据钉镶的排石方法可以分为线性，三角形，梅花形，规则群镶和不规则群镶等；根据钉镶时钉与宝石的相互配合方式，可分为“三钉一石”，“四钉一石”，“六钉一石”（既梅花钉）。
四、首饰设计
（一）首饰设计的概述
指用图纸表达的方式对首饰进行创作，即将头脑中对某一首饰的创意和构思用图纸逼真地表现出来。
它是一种造型设计，是把人脑中某种能体现情感及和谐的材质和形式美，并具有装饰功能或使用功能的造型用图样表现出来，它强调功能与美学造型的一致性。
其具体表现形式就是通过手绘或电脑绘制首饰图。
设计通常要考虑几个方面的因素：
1、设计的作品是否符合合视觉审美原则，即造型是否美观。
2、设计的作品是否符合心理审美原则，即符合人的社会的和情感的需求。
3、设计准备使用什么金属材料和宝石材料，或其他非贵重材料。
材料的选取应能充分反应和烘托设计的目的，并考虑其加工的可能性。
4、设计作品完成的制作过程中的加工技术和工艺水平是否达到要求。
5、首饰的类型是否符合功能上的要求。
如戒指是否能戴在手指上，而项链是否能戴在脖子上等。
（二）首饰设计的组成三要素
一款首饰设计作品包含三方面的要素，即设计语言、艺术形象及实用要求。
1、设计语言是作品可以告诉人们的内涵。
它取决于设计者对设计主题的确立，与设计者的文化底蕴、艺术修养紧密相关。
2、艺术形象是指以各种表现手法将首饰内蕴涵的设计的语言表达出来，展现给人们的美的视觉效果，强调它的造型艺术性。
3、实用要求一方面指首饰选材及材料搭配及加工工艺实现可行性上的现实性，另一方面指符合人们的社会和心理的情感需求及佩带要求（展示性首饰不受此限制）：
如男性首饰和女性首饰在造型元素，材料色彩，首饰尺寸等中所表现的情感区别；吊坠，耳环及胸饰设计的重心不稳影响佩戴等。
（三）首饰设计的方法
广义的来说，首饰设计方法包括如何进行设计定位，如何寻找设计主题和如何进行设计表达的全过程。
它是将好的设计主题和理念以动物、植物、几何形态及反映社会历史及文化的装饰图案、美术图案等完美的、巧妙的表现出来。
它包含三个过程：
1、选择和创造造型元素——这是一个抽象和变象的过程，也是一个个性化的过程。
不同的原始造型元素直接影响首饰作品的风格。
2、造型元素如何组合创造新的造型——这是一个造型能力培养的过程。
设计者要对原始造型元素进行变形和组合，要考虑形态、材质和色彩三方面的表现。
3、设计效果图的制作——包括立体图和三视图，这是设计的最终展现。
（四）首饰设计的原则
1、设计要符合目的，即适用原则。
2、设计要和谐美观，一方面包括首饰本身各部分之间要构架和谐，另一方面指首饰与佩戴者之间是否表现出和谐美观。
这一点在为指定消费群体设计时尤其要考虑。
3、设计在最终变为实物过程中的可行性，包括所选材料是否合适于表现预期的实际主题，材料的加工技术和工艺要求是否达到。
4、设计既要考虑形式要素，也要考虑感觉要素。
前者指设计对象的内容，目的及必须运用的形态和色彩基本要素；后者指从生理学和心理学的角度对这些元素组合搭配的规律，最终都是为了创造形象典雅，结构巧妙，色彩协调，给人美的震撼和享受的好的设计。
六、刻面型宝石的款式
（一）祖母绿型（阶梯型）
1、组成：
由一长方形外形和一系列矩形刻面环绕的长方形顶面组成，其底部终止于一条脊线。
2、目的：
为了显示它们的颜色，琢型的比例一般由颜色的深度和原石晶体的形状决定。
色深时，减小角度；色淡时，增大角度。
3、用途：
用于所有的透明宝石中，尤其适合那些瑰丽，依赖于颜色的彩色宝石，如祖母绿、红宝石、蓝宝石、金绿宝石、碧玺、堇青石、锂辉石。
这些有色宝石在加工时定向很重要，使台面显示出最好的颜色。
（二）剪形（交叉）琢型
这种琢型为祖母绿（阶梯）型的改造型，台面的四周以三角形刻面代替了矩形刻面。
1、优点：
给宝石一定的显彩的同时，也改进了颜色。
2、缺点：
亭部底端损失一些光，在宝石中央产生一个死点。
3、用途：
广泛用于有色合成尖晶石，可以采取机械加工，因人的眼睛不易察觉出三角形刻面的不准确性。
（三）混合琢型
有一个明亮的冠部和一个阶梯状的亭部。
这种琢型的目的是为了保持宝石的质量，阶梯状亭部琢磨得比较深。
这种琢型使一些宝石的光学效应不是令人十分满意，而且镶嵌困难。
（四）圆多面型
也称“圆钻型”，17世纪由威尼斯宝石工匠发展，至今仍在不断地修改，原因是产生最大的亮度（反射）时不能同时产生最大的火彩。
1、设计目的：
使一些刻面反射光线以获得异彩，另一些的折射光线以增加火彩。
2、组成：
由57或58个刻面组成。
3、用途：
主要用于高色散的无色宝石，也可用于彩色宝石。
4、标准圆多面型及钻石的理想比例。
其外形为圆形，冠部有33个刻面，亭部有24个刻面，共计57个刻面，如有底面，则为58个刻面。
这种琢型亭中刻面与腰棱之间夹角非常重要。
（五）变形
圆多面型有许多变形，如梨形、椭圆形、橄榄形。
变形的比例由原石的形态和性质所决定。
原石的形态不规则，当有影响质量的包裹体存在时，琢型的形态和理想比例要有所变化，原则是以保持最大质量和最高价值为目的来进行各种宝石琢型形态的选择。
（六）玫瑰花琢型
可能起源于印度，15世纪由威尼斯工匠引进到欧洲，后被广泛地应用于钻石加工业，但由于不利于宝石火彩和亮度的显示，目前仅用于小颗粒钻石、锆石和石榴石的加工。
特点：
从正面看上去，该琢型形似一朵盛开的玫瑰花，上部有多个规则的三角形刻面组成，通常成两排分布，这些刻面向上交于一点；下部仅有一个大而平的底面。
外观轮廓通常为圆形，冠部成拱形，整个琢型成单锥形。
根据其腰棱轮廓及上下刻面分布可划分为不同类型。
玫瑰花琢型适用于板状（扁平的）、尖角状或厚度较小的宝石晶体。
其优点是可以最大程度地保重，但切磨出的钻石缺乏火彩在老式首饰中较普遍。
七、玉雕工艺
玉雕即玉石的雕琢工艺，在我国以雕制各种精美玉器工艺品为主要代表，也包括国外的浮雕、贝雕、凹雕等雕刻的造型品种。
玉雕是对玉石原材料进行千雕万琢，则可起到鬼斧神工、精品求色之美境。
玉器的制作工艺一般包括有准备的设计、雕琢和抛光等工艺流程。
其中雕塑的大半工序还要借助于机器动力，要求在转速为500-3000r/min的磨盘、刀具或旋轮下操作。
但对于每一块不同形状、质地、色彩的玉料要求达到一巧、二俏、三绝的艺术水平，则必须具有精湛技艺和美学造诣才能实现。
中国玉雕以其丰富新颖的题材、独特的名族风格、齐全繁多的品种精湛高绝的技艺而扬名古今中外，被誉为东方瑰宝和玉雕之国。
中国玉雕在历史上不仅丰富着我国各时期的文化艺术，同时也从一个侧面形象地揭示和反映了一定历史时期各个阶段的社会生产、物质精神文明和名族风格。
各个历史时期都留下了旷世佳作，各个历史时期都有自己的鲜明特色。
从玉雕的产品、工艺和造型足以见证我国人类文明发展进程。
（一）夏、商、周时期的玉雕工艺
夏、商、周代表三个历史时期，尤以商代玉器、玉饰出土文物最丰富。
这一时期玉器造型自然、花纹简单，以做工简浅而刀法有力、素雅大方、象形特征粗狂为特征，为发展以后玉器业奠定了基础。
（二）春秋战国时期玉雕工艺
秦汉时玉雕以秦玺布衣为代表，被视为高贵之珍宝。
帝王公侯将其视为国宝，故有“传国玺”和“和氏璧”史传。
据史书记载，商国首府即有宝石佩玉十多万件，可见玉雕业已颇为繁荣，并且在玉雕艺术上有一定提高，其造型规矩，不但有刻铭纹，并且出现谷纹、蚕纹的壁、璜、玦、环以及多节活动和多节连接玉器。
这一时期玉雕以刀工简练有力为特色。
（三）唐、宋时期玉雕工艺
唐、宋时期玉雕工艺已有了较大的发展，尤其宋朝有较高的艺术水平。
唐朝盛行佛像雕刻，而宋朝擅长人物、鸟兽、瓶、炉等。
造型优美而别致；花纹仿摹青铜器有深浅顶撞花纹等。
玉料有黄玉和青白玉（软玉），以做工精细、逼真、自然而独具一格。
（四）元、明时期的玉雕工艺
这一时期的玉雕工艺无显著发展，以动物、武士等为题材，雕工刚劲，粗中有细为特色，大都以青玉为玉料。
（五）清代
清代玉雕做工精细，造型品种多样，留下许多旷世佳作，作品中不仅有的玉器制品雕琢薄如蝉翼，细如游丝，更有重万斤之大型玉雕《大禹治水》的出现，标志我国近代玉雕工艺发展的新水平。
（六）现代玉雕
我国的玉雕发展经历了漫长而曲折的发展道路，在社会主义的新中国时期，玉雕工艺美术在设计理念和雕刻工艺上，传承了历史的精华并获得了飞跃的发展。
1976年，北京玉器厂雕刻的一组大小三件《碧玉花灯》，三个灯罩并饰有龙凤花纹，工艺精致。
又如1979年，出自一些玉雕名师之手的《碧玉大海》玉件，内有玉龙吸水，外有八仙过海浮雕，其精湛技艺，独特构思和优美造型，都堪称为我国现代玉雕的代表作。
我国现代玉雕在艺术表现风格上又富于地方特色，各有千秋。
主要有京作、苏作和穗作等几大流派。
京作即北京玉雕，富有庄重、淳朴、古色风调；苏作即是江苏苏州玉雕，也包括扬州玉雕，善于造型新颖而多样；穗作以广东玉雕为代表，则讲究镂空技艺为特色。
近年来，上海玉雕已成为后起之秀。
此外，还有不少地方玉雕如南阳玉雕、岫岩玉雕也颇具特色。
湖北玉雕大师袁嘉骐的软玉作品《佛光普照》和绿松石雕件《武当朝圣图》无论从造型设计，还是雕刻的手法都堪称一绝。
它们集中了中国玉雕的精华。
八、结论
在这次论文设计中，通过基础与专业知识的学习，我已初步了解了珠宝销售中所需要的知识。
同时也是在老师们的指导和同学的帮助下，我得以成功地完成了本次的设计课题——《珠宝工艺设计》。
中国是人类古老文明的重要发源地之一，在开发利用天然宝石方面具有悠久的历史和灿烂的文化。
宝石的美化成型始于100万年前旧石器时代，人们最早期的手工劳动作品是不成对称形的装饰品，在石器时代末叶的新时期阶段，其手工制品工艺不断提高并学会抛光。
今天，宝石的加工不仅操作技术由手工业式跃为机械化、自动化，尤以技艺日益纯熟而更加精湛，由于民族和地区的不同，在亚洲、欧洲、非洲等地都创造并发展了富有各自民族特色和艺术风格的宝石工艺。
宝石的设计和加工是一项重要的环节，它是由原石脱颖而成珍品的
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