中西翻译简史.docx

中西翻译简史.docx

《中西翻译简史.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中西翻译简史.docx（15页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

中西翻译简史

西方翻译简史（汉语版）

西方翻译史约两千年。

这段历史为我们积累了一份宝贵的文化遗产，我们应当认真总结前人的翻译经验，批判地吸收前人从实践中总结出来的理论、方法，以便继续提高我们的翻译水平，发展我们的翻译事业。

西方翻译史是在公元前三世纪揭开它的第一页的。

从广义上说，西方最早的译作是公元前三至二世纪之间，七十二名犹太学者在埃及亚历山大城翻译的《圣经·旧约》，即《七十子希腊文本》；从严格的意义上说，西方的第一部译作是在约公元前三世纪中叶安德罗尼柯在罗马用拉丁语翻译的希腊荷马史诗《奥德塞》。

不论是前者还是后者，都是在公元前三世纪问世，因此可以说西方的翻译活动自古至今已有两千多年的历史了。

它整个西方发展史上的一个极其重要的组成部分。

　　一、西方翻译活动简介

（一）古代西方翻译

　　纵观全过程，西方的翻译在历史上前后曾出现过六次高潮或可分为六个大的阶段。

首先是肇始阶段。

公元前四世纪末，盛级一时的希腊奴隶社会开始衰落，罗马逐渐强大起来。

但是，当时的希腊文化仍优于罗马文化，因而对罗马有着巨大的吸引力。

翻译介绍希腊古典作品的活动可能即始于这一时期或始于更早的时期。

然而，在公元前三世纪中叶，有文字记录的翻译确已问世。

被誉为罗马文学三大鼻祖的安德罗尼柯、涅维乌斯和恩尼乌斯，以及后来的普劳图斯、泰伦斯等大文学家都用拉丁语翻译或改编荷马的史诗和埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯、米南德等人的希腊戏剧作品。

这是欧洲也是整个西方历史上第一次大规模的翻译活动，其历史功绩在于：

——它开创了翻译的局面，把古希腊文学特别是戏剧介绍到了罗马，促进了罗马文学的诞生和发展，对于罗马以至日后西方继承古希腊文学起到了重要的桥梁作用。

　　第二个翻译高潮涌现于罗马帝国的后期至中世纪初期，是宗教性质的。

在西方，宗教势力历来强大而顽固，基督教教会一向敌视世俗文学，极力发展为自身服务的宗教文化。

作为基督教思想来源和精神武器的《圣经》，自然成了宗教界信仰的经典。

《圣经》由希伯莱语和希腊语写成，必须译成拉丁语才能为罗马人所普遍接受。

因此在较早时期就有人将《圣经》译成拉丁语，到公元四世纪这一译事活动达到了高潮，其结果就是出现了形形色色的译本。

以哲罗姆于382至405年翻译的《通俗拉丁文本圣经》为钦定本，标志着《圣经》翻译取得了与世俗文学翻译分庭抗礼的重要地位。

尤其在罗马帝国和中世纪初期，教会在文化上取得了公断地位，《圣经》和其他宗教作品的诠释和翻译得到进一步加强。

随着欧洲进入封建社会，"蛮族"建立各自的国家，宗教翻译便占有更大的市场，《圣经》被相继译成各"蛮族"的语言，有的译本甚至成为有关民族语言的第一批文学材料。

（二）中世纪西方翻译

　　中世纪中期，即十一至十二世纪之间，西方翻译家们云集西班牙的托莱多，把大批作品从阿拉伯语议成拉丁语。

这是历史上少有的基督徒和穆斯林的友好接触，也是西方翻译史上的第三个高潮。

原来早在九世纪和十世纪，叙利亚学者就来到雅典，把大批希腊典籍译成古叙利亚语，带回巴格达。

在巴格达，阿拉伯人又把这些著作译成阿拉伯语，巴格达一时成为阿拉伯人研究古希腊文化的中心。

后来，在托莱多译成拉丁语的许多希腊典籍便是从这些阿拉伯文译本转译的。

于是，托莱多成为欧洲的学术中心（类似于巴格达的"翻译院"），翻译及学术活动延续达百余年之久，影响是非常深远的。

　　（三）文艺复兴时期的西方翻译

　　十四至十六世纪欧洲发生的文艺复兴运动，是一场思想和文学革新的大运动，也是西方翻译史上的一次大发展。

特别是文艺复兴运动在西欧各国普遍展开的十六世纪及尔后一个时期，翻译活动达到了前所未见的高峰。

翻译活动深入到思想、政治、哲学、文学、宗教等各个领域，涉及到古代和当代的主要作品，产生了一大批杰出的翻译家和一系列优秀的翻译作品。

在德国，宗教改革家路德顺从民众的意愿，采用民众的语言，于1522至1534年翻译刊行第一部"民众的圣经"，开创了现代德语发展的新纪元。

在法国，文学翻译家雅克·阿米欧（1513-1593？

）先后用了十七年（1542-1559年）时间，译出了普鲁塔克的《希腊罗马名人比较列传》（简称《名人传》），查普曼1598至1616年译的《伊利亚特》和《奥德赛》，弗罗里欧1603年所译蒙田的《散文集》，乃是英语文学译著中一群灿烂的明星。

而1611年《钦定圣经译本》的翻译出版则标志着英国翻译史上又一次大发展。

它以其英语风格的地道、通俗和优美赢得了"英语中最伟大的译著"的盛誉，在长时期里成为英国唯一家喻户晓、人手一册的经典作品，对现代英语的发展产生了深远的影响。

总之，文艺复兴时期乃是西方（主要是西欧）翻译发展史上一个非常重要的时期，它标志着民族语言在文学领域和翻译中的地位终于得到巩固，同时也表明翻译对民族语言、文学和思想的形成和发展所起的巨大作用。

　　文艺复兴后，从十七世纪下半叶至十二世纪上半叶，西方各国的翻译继续向前发展。

虽然就其规模和影响而言，这一时期的翻译比不上文艺复兴时期，但仍然涌现出大量的优秀译著。

其最大特点是，翻译家们不仅继续翻译古典著作，而且对近代的和当代的作品也发生了很大的兴趣。

塞万提斯、莎士比亚、巴尔扎克、歌德等大文豪的作品都被一再译成各国文字，东方文学的译品也陆续问世。

（四）现代西方翻译

　　西方翻译的第六个大发展主要表现在第二次世界大战结束以来的翻译活动。

二次大战后，西方进入相对稳定的时期，生产得到发展，经济逐渐恢复，科学技术日新月异。

这是翻译事业繁荣兴旺的物质基础。

由于时代的演变，翻译的特点也发生了很大的变化。

新时期的翻译从范围、规模、作用直至形式，都与过去任何时期大不相同，取得了巨大的进展。

首先是翻译范围的扩大。

传统的翻译主要集中在文学、宗教作品的翻译上，这个时期的翻译则扩大到了其他领域，尤其是科技、商业领域。

其次，翻译的规模大大超过了以往。

过去，翻译主要是少数文豪巨匠的事业；而今，翻译已成为一项专门的职业，不仅文学家、哲学家、神学家从事翻译，而且还有一支力量雄厚、经过专门训练的专业队伍承担着各式各样的翻译任务。

再者，翻译的作用也为以往所不可企及。

特别是在联合国和欧洲共同市场形成之后，西方各国之间在文学、艺术、科学、技术、政治、经济等各个领域的交流和交往日益频繁、密切，所有这些交际活动都是通过翻译进行的，因为翻译在其间起着越来越大的实际作用。

最后，翻译事业发展的形式也有了很大变化和进步。

这主要体现在三个方面：

（一）兴办高等翻译教育，如法国、瑞士、比利时设有翻译学校或学府，英、美、苏等国在大学高年级开设翻译班（TranslationWorkshop），以培养翻译人员；

（二）成立翻译组织以聚集翻译力量，最大的国际性组织有国际翻译工作者联合会（简称"国际译联"）以及国际笔译、口译协会和各国的译协；（三）打破传统方式，发展机器翻译。

这第三点实际上是新时期发展的一个重要标志。

自1946年英美学者首次讨论用计算机做翻译的可能性以来，翻译机器的研制和运用经过近四十年的曲折历程，已日益显示出生命力。

它是对几千年来传统的手工翻译的挑战，也是翻译史上一次具有深远意义的革命。

目前，西方翻译事业仍处于第六次高潮之中；今后向何处发展，第六次高潮会持续多久，眼下尚难预测。

（新的趋势的本地化的出现与发展。

）

　　二、西方译论简介

　　西方翻译史的另一个侧面是翻译理论的发展。

同其他的领域的活动一样，翻译并不依赖理论而存在，然而，翻译的实践总是引出理论并推动理论的进步，理论又反过来指导实践，促进翻译事业的发展。

　　西方最早的翻译理论家是罗马帝国时期的西塞罗。

他首次把翻译区分"作为解释员"（utinterpres）和作为演说家（utorator）的翻译。

西塞罗是从修辞学家、演说家的角度看待翻译的。

所谓"作为解释员"的翻译是指没有创造性的翻译，而所谓"作为演说家"的翻译则是指具有创造性、可与原著媲美的翻译。

这样，西塞罗便厘定了翻译的两种基本方法，从而开拓了翻译理论和方法研究的园地。

自西塞罗以来，西方翻译理论史便围绕着直译与意译、死译与活译、忠实与不忠实、准确（accuracy）与不准确（inaccuracy）的问题向前发展。

　　继西塞罗之后，西方翻译史拥有一大批优秀的翻译理论家。

他们在不同时期，从不同的角度，提出了各种不同的理论和观点。

在古代，除西塞罗的直译和意译的两分法外，还有昆体良的"与原作竞争"和哲罗姆的"文学用意译，《圣经》用直译"之说；有奥古斯丁的《圣经》翻译凭"上帝的感召"和他的有关语言符号理论。

在中世纪,有波伊提乌的宁要"内容准确"，不要"风格优雅"的直译主张和译者应当放弃主观判断权的客观主义观点；有但丁的"文学不可译"论。

在文艺复兴时期，有伊拉斯莫的不屈从神学权威、《圣经》翻译靠译者的语言知识和路德的翻译必须采用民众语言的人文主义观点；有多雷的译者必须理解原文内容、通晓两种语言、避免逐字对译、采用通俗形式、讲究译作风格的"翻译五原则".在十七至十九世纪，有巴托的"作者是主人"（译者是仆人）、译文必须"不增不减不改"的准确翻译理论；有德莱顿的"直译"、"意译"、"拟作"的翻译三分法和翻译是艺术的观点；有泰特勒的优秀译作的标准?

quot;译作应完全复写出原作的思想、译作的风格和手法应和原作属于同一性质、译作应具备原作所具备的通顺"等翻译三原则，有施莱尔马赫的口译和笔译、文学翻译与机械性翻译的区分；有洪堡的语言决定世界观和可译性与不可译性的理论；有阿诺德的"翻译荷马必须正确把握住荷马特征"的观点。

在二十世纪，有费道罗夫的翻译理论首先"需要从语言学方面来研究"、翻译理论由翻译史、翻译总论和翻译分论三部分组成的观点；有雅克布逊的"语内翻译"、"语际翻译"、"符际翻译"的三类别；有列维的"翻译应为使读者产生错觉"、"翻译是一种作决定的过程"和加切奇拉泽的"翻译永远是原作艺术现实的反映"、"文艺翻译是一种艺术创作"的文学翻译理论；有弗斯、卡特弗德的翻译在于"语言环境对等"的语言学翻译理论；有奈达的"等同的读者反应"和"翻译即交际"的理论。

可以说，所有这些主要观点都是构成西方翻译理论的重要组成部分。

　　从另一个侧面说，西方翻译理论有主要由两条不同的线构成。

一条是文艺学翻译线。

这是一条最古老的线，从泰伦斯等古代戏剧翻译家一直延伸到现代翻译理论家（捷克的）列维和（苏联的）加切奇拉泽。

按照这条线，翻译被认为是一种文学艺术，翻译的重点是进行再创造。

理论家们除不断讨论直译和意译、死译与活译的利弊外，对翻译的目的和效果也进行了分析。

他们强调尊重译入语文化，讲究译文的风格和文学性，要求译者具有天赋的文学才华。

另一条线从古代的奥古斯丁延伸到二十世纪的结构语言学派，是语言学翻译理论线。

它把翻译理论和语义、语法作用的分析紧密结合起来，从语言的使用技巧上论述翻译，认为翻译旨在产生一种与原文语义对等的译文，并力求说明如何从词汇和语法结构上产生这种语义上的对策。

这两条线都各有其偏颇之处。

文艺学翻译理论强调翻译的目的和结果，从宏观上强调译文的艺术效果，不甚研究翻译的实际过程和语言的使用技巧问题，也忽略非文艺作品的翻译和文艺作品翻译中的非创造功能。

语言学翻译理论的缺陷是，不甚注意作品的美学功能，忽略文艺作品的艺术再现，理论分析往往局限于单个的词、句子或语法现象，而忽略话语结构这一更为广泛的内容。

直到最近十年来，随着语言学和翻译理论研究的深入，这种缺陷才开始有所修正。

　　从发展的趋势看，语言学翻译理论线已占据现代翻译理论研究中的主导地位。

理论家大都一致认为，翻译属于语言学的研究范围，是应用语言学和对比语言学的研究范围，是应用语言学和对比语言学的一个分支，与语义学有着密切关系，同时又与文艺学、社会学、人类学、心理学、控制论、信息论等多种科学有关。

必须看到，不论是文艺学翻译理论还是语言学翻译理论，它们乃是相辅相成的。

翻译既不是在所有时候都是创造性、文学性的，也不是在所有时候都只是传递客观信息的。

尤其重要的是，翻译理论的研究必须与实践紧密结合，以指导翻译实践、揭示翻译活动的客观的和内在的规律为其唯一的目的。

否则，翻译理论就会失去它的生命力。

中国翻译简史

我国的翻译有着数千年的历史。

打开这一翻译史册，我们可以看到翻译高潮迭起，翻译家难以计数，翻译理论博大精深。

了解这一历史不仅有助于我们继承我们的先人的优秀文化遗产，而且也有助于我们今天更加深入认识和发展我们的翻译事业。

简单说来，中国的翻译史大致可以分为以下几个阶段：

一、汉代-秦符时期；二、隋-唐-宋时期；三、明清时期；四、五四时期；五、新中过成立至今。

　　一、汉代-秦符时期

　　中国的翻译活动可以追溯到春秋战国时代。

当时的诸侯国家相互之间交往就出现了翻译，如楚国王子去越国时就求助过翻译。

当然这种翻译还谈不上是语际翻译。

中国真正称得上语际翻译的活动应该说是始于西汉的哀帝时期的佛经翻译。

那时有个名叫伊存的人到中国来口传一些简单的佛经经句。

到了东汉桓帝建和二年（公元一八四年），佛经翻译就正式开始了。

译者安世高是安息（即波斯）人，他翻译了《安般守意经》等三十多部佛经。

后来月支人支娄迦谶（又叫娄迦谶）来到了中国，他翻译了十多部佛经。

支娄迦谶译笔生硬，基本上是字对字、句对句地翻译，中国读者不易看懂。

中国翻译界现在的直译和意译之争大概就是从这个时候开始的。

支娄迦谶有个学生叫支亮，之亮有个弟子叫支谦。

他们三人号称"三支"，是当时翻译佛经非常有名的译者。

与"三支"同时从事佛经翻译的还有竺法护。

他也是月支人，是当时的佛经翻译名家，总共译了一百七十五部佛经，对佛经在中国的流传贡献不小。

竺法护和"三支"一道被人称作月之派。

不过，这一时期的佛经翻译活动还只是民间私人事业。

　　到了符秦时代，佛经翻译活动就组织有序了。

当时主要的组织者是释道安。

在他的主持下设置了译场，开始了大规模的佛经翻译。

由于释道安本人不懂梵文，惟恐译文失真，因此他主张严格的词对词、句对句（wordforword,lineforline）的直译。

当时的佛经《鞞婆沙》就是按此方法从梵文译成汉语的。

为了把握好译文的质量，释道安在此期间请来了著名的翻译家天竺（即印度）人鸠摩罗什。

鸠氏考证了以前的佛经翻译，批评了翻译的风格，检讨了翻译的方法。

他主张意译，纠正了过去音译的弱点，提倡译者署名，以示负责。

他翻译了三百多卷佛经文献，如《金刚经》、《法华经》、《十二门论》、《中观论》、《维摩经》等。

其译文神情并茂、妙趣盎然，堪称当时的上乘之译作，至今仍被视为我国文学翻译的奠基石。

到了南北朝时期，梁武帝特聘印度佛教学者真谛（Paramartha,499-569）到中国来翻译佛经。

真谛在华期间共翻译了四十九部经书，其中尤以《摄大乘论》的翻译响誉华夏，对中国佛教思想影响较大。

　　二、隋-唐-宋时代

　　从隋代（公元五九0年）到唐代，这段时间是我国翻译事业高度发达时期。

隋代历史较短，译者和译作都很少。

比较有名的翻译家有释彦琮（俗姓李，赵郡柏人）。

他是译经史上第一位中国僧人。

一生翻译了佛经23部100余卷。

彦琮在他撰写的《辨证论》中总结翻译经验，提出了作好佛经翻译的八项条件：

1）诚心受法，志愿益人，不惮久时（诚心热爱佛法，立志帮助别人，不怕费时长久）；2）将践觉场，先牢戒足，不染讥恶（品行端正，忠实可信，不惹旁人讥疑）；3）荃晓三藏，义贯两乘，不苦闇滞（博览经典，通达义旨。

不存在暗昧疑难的问题）；4）旁涉坟史，工缀典词，不过鲁拙（涉猎中国经史，兼擅文学，不要过于疏拙）；5）襟抱平恕。

器量虚融，不好专执（度量宽和，虚心求益，不可武断固执）；6）耽于道术，淡于名利，不欲高炫（深爱道术，淡于名利，不想出风头）；7）要识梵言，乃闲正译，不坠彼学（精通梵文，熟悉正确的翻译方法，不失梵文所载的义理）；8）薄阅苍雅，粗谙篆隶。

不昧此文（兼通中训诂之学，不使译本文字欠准确）。

彦琮还说，"八者备矣，方是得人".这八条说的是译者的修养问题，至今仍有参考价值。

在彦琮以后，出现了我国古代翻译界的巨星玄奘（俗称三藏法师）。

他和上述鸠摩罗什、真谛一起号称华夏三大翻译家。

玄奘在唐太宗贞观二年（公元六二八年）从长安出发去印度取经，十七年后才回国。

他带回佛经六百五十七部，主持了中国古代史上规模最大、组织最为健全的译场，在十九年间译出了七十五部佛经，共一三三五卷。

玄奘不仅将梵文译成汉语，而且还将老子著作的一部分译成梵文，是第一个将汉语著作向外国人介绍的中国人。

玄奘所主持的译场在组织方面更为健全。

据《宋高僧传》记载，唐代的翻译职司多至11种：

1）译主，为全场主脑，精通梵文，深广佛理。

遇有疑难，能判断解决；2）证义，为译主的助手，凡已译的意义与梵文有和差殊，均由他和译主商讨；3）证文，或称证梵本，译主诵梵文时，由他注意原文有无讹误；4）度语，根据梵文文字音改记成汉字，又称书字；5）笔受，把录下来的梵文字音译成汉文；6）缀文，整理译文，使之符合汉语习惯；7）参译，既校勘原文是否有误，又用译文回证原文有无歧异；8）刊定，因中外文体不同，故每行每节须去其芜冗重复；9）润文，从修辞上对译文加以润饰；10）梵呗，译文完成后，用梵文读音的法子来念唱，看音调是否协调，便于僧侣诵读；11）监护大使，钦命大臣监阅译经。

玄奘在翻译理论方面作出了自己的贡献。

他根据自己的理解和翻译实践提出了"既须求真，又须喻俗"的翻译标准，意即"忠实""通顺"，直到今天仍有指导意义。

他还在翻译实践中创造性地运用了多种翻译技巧。

据印度学者柏乐天和我国学者张建木的研究结果显示，玄奘运用了下列翻译技巧：

1）补充法（就是现在我们常说的增词法）；2）省略法（即我们现在常说的减词法）；3）变位法（即根据需要调整句序或词序）；4）分合法（大致与现在所说分译法和合译法相同）；5）译名假借法（即用另一种译名来改译常用的专门术语）；6）代词还原法（即把原来的代名词译成代名词所代的名词）。

这些技巧对今天的翻译实践同样仍然具有十分重要的指导意义。

与玄奘同时的还有失义难陀、义净、一行、不空等译者，也都译了许多佛经。

唐末无人赴印度求经，佛经翻译事业逐渐衰微。

　　到了宋代，佛经翻译已远不如唐初的极盛时期。

在北宋的乾德开宝年间，宋太祖曾派人西去求经，印度也派名僧东来华夏传法。

宋太祖也曾在开封的太平兴国寺内兴修了译经院，专事佛经翻译。

虽译场组织极其完备，译经种数几乎接近唐代，但质量却不如唐代。

当时有名的僧侣译者主要有天息、法护等人。

在翻译理论方面颇有贡献的要数赞宁（俗姓高，今浙江德清人）。

他曾归纳了以往译经的各种情况，提出了解决翻译过程中各类矛盾的六种办法。

这是对我国唐代翻译理论的继续和发展，是我国翻译论库中的宝贵财富。

到了南宋，由于社会动荡等原因，佛经翻译已是寥寥无几，史书的记载中无一例翻译。

在其后的元代，统治者曾下昭拔合恩巴、管主八等人翻译佛经，但译作只有十几部，翻译理论方面的探讨更是无从谈起。

翻译事业基本处于停滞状态。

三、明清时代

　　在明代的二百多年历史中，佛经翻译呈现一片衰落的局面。

佛经译者只有智光等一、二人，译了几部经书。

但到了明代万历年间直至清朝"新学"时期，我国出现了以徐光启、林纾（琴南）、严复（又陵）等为代表的介绍西欧各国科学、文学、哲学的翻译家。

明代徐光启和意大利人利马窦合作，翻译了欧几里得的《几何原理》、《测量法义》等书。

清代的林纾（1852.11.8-1924.10.9）和他的合作者以口述笔记的方式翻译了一百八十四种西方文学作品，达一千万字以上。

所译小说中最著名的有《巴黎茶花女遗事》（LaDameauxCamelias）、《黑奴呼天录》（UncleTom'sCabin）、《块肉余生述》（DavidCopperfield）、《王子复仇记》（Hamlet）等。

林纾本人不懂外文，因而他的译作删减、遗漏、随意添加之处甚多。

但是林纾的翻译对于中国读者了解西方文学作品起到了很大的作用。

　　严复（1954.1.18-1921.10.27）是我国清末新兴资产阶级的启蒙思想家。

他从光绪二十四年到宣统三年（公元1898-1911）这三十年间翻译了不少西方政治经济学说，如赫胥黎（T.H.Huxley）的《天演论》（EvolutionandEthicsandOtherEssays）、亚当﹒斯密（A.Smith）的《原富》（AnInquiryintotheNatureandCauseoftheWealthofNations）﹑孟德斯鸠（C.L.S.Montesquieu）的《法意》（L'espritdesLois）、斯宾塞尔（H.Spencer）的《群学肆言》（OnLiberty）、甄克思（E.Jenks）的《社会通诠》（AHistoryof　Politics）等。

严复每译一书，都有一定的目的和意义，常借西方著名资产阶级思想家的著作表达自己的思想。

他译书往往加上许多按语，发挥自己的见解。

严复"曾经查过汉晋六朝翻译佛经的方法"（鲁迅《二心集》），在参照古代佛经翻译经验的基础上，结合自己的翻译实践，在《天演论》（公元一八九八年出版）卷首的《译例言》中提出著名的"信、达、雅"翻译标准。

他说：

"译事三难：

信、达、雅。

求其信，已大难矣！

顾信矣，不达，虽译，犹不译也，则达尚焉。

"有人因此认为严复偏重于"达"，把"信"、"达"相互对立起来。

事实上，严复曾紧接着解释道：

"至原文词理本深，难于共喻，则当前后引衬，以显其意，凡此经营，皆所以为达，为达即所以为信也。

"这说明严复并没有把"信"、"达"割裂开来，他主张的"信"是"意义不倍（背）本文"，"达"是不拘泥于原文形式，尽译文语言的能事以求原意明显，为"达"也是为"信"，两者是统一的。

但严复对"雅"的解释今天看来是不足取的。

他的"雅"是指脱离原文而片面追求译文本身的古雅。

他认为只有译文本身采用"汉以前字法句法"——实际上即所谓上等的文言文，才算登大雅之堂。

严复自己在翻译实践中所遵循的也是"与其伤雅，毋宁失真"，因而译文不但艰深难懂，又不忠实于原文，类似改编。

有人说严复用一个"雅"字打消了"信"和"达"，这个批评不是没有根据的。

不过从积极的一面来看，严复重视译文文字润饰这一点却是值得我们注意的。

尽管严复对"信、达、雅"翻译标准的解释因时代的限制而有一定的局限性，但许多年来，该标准始终没有被我国翻译界所废弃，原因在于：

这三个字的提法简明扼要，又有层次主次突出；三者之中，信和达二者之中，信犹为重要。

因此有些翻译工作者仍然沿用着三个字作为当今的翻译标准，但旧瓶装新瓶，已赋予新的内容和要求。

例如，他们认为"雅"已不在是严复所指的"尔雅"和"用汉以前字法句法"，而是指"保存原作的风格"问题。

　　另外值得一提的是：

在严复出版《天演论》前数年，《马氏文通》的作者马建忠于公元一八九四年在他写的《拟投翻译书院议》中已发挥了他所认为的"善译"的见解。

马建忠的"善译"标准包括三大要求：

第一、译者先要对两种语言素有研究，熟知彼此的异同；第二、弄清原文的意义、精神和语气，把它传达出来；第三、译文和原文毫无出入，"译成之文，适如其所译".这些要求是很高的，都有一定的道理，但由于他本人专研究语法而没有搞翻译的工作，因此他对"善译"的见解，被后人忽略了。

　　四、五四时期

　　"五四"是我国近代翻译史的分水岭。

"五四"以前的最显著的表现是以严复、林纾等为代表翻译了一系列西方资产阶级学术名著和文学作品。

"五四"以后，我国翻译事业开创了一个新的历史时期，开始介绍马列主义经典著作和无产阶级文学作品。

《共产党宣言》的译文就发表在"五四"时期。

这一时期的翻译工作在内容和形式上都起了很大变化。

白话文代替了文言文。

东西方各国优秀文学作品，特别是俄国和苏联的作品，开始由我国近代翻译史上卓越的先驱者鲁迅、瞿秋白等前辈介绍进来。

鲁迅是翻译工作上理论与实践相结合的典型。

他和瞿秋白两人关于翻译问题的通讯，为我们提供了一些应遵循的基本翻译原则。

他译过许多俄国和苏联的优秀文学作品，如《毁灭》、《死魂灵》等。

他和瞿秋白通过翻译实践，总结了许多宝贵的经验。

鲁迅对翻译标准的主要观点是：

"凡是翻译，必须兼顾着两面，一当然力求其易解，一则保持着原文的风资。

"鲁迅竭力反对当时那种"牛头不对马嘴"、"削鼻剜眼"的胡译，乱译，他