从泥巴到国粹最新99分考试答案.docx
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从泥巴到国粹最新99分考试答案
一、单选题
1太极的八字要义，也可用来说明绘画中的用笔方法，下列不属于其中要义的是（）。
A、中正安舒
B、松劲
C、急加速
D、圆活
我的答案：
C
2画面的整体性固然重要，但一幅好的中国绘画更在细节方面有很好的处理，局部的物象绘画也应该（）。
A、自身完整
B、主要构成大的画面关系的一部分，不需要苛责自身的对比性
C、注意自身小范围的对比关系
D、无所谓整体性可言
我的答案：
C
3釉下青花与中国（）相近，遵循的基本美学理论都较为一致。
A、泼墨画
B、写意画
C、山水画
D、水墨画
我的答案：
D
4在中国绘画中，为表达特殊的意蕴或主题，有时候会根据（）选择物象作画，比如“吉利”，就会画荔枝和鸡做物象。
A、谐音
B、相关物
C、读音完全一致
D、物象相关
我的答案：
A
5由于中国画讲求的是写意，因此写意与写实的对比，首先就是指绘画不受（）的约束。
A、笔墨
B、物象形态
C、用色
D、空间安排
我的答案：
A
6绘画时用赭料勾线，也即所谓的“赭墨”，其作用是（）。
A、明确点线关系
B、符合传统的绘画笔墨秩序
C、为了更好的填色
D、为颜色打底，以使颜色更加厚重
我的答案：
D
7中国画中的线要求书写性，下列选项中属于这种书写性要求的原则的是（）。
A、细而不弱
B、对称整齐
C、线条工整
D、粗细均匀
我的答案：
A
8瓷板绘画中的用笔，蘸了釉料的毛笔没办法露笔锋，是由于（）。
A、笔肚蘸满釉料，墨较稠
B、毛笔自身的问题
C、蘸太多墨的缘故
D、不知道
我的答案：
A
9陶瓷上的颜色关系和传统中国绘画的颜色关系，不能说明二者之间的不同的是（）。
A、传统绘画是在纸上调色，而陶瓷绘画中颜色之间不能混合使用
B、着色载体不同
C、色彩用料不同
D、与笔墨有很大关系
我的答案：
D
10绘画中的“笔墨”是指落笔成形、落墨成趣、（）。
A、笔墨关系
B、落笔出意
C、笔墨成章
D、笔墨有神
我的答案：
C
11花鸟画中，画线讲求（）的线线关系。
A、女字交叉
B、两两交叉
C、各自独立
D、无特别要求
我的答案：
A
12在使用青花料绘画的时候，第（）次画，可以使青花料很好的渗透到坯胎中。
A、一
B、二
C、三
D、四
我的答案：
B
13下列不属于现代画家潘天寿别号的是（）。
A、心阿兰若主持
B、寿者
C、雷婆头峰寿者
D、老萍
我的答案：
D
14中国画中处处讲求（），表明的是中国人所崇尚的谦虚态度，也是一种美学准则。
A、对比
B、留空
C、对称
D、协调
我的答案：
B
15中国绘画在构图方面强调的空间安排，突出表现在（）。
A、留白
B、透视
C、平衡
D、对称
我的答案：
A
16中国的写意画强调似与不似，其中“不似”说明的是画的（）。
A、书写性
B、具象性
C、意向性
D、内容形态
我的答案：
A
17陶瓷绘画中的“复写”，也叫做（）。
A、罩染
B、积染
C、套染
D、漫染
我的答案：
B
18为突出画眼的中心地位，一般会选用较为（）的颜色，而其他部分则搭配淡雅的颜色。
A、明亮
B、沉重
C、淡雅
D、厚重
我的答案：
A
19小的陶器主要以赏玩为主，因此在色彩选择方面也相对偏重（）。
A、清新
B、沉重
C、厚重
D、高韵
我的答案：
A
20画圆形的物象关系时，要注意（）。
A、准确写实
B、圆就是圆，方就是方
C、方圆之间的关系，尽可能做到方中有圆，圆中有方。
D、尽情发挥
我的答案：
C
21以下不属于中国绘画中所说的“三调”的是（）。
A、在纸上调锋
B、在纸上调色
C、在纸上调墨
D、在纸上调画面关系
我的答案：
D
22瓷板绘画与陶瓷瓶上绘画在画面方面都要特别注意，即保持画面的（）。
A、生动
B、对称
C、整洁
D、完美
我的答案：
C
23下列不属于潘天寿先生作品特点的是（）。
A、墨趣好
B、构图完美
C、点、线清楚
D、画面细腻精致
我的答案：
D
24筋、气、骨、肉四个方面合起来称之为（）。
A、绘画的风格
B、笔墨关系
C、画面关系
D、绘画的意境
我的答案：
B
25初学陶瓷绘画时，绘画时应注意笔墨关系和构图关系，其中不符合这种作图顺序的是（）。
A、先浓后淡
B、先皴后擦
C、先松后紧
D、先虚后实
我的答案：
A
26“窑彩”是用来称呼（）的。
A、釉下彩
B、釉中彩
C、釉上彩
D、釉瓶的彩绘装饰
我的答案：
A
27中国画的书写强调果敢，它与画家对笔墨的掌握和形象的塑造理解有很大的关系。
以下未体现下笔“果敢”的是（）。
A、狠
B、精确
C、准
D、稳
我的答案：
B
28下列选项中，除（）之外，都能说明中国画与西画在大的美学规律上是相通的。
A、画面中的点线面关系
B、色彩上的黑白灰关系
C、追求意境
D、基本构图规律
我的答案：
C
29所谓“补水”，是指在原有墨的基础上，用淡墨甚至是清水再次染色，主要目的是为了（）。
A、增加墨的渗透作用
B、使颜色更匀称
C、使画面效果更加灵透
D、增加墨的浓度
我的答案：
A
30瓷板的四条屏绘画不仅各自独立，同时更要注重各个面之间的统一关系，这种统一关系不包括（）。
A、绘画题材一致
B、绘画内容必须一样
C、构图中的虚实关系
D、构图中的疏密关系
我的答案：
B
31在陶瓷上画青花，是从（）借鉴过来的。
A、民间画
B、宫廷画
C、中国的文人画
D、水墨画
我的答案：
C
32画叶茎时，一定要用浓墨，并且要（）。
A、渴笔
B、画直线
C、数目一致
D、用细毛笔
我的答案：
A
33以下不符合釉上五彩的绘画方法的是（）。
A、可以等每一次的釉色晾干之后再进行勾勒
B、可以先勾勒，晾干再上色
C、可以通过直接烧制，将每一次的釉色固定下来
D、可以不等釉色干而直接勾线，再烧制
我的答案：
D
34使用釉里红时需要将沉淀物一起搅拌均匀方可使用，原因是（）。
A、为了着色均匀
B、因为釉里红没有浓淡之分，所以搅拌无特殊原因
C、釉里红中的铜比重较多，容易沉淀，而在烧制过程中釉变达到的还原需要铜的作用。
D、搅拌时上色更深，烧制效果更好
我的答案：
C
35以下除（）外，都能够用来说明石头在绘画中的意象内涵。
A、高韵
B、浩奇
C、坚质
D、温婉
我的答案：
D
36以下不属于中国绘画常用的印章形状的是（）。
A、圆形
B、方形
C、长方形
D、椭圆形
我的答案：
D
37“细心收拾”，主要是要调整一些不合理的画面结构，进行必要的装饰和画面修饰，而不能将原有绘画中的（）改变。
A、空间结构
B、精气神，即气韵生动的笔法
C、构图的关系
D、颜色关系
我的答案：
B
38陶瓷画中苔点的作用是（）。
A、为了画面中点线面关系的完整性
B、无特殊意义
C、传统中国画点缀的需要
D、打破线条的通顺，起到装饰的作用
我的答案：
D
39题款时，汉字书写应尽可能使用（）。
A、凭个人喜好
B、繁体字
C、简体字
D、篆体
我的答案：
B
40下列除（）外，能够说明吴昌硕线条绘画的特点。
A、强调骨法用笔
B、强调气韵生动
C、强调书写性
D、强调整齐
我的答案：
D
41能够更好的体现绘画中的浓淡干湿，要达到这种效果，需要用的方法中不包括（）。
A、笔尖带浓墨
B、笔肚带淡墨
C、笔根带清水
D、笔尖带淡墨
我的答案：
D
42花鸟画中植物的叶子，颜色搭配是（）。
A、淡的颜色打底，浓的颜色勾叶茎
B、打底和勾叶茎的颜色无特殊要求
C、浓的打底，淡的勾叶茎
D、打底和叶茎用色一致
我的答案：
A
43“疏能走马，密不容针”说的是中国画中（）的要求。
A、画面对比的疏密关系
B、物象关系
C、位置关系
D、大小关系
我的答案：
A
44用指甲轻轻扣掉某个较为完整的画面，产生斑点状的空白，这种技巧是为了产生好的（）效果。
A、釉变
B、流变
C、窑变
D、画面
我的答案：
B
45中国画讲求的对比关系中，不包括以下（）。
A、多和少的对比
B、疏和密的对比
C、虚和实的对比
D、线与线的对比
我的答案：
D
46瓶子烧制过程中，会缩小多少？
A、不会缩小
B、.05
C、.2
D、.15
我的答案：
D
47擦画时由于青花料过厚，可能会出现“料刺”现象，以下除（）方法外，都可以对此进行补救。
A、用水染
B、用手指头揉
C、用笔弹
D、用刀片刮
我的答案：
D
48从绘画语言来看，陶瓷绘画（）。
A、没有自己独立的语言
B、有自己独立的语言
C、既有自己的语言，又从其他绘画中借鉴
D、只借用中国画的绘画语言
我的答案：
A
49
在陶瓷上画山水画时，用手指头轻揉颜色较重的地方，也是一种技巧，其主要作用是（）。
A、保持画面干净
B、缓和颜色过重的硬感
C、制造云气朦胧感
D、更好的颜色过渡
我的答案：
C
50评判一件好的中国绘画作品，可从多个方面出发，以下（）不适合作为评判标准之一。
A、笔墨
B、构图
C、意蕴
D、题材
我的答案：
D
二、判断题
1笔墨的鲜活性突出反映了作者的才气，修养，品性和体貌特征，这是中国画笔墨关系区别于西画的地方。
我的答案：
√
2中国画讲求意境，所塑之形是为达意服务的。
我的答案：
√
3中国画中，植物的绘画主要以其生长结构为主，至于画面关系，并不那么重要。
我的答案：
×
4在“吃水”较大的釉中区作画，一般选用羊毫加健的硬毛笔作画，所做之画更有力度，更加刚劲，富有弹性。
我的答案：
√
5清朝的四大名僧之包括石涛？
我的答案：
√
6吴昌硕先生认为，民族艺术是一个民族精神的结晶，振兴民族艺术，与振兴民族精神密不可分。
我的答案：
×
7釉料的位置摆放，一般将浓墨放在左边，淡墨放在右边。
我的答案：
√
8在传统的中国绘画中，一般都是先勾轮廓，后着色。
陶瓷绘画也是如此，它是对中国绘画习惯的继承。
我的答案：
×
9青花或者釉里红这两种釉料非常适合用来表现中国画的笔法和墨法，但在构图方面则较为欠缺。
我的答案：
×
10釉料一般也是用水调色，着色容易。
我的答案：
×
11笔墨的关系就是浓淡干湿。
我的答案：
√
12青青翠竹无非般若，是禅宗的话语。
我的答案：
√
13吴昌硕是晚清民国时期国画家，诗、书、印、画四绝，也是有名的金史学家，早年便师从于任伯年作画，造诣颇深。
我的答案：
×
14花鸟画中植物叶茎的绘画一般选用比较干的笔，也叫“渴笔”。
我的答案：
√
15小的陶器由于器形小，因而不需要严格遵循绘画的构图关系。
我的答案：
×
16在绘画过程中，事物的形态无须一步到位，可不断的调整修理。
我的答案：
×
17“万绿丛中一点红”，能够用来说明在陶瓷绘画中釉里红的特殊地位。
我的答案：
√
18“开卷有益”一词可以用来说明中国画学习中借鉴的重要性。
我的答案：
√
19陶瓷绘画应该避免将胎体画的太满，合理的留白可以使人充分欣赏到陶瓷这种质地本身的美感。
我的答案：
√
20景德镇的陶瓷与其他地方的瓷器相比，最大的特点就是瓷胎厚，色泽以青白釉为主，素有“温如玉，声如謦”的美誉，也叫“假玉”。
我的答案：
√
21齐白石的画作继承了吴昌硕、徐青藤、八大山人的绘画风格，是这三家的集大成者。
我的答案：
√
22中国画里的苔点关系，既起到成就画面的作用，即积点成线，积点成势；同时对画具有破坏作用，具有装饰的作用，而不代表具体的物象关系。
我的答案：
√
23在临摹前，必须首先对画作进行细致的分析，做到胸有成竹，心中有数。
我的答案：
√
24陶瓷绘画的绘画主题不受陶瓷器形所限，画家可以凭个人所好决定绘画题材。
我的答案：
×
25宣纸上作画，一般先画前面，再画后面，在这一点上瓷板绘画也一样，不能跳画。
我的答案：
×
26陶瓷绘画离不开工艺画法，但不能多用。
我的答案：
√
27在中国画写生中，对物象的观察讲求精细入微，不能取舍。
我的答案：
×
28中国画的构图讲究一种平衡之美，而这种平衡之美主要依靠造势和显觉。
我的答案：
√
29陶瓷绘画中，两种颜料可以混合使用而不影响效果。
我的答案：
×
30“大道至简”也是中国写意绘画追求的境界之一。
我的答案：
√
31陶瓷绘画可分为釉上、釉中和釉下三种。
（）我的答案：
√
32堆料有时会选用烧制出来呈透明色的沥粉，这样既不会影响其他颜色的烧制效果，同时也能够增加厚度。
我的答案：
√
33陶瓷绘画中，一般会选择将某一个局部画完整，才继续完成其它部分。
我的答案：
×
34在陶瓷绘画中，彩绘装饰大都浮于釉药之中，因而被称为“釉中彩”，也叫“釉中”。
我的答案：
√
35书画在点线形质方面可以说是同源的，好的绘画功底离不开好的书法修养。
我的答案：
√
36中国画中有两种结构，一种是笔墨结构，另一种是物象结构。
在一幅画中，二者可以单独使用。
我的答案：
×
37“美”和“漂亮”是一个层次，一个概念，一个境界；二者都表明了协调统一性。
我的答案：
×
38瓷板绘画可以选择先上底色，后打点儿。
我的答案：
√
39中国画的八种语言是指“皴擦点染，浓淡干湿”。
我的答案：
√
40一般而言，小毛笔更容易皴擦。
我的答案：
√
41印是一个记号，是一个画家的符号，也是一幅画的有机组成部分。
我的答案：
√
42学习中国画时，应更加注重技法的学习，而这一技法就是指“笔墨”，“笔墨”是中国画所载之道。
我的答案：
√
43釉料即可以说有厚薄之分，也可以说有浓淡之分。
我的答案：
×
44“经营位置”，是用来说明中国绘画构图方面的特点。
我的答案：
√
45勾叶赋予点叶以筋气骨肉，勾画出的结构使物象关系更加有气韵。
我的答案：
√
46线条绘画又是也有装饰性的效果。
我的答案：
√
47一幅中国画可以有多个画眼。
我的答案：
×
48印章可以比落款的字体大而不影响画面效果。
我的答案：
×
49釉上绘画出现错误时，可以直接用布或者卫生纸擦掉，并保持画面整洁。
我的答案：
√
50中国画中追求的“美”，是精心布置和雕琢过的美，是经过人为塑造的完美结果。
我的答案：
×
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