现代建筑五大师.docx

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现代建筑五大师

现代建筑五大师

格罗皮乌斯

简介：

德国现代建筑师和建筑教育家、公认的现代建筑四大师之一，公立包豪斯学校的创办人。

他积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。

经历：

1907～1910年：

在柏林建筑师P·贝伦斯的建筑事务所任职。

（同期的还有柯布西耶和密斯.范.德.罗，在贝伦斯的事务所使他们接受了很多的新观点，对他们后来的建筑方向产生了重要的影响）

1910～1914年：

自己创业，同A·迈耶合作设计了他的两座成名作：

“法古斯工厂”和德意志制造联盟科隆展览会展出的“示范工厂”和“办公楼”。

1915年：

开始在魏玛艺术工艺学校任教。

1919年：

将魏玛艺术工艺学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯学校。

1928年：

同勒柯布西耶等组织国际现代建筑协会。

1937年：

定居美国，任哈佛大学建筑系教授、主任并同一些青年建筑师合作。

建筑理念：

1、主张走建筑工业化的道路，试验过一些预制装配式住宅。

2、将功能因素和经济因素放在建筑的重要位置上，但也不轻视建筑的艺术性。

3、提出建筑要随着时代向前发展，必须创造这个时代的新建筑的主张。

建筑作品：

法古斯工厂（1911）

（1）设计师是格罗皮乌斯与A.迈耶

（2）设计手法：

①非对称的构图；②简洁整齐的墙面；③没有挑檐的平屋顶；④大面积的玻璃墙；⑤取消柱子的建筑转角处理

（3）评价：

法古斯工厂在平面布置和形体依据生产需要设计，打破了过去对称的格式。

利用工业制造的轻薄建筑材料组成的外墙改变过去砖石承重墙建筑的沉重形象。

将玻璃安放在柱子外皮上的处理手法增加了墙面的轻巧感。

这些建筑处理是格罗皮乌斯对过去出现过得一些手法的综合，并将它们提高为后来建筑设计中常用的建筑语汇。

法古斯工厂是格罗皮乌斯早期的建筑成就，也是第一次世界大战前最先进的一座工业建筑。

德意志制造联盟科隆展览会办公楼和示范工厂（1914）

包豪斯（1919）

（1）由格罗皮乌斯创建的，专门培养新型工业日用品和建筑设计人才的高等学院。

取名魏玛公立建筑学院，简称包豪斯。

（2）教学理念：

①设计中强调自由创造，反对模仿因袭；②将手工艺同机器生产结合起来；③强调各门艺术之间的交流融合；④培养学生既有动手能力又有理论素养；⑤将学校教育同社会生产挂钩。

（3）包豪斯工艺美术和建筑风格特点：

①满足使用要求；②发挥新材料新结构的技术新性能和美学性能；③造型整齐简洁，构图灵活；⑤便于机器生产和降低成本

代表学生：

布罗伊尔——布罗伊尔毕业于包豪斯，首先设计出弯曲钢管椅等新型家具。

在美国主要从事住宅设计，其中有与格罗皮乌斯合作设计的格罗皮乌斯住宅和布罗伊尔自用住宅。

历任校长：

格罗皮乌斯——H.迈尔——密斯.范.德.罗

补充：

包豪斯的主要设计风格主要体现在格罗皮乌斯在这一时期设计的建筑中。

有耶拿市立剧场（与A.迈耶合作）、德绍市就业办事处，最大、最具代表性的是包豪斯新校舍。

包豪斯新校舍（1925）

（1）平面布置：

整个建筑大体上分三个部分。

①教学用房，主要是各科的工艺车间，采用四层的钢筋混凝土框架结构，面临主要街道；②生活用房,包括学生宿舍、饭厅礼堂等，学生宿舍放在教学楼后的六层小楼里，宿舍和教学楼之间是单层的饭厅及礼堂；③职业学校，四层小楼，与教学楼间隔一条道路，两楼之间有过楼连接，两层的过楼内设办公室和教员室。

只有教学楼是框架结构，其余都是砖与钢筋混凝土混合结构。

一律平屋顶，白色抹灰外墙面。

（2）设计特点：

①以建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点；②采用灵活的不规则的构图手法，在建筑构图中充分运用对比效果；③按照现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑效果。

哈佛大学研究生中心在美国，后期较重要的作品

对新型住宅建筑的研究

格罗皮乌斯特别注意面向公众居住建筑、城市建设和建筑工业化问题。

1928-1934：

达默斯托克居住区和柏林西门子住宅区，是3～5层的混合结构单元式住宅，按照好的朝向采用行列式布局。

大城市中建造高层住宅的问题并试验用工业化方法建造预制装配式住宅。

补充：

格罗皮乌斯本人认同的、早期的两座重要建筑是法古斯工厂和科隆展览会办公楼。

勒.柯布西耶

简介：

20世纪最著名的建筑大师、城市规划家和理论家。

现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”，现代建筑四大师之一。

早期先后在佩雷和贝伦斯的事务所工作过，并受到他们的影响。

战争期间接受过立体主义的影响。

建筑作品：

萨伏伊别墅（1928-1930）

（1）建筑位于巴黎近郊，采用钢筋混凝土结构，充分体现了勒.柯布西耶提出的“新建筑五点”的要求，又反映了柯布西耶的“机器美学”。

（2）设计特点：

①模数化设计；②简单的装饰风格；③纯粹的用色—建筑的外部装饰完全采用白色；④开放式的室内空间设计；⑤专门对家具进行设计和制作；⑥动态的、非传统的空间组织形式，尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组织空间；⑦屋顶花园的设计，运用绘画和雕塑来设计的屋顶花园；⑧车库的设计采用了特殊的组织交通流线的方法，使得车库和建筑完美的结合，易于停放而又使人车分流；⑨雕塑化的设计，这是勒·柯布西耶常用的设计手法。

补充：

萨伏伊别墅是柯布“纯粹主义”的代表。

巴黎瑞士学生宿舍（1930-1932）

（1）布局：

建造在巴黎大学区的一座学生宿舍。

主体是长条形的五层楼，底层敞开，二到四层为学生宿舍，第五层是管理人寓所和晒台。

（2）结构及立面：

一层为钢筋混凝土结构，二层以上用钢结构和轻质材料墙体。

南立面，二到四层全用玻璃墙，5层部分为实墙，开少量窗孔。

楼梯间和电梯间突出在北面，平面呈不规则L形，围以无窗的凹曲面墙。

楼梯间旁，伸出一块不规则的单层建筑，包括门厅、食堂

（3）采用了对比的手法：

玻璃墙与实墙、多层建筑与低层建筑、平墙面与曲墙面等。

马赛公寓（1952）

是柯布西耶提出的“居住单位”的概念，是一个竖向的居住小区。

采用钢筋混凝土材料。

（1）布局：

底层是敞开的柱墩，上面有17层，除了7、8层为商店和公共设施，其余均是居住层，有23种类型的住户单，大部分住户采用“跃层式”的布局。

各户有独立的小楼梯上下联接，每三层只需设一条公共走道，节省了交通面积。

屋顶平台设有幼儿园和托儿所以及游乐设备。

（2）结构与造型：

采用巨大的钢筋混凝土柱子将上层的建筑托起，整体的建筑风格厚重而粗鲁。

其粗犷的形式推动了粗野主义思潮的发展。

朗香教堂（1950-1953）

位于法国东部，坐落于一座小山顶上。

朗香教堂的设计对现代建筑的发展产生了重要影响，被誉为20世纪最为震撼、最具有表现力的建筑。

（1）朗香教堂弃了传统教堂的模式和现代建筑的一般手法，被当作一件混凝土雕塑作品加以塑造。

不规则的平面；弯曲、倾斜的墙体；向上翻卷的沉重的屋顶；粗糙的白色墙面；大大小小的方形或矩形的嵌着彩色玻璃的窗洞；以及由此带来的不规则的室内空间，特殊的光影效果，使室内产生了一种特殊的气氛。

（2）朗香教堂以一种奇特的歪曲的造型隐喻超常的精神,带有表现主义的倾向，轰动了建筑界。

它代表了勒·柯布西耶创作风格的转变，并对西方“现代建筑”的发展产生了重大的影响。

印度昌迪加尔行政中心建筑群（1951-1957）

以最高法院的设计为代表，它的设计依据了当地的气候特征，为了隔热设计了一个前后从低到顶的钢筋混凝土屋罩。

它以功能（降温）、材料（钢筋混凝土）为依据而演化出来的雄浑、权利感，造成了很强的视觉冲击力。

被认为是“粗野主义”的代表建筑之一。

法国拉图雷特修道院（1956-1959）

城市规划：

印度昌迪加尔行政区规划设计

按柯布西耶关于城市是一个有机整体的思想，以人体为象征构成总图的特征。

道路采用方格网体系。

城市有明确的功能分区:

政府中心设在顶端，商业中心设于城市纵横交叉的核心地段，与文化设施靠近；城东为独立的工业区。

整个规划到后期是由缺陷的，缺陷在于规划构思和布局过于生硬。

著作和理论：

《新精神》

是柯布西耶和新派画家、诗人合编的综合性杂志，植根于一种新的精神：

有明确目标的一种建设性和综合性的新精神。

发表了一些鼓吹新建筑的短文。

《走向新建筑》

激烈否定19世纪以来因循守旧的复古主义、折衷主义、的建筑观点与建筑风格，激烈主张创造表现新时代的新建筑。

内容：

①创造新时代的新建筑；②主张建筑走工业化道路，把住房比作机器；③要求建筑师向工程师的理性学习；④强调建筑的艺术性，将立体主义流派的观点移植到建筑中来。

“新建筑五个特点”

①底层的独立支柱；②屋顶花园；③自由的平面；④横向长窗；⑤自由的立面。

“住宅是居住的机器”

“多米诺系统”

用钢筋混凝土柱承重，取代了承重墙结构。

建筑师可以随意划分室内空间，设计出室内空间连通流动、室内外空间交融的建筑作品。

“关于现代城市的设想”

1城市中有整齐的道路网；②中心区有巨大的摩天楼，外围是高层的楼房，。

楼房之间有大片的绿地；③各种交通工具在不同的平面上行驶，交叉口采用立交；④人们居住的大楼有屋顶花园，楼上的住户还有阳台花园。

“人居单元”

密斯.范.德.罗

简介：

德国建筑师、建筑理论家，公认的现代建筑四大师之一，斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学。

是对20世纪现代建筑发展最有影响力、最具独特风格的建筑师。

生平：

1908年彼得·贝伦斯（PeterBehrens）事务所工作

1926年担任德意志制造联盟副主席

1927年主持魏森霍夫住宅建筑展览会

1930年出任包豪斯校长

1937年任美国伊利诺工学院建筑系主任，并定居美国

主张：

1919-1921年：

做了两个玻璃摩天楼的示意图，通体的玻璃外墙。

强调建筑要符合时代的特点和支持建筑的工业化。

坚持结构就是一切的观点。

认为结构和构造是建筑的基础。

建筑理念：

“少就是多”

密斯把这套先结构、后形式，先空间、后功能，讲求“条理”的设计思想归结为“少就是多”。

其具体内容主要有两个方面：

一是简化结构体系、精简结构构件，以产生没有屏障、或屏障很少的可用作任何用途的空间；二是净化建筑形式、精确施工，使建筑不附有任何多余的东西，仅由玻璃和钢组成的钢盒子。

比如“巴塞罗那的德国馆”，没有任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化.没有奇形怪状的摆设品，有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间。

再如“西格拉姆大厦”，它的精致来自其精巧的结构构件，茶色玻璃和内部简约的空间布局。

建筑手法：

（密斯少就是多建筑理念的发展）

“流动空间”

流动空间地主旨是不把空间作为一种静止地存在，而是把它看做一种生动的力量。

在空间设计中，避免孤立地进行体量组合，而是追求连续的运动空间。

了增强流动感，往往借助流畅的、有方向引导性的线型，来创造一种流动的、贯通的、隔而不离的整体空间效果。

以巴塞罗那德国馆中的流动空间为例，她包含两层含义;一是室内空间敞开，其封闭感得以消解，并与室外产生联系；二是室内不同空间之间的界定模糊，过渡自然。

“全面空间”

在一大片整体的空间中，进行随意布置，将其改造成任何我们想要的形式。

代表：

克朗楼

“上帝存在于细部”“纯净形式”“模数构图”

建筑作品：

巴塞罗那展览会德国馆（1929）

建于1929年，占地长约50米，宽约25米，由一个主厅，两间附属用房和两片水池及及几道围墙组成。

（1）形体简单；

（2）平面布局：

主厅由8根十字形断面的钢柱支撑一块薄而简单的屋顶版，室内设有玻璃和大理石隔墙，纵横交错，有的延伸出去成为院墙，形成分隔又联通的半封闭半开敞的空间。

室内各部分之间、室内室外之间相互穿插，没有明确分界；（3）室内装修：

利用钢、玻璃和大理石的本色和质感，显示着简洁高雅的气氛。

整座建筑从简单的体形构图、简洁的装修到自由灵动的空间布局都充分的体现了密斯“流动空间”、“少就是多”的建筑理念。

在现代主义建筑史上具有重要意义。

图根德哈特住