阿房宫赋赏析.docx

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阿房宫赋赏析

（阿房宫赋）赏析

杜牧（803～约852），唐文学家，字牧之，京兆万年（今陕西省长安县）人，出身高门世族，是曾做过德宗、顺宗、宪宗三朝宰相的杜佑之孙。

文宗太和三年（829）进士，曾为江西观察使、宣歙观察使沈传师和淮南节度使牛僧孺的幕僚。

历任监察御史，黄、池、睦诸州刺史，后入为司勋员外郎，官至中书舍人。

他以济世之才自负，曾注曹操所订（孙子兵法）十三篇。

为人刚直，不肯逢迎权贵，力主削平藩镇，统一全国，强化国防，收复失地。

感于藩镇跋扈和吐蕃、回纥贵族的攻掠，诗文中多指陈及讽谕时政之作。

他主张“凡文以意为主，气为辅，以辞采章句为之兵卫〞，也就是把思想内容放在首位，并用生动的艺术形式来表现思想内容。

其诗在晚唐成绩颇高，后人称杜甫为“老杜〞，称他为“小杜〞。

著有（樊川文集）。

（解题）

（阿房宫赋）选自（樊川文集）。

（樊川文集），因杜牧有别墅在樊川故名。

阿房宫，系秦王朝在原有根底上扩建的一座庞大的建筑群。

（史记&183;秦始皇本纪）载：

秦始皇嫌都城咸阳人多，原来的宫廷狭小，就在渭南营造新宫。

阿房宫前殿“东西五百步（古六尺为一步），南北五十丈，上可坐万人，下可以过五丈旗〞。

（汉书&183;贾山传）说，“东西五里，南北千步〞，殿前立铜人十二，每个重十二万斤；宫中有天桥向东南通往终南山，山顶筑有阙楼；有大桥架在渭河上，向北直达咸阳。

秦始皇三十五年（前212），征用民夫七十多万开工兴建，至秦灭亡时尚未全部完工，所以此宫没有正式命名。

据说当时人因宫的前殿所在地叫阿房，就称它为“阿房宫〞。

公元前206年，项羽进入咸阳，将其焚毁，大火三月不灭。

遗址在今陕西省西安市三桥镇南，现存高大夯土台基，高约七米，长约千米。

本文写于唐敬宗（李湛）宝历元年（825），作者时年二十三岁。

当时敬宗即位，年仅十六岁，却昏愦失德，荒淫无度，闹得朝野疑惧，无不怀有危机感。

于是作者写下此文。

他在（上知己文章启）中说：

“宝历大起宫室，广声色，故作（阿房宫赋）。

〞由此可见其写作目的，是在借秦始皇失败的教训，以警告当朝的X总揽者。

（注评）

六王毕，六王：

齐、楚、燕、韩、赵、魏六国的国王，此即指六国。

毕：

完了，结束，指灭亡。

四海一，四海：

犹言四海之内，指全中国。

一：

用作动词，统一。

蜀山兀（w&249;），蜀山：

四川的山。

兀：

山高而上平，这里指树木被砍尽，因而呈现出光秃秃的样子。

阿房（p&225;ng）出。

出：

建筑出来。

○起笔峭拔，突兀有力，写出了秦横扫六国诸侯统一天下的非凡气概和强大声威，也表达了阿房宫工程的浩大，消耗的庞大。

四句一十二字，总冒全文，精警动人。

覆压三百余里，○言其占地之广，范围之大。

隔离天日。

○危楼高阁，宏伟直立，遮天蔽日，以夸张手法，极状其高。

骊（1&237;）山北构而西折，骊山：

在今陕西省临潼县东南。

这里用作状语，从骊山。

北构：

向北建筑，“北〞用作状语。

西折：

往西转弯，“西〞用作状语。

直走咸阳。

走：

趋向，通往。

咸阳：

秦国都城，在今陕西省咸阳市东。

二川溶溶，二川：

指渭水和樊川。

溶溶：

河水壮大的样子。

流入宫墙。

○描绘阿房宫的地理位置。

“北构〞“西折〞“直走〞，不仅点出其起讫之处，并勾勒出它的方位和绵延曲折的轮廓。

溶溶二川，为其包含，则更衬托出阿房宫之壮阔。

以上俯视全貌，总写阿房宫的宏伟。

五步一楼，十步一阁，○由面到点，由远而近。

先写楼图林立。

举步皆是。

“五步〞“十步〞，言距离之近，以夸张的手法极状楼阁之密集。

廊腰缦（m&224;n）回，廊腰：

连接高大建筑物的回廊，犹如人之腰部，所以称“廊腰〞。

缦回：

如绸带般萦回。

缦，没有花纹的丝绸，这里指绸带，用作状语。

檐牙高啄：

檐牙：

像牙齿一样突起的飞檐。

高啄：

像鸟嘴往高处啄着。

○次写走廊曲折，如缯缦之回环，檐牙高耸，活像飞鸟凌空啄物。

承上文楼阁写其廊檐之特点，见其装饰之美，结构之巧。

各抱地势，各自环抱着或高或低的地势。

指楼阁各依地势的上下倾斜而建筑。

○与“五步一楼，十步一阁〞对应，再写楼阁都依地势而筑，自成一个天地。

钩心斗角。

指低处的屋角钩住高处的屋心，并排相向的屋角彼此相斗。

○造语新颖，形象生动。

盘盘焉，盘盘：

盘结交错的样子。

焉：

助词，用在形容词之后表示状态，可译为“的样子〞“似的〞，或不译。

囷（qūn）囷焉，囷囷：

曲折盘旋的样子。

蜂房水涡，（建筑群）像密集的蜂房，像旋转的水涡。

这是比喻句，略去表示比喻的词。

矗不知其几千万落。

矗：

高高耸立的样子。

落：

这是“村落〞“院落〞的“落〞，本来指人聚居的地方，在句中作“座〞讲。

○描写由分到合。

由点到面，居高总览，写出楼阁建筑的宏伟气概与整个阿房宫建筑群结构艺术的精美绝伦。

长桥卧波，卧波：

卧于波，躺在水波上。

未云何龙？

云、龙：

都用作动词，起云，出现龙。

复道行空，复道：

建筑物之间架的天桥，因天桥下边也有通道，所以称为“复道〞。

行空：

行于空，在空中行走。

不霁（j&236;）何虹？

霁：

雨过天晴。

虹：

用作动词，出虹。

○写长桥复道及其构筑的精巧。

以“卧〞写长桥座落水面的端庄重实之静态，以“行〞写复道横越空中的曲折绵延之动意，一下一上，一静一动，相互映衬；且“卧〞“行〞二字，又以拟人手法，将无生命之物写活了。

同时文章不直接取譬设喻，而略作曲笔，以惊叹之语进行挑逗性的反问，使其意境似假非假，似真非真，使平常之喻，顿翻新意。

上下冥（m&237;ng）迷，冥迷：

幽深迷离。

不知东西。

○二句进一步写出阿房宫结构的复杂和奇妙。

歌台暖响，暖响：

由于响亮的歌声而充满暖意。

春光融融；是比喻。

融融：

和畅的样子。

舞殿冷袖，冷袖：

由于舞袖漂动而充满寒意。

风雨凄凄。

是比喻。

一日之内，一宫之间，而气候不齐。

○以夸张与比喻竭力渲染歌舞繁盛的气氛和人们的感受。

“暖〞“冷〞二字，明写歌乐声响充满暖意，舞袖漂动生风带来寒气；实则语意双关，借景写人，言其得幸时，便如春光和乐，失宠时，便如凄风冷雨，表现出一宫之人的不同遭际境遇。

情景交融，明暗交错，含蓄隽永，充满诗意。

这一段，写阿房宫建筑的背景及其宏伟壮丽。

妃（fēi）嫔（p&237;n）媵（y&236;ng）嫱（qi&225;ng），统指六国王侯的宫妃。

她们各有等级，妃的等级比嫔、嫱高，媵是陪嫁的女子，也可能成为嫔、嫱。

王子皇孙，指六国王侯的子女和孙子女。

辞楼下殿，辇（niǎn）来于秦。

辇：

帝王或皇后坐的车。

这里用作动词，乘辇车。

○宫中众多美人，乃六国妃嫔，因国亡家破，皆被掳掠人秦。

承上段写出宫女的来历。

朝歌夜弦，弦：

名词用作动词，弄丝弦，奏乐。

为秦宫人。

为：

成为。

○写其劳碌与始皇的放纵享乐。

下写宫中美人之“四多〞。

明星荧（y&237;ng）荧，开妆镜也；明亮的星星晶莹闪烁，这是宫妃们翻开了梳妆的镜子。

此为因果句，后一分句解释原因，语气词“也〞用在句末表示解释的语气。

下文的四个句子类同。

○一写妆镜之多。

绿云扰扰，绿云：

形容宫妃们的头发黑润而稠密。

扰扰：

纷乱的样子。

梳晓鬟（hu&225;n）也；鬟：

古代妇女的环形发髻。

○二写发鬟之多。

渭流涨腻，涨腻：

涨起了一层油腻。

弃脂水也；○三写脂粉之多。

烟斜雾横，焚椒（jiāo）兰也。

椒兰：

两种香料植物。

○四写香料之多。

以上写宫中美人晨妆的过程，比喻精彩，夸张大胆，构思奇特，既入情理之中，又出意料之外，生动地表现了秦宫中六国美人之众多，从而道出秦总揽者的骄奢淫逸。

雷霆乍惊，宫车过也；乍：

突然，副词。

惊：

震动，这里是震响的意思。

辘（l&249;）辘远听，辘辘：

车行的声音。

远听：

愈听愈远。

沓（yǎo）不知其所之也。

杳：

深远，不见踪影。

之：

动词，往。

○言宫车轮声如雷滚动，由近而远，终不知去向，既见阿房宫之广，又见宫中生活之豪华。

一肌一容，尽态极妍（y&225;n），尽、极：

都是无以复加的意思。

妍：

漂亮。

态：

姿态，这里和“妍〞对偶，因而可以解作娇媚。

缦（m&224;n）立远视，缦：

通“慢〞，久。

而望幸焉；望幸：

盼望着皇帝来临。

幸，封建时代皇帝去到某地或有所宠爱叫作“幸〞。

○言宫中全部美人都浓妆艳抹，期望得到秦皇的宠幸。

有不得见者三十六年。

赢政从立为秦王至即皇帝位而死，共在位三十六年。

这句是说有许多宫女从来也没有见过秦始皇的面。

按：

秦王政二十六年统一中国称始皇帝，到三十七年死，做了十二年皇帝；又阿房宫始建于秦始皇三十五年，这里说三十六年，是举其在位年数，形容时间长。

○以有一生未能见到秦皇一面者，更反衬出美人之多，其命运之惨，秦皇之荒淫。

作者对宫女的同情与对暴君的责备，寓于字里行间。

以上写宫中美女之盛。

燕赵之收藏，韩魏之经营，齐楚之精英，收藏、经营、精英：

都是指金玉珍宝等物。

○横写六国珍宝之多。

几世几年，剽（piāo）掠其人，剽掠：

抢劫，掠夺。

“剽〞与“掠〞同义。

人：

即“民〞。

唐代因避太宗李世民讳，“民〞一律改作“人〞。

下文“人亦念其家〞“六国各爱其人〞“秦复爱六国之人〞的“人〞，与此同。

倚叠如山；倚叠：

堆积。

○世代掠夺攒聚，堆积如山，应有尽有，无不是民脂民膏。

纵写六国珍宝之多及其X。

一旦不能有，输来其间，○六国破灭，珍宝也随之易主。

“输来其间〞与前文的“辇来于秦〞，一言人，一言物，遥遥相应。

鼎铛（chēng）玉石，金块珠砾（1&236;），鼎、玉、金、珠，分别用作主语。

铛、石、块、砾，分别用作谓语。

鼎铛：

鼎被当作铛。

“铛〞是名词用作动词，又用于被动意义。

“玉石〞“金块〞“珠砾〞类同。

铛，一种一般的锅。

块，土块。

砾，沙砾。

○言将宝鼎视如铁锅，将美玉视如石头，把黄金视如土块，把珍珠视如沙砾。

八字四意，文字紧凑，音调铿锵；以夸张之笔，极写秦皇的穷奢极侈，挥霍无度。

弃掷（zh&236;）逦（lǐ）迤（yǐ），逦迤：

接连不断，这里指把金珠珍宝抛弃得到处都是。

秦人视之，亦不甚惜。

○总括一笔，言秦不惜民财。

以上写秦宫珍宝之多与秦人服用之奢。

这一段，写阿房宫美女之盛，珍宝之多，及秦人挥霍无度的情况。

嗟乎！

○以浩叹起笔，过渡，笔锋遽然一转，从上文的铺叙描写转入感慨议论。

一人之心，千万人之心也。

心：

指人的思想，意愿。

秦爱纷奢，人亦念其家。

纷奢：

繁华奢侈。

纷，纷多，指财物方面说。

○言人同此心，心同此理，本应相互体谅，然秦总揽者倒行逆施，穷奢极欲，不顾人民死活，这必定激起人民的对抗，为秦之亡埋下伏笔。

奈何取之尽锱（zī）铢（zhū），用之如泥沙？

奈何：

为什么。

尽锱铢：

一锱一铢都搜括干净。

锱铢，古代重量名，六铢为一锱，四锱为一两。

○巧取豪夺，搜括惟恐不尽；挥金如土，奢侈无度，“取〞“用〞均极不当。

用一反问，对始皇进行严厉责备。

使负栋之柱，负栋之柱：

承当栋梁的柱子。

○“使〞字贯串下文之“六比〞，矛头直指暴君始皇，寓责备之情于描写之中。

多于南亩之农夫；于：

比，下文五个“于〞字同。

南亩：

泛指田地。

○一言柱多于农夫。

一比，一多。

架梁之椽（chu&225;n），架在梁上的椽子。

多于机上之工女；机：

织布机。

工女：

女工。

○二言椽多于工女。

二比，二多。

钉头磷磷，磷磷：

有二解。

一，玉石色彩映耀，这里形容梁柱的钉头光荣耀目。

二，水中石头突立的样子，这里形容突出的钉头。

多于在庾（yǔ）之粟粒；庾：

粮仓。

○三言钉头多于粟粒。

三比，三多。

瓦缝（f&232;ng）参（cēn）差（cī），瓦缝：

瓦楞。

参差：

长短不齐。

多于周身之帛缕；周身：

遍身。

帛缕：

衣服的丝缕。

○四言瓦缝多于帛缕。

四比，四多。

直栏横槛（ji&224;n），栏、槛：

都是栏杆。

多于九土之城郭；九土：

九州，等于说全国。

○五言栏槛多于城郭。

五比，五多。

管弦呕（ōu）哑，管弦：

泛指音乐。

管，管乐器，箫、笛之类。

弦，弦乐器，琴瑟之类。

呕哑：

形容声音嘈杂。

多于市人之言语。

○六言管弦多于言语。

六比，六多。

一连六比，突出六多，排比齐整，对比强烈，紧扣阿房宫具体地写出了“秦爱纷奢〞，有力地揭露了始皇掠夺天下财富的贪欲，亦隐隐指出阿房宫的华美宏伟，实凝聚着广阔劳动人民的血汗。

作者的爱憎褒贬，十分鲜亮。

使天下之人，不敢言而敢怒。

○怒火在胸中燃烧，熔岩在地下涌动，火山马上爆发！

独夫之心，独夫：

失去人心而极端孤立的总揽者，此指秦始皇。

日益骄固。

骄固：

骄傲顽固。

○言暴君日益骄横顽固，与人民对抗到底，从而矛盾锋利激化，为自己掘好了坟墓。

写秦存止此。

戍卒叫，指陈涉、吴广起义。

陈、吴原是征发去守边的士卒，所以称为“戍卒〞。

○言陈涉、吴广起义，天下响应风从。

“叫〞字用得极妙，响亮刚健，神韵毕现。

它是对抗的呼声，战斗的呐喊！

函谷举，函谷关被攻下。

举：

攻占，这里用于被动意义。

○言刘邦自武关人秦，破咸阳，降子婴，秦朝灭亡。

楚人一炬，楚人：

指项羽。

炬：

火把。

“一炬〞在句中作谓语，是“放一把火〞的意思。

项羽入函谷关后，屠咸阳，杀子婴，烧秦宫室，大火三月不灭。

可怜焦土！

焦土：

化为一片焦土。

○宏伟壮丽的阿房宫，一炬化为焦土，这是历史对穷奢极欲、无恶不作的暴君的严厉惩处！

此四字，正好与前面铺叙描写形成鲜亮比照，故（古文观止）编者评论说：

“一篇无数壮丽，只以四字了之。

〞可见作者构思之精巧。

以上四句一十四字，与篇首四句遥相照应，精练有力地尽述了秦王朝在人民对抗之下迅速灭亡的历史过程。

“叫〞“举〞“炬〞三个动词，短促相连，生动地表现了反秦斗争的兴起之暴，和摧枯拉朽势不可挡的声威。

这一段，用夹叙夹议的笔法写秦始皇实行高压X，过度掠夺挥霍，总算激起农民起义，导致秦王朝灭亡，阿房宫也化为焦土的历史结局。

呜呼！

○未说再先一长叹，使感慨、议论再深刻一层。

灭六国者六国也，非秦也。

○论说六国破灭，咎在自身。

先宾后主，以宾衬主，使后句之意更为突出。

族秦者秦也，族：

动词，灭族，杀死合族的人。

非天下也。

天下：

指天下的人民。

○论说秦之灭亡，亦咎在自身。

立论精当，用语含蓄；上下两句，使用反复回环的修辞手法，肯定推断与否认推断的连用，更强化了表达的艺术效果。

嗟夫！

○又是一叹，感情更为深沉，议论更有气概。

使六国各爱其人，使：

假使，连词。

则足以拒秦；则：

就，连词。

足以：

助动词性结构，是助动词“足〞和介词“以〞的结合，可译为“足够用来〞“完全可以〞等。

○爱民“则足以拒秦〞，故不“爱其人（民）〞是六国破灭的原因。

以假言推断论证“灭六国者六国也，非秦也〞的论点。

使秦复爱六国之人，复：

又，副词。

则递三世可至万世而为君，递：

传递，顺着次序传下去。

（史记&183;秦始皇本纪）载：

始皇二十六年，统一之业成，更号为皇帝，诏曰：

“自今以来，除谥法，朕为始皇帝，后世以计数，二世三世至千万世，传之无穷。

〞按：

递三世，传到第三代。

史实是：

秦始皇死，秦二世胡亥即位，后赵高杀秦二世，立子婴为王，为秦代第三君。

子婴在位四十多天秦就灭亡了。

谁得而族灭也？

○爱民则可“万世为君〞，故不“爱六国之人（民）〞是秦“族灭〞的原因。

亦以假言推断论证“族秦者秦也，非天下也〞的论点，从而揭示全篇主题。

行文至此，接下又推开一层：

秦人不暇自哀，而后人哀之；意思是说，秦代迅速灭亡，顾不上哀悼自己，而后世帝王常感慨秦朝灭亡得快。

后人哀之而不鉴之，鉴之：

以之为鉴，把它作为一面镜子，即吸取其教训。

鉴，镜子。

亦使后人而复哀后人也。

第二个“后人〞，暗指唐代总揽者。

○后人如果只哀叹秦之灭亡，而不从中吸取教训，必重演覆亡的悲剧。

作者语重心长，委婉讽劝，意在警告唐敬宗应当对秦之灭亡，哀而鉴之，画龙点睛地吐出本文写作动机，冷语隽永，令人回味不已。

这一段，慨叹六国和秦之灭亡，皆由于不爱其民，点明后人应从中吸取教训，以此为戒。

（译文）

六国的君主灭亡了，全国（为秦所）统一；蜀地的山（树木被砍尽，）光秃秃的，阿房宫建筑出来了。

它（面积广阔，）覆压着三百多里地面，（宫殿高耸，）把天日都隔离了。

它从骊山向北建筑，再往西转弯，一直走向咸阳。

渭水、樊川浩浩荡荡的，流进宫墙里边。

五步一座楼，十步一个阁，走廊如绸带般萦回，牙齿般排列的飞檐像鸟嘴向高处啄着。

楼阁各依地势的上下倾斜而建筑，（低处的屋角）钩住（高处的）屋心，（并排相向的）屋角彼此相斗。

盘结交错，曲折盘旋，（远观俯视，）建筑群如密集的蜂房，如旋转的水涡，高高地耸立着，不了解它有几千万座。

没有起云，为什么有龙？

原来是一座长桥躺在水波上。

不是雨过天晴，为什么出虹？

原来是天桥在空中行走。

（房屋）忽高忽低，幽深迷离，使人不能分辩东西。

歌台上由于歌声响亮而充满暖意，有如春光融和；舞殿上由于舞袖漂动而充满寒意，有如风雨凄凉。

一天里边，一座宫殿中间，气候却不一样。

六国的宫妃和王子王孙。

辞别六国的宫楼，走下六国的宫殿，坐着辇车来到秦国。

他们早上唱歌，晚上奏乐，成为秦国的宫人。

明亮的星星晶莹闪烁，这是宫妃们翻开了梳妆的镜子；翠绿的云朵纷纷扰扰，这是宫妃们在梳理晨妆的发髻；渭水涨起一层油腻，这是宫妃们抛弃了的胭脂水；烟霭斜斜上升，云雾横绕空际，这是宫中在燃烧椒、兰制的香料；雷霆突然震响，这是宫车驶过去了；辘辘的车声越听越远，无影无踪，不了解它去到什么地方。

每一片肌肤，每一种颜容，都漂亮娇媚得无以复加。

宫妃们久久地站着，远远地探视，盼望着皇帝来临。

有的宫女竟整整三十六年没能见到皇帝。

燕赵收藏的金玉，韩魏营谋的珍宝，齐楚的精华物资，在多少世代多年少中，从他们的人民那里掠夺来，堆叠得像山一样。

一下子不能保有了，都运送到阿房宫里边来。

宝鼎被当作铁锅，美玉被当作顽石，黄金被当作土块，珍珠被当作沙砾，丢弃得到处接连不断，秦人看起来，也并不觉得惋惜。

唉，一个人的意愿，也就是千万人的意愿啊。

秦皇喜欢繁华奢侈，人民也顾念他们自己的家。

为什么掠取珍宝时连一锱一铢都搜刮干净，消耗起珍宝来竟像对待泥沙一样。

（秦皇如此奢侈浪费，）致使承当栋梁的柱子，比田地里的农夫还多；架在梁上的椽子，比织机上的女工还多；梁柱上的钉头光荣耀目，比粮仓里的粟粒还多；瓦楞长短不一，比全身的丝缕还多；或直或横的栏杆，比九州的城郭还多；管弦的声音嘈杂，比市民的言语还多。

使天下的人民，口里不敢说，心里却敢愤慨。

（可是，）失尽人心的秦始皇的思想，一天天更加骄傲顽固。

（结果）戍边的陈涉、吴广一声呼喊，函谷关被攻下，楚项羽放一把火，惋惜（华美的阿房宫）化为了一片焦土。

唉！

灭亡六国的是六国自己，不是秦国啊。

族灭秦王朝的是秦王朝自己，不是天下的人啊。

可叹呀！

假使六国各自保护它的人民，就完全可以依靠人民来抵抗秦国。

假使秦王朝又保护六国的人民，那就顺次传到三世还可以传到万世做皇帝，谁能够族灭它呢？

（秦王朝灭亡得太迅速，）秦人还没工夫哀悼自己，可是后人哀悼他；如果后人哀悼他却不把他作为镜子来吸取教训，也只会使更后的人又来哀悼这后人啊。

（简析）

（阿房宫赋）是一篇借古讽今，针砭时弊，有感而发，具有较强战斗力的现实主义作品。

它借阿房宫兴起和消灭的史实，深刻地说明了秦始皇的暴虐总揽是导致秦朝灭亡的原因，从而用以讽劝和警告唐敬宗，应当从中记取教训，不要穷奢极侈，“大起宫室，广声色〞，要爱惜民财民力，以免重蹈亡秦之覆辙。

这篇脍炙人口的作品曾得到“古来之赋此为第—〞的崇高评价。

赋，它讲求字句的齐整和声调的和谐，是介于诗和散文之间的一种文学形式。

南朝梁文学理论批判家刘勰在其（文心雕龙&183;诠赋）中说：

“赋者，铺也，铺采摘（chī）文，体物写志也。

〞南宋哲学家朱熹也说：

“铺陈其事而直言之谓赋〞。

这都说明了赋的主要特点在于铺叙事物。

因此，它对事物的描写总是淋漓尽致，极尽铺叙夸张之能事；结尾局部则往往发一点议论，以寄予挖苦之意。

本文亦具有这个特点，成功地运用了铺叙描写抒情议论相结合的方法。

从全文看，虽以铺叙描写为客笔，抒情议论为主旨，但在前两段描写时，却用尽工笔，以华美的文词，丰富的比喻，极度夸张地写出了阿房宫的规模之大，歌舞之盛，美人之多，珍宝之丰，靡费之巨，从而有力地突出了秦始皇的罪行。

在铺叙描写的根底上，后两段抒情议论，揭示全文主题，显示作者的见解和创作意图，见出其褒贬之情，讽喻之意；前两段为后两段张本，后两段是前两段的深化、升华与归宿。

两局部的铺叙描写抒情议论紧密结合，使得文章有景有事有情有理，具有强大的艺术力量。

文章为了铺陈其事，运用的言语也是相当精美的。

它时而用对偶排比，句式齐整，音调铿锵，声韵和美，节奏明快。

时而骈散兼行，长短急徐，错落有致，显得文气生动，通达流畅。

西汉文学家扬雄说过：

“诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫。

〞（阿房宫赋）文词华美，想像丰富，气概宏伟，既有激情，又蕴深义，令人感激，发人深思，堪称“诗人之赋〞。

（字词句根底知识举要）

长桥卧波，未云何龙？

复道行空，不霁何虹？

这两句里“云〞“龙〞“虹〞都是名词活用为动词。

“云〞，起云。

“龙〞，出现龙。

“虹〞，出现虹。

识别名词是否用作动词，可以从句子成分的搭配关系上加以分析。

这里“云〞“龙〞“虹〞前边分别有否认副词“未〞和疑问副词“何〞修饰它们，而名词是不能受副词修饰的，这就说明它们已经由名词活用为动词了。

鼎铛玉石，金块珠砾。

这个句子包含四个分句，“鼎铛〞“玉石〞“金块〞“珠砾〞各为一分句。

每一分句第—个字是名词，作主语；第二个字是名词活用为动词，作谓语。

“鼎铛〞是“鼎被当作铛〞。

这里要注意的是，“铛〞既是名词活用为动词，又是用于被动意义，所以译出来是“被当作铛〞。

“玉石〞“金块〞“珠砾〞类同。

奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？

1．“奈何〞是凝固结构，在句中用作状语，可译为“为什么〞。

2．“尽锱铢〞是补语，补充说明“取之〞的程度。

“取之尽锱铢〞，按原文“动——宾——补〞的结构直译是：

把金玉珠宝掠取得不留一锱一铢。

为求译文流畅，可改变原文的语法结构。

全句译为：

为什么掠取珍宝时连一锱一铢都搜刮得干干净净，用起来却同泥沙一样？

钩心斗角

不敢言而敢怒

这两句现在都作为成语使用。

“钩心斗角〞用来比喻各用心机，相互排挤。

和原意根本不同了。

“不敢言而敢怒〞用为成语时作“敢怒不敢言〞，意谓心里愤慨，嘴上不敢说，形容心里存在对抗情绪，但由于受到威压而不敢发泄出来。

这和原文的意思根本上相同，但又有所区别。

原文的意思是：

虽然嘴上不敢说，心里却在愤慨，不断滋长着对抗情绪，重点落在“敢怒〞上面。