浅析朱自清散文的艺术特点.docx
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浅析朱自清散文的艺术特点
西南大学毕业论文
论文题目:
浅析朱自清散文的艺术特点
学生姓名:
陈纯
学号:
1227460313053
专业:
汉语言文学
2014年9月25日
论文提纲
题目浅析朱自清散文的艺术特点
论点朱自清散文在结构上，抒情上、语言方面的艺术风格，以及他散文体现的丰富文化意蕴，朱自清散文真挚、自然，深秀，在结构上注重“文眼”的安设，线索的贯穿，运用对立统一的原则，把“明断”与“暗续”统一起来，体现了漂亮缜密的特点;在抒情上善于创造情景交融、以形传神的艺术境界，追求真挚美、绘画美和理趣美;在语言上对口语进行大胆的艺术锤炼，追求朴实清新，雅俗共赏的作风。
本论的条理或结构轮廓
一．结构的艺术
（一）漂亮的构思
1、朱自清散文的艺术构思，十分注重“文眼”的安设
2.散文的艺术构思，还表现在线索的贯穿上
（二）缜密的结构
1.服务性
2.整体性
3.多元性
二、抒情的艺术
朱自清的抒情散文，就题材而言，大体可以分为四类。
写景抒情的。
写人抒情的。
描述生活情趣或抒写生活哲理的文章。
社会性，政治性较强的题材，抒情意味浓郁。
从叙事与抒情，写景与抒情，说理与抒情三个角度来探讨朱自清散文的抒情艺术。
（一）叙事抒情，真挚的美
1朱自清是用散文描写旧时代的小人物能手
2事件真实，叙述细腻，抒情真切而委婉
（二）说理抒情，理趣的美
三、语言的艺术
语言优美流畅，朴素简洁，清新隽永。
结论“语言是文学的第一要素”（高尔基语）朱自清散文艺术的高度成就和他语言修养是分不开的。
他是“五四”以来文字推敲能力最强的作家之一，形成了自己独特的语言风格。
他不矫揉妆束，不雕章琢句；他取法天然，水到渠成。
他的散文如出水芙蓉，清丽淡雅；如风行水上，自然流畅。
李广田在《朱自清选集》的序言中说：
“在当时的作家中，有的从旧营垒中来，往往有陈腐气；有的从外国来，往往有太多的洋气；尤其是往往带来了西欧世纪末的颓废气息。
朱先生则不然，他的作品一开始就建立了一种纯正朴实的新鲜作风。
”我们把握了朱自清先生这五篇散文的语言特点，就能领略其作品的独特风格。
论文形成过程说明
①选题过程。
我从小喜欢散文，尤其喜欢朱自清的散文，因为在上小学和中学的时候，就学过“背影”，“匆匆”“荷塘月色”，其中很多名段，至今还能背诵。
不同于鲁迅的冷峻刚健,徐志摩的自由奔放,郁达夫的忧郁伤感，朱自清的散文清新、朴实、优美,风格独特,自成一体，犹如中国现代文学史上一颗璀璨的明珠!
这就是我写此文的原因和动力。
②查阅资料的过程。
一是网上查，二是到书店翻阅有关朱自清散文的评论书籍，三是走访、拜访中学语文教师。
网上的启发最大，评论全面，介绍详细，令我更深了解朱自清的散文。
③列提纲、写初稿到修改定稿的过程。
主要说明写2稿，初稿到定稿，指导教师提了指导性意见，应不落俗套，大胆创新。
我主要是进一步完善结构，深刻分析，全面客观地论述朱自清散文的艺术性，并力求语言的深刻，思想的深邃。
浅析朱自清散文的艺术特点
摘要：
朱自清，原名自华，字佩弦，号秋实，生于光绪二十四年十月初九（1898年11月22日），卒于1948年8月12日。
朱自清是“五四”新文学的拓荒者和创业者之一，他对中国现代文学的发展作出杰出的贡献，尤其在散文创作方面取得了极高的艺术成就，成为现代文学史上有数的散文大师。
他精美的散文作品，已成为至今值得珍视的一份文化遗产。
本文着重论述了朱自清散文在结构上，抒情上、语言方面的艺术风格，以及他散文体现的丰富文化意蕴，探求了朱自清散文在中西文化撞击下所走的民族化的道路。
朱自清散文真挚、自然，深秀，在结构上注重“文眼”的安设，线索的贯穿，运用对立统一的原则，把“明断”与“暗续”统一起来，体现了漂亮缜密的特点;在抒情上善于创造情景交融、以形传神的艺术境界，追求真挚美、绘画美和理趣美;在语言上对口语进行大胆的艺术锤炼，追求朴实清新，雅俗共赏的作风。
关键词:
朱自清散文结构艺术语言艺术文化艺术
一．结构的艺术
散文，朱自清先生把它称之为“随笔”，是一种侧重于抒发内心感情和表达内心体验的文学样式。
散文在形式上要散些，在内容上表现更自由，但是，散文所表现的主题不应该是散的，而应该是首尾一致。
散文的结构也应该是“散”与“不散”辩证统一，即“形散神聚”。
朱自清在《背影》这个集子的自序中，说他喜欢写散文的原因，就在于它的“自由”与“随便”。
的确，朱自清的散文，表面看来东一语，西一笔，时而叙事写景，时而议论抒情，随笔点染，信笔勾勒，“自由”与“随便”得很。
他的散文作品能放能收，放收有序，使作品紧凑集中，切合主题。
即便是作品的部分与整体之间，以及各部分之间的关系，安排得十分自然，衔接得十分巧妙。
朱自清的散文“形散神聚”，严谨缜密的特点，主要表现在漂亮的艺术构思和缜密的结构上。
（一）漂亮的构思
优美的散文，必须讲究艺术构思。
高尔基曾经指出:
“除了观察，研究、了解，还必须’构思’，创造。
创作—这是把许多细节联成一个或大或小的有完整形式的整体……没有‘构思’艺术性是不可能的，而且也不存在。
”
1、朱自清散文的艺术构思，十分注重“文眼”的安设。
所谓“文眼”，是散文艺术构思的“焦点”，它是作者经过艺术的概括与集中，把作品的思想与形象辩证地统一起来的“凝光点”。
围绕这个“焦点”，或者说是“文眼”，把零散的材料有机地组织起来，成为一个整体，或者把纷繁的内容集中到某一点上，使作品所表达的思想高度凝聚。
惟有“文眼”，主旨才会鲜明突出，意境才会有虚实;惟有“文眼”，剪裁才会有详略，结构才一会有疏密严整。
《春》这篇短小的精美的散文，从各个方面表现了春天的美丽，无限的生机和创造力。
作品先写对春天的盼望，其次勾画出春天的轮廓，然后具体地写了春草，春花，春风，春雨四幅春光图，最后，从春天的自然景物的描绘转到春天中人们的活动的描写:
天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。
城里乡下，家家户户，老老小小也赶趟儿似的，一个个都出来了。
舒活舒筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份儿事。
“一年之计在于春”，刚起头儿，有的是工夫，有是的希望。
《春》是一幅迎春图，作者写出了人们对春天的希望，对春天的赞颂。
一句朴实而似寻常的谚语“一年之计在于春”正是作品的“文眼”，也是作品诗意的核心。
这一“画龙点睛”之句，没有雕琢、也没有粉饰却又有最神奇的功力，有一种不露痕迹的自然美感。
2.散文的艺术构思，还表现在线索的贯穿上。
朱自清的散文作品，都有一条将许多生活片断串通起来并为主题服务的线索，从而使结构谨严整一，完美和谐。
没有这样一条线索的贯穿，“生活的珍珠就会散弃一地”，这些材料只能成为互不相关而堆砌起来的片断，不会有感人至深的艺术效果。
一般说来，线索有“纵贯式”和“横贯式”两种形式。
《背影》是朱自清散文的代表作，也是现代文学史上散文的杰作。
《背影》能很好地体现“纵贯式”的线索结构，研究朱自清的散文“不可不谈《背影”》。
闭“背影”是全文的题目，是全文的“文眼”，更是全文的线索。
《背影》前后的叙述，都是必须交代的:
“这个背影，是在冬日，祖母死了，父亲的差使也交卸了，祸不单行，奔丧回家时”的“背影”，开头的“背影”伏笔，到结尾是“近年来，父亲和我东奔西走，出外谋生，读到父亲的来信，想到父亲的背影”，首尾照应。
看似刻意雕琢，实则必要。
如果没有这种不可少的交代，写这个特殊情况、特殊场合的背影就不清楚了。
（二）缜密的结构
郁达夫说朱自清的散文充满了“诗意”，其实是和他精研构思分不开的。
结构艺术，是构成散文美感的因素之一。
所以，“结构永远是测度一个艺术家构思才能的重要标志。
”古往今来许多艺术家均十分重视结构艺术，象左思的《三都赋》就是精心构思，十年而成的。
朱自清散文结构严谨，不仅仅体现在漂亮的艺术构思、同时还体现着服务性，整体性，多元性的结构特点。
1.服务性。
结构作为形式美的因素，是为表现作品内容服务的，是为作品主题思想服务的。
可以这样说，结构总是与内容连在一起的，没有脱离内容的单纯结构，一定的思想内容总是呈现着一定的结构形式。
正如黑格尔所说:
“内容非它，即形式之回到内容，形式非它，即内容之回到形式”。
前文所述的“背影”是“文眼”，是作品抒情的主题，也是构成严谨缜密的结构线索。
散文《背影》正是以“背影”为核心，对各种材料进行艺术剪裁和布局，对各种材料进行繁简有致、浓淡相宜的组织安排，来表现真挚的父子之情这一思想主题的。
“背影”是父子之爱的缩影，也是编织全文结构的经纬，因而作品的顺序自然，结构严谨而又主题突出。
《背影》一文的结构表现着、服务于主题。
2.整体性。
朱自清的散文结构，既表现了主题，又服务于主题思想的表达。
细读朱自清的散文，深感剪裁的详与略，安排的先与后，缝合的疏与密，有一定的内在秩序。
即把七零八碎的互不关联的材料，按一定的逻辑联系有机地统一起来，从而显示了作品结构的整体性。
《南京》一文，介绍南京古城风光，顺着游踪，叙写了鸡鸣寺、玄武湖、莫愁湖、明故宫、中山陵、雨花台等大小景点，时而观赏、时而遐想，时而凭吊，表过了古城的“时代侵蚀的遗痕”的时代苍桑感。
《罗马》一文，则用了由点到面的布局，以罗马市场为中心，先写罗马“城市上面”的巴拉丁山，继而写“市场东边”的斗狮场，再写“斗狮场”南面的卡拉浴场，把罗马星罗棋布的古迹按顺序连缀在一起来叙写。
象这类记游的文章还有《松堂游记》、《莱茵河》、《威尼斯》等等。
此外，注重开头和结尾，也体现了朱自清散文结构的整体性特征。
3.多元性。
朱自清散文的结构，不仅具有整体的美，而且变幻多姿，色彩纷呈，富有变化的美。
他从主题的需要出发，善于运用对立统一的艺术法则来营构他的作品。
作品的结构，虽具有相对的稳定性，然而因不同的题材、不同的主题也会因文而异，而呈现出结构的多元性。
同是写“哀”，怀念妻子，《冬天》与《给亡妇》的结构不同。
前者，作者在怀念亡妇中怀有温馨的甜蜜，以此掩饰内心的楚痛，故采用了“王顾左右而言他”的横断面结构。
在对比衬托中隐含着对亡妇的怀念之情，回忆亡妇，顿觉“温暖”。
后者，怀念的是一腔悲痛，想到亡妻的日常生活琐事，以内在的怀想和哀痛为线索，一气贯通地抒发感情。
总而言之，朱自清散文严谨缜密的结构，不仅体现在漂亮的构思上，也体现在多元的结构技巧上;不仅表现着，服务于思想内容，也表现了内容的客观形式—即结构的特点。
正如鲁迅先生所说的:
“漂亮缜密的写法，尽了对旧文学示威的任务。
”
二、抒情的艺术
朱自清的散文，从纵的时期和横的题材来看，都是以抒情见长。
散文本身是长于抒情的文体，与其他文学体裁相比，尤其应当抒写“作者心灵的歌声”。
朱自清的抒情散文，就题材而言，大体可以分为四类。
一、写景抒情的。
其中又有以写景物为主的游记和写景文，如《浆声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》、《松堂游记》等;有兼记社会风俗或文物的旅行记，如《旅行杂记》、《欧游杂记》等;有以写地方史迹为主的地方志，如《南京》、《说扬州》等。
二、写人抒情的。
涉及父亲、妻子、儿女、友人、佣人，如《背影》、《给亡妇》、《一封信》、《阿河》、《哀韦杰三君》等，多为脍炙人口的名作。
三、描述生活情趣或抒写生活哲理的文章。
李广田在（（哀念朱佩玄》一文中说:
“他很有风趣的，他的风趣之可爱可贵之不同在于一般的滑稽幽默。
”如散文集《你我》中的《看花》、《谈抽烟》、《择偶记》等，都是抒写生活哲理的最好的代表。
四、社会性，政治性较强的题材，抒情意味浓郁。
如《白种人—上帝的骄子》、《执政府大屠杀记》、《论不满现状》、《论吃饭》等。
这些作品的文章之美，是与抒情的艺术分不开的。
朱自清散文的抒情，是有其鲜明特色，那就是真挚隐秀。
朱自清的优秀散文，往往兼有叙事、抒情、写景描写、议论等诸因素。
根据侧重面的不同，我们从叙事与抒情，写景与抒情，说理与抒情三个角度来探讨朱自清散文的抒情艺术。
（一）叙事抒情，真挚的美
有两种散文，一种是虽然也以现实生活为根据，但在写作过程中，作家对事实进行适当的艺术加工，有一些必要的想象和虚构;另一种则是以真人真事为描写对象，完全不容虚构。
朱自清的散文属于后一种。
我们读朱自清的散文，的的确确相信他笔下写出来的都是真人真事，都是实录。
例如，买桔子的“父亲”，“换了金镯子帮助我的学费”的亡妇，房东太太，和易宽容的叶圣陶，都是真人;象《执政府大屠杀记》中记述的“三一八”惨案，《生命的价格一一七毛钱》中记述作者亲眼所见的，用七毛钱买来的一个小女孩的命运，都是真事。
1朱自清是用散文描写旧时代的小人物能手。
朱自清在对现实生活真人熟悉的前提下，用白描与“画眼睛”手法，能做到以“形”传“神”、以“神”表“情”，让笔下的人物“形神”兼备，而又表露出作者的主观感情。
如《哀韦杰三君》是一篇悼念在“三·一八”惨案中死难学生韦杰三的文章。
文章通过回忆韦杰三初入学时经其他老师介绍来访的第一次见面;入学后不久要求转到自己这个班来听课的第二次见面;三月十八日在天安门参加示威游行的最后一次见面几个片断，一再突出韦杰三“静默”，“温雅”的性格，强调他“是一个可爱的人”。
2事件真实，叙述细腻，抒情真切而委婉。
“佩弦先生对人处事，无时无地不见出他那坦白而诚挚的天性，”“凡是和朱先生相识，发生过较深关系的，没有不为他的至情所感的。
”朱自清在答《文艺知识》编者关于散文写作的八问时，曾经谈到有关《背影》的写作，“我写《背影》，就因为文中所引的父亲的来信的那句话。
当时读了父亲的信，真的泪如泉涌。
我父亲待我的好处，特别是《背影》里所叙的那一回，想起来跟在眼前一般无二。
我这篇文只是写实，似乎说不到意境上去。
”以上可以看到，朱自清叙事抒情是很注重“至诚”和“写实”的。
感情是丰富的，又是较为抽象的，要用文字把感情抒写得具体可感是不容易的。
（二）说理抒情，理趣的美
“理趣”，就是诗文与政论的结合所产生的一种抒情美感。
朱自清赞扬鲁迅的杂感时说过:
“这里吸引我的，一方面固然也是幽默，一方面却还有别的，就是那传统的称为‘理趣’，现在我们可以说是‘理智的结晶’的，而这就是诗”。
朱自清在偏重于“融情入理”的杂感里，继承了韩愈柳宗之杂说的“理趣”美，又颇受鲁迅杂文的影响，形成了自己的特色:
在叙事中有“论理”的美，在“论理”中有抒情的美。
他早期的杂感，如《航船的文明》、《生命的价格—七毛钱》、《旅行杂记》、《执政府大屠杀记》等，缘事而议，叙议结合，矛头指向旧的社会制度，社会风习和反动的军阀执政府，幽默灰谐中藏有批判的锋芒。
到40年代后期，尤其是解放战争时期，他自觉地运用杂文这一武器进行战斗。
如《论吃饭》、《文艺节纪念》、《论不满现状》、《新中国在望中》等杂感，满腔的诗情常常是通过热情的呼唤，痛快的议论表现出来的。
三、语言的艺术
朱自清散文的语言优美流畅，朴素简洁，清新隽永。
纵观朱自清的散文，就会发现他前后的语言风格不同。
早期的写景抒情散文，语言绚烂华美，为了表情达意的需要，他十分注重语言的创辞炼字，努力以生动传神的语言创造出诗的意境;后期的议论说理或叙事抒情为主的作品（包括《背影》、《给亡妇》等），风格朴素无华，平易自然，但并不排除着意经营。
“文学的第一要素是语言”，朱自清主张“用笔如舌”、“用笔如画”，他多用“活的口语”，注重语言的创新。
他一生都在为正确地使用祖国的语言文学，为祖国语文字的纯洁和健康而斗争。
”（朱自清先生在《语文续拾》、《经典常谈》、《论通俗化》、《标推与尺度》、《语文零拾》等大量文章中谈论到语言的建设和发展）。
朱自清散文之所以有着超乎寻常的艺术感染力，同他善于熔化中国古典诗文的词汇，吸取西方语言及句式，提炼群众口头语言的精华，创造出新鲜活泼、自然朴实的散文语言分不开的。
总结：
“语言是文学的第一要素”（高尔基语）朱自清散文艺术的高度成就和他语言修养是分不开的。
他是“五四”以来文字推敲能力最强的作家之一，形成了自己独特的语言风格。
他不矫揉妆束，不雕章琢句；他取法天然，水到渠成。
他的散文如出水芙蓉，清丽淡雅；如风行水上，自然流畅。
李广田在《朱自清选集》的序言中说：
“在当时的作家中，有的从旧营垒中来，往往有陈腐气；有的从外国来，往往有太多的洋气；尤其是往往带来了西欧世纪末的颓废气息。
朱先生则不然，他的作品一开始就建立了一种纯正朴实的新鲜作风。
”我们把握了朱自清先生这五篇散文的语言特点，就能领略其作品的独特风格。
参考文献：
1.《朱自清散文的语言艺术》蒋荫楠、严迪昌，福建教育出版社，2002年版。
2.《中国现代文学比较研究》冯锡玮，上海社会科学院出版社，2005年版。
3.《朱自清人生风骨》中国国际广播出版社，2005年版。
4.《现代文学纵横谈》蔡清富，北师大出版社，2002年版。
5.《散文艺术论》付德岷，重庆出版社，2006年版。
6.《现代中国文学专题史》李复兴等，浙江大学出版社，2006年版。
7.《朱自清散文艺术论》吴周文、张王飞、林道立，江苏教育出版社，2004年版。
8.《生命如背影——读朱自清散文〈背影〉》欧秀蓉，《名作欣赏》，2005（16）。
9.《近百年中国文学理论批评史》黄曼君，湖北教育出版社2007年版。
10.《中国现代文学三十年》钱理群、吴福辉等，北京大学出版，1998年版。
11.《中国文学研究现代进程》王瑶，北大出版社，2006年版。
12.《朱自清全集》（1-3卷）江苏教育出版社1998年版。
13.《中国现代文学百家·朱自清》中国现代文学馆编，华厦出版社1997年版。
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