浅析朱自清散文的艺术特点.docx

1、浅析朱自清散文的艺术特点西南大学毕业论文论文题目: 浅析朱自清散文的艺术特点 学生姓名: 陈 纯 学 号: 1227460313053 专 业: 汉语言文学 2014年9月25日论文提纲题目 浅析朱自清散文的艺术特点论点 朱自清散文在结构上，抒情上、语言方面的艺术风格，以及他散文体现的丰富文化意蕴，朱自清散文真挚、自然，深秀，在结构上注重“文眼”的安设，线索的贯穿，运用对立统一的原则，把“明断”与“暗续”统一起来，体现了漂亮缜密的特点;在抒情上善于创造情景交融、以形传神的艺术境界，追求真挚美、绘画美和理趣美;在语言上对口语进行大胆的艺术锤炼，追求朴实清新，雅俗共赏的作风。本论的条理或结构轮廓一

2、结构的艺术 (一)漂亮的构思 1、朱自清散文的艺术构思，十分注重“文眼”的安设 2.散文的艺术构思，还表现在线索的贯穿上 (二)缜密的结构1.服务性2.整体性3.多元性二、抒情的艺术 朱自清的抒情散文，就题材而言，大体可以分为四类。写景抒情的。写人抒情的。描述生活情趣或抒写生活哲理的文章。社会性，政治性较强的题材，抒情意味浓郁。从叙事与抒情，写景与抒情，说理与抒情三个角度来探讨朱自清散文的抒情艺术。 (一)叙事抒情，真挚的美 1朱自清是用散文描写旧时代的小人物能手2 事件真实，叙述细腻，抒情真切而委婉(二)说理抒情，理趣的美 三、语言的艺术 语言优美流畅，朴素简洁，清新隽永。结论 “语言是文学

3、的第一要素”（高尔基语）朱自清散文艺术的高度成就和他语言修养是分不开的。他是“五四”以来文字推敲能力最强的作家之一，形成了自己独特的语言风格。他不矫揉妆束，不雕章琢句；他取法天然，水到渠成。他的散文如出水芙蓉，清丽淡雅；如风行水上，自然流畅。李广田在朱自清选集的序言中说：“在当时的作家中，有的从旧营垒中来，往往有陈腐气；有的从外国来，往往有太多的洋气；尤其是往往带来了西欧世纪末的颓废气息。朱先生则不然，他的作品一开始就建立了一种纯正朴实的新鲜作风。”我们把握了朱自清先生这五篇散文的语言特点，就能领略其作品的独特风格。论文形成过程说明选题过程。我从小喜欢散文，尤其喜欢朱自清的散文，因为在上小学和

4、中学的时候，就学过“背影”，“匆匆”“荷塘月色”，其中很多名段，至今还能背诵。不同于鲁迅的冷峻刚健,徐志摩的自由奔放,郁达夫的忧郁伤感，朱自清的散文清新、朴实、优美,风格独特,自成一体，犹如中国现代文学史上一颗璀璨的明珠!这就是我写此文的原因和动力。查阅资料的过程。一是网上查，二是到书店翻阅有关朱自清散文的评论书籍，三是走访、拜访中学语文教师。网上的启发最大，评论全面，介绍详细，令我更深了解朱自清的散文。列提纲、写初稿到修改定稿的过程。主要说明写2稿，初稿到定稿，指导教师提了指导性意见，应不落俗套，大胆创新。我主要是进一步完善结构，深刻分析，全面客观地论述朱自清散文的艺术性，并力求语言的深刻，

5、思想的深邃。浅析朱自清散文的艺术特点 摘 要：朱自清，原名自华，字佩弦，号秋实，生于光绪二十四年十月初九( 1898年11月22日)，卒于1948年8月12日。朱自清是“五四”新文学的拓荒者和创业者之一，他对中国现代文学的发展作出杰出的贡献，尤其在散文创作方面取得了极高的艺术成就，成为现代文学史上有数的散文大师。他精美的散文作品，已成为至今值得珍视的一份文化遗产。 本文着重论述了朱自清散文在结构上，抒情上、语言方面的艺术风格，以及他散文体现的丰富文化意蕴，探求了朱自清散文在中西文化撞击下所走的民族化的道路。朱自清散文真挚、自然，深秀，在结构上注重“文眼”的安设，线索的贯穿，运用对立统一的原则，

6、把“明断”与“暗续”统一起来，体现了漂亮缜密的特点;在抒情上善于创造情景交融、以形传神的艺术境界，追求真挚美、绘画美和理趣美;在语言上对口语进行大胆的艺术锤炼，追求朴实清新，雅俗共赏的作风。关键词: 朱自清 散文 结构艺术 语言艺术 文化艺术 一结构的艺术 散文，朱自清先生把它称之为“随笔”，是一种侧重于抒发内心感情和表达内心体验的文学样式。散文在形式上要散些，在内容上表现更自由，但是，散文所表现的主题不应该是散的，而应该是首尾一致。散文的结构也应该是“散”与“不散”辩证统一，即“形散神聚”。朱自清在背影这个集子的自序中，说他喜欢写散文的原因，就在于它的“自由”与“随便”。的确，朱自清的散文，

7、表面看来东一语，西一笔，时而叙事写景，时而议论抒情，随笔点染，信笔勾勒，“自由”与“随便”得很。他的散文作品能放能收，放收有序，使作品紧凑集中，切合主题。即便是作品的部分与整体之间，以及各部分之间的关系，安排得十分自然，衔接得十分巧妙。朱自清的散文“形散神聚”，严谨缜密的特点，主要表现在漂亮的艺术构思和缜密的结构上。 (一)漂亮的构思 优美的散文，必须讲究艺术构思。高尔基曾经指出:“除了观察，研究、了解，还必须构思，创造。创作这是把许多细节联成一个或大或小的有完整形式的整体没有构思艺术性是不可能的，而且也不存在。” 1、朱自清散文的艺术构思，十分注重“文眼”的安设。 所谓“文眼”，是散文艺术构

8、思的“焦点”，它是作者经过艺术的概括与集中，把作品的思想与形象辩证地统一起来的“凝光点”。围绕这个“焦点”，或者说是“文眼”，把零散的材料有机地组织起来，成为一个整体，或者把纷繁的内容集中到某一点上，使作品所表达的思想高度凝聚。惟有“文眼”，主旨才会鲜明突出，意境才会有虚实;惟有“文眼”，剪裁才会有详略，结构才一会有疏密严整。 春这篇短小的精美的散文，从各个方面表现了春天的美丽，无限的生机和创造力。作品先写对春天的盼望，其次勾画出春天的轮廓，然后具体地写了春草，春花，春风，春雨四幅春光图，最后，从春天的自然景物的描绘转到春天中人们的活动的描写:天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户

9、户，老老小小也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份儿事。“一年之计在于春”，刚起头儿，有的是工夫，有是的希望。春是一幅迎春图，作者写出了人们对春天的希望，对春天的赞颂。一句朴实而似寻常的谚语“一年之计在于春”正是作品的“文眼”，也是作品诗意的核心。这一“画龙点睛”之句，没有雕琢、也没有粉饰却又有最神奇的功力，有一种不露痕迹的自然美感。 2.散文的艺术构思，还表现在线索的贯穿上。 朱自清的散文作品，都有一条将许多生活片断串通起来并为主题服务的线索，从而使结构谨严整一，完美和谐。没有这样一条线索的贯穿，“生活的珍珠就会散弃一地”，这些材料只能成为互不相关而堆砌起来的片

10、断，不会有感人至深的艺术效果。一般说来，线索有“纵贯式”和“横贯式”两种形式。 背影是朱自清散文的代表作，也是现代文学史上散文的杰作。背影能很好地体现“纵贯式”的线索结构，研究朱自清的散文“不可不谈背影”。闭“背影”是全文的题目，是全文的“文眼”，更是全文的线索。背影前后的叙述，都是必须交代的:“这个背影，是在冬日，祖母死了，父亲的差使也交卸了，祸不单行，奔丧回家时”的“背影”，开头的“背影”伏笔，到结尾是“近年来，父亲和我东奔西走，出外谋生，读到父亲的来信，想到父亲的背影”，首尾照应。看似刻意雕琢，实则必要。如果没有这种不可少的交代，写这个特殊情况、特殊场合的背影就不清楚了。 (二)缜密的结

11、构 郁达夫说朱自清的散文充满了“诗意”，其实是和他精研构思分不开的。结构艺术，是构成散文美感的因素之一。所以，“结构永远是测度一个艺术家构思才能的重要标志。”古往今来许多艺术家均十分重视结构艺术，象左思的三都赋就是精心构思，十年而成的。朱自清散文结构严谨，不仅仅体现在漂亮的艺术构思、同时还体现着服务性，整体性，多元性的结构特点。 1.服务性。结构作为形式美的因素，是为表现作品内容服务的，是为作品主题思想服务的。可以这样说，结构总是与内容连在一起的，没有脱离内容的单纯结构，一定的思想内容总是呈现着一定的结构形式。正如黑格尔所说:“内容非它，即形式之回到内容，形式非它，即内容之回到形式”。前文所述

12、的“背影”是“文眼”，是作品抒情的主题，也是构成严谨缜密的结构线索。散文背影正是以“背影”为核心，对各种材料进行艺术剪裁和布局，对各种材料进行繁简有致、浓淡相宜的组织安排，来表现真挚的父子之情这一思想主题的。“背影”是父子之爱的缩影，也是编织全文结构的经纬，因而作品的顺序自然，结构严谨而又主题突出。背影一文的结构表现着、服务于主题。 2.整体性。朱自清的散文结构，既表现了主题，又服务于主题思想的表达。细读朱自清的散文，深感剪裁的详与略，安排的先与后，缝合的疏与密，有一定的内在秩序。即把七零八碎的互不关联的材料，按一定的逻辑联系有机地统一起来，从而显示了作品结构的整体性。南京一文，介绍南京古城风

13、光，顺着游踪，叙写了鸡鸣寺、玄武湖、莫愁湖、明故宫、中山陵、雨花台等大小景点，时而观赏、时而遐想，时而凭吊，表过了古城的“时代侵蚀的遗痕”的时代苍桑感。罗马一文，则用了由点到面的布局，以罗马市场为中心，先写罗马“城市上面”的巴拉丁山，继而写“市场东边”的斗狮场，再写“斗狮场”南面的卡拉浴场，把罗马星罗棋布的古迹按顺序连缀在一起来叙写。象这类记游的文章还有松堂游记、莱茵河、威尼斯等等。此外，注重开头和结尾，也体现了朱自清散文结构的整体性特征。 3.多元性。朱自清散文的结构，不仅具有整体的美，而且变幻多姿，色彩纷呈，富有变化的美。他从主题的需要出发，善于运用对立统一的艺术法则来营构他的作品。作品的

14、结构，虽具有相对的稳定性，然而因不同的题材、不同的主题也会因文而异，而呈现出结构的多元性。同是写“哀”，怀念妻子，冬天与给亡妇的结构不同。前者，作者在怀念亡妇中怀有温馨的甜蜜，以此掩饰内心的楚痛，故采用了“王顾左右而言他”的横断面结构。在对比衬托中隐含着对亡妇的怀念之情，回忆亡妇，顿觉“温暖”。后者，怀念的是一腔悲痛，想到亡妻的日常生活琐事，以内在的怀想和哀痛为线索，一气贯通地抒发感情。 总而言之，朱自清散文严谨缜密的结构，不仅体现在漂亮的构思上，也体现在多元的结构技巧上;不仅表现着，服务于思想内容，也表现了内容的客观形式即结构的特点。正如鲁迅先生所说的:“漂亮缜密的写法，尽了对旧文学示威的任

15、务。” 二、抒情的艺术 朱自清的散文，从纵的时期和横的题材来看，都是以抒情见长。散文本身是长于抒情的文体，与其他文学体裁相比，尤其应当抒写“作者心灵的歌声”。朱自清的抒情散文，就题材而言，大体可以分为四类。 一、写景抒情的。其中又有以写景物为主的游记和写景文，如浆声灯影里的秦淮河、荷塘月色、松堂游记等;有兼记社会风俗或文物的旅行记，如旅行杂记、欧游杂记等;有以写地方史迹为主的地方志，如南京、说扬州等。 二、写人抒情的。涉及父亲、妻子、儿女、友人、佣人，如背影、给亡妇、一封信、阿河、哀韦杰三君等，多为脍炙人口的名作。 三、描述生活情趣或抒写生活哲理的文章。李广田在(哀念朱佩玄一文中说:“他很有风

16、趣的，他的风趣之可爱可贵之不同在于一般的滑稽幽默。”如散文集你我中的看花、谈抽烟、择偶记等，都是抒写生活哲理的最好的代表。 四、社会性，政治性较强的题材，抒情意味浓郁。如白种人上帝的骄子、执政府大屠杀记、论不满现状、论吃饭等。这些作品的文章之美，是与抒情的艺术分不开的。朱自清散文的抒情，是有其鲜明特色，那就是真挚隐秀。 朱自清的优秀散文，往往兼有叙事、抒情、写景描写、议论等诸因素。根据侧重面的不同，我们从叙事与抒情，写景与抒情，说理与抒情三个角度来探讨朱自清散文的抒情艺术。 (一)叙事抒情，真挚的美 有两种散文，一种是虽然也以现实生活为根据，但在写作过程中，作家对事实进行适当的艺术加工，有一些

17、必要的想象和虚构;另一种则是以真人真事为描写对象，完全不容虚构。朱自清的散文属于后一种。我们读朱自清的散文，的的确确相信他笔下写出来的都是真人真事，都是实录。例如，买桔子的“父亲”，“换了金镯子帮助我的学费”的亡妇，房东太太，和易宽容的叶圣陶，都是真人;象执政府大屠杀记中记述的“三一八”惨案，生命的价格一一七毛钱中记述作者亲眼所见的，用七毛钱买来的一个小女孩的命运，都是真事。 1朱自清是用散文描写旧时代的小人物能手。朱自清在对现实生活真人熟悉的前提下，用白描与“画眼睛”手法，能做到以“形”传“神”、以“神”表“情”，让笔下的人物“形神”兼备，而又表露出作者的主观感情。如哀韦杰三君是一篇悼念在“

18、三一八”惨案中死难学生韦杰三的文章。文章通过回忆韦杰三初入学时经其他老师介绍来访的第一次见面;入学后不久要求转到自己这个班来听课的第二次见面;三月十八日在天安门参加示威游行的最后一次见面几个片断，一再突出韦杰三“静默”，“温雅”的性格，强调他“是一个可爱的人”。 2 事件真实，叙述细腻，抒情真切而委婉。“佩弦先生对人处事，无时无地不见出他那坦白而诚挚的天性，”“凡是和朱先生相识，发生过较深关系的，没有不为他的至情所感的。”朱自清在答文艺知识编者关于散文写作的八问时，曾经谈到有关背影的写作，“我写背影，就因为文中所引的父亲的来信的那句话。当时读了父亲的信，真的泪如泉涌。我父亲待我的好处，特别是背

19、影里所叙的那一回，想起来跟在眼前一般无二。我这篇文只是写实，似乎说不到意境上去。”以上可以看到，朱自清叙事抒情是很注重“至诚”和“写实”的。感情是丰富的，又是较为抽象的，要用文字把感情抒写得具体可感是不容易的。 (二)说理抒情，理趣的美 “理趣”，就是诗文与政论的结合所产生的一种抒情美感。朱自清赞扬鲁迅的杂感时说过:“这里吸引我的，一方面固然也是幽默，一方面却还有别的，就是那传统的称为理趣，现在我们可以说是理智的结晶的，而这就是诗”。朱自清在偏重于“融情入理”的杂感里，继承了韩愈柳宗之杂说的“理趣”美，又颇受鲁迅杂文的影响，形成了自己的特色:在叙事中有“论理”的美，在“论理”中有抒情的美。他早

20、期的杂感，如航船的文明、生命的价格七毛钱、旅行杂记、执政府大屠杀记等，缘事而议，叙议结合，矛头指向旧的社会制度，社会风习和反动的军阀执政府，幽默灰谐中藏有批判的锋芒。到40年代后期，尤其是解放战争时期，他自觉地运用杂文这一武器进行战斗。如论吃饭、文艺节纪念、论不满现状、新中国在望中等杂感，满腔的诗情常常是通过热情的呼唤，痛快的议论表现出来的。 三、语言的艺术 朱自清散文的语言优美流畅，朴素简洁，清新隽永。纵观朱自清的散文，就会发现他前后的语言风格不同。早期的写景抒情散文，语言绚烂华美，为了表情达意的需要，他十分注重语言的创辞炼字，努力以生动传神的语言创造出诗的意境;后期的议论说理或叙事抒情为主

21、的作品(包括背影、给亡妇等)，风格朴素无华，平易自然，但并不排除着意经营。“文学的第一要素是语言”，朱自清主张“用笔如舌”、“用笔如画”，他多用“活的口语”，注重语言的创新。他一生都在为正确地使用祖国的语言文学，为祖国语文字的纯洁和健康而斗争。”(朱自清先生在语文续拾、经典常谈、论通俗化、标推与尺度、语文零拾等大量文章中谈论到语言的建设和发展)。朱自清散文之所以有着超乎寻常的艺术感染力，同他善于熔化中国古典诗文的词汇，吸取西方语言及句式，提炼群众口头语言的精华，创造出新鲜活泼、自然朴实的散文语言分不开的。总结： “语言是文学的第一要素”（高尔基语）朱自清散文艺术的高度成就和他语言修养是分不开的

22、。他是“五四”以来文字推敲能力最强的作家之一，形成了自己独特的语言风格。他不矫揉妆束，不雕章琢句；他取法天然，水到渠成。他的散文如出水芙蓉，清丽淡雅；如风行水上，自然流畅。李广田在朱自清选集的序言中说：“在当时的作家中，有的从旧营垒中来，往往有陈腐气；有的从外国来，往往有太多的洋气；尤其是往往带来了西欧世纪末的颓废气息。朱先生则不然，他的作品一开始就建立了一种纯正朴实的新鲜作风。”我们把握了朱自清先生这五篇散文的语言特点，就能领略其作品的独特风格。 参考文献： 1. 朱自清散文的语言艺术蒋荫楠、严迪昌，福建教育出版社，2002年版。 2. 中国现代文学比较研究冯锡玮，上海社会科学院出版社，20

23、05年版。 3. 朱自清人生风骨中国国际广播出版社，2005年版。 4. 现代文学纵横谈蔡清富，北师大出版社，2002年版。 5. 散文艺术论付德岷，重庆出版社，2006年版。 6. 现代中国文学专题史李复兴等，浙江大学出版社，2006年版。 7. 朱自清散文艺术论吴周文、张王飞、林道立，江苏教育出版社，2004年版。 8. 生命如背影读朱自清散文背影欧秀蓉，名作欣赏，2005（16）。 9. 近百年中国文学理论批评史黄曼君，湖北教育出版社2007年版。 10. 中国现代文学三十年钱理群、吴福辉等，北京大学出版，1998年版。 11. 中国文学研究现代进程王瑶，北大出版社，2006年版。 12. 朱自清全集(1-3卷)江苏教育出版社1998年版。 13. 中国现代文学百家朱自清中国现代文学馆编，华厦出版社1997年版。