最佳练字方案样本.docx
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最佳练字方案样本
学习方法
写字根本没有天才,写好字全靠信心+细心+恒心
首先树立写好字的信心,相信自己能写出一手好字来,下笔坚决、果断;其次练字时要用”心”去练,不能盲目地”抄”帖,仔细观察每一笔画的长短、粗细、方向、每一字的结构、每一行字与字的关系、每一篇整体的面貌……长期这样训练,如果你能坚持下去,你的字定会令人刮目相看——这就需要恒心。
经常有人抱怨,自己练了这么久,怎么没有进步,反而好象退步了?
这时,你不能气馁,这很可能是你进步的标志——因为你的眼光不知不觉地起了变化,自然你就越来越对你的字不满意了。
也可能你的字正处于转型时期,显然有些看不顺眼。
避免”抄帖”,多”读帖”,讲究方法,学会”比较”
学书不是机械的重复,苦练还要巧练,平常练字不要养成”抄帖”的坏习惯,用笔率意、不加分析、涂涂改改是练字的大忌,”抄”得越多,错得也越多。
应学会”读帖”,即多观察、多分析字帖,推敲每一笔画、每一行字、每一篇字的书写——某一个字没有写好,我就对照原帖多观察、多分析、多比较,然后再临摹,直到自己满意为止。
这样还有什么问题解决不了的?
什么事就怕”认真”两个字。
练字也要讲究一些方法,在学的过程中,摹、临、背(默写帖字)、创(写与帖字相近的字)四结合,掌握规律,循序渐进。
方法形式多样,如果自己喜欢写撇捺明显、精巧的写,就可选用弹性的钢笔;你能够默写字帖,再和原帖字比较,就能够看到自己与字帖之间的差距,从而检查自己的弊病所在;将字帖中部首、字体结构分类临习,归纳总结字与字之间的区别和联系,去认识和掌握一类字写法的共同点,以收到举一反三之效……完全在于个人的学习创新。
学书者只要勤练多思,就一定能提高书写水平。
”专”一则博
荀子曰:
”好一则博”,一是”专一”。
初学书法,要先专一,后博学刚开始练字的人,在选好一本字帖之后,就要专心致志练下去,不可朝三暮四,随意更换字帖。
这是因为每一本字帖都各有特点,自成体系,如果今天临这本,明天临那本,到头来哪一本也写不像。
只有待一本字帖临像了,写熟了,才可再换其它字帖,博采众长。
讲究”字外功”,练字也练人
写字讲究养境,周围环境是一方面,自己内心是否宁静才是主要因素。
真正写好字,需要多方面的修养,至少要有清醒、灵活的头脑。
写字不能急功近利,要有一颗平常心去对待,再强调一点——写字如做人。
古人云”人写字、字写人”,练字同时也是练人,只有踏踏实实、勤学苦练才可能成功。
楷书书写笔法完备,有提按、快慢、轻重变化,初学者最适宜练习楷书。
在学习之前必须搞清楚,什么是”写”?
就是说每一笔画都应有起笔、行笔和收笔的运笔过程,笔画应该表现得比较细腻一些。
笔在纸面上运行,如同芭蕾舞演员在舞台上表演,每一个动作都是精致、细腻的。
因此,我们要学会找到手感,讲究每一笔画的书写以及用笔节奏的变化。
汉字书写与拉丁字母书写用笔上有一定的区别。
汉字书写,有起有收、有粗有细、有快有慢、有重有轻、有顿有挫、有方有圆,与拉丁字母相比丰富多了,书写也增添了难度。
一般要把握住”准”、”挺”、”狠”三个字。
准,就是下笔之前先要看准原帖笔画位置,如看准笔画在格子里的位置,笔画的方向、形态以及笔画的长短等,写的时候要下笔准确,做到位置准确、长短适宜,初学者习字可借助田字格训练。
挺,就是将笔画书写得挺拔、刚劲。
横竖平直,弯弧有力,不能颤抖软弱。
狠,是指下笔果断,干净利落,不要犹豫重复,但提醒你也要把握住分寸,否则,失之偏颇,走入极端。
下面介绍点、横、竖、撇、捺、提、折、钩的基本写法:
○点
点画是一些长笔画的浓缩,如一个字的眼睛,是一个字的精神所在。
短小的点画书写要轻捷,轻入重收,不可粘滞太久,迅疾转入下一个笔画,这样点画才能写出神采;长点运笔相对要慢一点,这样才显得沉稳一些;如一个字有几个点画,那就要注意点与点之间的变化和联系,用笔宜快,一气呵成。
第一次作业
○横
横画是汉字使用率最高的笔画。
横画是一个字的大梁,一般略有点左低右高,起笔可轻可重,行笔较快,收笔较重。
笔画写得要有弹性。
几个横画在同一个字里出现,不能写得一样,能够在长短、方向上做点变化。
例如:
”土”,上横略斜,下横略鼓;”三”,三横绝不能写得一样长,用笔的轻重也有变化。
一个字也能反映出中国人中庸的审美观-----平和而又求变化。
例如,这一横,平而不直,变而不乱。
写字要学会领悟其中的真谛,关键要能变通,不可教条。
○竖
竖常常在一个起支撑作用,特别是中竖、长竖宜挺直有力,长竖又垂露竖、悬针竖之分,一般起笔较重,行笔向下,略轻,垂露收笔较重;悬针则顺势而下,出锋收笔,收笔宜尖。
只有当一个字最后一笔为竖画的时候,才能够用悬针竖。
竖不完全是垂直的,也不容易写得垂直,这如同人站立时,不可能总是站得笔直的,只要站得正就行。
在书写时要果敢下笔,过分”认真”,反而适得其反。
而有些竖画,特别是一些短竖、侧竖本身就应该写得斜一些,如:
”中”的侧竖,”五”的中竖。
第二次作业
○撇
写法同悬针竖,只是在练习时,注意观察笔画长短、方向的不同。
例如:
”后”字两撇,就不能写错,否则,张冠李戴,极其难看。
○捺
捺又称作波画,,顾名思义,是有起伏的笔画。
分斜捺和平捺两种。
斜捺,下笔较轻,向右下由轻到重行笔,行至捺脚出顿笔再向右水平方向提笔出锋,收笔要尖。
平捺,写法同上,起笔时先写一短横,然后向右下(略平一些)行笔。
还有一种变异,在同一个字出现几个捺画时,往往只保留最后一个捺画,其它捺画改为长点,如”这”。
第三次作业
○提
写法同短横,起笔较重,然后由重到轻向右上行笔,出锋收笔,写得要有力。
○折
这是组合型笔画,关键在折处,宜放慢书写,先顿再折。
如同汽车转弯,不能太快,也没有必要刻意描摹,要一气呵成。
○钩
也是组合性笔画,在写好其它笔画的基础上,钩笔要钩出有力,其中有些弯折笔画----到底写成什么样子才够美观,需要自己多揣摩。
第四次作业
关于结构,我们历代书法家的著作很多,如欧阳询《三十六法》等,对楷书结构方面讲解的比较详细,但名目繁多,不适于初学者。
其实没那么复杂!
我们常见的汉字大约2500字左右,而这些常见字里有很多结构相似,因此我们只要掌握百把个汉字的基本写法,然后举一反三,就足够了。
汉字楷书结构主要讲究”正”、”匀”、”活”。
”正”,楷书结构十分注重笔画的均衡、重心稳定,如果一个字在结构上轻重失调,失去了重心,东倒西歪,就叫做不平正。
我们在书写时,注意上下左右保持均衡,重心稳定,这样才会使人感到端正美观。
一般中宫收紧,四面势全,上密(中紧)下疏,撇捺舒展就能够了。
”匀”,就是指字的笔画长短、疏密布局合理,斜度适宜。
特别要注意笔画空间匀称,即古人所说的”计白当黑”的”白”。
”活”,”静中有动”,笔画主要左呼右应,俯仰多姿,顾盼有情,波折连绵,气势连贯。
这样写出来的字才有运动感、力度感和节奏感。
我们一般把汉字结构分为独体字与合体字两大类,下面就简单分析这两大类字的结构特点:
○独体字
笔画越少的字,其实最难写!
那么怎写好独体字呢?
我觉得写好主笔能够达到事半功倍的效果。
如:
○合体字
无非上下、左右、包围等结构。
先要清楚这个字的各部件之间的主次关系,书写时再强调这个主次关系,一般主要部分大、正、稳,次要部分或小、或斜、或偏。
如:
创作是对学习的总结与运用。
临的再多也是别人的字,怎么写自己的字呢?
首先要善于运用,善于表现。
这样才学有所用。
临习字帖做到有所取,有所不取,融百家于一炉。
临碑是吸收前人的精华,要把它变成自己的东西,要消化。
字帖里的字,有的也不是字字皆精彩,这就要求我们提高眼力,多看,懂得欣赏、比较,总结。
创作要选择书写内容。
我们平常创作的内容基本上分为两类,一类是书写别人创作的内容,内容大多为古典诗词、散文、小品、文赋、精短美文等;一类就是创作者自己创作的诗文。
对于要书写的内容,我们创作时一定要用心体会,,否则只是简单的抄写而已,和抄书匠没有什么区别,这样写出来的东西没有情感可言。
另外也要注意文章的字数、繁简字,有多少雷同的字等问题,还要考虑落款的字体大小、印章的位置摆布,都要一一做到心中有数,特别不能出现繁简混用、滥用繁体字现象。
搞书法的人必须要有点学问,陆游说过:
”汝果欲学诗功夫在诗外”。
我们是功夫在字外。
学书者应该有很好的修养,注意广泛吸取其它艺术营养,善于观察生活,善于从生活中提炼属于美的现象;并把它融进自己的书法艺术中去。
创作的形式。
硬笔创作有横写、竖写,还有从左向右、从右往左等形式,在纸、笔、墨的选择上也有许多变化,除了常见的白底黑字外,很多人喜欢用有色纸,也能够选择用红色、蓝色、金色笔……书写,还有用黑底白字的形式,写出来如碑拓一样醒目突出等等。
形式一般有册页、扇面、中堂、手卷、横幅、小、对联、长卷,有的还要画界格……表现的形式可谓丰富多彩,多种多样,但有一点,无论那种都要和内容契合。
创作从第一字开始就要用心去写,所谓良好的开端等于成功的一半,第一个字的书写也基本上定下了整个创作的一个基调,是整个创作基调最重要的地方。
书写时掌握书写节奏,楷书未必写的很慢,该快则快,该慢则慢,这样写出来的字才有韵味。
字的大小也要用心考虑,或大或小,遇到在同一作品中出现很多一样的字,也要认真处理,避免写成一样,这样作品才更有魅力。
创作的过程中,经常会遇见一些小问题,如错字、漏字等现象,要慎重处理,能够加注,最好重写。
正文书写完毕后,接着就是落款和钤印了。
落款书体大多为楷书和行书,款字的大小,不能要比正文字大,一般略比正文小,以突出正文,避免喧宾夺主。
印章的内容要和正文的内容保持一致,也不要太大,要起到画龙点睛的作用。