中影拍摄计划.docx

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中影拍摄计划

中影拍摄计划

:

中影拍摄计划拍摄计划怎么写拍摄计划表

纪录片拍摄计划

篇一:

电影公司拍摄工作计划（5000字）

电影公司拍摄工作计划

电影公司拍摄工作计划

今年公司申报电影《本色兵》的拍摄即将进入议程，最晚下个星期就能把南昌市人力资源和社会保障局的联合摄制协议签订下来，月底与省人力资源和社会保障厅的联合摄制协议签订下来，这样一来就进入前期筹备阶段，预计本片元月份开机，春节前杀青，明年8月份与广大观众见面，讲了这么多该介绍一下这部影片的剧情了。

电影《本色兵》剧情介绍

故事发生在改革开放的1998年3月，昌平罐头厂某车间正在宣布一项厂部决定。

因国家宏观调控，决定车间将有三分之一的人下岗自谋职业。

决定刚宣布，传来一阵伤心的哭诉。

“这怎么得了，我这怎么活呀，我的孩子怎么活呀，天呀～”这是车间女职工万美兰的哭声。

万美兰因为丈夫赌博斗殴杀伤了人，正在监狱服刑。

女儿今年正面临着高考。

共产党员、退伍军人、车间工段长聂水荣正向车间主任叙述着刚才的一幕。

并提出自己愿意下岗，换万美兰同志上岗。

并陈述自已愿意下岗，是想领略当前改革开

放的春风和国家的大好形势。

下岗的事聂水荣并没有告知自己的妻子王萍，每天像平时一样上下班。

这天妻子王萍说，身上的钱用完了，你已经有一个月没有拿工资出来用了。

你妈妈身体不好，想今天买点东西去看看，你拿点钱给我。

聂水荣回答说:

工资借给同事应急去了。

妻子见此

也没有再提了。

就在这一个多月的时间里，聂水荣天天在外找工作。

一天凌晨，战友周正华来敲门，聂水荣问清原因。

周正华的父亲晚上上厕所摔断了腿。

现在需要1万元钱住院治疗。

聂水荣接着就说，你先到医院去，钱我来想办法，天亮后我就送到医院去。

周正华走后，聂水荣问妻子，存折上还有多少钱,并且说，周正华父亲摔断了腿，正在住院急需钱。

妻子说你可别动我那点钱，都是日常吃饭的钱。

还有女儿补习要交的费用，总共才8千元。

在医院病房里，聂水荣递给周正华8千元现金。

说先用着吧，不够的再想办法，先把你父亲的病看好了再说。

下岗后找工作遇到做生意的战友邹万全，并被邀到店里去玩。

意外的碰见邹万全的妻子正在与隔壁的人吵架，而且对方很不讲理。

看到邹万全夫妻吵架吃亏，最后参与了斗殴。

后来被110“请”进了派出所。

今天是周末，由应建荣请战友吃饭（做外贸生意），在座的还有陈彪生（公安副局长），胡技民（出租车司机），杨成晴（某大学保安），战友在一起喝酒，大家都很开心。

突然门被推开了，进

来了4位女士，王萍，万玉花（应建荣的妻子）、何丽（陈彪生的妻子）、胡艳（杨成晴的妻子）。

万玉花说:

你们这些大老爷们就这样过呀，大鱼大肉，不要家和老婆孩子了。

你们的战友聂水荣家也不要，老婆孩子也不管了。

战友们你一言我一语。

胡艳说，你们这位帅哥战友是不是在外面有小三了。

改革开放也给你们这些爷儿们带来不少实惠了。

在没有了解了事情的真相前，陈彪生对自己的战友是信任的。

并招呼大家凑齐了1万元钱，让王萍母女俩对付着目前的生活。

晚上陈彪生睡不着觉，想起了在部队与聂水荣在一起的日子。

（回忆:

那是1979年部队在一次实弹演习中，有一个新兵由于紧张不慎引弹时投向了相反的方向，聂水荣同志奋顾身用自己的身体保护身边的战友，身负重伤送往医院。

后因聂水荣同志各方面突出，部队决定保送聂水荣上军校。

但因为腿部负伤，没有痊愈未去成。

上级决定待腿伤好后，任命他担任机枪连三排长。

时间到了1980年底，聂水荣伤愈归队。

首先找他谈话的是陈彪生指导员（已提拔副教导员），向聂水荣同志传达了中央军委命令，没有进入军事院校深造学习的战士一律不提干。

这个消息给聂水荣打击不小，甚至有一段时间影响工作和训炼，没有提干就面临着退役。

）

聂水荣的下岗及几个月没有工资交给家里，并把家里仅有的8千元拿走了，引起了老婆王萍的猜忌，并把他赶出家门（因为这套房子是王萍父母给女儿的）。

聂水荣的负气出走引起了女同事李

英的好奇（未婚女）和万美兰的内疚，因为聂水荣的下岗与她有关系，同时这两位女同事平时也对聂水荣有好感。

并演义了一场啼笑皆非的情感故事。

下岗后的聂水荣（来自:

WWw.XieL写论文网:

中影拍摄计划）面对的是妻子对他的不理解，女儿对他的不理解，母亲对他的不理解，每天拿着报纸上的招聘信息去应聘，总是没聘上，毎天遇到什么事就做什么事，包括做搬运工。

在聂水荣不断努力下，终于找到了一份银行武装押运的工作。

武装押运的工作起早贪黑的。

一天早上天刚蒙蒙亮，从一辆机场大巴上下来了一位商人，被两名歹

徒跟踪，并抢走了旅行箱。

商人大声疾呼:

抢劫了～抢东西了～聂水荣正路过此地，迅速朝歹徒逃跑的方向追去。

追到后大声叫道:

站住～把箱子放下。

歹徒说:

你他妈的少管闲事～同时拿出身上的弹簧刀就向聂水荣刺去。

在长达5分钟的搏斗中，聂水龙身负重伤，手被划伤，肚子被刺中，肠子都流出来了。

随后在赶来了110民警与附近的群众的帮助下，歹徒被制服了。

聂水荣被送往医院紧急抢救。

聂水荣受伤的消息以及与歹徒搏斗的英雄事迹迅速传遍了全市。

市领导、市军分区领导都来看望他，祝他早日康复。

被抢劫的商人是某市集团公司总经理，是来本市参加一个项目洽谈会的。

他来到医院向聂水荣表示深深的感谢，并送上慰问金。

在问候的过程中得知聂水荣同志是一位曾经在部队立过功的退伍军人，以及现在的生活状况。

商人当即决定把自己的产

品委托给聂水荣在本市销售然后再结帐。

聂水荣凭着自己的踏实与吃苦的精神，把生意做的越来越好，越做越大，并时常关心困难战友和热心做一些社会公益亊业。

《电影公司拍摄工作计划》

篇二:

电影镜头计划表

电影拍摄计划表

片名:

《》

导演:

篇二:

电影、电视分镜头脚本格式电影、电视节目分镜头脚本格式片名:

镜号:

每个镜头按顺序的编号景别:

一般分为全景、中景、近景、特写和显微等技巧:

包括镜头的运用—推、拉、摇、移、跟等，镜头的组合—淡出谈入、切换、叠化

等。

画面:

详细写出画面里场景的内容和变化，简单的构图等。

解说:

按照分镜头画面的内容，以文字稿本的解说为依据，把它写得更加具体、形象。

音

乐;使用什么音乐，应标明起始位置。

音响:

也称为效果，它是用来创造画面身临其境的真实感，如现场的环境声、雷声、雨

声、动物叫声等。

长度:

每个镜头的拍摄时间，以秒为单位。

例:

片名:

《三让一树花常开》

二、专题片素材文稿报送格式片名:

说明:

镜号:

每个镜头按编辑顺序的编号长度:

该镜头的起、止时间画面:

详细写出画面里的场景的内容和变化，简单的构图等解说:

与该镜头对应的解说词，时间长度应与画面时间长度一致，如有采访，应在对应

画面中打印出采访对象的姓名、职务、身份及采访内容字幕，并在“解说词”栏详细说明音效:

包括音乐和音响例:

片名:

《大山的女儿》

1、文稿用a4纸5号字打印成20×20的稿纸，一式三份，加盖公章。

2、画面质量要求清晰、稳定，多条新闻之间一定要用彩条或其他方法分隔开来。

中文

文库:

镜头语言的基本知识

一、电影、电视的景别

景别，根据景距、视角的不同，一般分为:

一、根据景距的变化分类极远景:

极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。

远景:

深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。

广义的远景基于景距的不同，

又可分为大远景、远景、小远景（一说为半远景）三个层次。

大全景:

包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品的环境介绍，

因此被叫做最广的镜头。

全景:

摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内

的景观。

在全景中可以看清人物动作和所处的环境。

小全景:

演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。

中景:

俗

称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演

性场面的常用景别。

半身景:

俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。

近景:

指摄取胸

部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。

特写:

指摄影、摄像机在很近距离

内摄取对象。

通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的

物件细节、景物细节等。

大特写:

又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼

睛、枪栓、板机等。

二、摄影、摄像机的运动（拍摄方式）推:

即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变

小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。

拉:

被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、

快拉、猛拉。

摇:

指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右、旋转等运动，

使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。

移:

又称移动拍摄。

从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。

但在通常的意义上，

移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上，沿水平面在移动中拍摄对象。

移拍与摇拍

结合可以形成摇移拍摄方式。

跟:

指跟踪拍摄。

跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、

摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起，同时进行。

总之，跟拍的手法灵活多样，它

使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、物体上。

升:

上升摄影、摄像。

降:

下降摄影、摄像。

俯:

俯拍，常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。

仰:

仰拍，常带有高大、庄严

的意味。

甩:

甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体，表现急剧的变化，作

为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。

悬:

悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。

它有广阔的表现力。

空:

亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色（不管是人还是相关动物）的纯景物镜头。

切:

转换镜头的统称。

任何一个镜头的剪接，都是一次“切”。

综:

指综合拍摄，又称综合镜头。

它是将推、拉、摇、移、跟、升、降、

俯、仰、旋、

甩、悬、空等拍摄方法中的几种结合在一个镜头里进行拍摄。

短:

指短镜头。

电影一般指30秒（每秒24格）、约合胶片15米以下的镜头;电视30

秒（每秒25帧）、约合750帧以下的连续画面。

长:

指长镜头。

影视都可以界定在30秒以上的连续画面。

对于长、短镜头的区分，世界上尚无公认的“尺度”，上述标准系一般而言。

世界上有希

区柯克《绳索》中耗时10分钟、长到一本（指一个铁盒装的拷贝）的长镜头，也有短到只有

两格、描绘火光炮影的战争片短镜头。

反打:

指摄影机、摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。

例如拍摄男女二人对坐交谈，

先从一边拍男，再从另一边拍女（近景、特写、半身均可），最后交叉剪辑构成一个完整的片

段。

变焦拍摄:

摄影、摄像机不动，通过镜头焦距的变化，使远方的人或物清晰可见，或使

近景从清晰到虚化。

主观拍摄:

又称主观镜头，即表现剧中人的主观视线、视觉的镜头，常有可视化的心理

描写的作用。

三、影视的画面处理技巧淡入:

又称渐显。

指下一段戏的第一

个镜头光度由零度逐渐增至正常的强度，有如舞台

的“幕启”。

淡出:

又称渐隐。

指上一段戏的最后一个镜头由正常的光度，逐渐变暗到零度，有如舞

台的“幕落”。

化:

又称“溶”，是指前一个画面刚刚消失，第二个画面又同时涌现，二者是在“溶”

的状态下，完成画面内容的更替。

其用途:

?

用于时间转换;?

表现梦幻、想像、回忆;?

表景物变幻莫测，令人目不暇接;?

自然承接转场，叙述顺畅、光滑。

化的过程通常有

三秒钟左右。

叠:

又称“叠印”，是指前后画面各自并不消失，都有部分“留存”在银幕或荧屏上。

它

是通过分割画面，表现人物的联系、推动情节的发展等。

划:

又称“划入划出”。

它不同于化、叠，而是以线条或用几何图形，如圆、菱、帘、三

角、多角等形状或方式，改变画面内容的一种技巧。

如用“圆”的方式又称“圈入圈出”;“帘”

又称“帘入帘出”，即像卷帘子一样，使镜头内容发生变化。

入画:

指角色进入拍摄机器的取景画幅中，可以经由上、下、左、右等多个方向。

出

画:

指角色原在镜头中，由上、下、左、右离开拍摄画面。

定格:

是指将电影胶片的某一格、电视画面的某一帧，通过技术手段，增加若干格、帧

相同的胶片或画面，以达到影像处于静止状态的目的。

通常，电影、电视画面的各段都是以

定格开始，由静变动，最后以定格结束，由动变静。

倒正画面:

以银幕或荧屏的横向中心线为轴心，经过180?

的翻转，使原来的画面，由

倒到正，或由正到倒。

翻转画面:

是以银幕或荧屏的竖向中心线为轴线，使画面经过180?

的翻转而消失，引

出下一个镜头。

一般表现新与旧、穷与富、喜与悲、今与昔的强烈对比。

起幅:

指摄影、摄像机开拍的第一个画面。

落幅:

指摄影、摄像机停机前的最后一个

画面。

闪回:

影视中表现人物内心活动的一种手法。

即突然以很短暂的画面插入某一场景，用

以表现人物此时此刻的心理活动和感情起伏，手法极其简洁明快。

“闪回”的内容一般为过去

出现的场景或已经发生的事情。

如用于表现人物对未来或即将发生的事情的想像和预感，则

称为“前闪”，它同“闪回”统称为“闪念”。

蒙太奇:

法文

montage的音译，原为装配、剪切之意，指将一系列在不同地点、从不同

距离和角度、以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，是电影创作的主要叙述手段和表现手段

之一。

它大致可分为“叙事蒙太奇”与“表现蒙太奇”。

前者主要以展现事件为宗旨，一般的

平行剪接、交叉剪接（又称为平行蒙太奇、交叉蒙太奇）都属此类。

“表现蒙太奇”则是为加

强艺术表现与情绪感染力，通过“不相关”镜头的相连或内容上的相互对照而产生原本不具

有的新内涵。

剪辑:

影视制作工序之一，也指担任这一工作的专职人员。

影片、电视片拍摄完成后，

依照剧情发展和结构的要求，将各个镜头的画面和声带，经过选择、整理和修剪，然后按照

蒙太奇原理和最富于艺术效果的顺序组接起来，成为一部内容完整、有艺术感染力的影视作

品。

剪辑是影视声像素材的分解重组工作，也是摄制过程中的一次再创作。

四、其他名词

前景:

镜头中靠近前沿或位于主体前面的人或物。

在镜头画面中，用以陪衬主体，或组

成戏剧环境的一部分，并增强画面的空间深度，平衡构图和美化画面。

篇三:

电影镜头设计电影镜头设计电影剧本为拍摄电影奠定了基础，但它还不能直接用来进行拍摄，导演还要根据剧本内

容和自己的总体构思，写成分镜头剧本。

编写电影分镜头剧本，是将文学形象变为银幕形象的重要环节。

分镜头剧本主要包括:

镜号、场景、景别、特技、镜头内容、音乐、音响等。

这样不仅把文学形象变为银幕形象，

而且赋予影片独特的艺术风格。

另外，还有—种镜头纪录本，又叫做“完成台本”。

，它与分镜头剧本很相似，但性质却

不同，它主要是供给进行电影宣传、评沦和研究工作人员参考，以及放映单位查对、修剪影

片时使用。

蒙太奇“蒙太奇”，是电影工作者从法国建筑学上借用来的名词，它的原意是:

将建筑上各种各

样的材料，根据一个总的计划，分别加以处理，而把它们安装在一起的意思。

在电影中，将

摄影机拍摄下来的镜头，按照生活、姜学的原则和剧本结构，原定的创作构思，把这许多外

表不相连贯的、缺乏完整概念的各个镜头，创造性地组织起来，使它产生连贯、对比、联想，

衬托等作用，这就叫做“蒙太奇”，它能使观众得到一个明确，生动的印象和富有节奏感。

电影镜头这里所讲的电影镜头，主要是指镜头运动的方式，拍摄的不同角度和不同内容而言。

电影镜头是多种多样的，根据电影内容和表现人物性格的需要而使用不同的镜头。

电影

摄影机从开拍起到停止拍摄，这—段电影胶片叫做一个镜头。

从第二次开拍到再停止就算第

二个镜头。

一般地来说，电影镜头有下列几种:

（一）拉镜头:

它的作用是为了让观众在看清楚某一重点的基础上，由点到面，认识人物

和环境，局部和整体的关系。

拉镜头使人产生宽广舒展的感觉。

例如，故事片《苦菜花》中

的第一个镜头，首先出现的是一朵盛开的苦菜花的特写镜头，然后又出现一只小手伸入画面

采摘，但观众却看不到人物，也不知道是准的手，这是镜头拉开了，观众才看到是曼子在欣

喜地挖出苦菜花。

这种拍摄方法，就叫做拉镜头。

（二）眼镜头:

顾名思义，就是镜头始终是跟随一个在行动中的表现对象进行拍摄，以便

连续而详细地表现他的活动情形，或在进行中的动作和衷情。

（三）摇镜头:

这是指摄影机放在固定位置，向左右环顾，摇摄全景，或者跟着拍摄对象

的移动进行摇摄。

它常用于介绍环境或突出人物行动的意义和目的。

（四）推镜头:

是指被摄人位置不动，只移动摄影机推成近景或特写镜头。

同一个镜头内

容，缓慢地推近，给人以从容，舒展和细微的感受。

快推则产生紧张，急促、慌乱的效果。

推拍，可以引导观众更深刻地感受人物的内心活动，加强气氛的烘托。

（五）主观镜头:

是将电影的镜头当做剧中人物的眼睛来观察和表达客观事物的，它可以

模拟感觉、渲染气氛。

主观镜头比较普遍的是用来表现人物在特殊情况下的精神状态，也常

用来反映人物的幻觉，想象，这在电影中是经常出现的。

同时，对于刻划人物性格也有突出

的作用。

例如，故事片〈〈小花》的开头，有一段小花寻找哥哥的回忆镜头，它先用奔跑的镜

头，引出当年的小花，又用喊哥哥的声音回到了现实，处理得自然流畅，产生较强的艺术效

果。

（六）空镜头:

这种镜头，以具体的视觉形象（即画面）表明一定的时间、地点、没有人物，

没有语言，只丧现具有一定寓意的自然景物和气氛的场面。

如

山、水、海、青松、花草、白

云、月亮、飞鸟等。

它是使电影富有诗情画意的重要手段，从而造成宽广，深邃的意境。

（七）俯仰镜头:

俯仰镜头可分为俯镜头和仰镜头。

俯镜头除鸟瞰全景之外，还可以表现

阴郁、压抑的感情，一般起贬意的作用。

仰镜头为瞻仰景，在感情上起着褒意的作用。

（八）升降镜头:

升降镜头一般用于大场面的拍摄，它能够改变镜头视角和画面空间，有

助于戏剧气氛和效果的渲染。

例如，故事片《天山的红花》中，当奥依古丽下了吉普车，走

进群众欢迎她的场面，就是摄影师在直升飞机上高俯拍摄的。

这种拍摄方法渲染了气氛，展

示了广阔的空间。

（九）综合性镜头:

综合性镜头，指镜头的运动方式是多种多样的。

有时为了使电影更充

分、更突出地表现某一情节，往往在一个电影镜头里，将推、拉、升、降、摇、移等镜头结

合在一起使用。

它为画面造成正、侧、仰、俯、平等各种不同的镜头角度，既能表现环境的

全貌，又能表现某个特定人物的近景，以及人物与人物之间的关系，使电影更加富有表现力。

所以，电影镜头既可以单独使用，又可以结合、交织在一起使用。

这种镜头也称为长镜头。

（十）变焦距镜头:

它是指摄影机的位置不变，通过安装在影机内的变焦距镜头的焦距变

化，使拍摄对象在不改变与摄影机的距离的条例下，加速或匀速的拉远或推近，造成一定的

节奏。

篇四:

电影镜头设计电影镜头设计

电影剧本为拍摄电影奠定了基础，但它还不能直接用来进行拍摄，导演还要根据剧本内

容和自己的总体构思，写成分镜头剧本。

编写电影分镜头剧本，是将文学形象变为银幕形象的重要环节。

分镜头剧本主要包括:

镜号、场景、景别、特技、镜头内容、音乐、音响等。

这样不仅把文学形象变为银幕形象，

而且赋予影片独特的艺术风格。

另外，还有—种镜头纪录本，又叫做“完成台本”。

，它与分镜头剧本很相似，但性质却

不同，它主要是供给进行电影宣传、评沦和研究工作人员参考，以及放映单位查对、修剪影

片时使用。

蒙太奇“蒙太奇”，是电影工作者从法国建筑学上借用来的名词，它的原意是:

将建

筑上各种各样的材料，根据一个总的计划，分别加以处理，而

把它们安装在一起的意思。

在

电影中，将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活、姜学的原则和剧本结构，原定的创作构思，

把这许多外表不相连贯的、缺乏完整概念的各个镜头，创造性地组织起来，使它产生连贯、

对比、联想，衬托等作用，这就叫做“蒙太奇”，它能使观众得到一个明确，生动的印象和富

有节奏感。

电影镜头这里所讲的电影镜头，主要是指镜头运动的方式，拍摄的不同

角度和不同内容而言。

电影镜头是多种多样的，根据电影内容和表现人物性格的需要而使用不同的镜头。

电影摄影机从开

拍起到停止拍摄，这—段电影胶片叫做一个镜头。

从第二次开拍到再停止就算第二个镜头。

一般地来说，电影镜头有下列几种:

（一）拉镜头:

它的作用是为了让观众在看清楚某一重点的基础上，由点到面，认识人物和环境，局部和整体的关系。

拉镜头使人产生宽广舒展

的感觉。

例如，故事片《苦菜花》中的第一个镜头，首先出现的是一朵盛开的苦菜花的特写

镜头，然后又出现一只小手伸入画面采摘，但观众却看不到人物，也不知道是准的手，这是

镜头拉开了，观众才看到是曼

子在欣喜地挖出苦菜花。

这种拍摄方法，就叫做拉镜头。

（二）眼镜头:

顾名思义，就是镜头始终是跟随一个在行动中的表现对象进行拍摄，以便

连续而详细地表现他的活动情形，或在进行中的动作和衷情。

（三）摇镜头:

这是指摄影机放在固定位置，向左右环顾，摇摄全景，或者跟着拍摄对象的移动进行摇摄。

它常用于介绍环境或突出人物行动的意

义和目的。

（四）推镜头:

是指被摄人位置不动，只移动摄影机推成近景或特写镜头。

同一个镜头内容，缓慢地推近，给人以从容，舒展和细微的感受。

快

推则产生紧张，急促、慌乱的效果。

推拍，可以引导观众更深刻地感受人物的内心活动，加

强气氛的烘托。

（五）主观镜头:

是将电影的镜头当做剧中人物的眼睛来观察和表达客观事物的，它可以

模拟感觉、渲染气氛。

主观镜头比较普遍的是用来表现人物在特殊情况下的精神状态，也常

用来反映人物的幻觉，想象，这在电影中是经常出现的。

同时，对于刻划人物性格也有突出

的作用。

例如，故事片〈〈小花》的开头，有一段小花寻找哥哥的回忆镜头，它先用奔跑的镜

头，引出当年的小花，又用喊哥哥的声音回到了现实，处理得自然流畅，产生较强的艺术效

果。

（六）空镜头:

这种镜头，以具体的视觉形象（即画面）表明一定的时间、地点、没有人物，

没有语言，只丧现具有一定寓意的自然景物和气氛的场面。

如山、水、海、青松、花草、白

篇三:

微电影拍摄计划表

微电影《路在何方》拍摄计划表