黑白摄影冲洗个人总结.docx

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黑白摄影冲洗个人总结

黑白摄影冲洗个人总结-写写帮文库

第一篇：

黑白摄影冲洗个人总结

黑白摄影海鸥120相机拍摄个人经验

因为胶卷是处理胶卷，曝光时间过长回显背字，所以尽量用大光圈快速度，拍摄。

3.5,125s。

等

黑白摄影冲洗个人总结

一、胶卷的冲洗

1、把胶卷从相机取出。

通过暗袋，120胶卷插入显影罐的边缘，往进送，扭动卡槽两侧，装送完毕。

拼装好显影罐。

2、调配胶卷显影液，按包装说明调配，水温20度（水温高照片灰、水温低显影慢），

3、调配定影液，按包装说明调配，水温20度。

4、用清水灌入显影罐，冲洗一遍，流出蓝夜。

5、显影时间，十分钟左右，每隔一分钟，转三十秒。

显影完毕后，把显影液倒入显影液存储罐。

6、用清水灌入显影罐，冲洗一遍，冲洗掉显影液，也有定影的作用。

7、把定影液灌入显影罐，每隔一分钟，转30秒。

定影后，把定影液灌入定影罐。

8、把清水灌入显影罐，冲洗，冲洗十分钟。

期间不停换水。

9、开罐，取出胶卷。

10、晾晒胶卷。

二、放大照片

1、布置好暗室，放大机，底片，安全灯（红灯），相片显影液，定影液，裁刀，清水盆，都准备好。

2、把相纸在安全灯下裁好，放入相纸袋，密封好，用一张拿一张。

速度要快，以防跑光。

3、用小片的相纸试验。

把胶卷放入放大机卡槽，把焦距调实。

底下放入相纸。

开灯，口数若干秒（根据胶卷曝光不同时间长短不同，若过爆则时间短，若曝光时间不够则时间长）一般在5秒左右。

（欠爆的也有13-16秒的经历）关灯。

4、把相纸放入显影液，充分泡透。

看照片的变化。

相片显示在暗房内会比在外，显黑，所有偏黑为正常。

等颜色感觉正常后，放入清水盆。

漂洗后，放入定影液。

几分钟后再放入清水盆。

5、全部照片洗完后，晾晒。

第二篇：

黑白摄影冲洗印放技术学习心得

黑白摄影冲洗印放技术学习心得

——《暗房技术与技巧》课期中报告

伴随着紧张严格的军训结束，我们迎来了新学期的学习生活。

本学期开设的《暗房技术与技巧》课依然是由敬爱的“马爷”为我们授课。

从对黑白摄影的生疏到渐渐熟悉，从对传统相机的生涩到渐渐熟练，使我在摄影这条路子上不断成长……

本学期已至期中，在教室的理论课上认真听取了马老师讲习亚当斯“区域曝光”理论、蓝晒（铁氰酸盐）印相法；在暗房的实践课上学习了黑白摄影的印放技术，并顺利完成了10幅作品的印放；在外出去街子古镇和丹景山的采风中，丰富了我的所见所闻，为我们提供了很好的学习拍摄的机会。

黑白摄影在记录和表现现实世界方面拥有独特的艺术魅力，在黑白摄影中，把一个现实的色彩世界置换为黑、白、灰的单色影像，能够更准确地体现创的美学意识和思想内涵。

黑白摄影的魅力不仅是在拍摄过程中，而且在后期暗房处理中更为神奇，亚当斯说过一句名言：

“底片是乐谱，印放是乐章。

”足以说明黑白摄影后期暗房处理中“手工制作”的乐趣，也同时道出黑白摄影作品制作过程的独特性和重要性。

拍摄、冲洗、印放是黑白摄影影调复制的三大过程，《暗房技术与技巧》课程更加注重冲洗和印放过程的学习。

通过对胶卷冲洗，控制底片的反差，以求得一张密度适宜的底片；通过对相纸印像，控制相纸的曝光，以求得一张影调丰富的照片。

摄影创作是艺术和技术的有机结合，只有用严谨的态度对待黑白摄影才能创作出最佳的影像，在摄影的任何过程中都应做到精心，都要有耐心，都须用心。

由于135底片画幅较小，所以在暗房处理中需要对影像进行放大。

放大时，先将负片置于放大机的底片夹中，调节镜头与放大纸的距离，改变放大的倍数，聚成清晰的影像。

经过光源的照射，使负片的影像光线通过镜头投射到相纸上，曝光后相纸产生“潜影”，再经过显影、定影、水洗、晾干等处理，便可得到与拍摄景物影调相同的放大照片了。

在放大过程中，调整焦距和曝光时间是两个重要环节，会影响到放大的效果和照片的质量。

调焦时，看画面线条是否分明，注意人物眼睛、头发是否清晰。

曝光先是采用梯级式曝光试样，从中选择正确的曝光时间，再正式放大曝光。

对于试样，一定要认真分析，不可马虎，这可是决定放大效果的关键。

在这10幅作业中，最令我满意的有3幅作品。

其中一幅是在宽窄巷子拍摄的“公馆菜”建筑，相传那里曾是在古建筑的基础上改造而成的一家高档餐饮会所，但如今因反腐倡廉狠刹公款“吃喝风”，这种高档消费场所也遭受巨大打击。

如图所现，原来生意红火的会所现已大门紧锁，我有意将大门处的影调处理成低调，便是为了更加突出一种沉重的感觉。

整幅作品为对称式构图，质感的表达离不开光线，在自然的漫射光下，一砖一石都清晰可见，展现出一幢独具特色的老成都典型建筑。

另一幅是在团结老街拍摄的纪实作品，图中一位中年男子抽着旱烟，烟雾弥漫在他的脸庞，迷离的眼神若有所思，背景是一辆虚化的老旧自行车前车把和车筐，交代了这位男子所处的环境，同时反映了这幅照片的主题“老街、老物、老人”。

不过，较高的反差使照片失去了细节层次，但也正是这样才体现出了老事物的沧桑。

还有一幅作品是在团结敬老院拍摄的人像，岁月好似一把无情的尖刀在老人家的面部刻画出道道皱纹，这把年纪往事已成追忆，失去了年轻力壮的身躯，但是，这位老人面对镜头，害羞的微笑着比出剪刀手，慈祥的面容反应出他那颗充满童趣的心，他更像是个老小孩，在镜头前摆出这般优雅的pose，实在令人神往。

在接下来两个月的课程里，我们就要接触蓝晒（铁氰酸盐）印相法了。

之前在马老师讲习理论知识后也到图书馆借阅了《美国摄影图片制作工艺》那本书，对其中“蓝晒法”的篇目进行了摘录。

我从网上买到了柠檬酸铁铵和铁氰化钾两种药剂，配置了感光溶液涂布在素描纸上，并购置了紫外线手电筒对其曝光，然而实验屡遭失败。

在接下来的课程中，我将带着疑惑对“蓝晒法”进一步学习，还望老师多多指教！

我深知，踏上摄影之路的发展还很长远，既然我选择了摄影，就要时时刻刻为了摄影，为摄影的同时也是为生活，只有把摄影完全融入生活，才能够真正发现生活的美。

不断开阔自己的眼光，以形成自己的个性风格，创作出更为出色的作品！

学生：

王鑫丰

2021年5月5日

第三篇：

黑白胶卷冲洗流程

黑白胶卷冲洗流程：

1．利用引片器将胶卷抽出部分

2．将胶卷头减平

3．将显影罐与胶卷一并放入暗袋并密封.在里面将胶卷卷出并放入显影罐,盖子密封.

4．调配显影剂:

HC110比例1:

63水温20度（整个过程中，时间不是最重要的，温度和水质才是重点）

1）一卷抽取6.5ML.加水配出400ML的工作液

2）两卷抽取11ML.加水配出700ML的工作液

5．将显影工作液倒入显影罐.

时间控制（胶卷按ILFORDHP5ISO400）:

B液是5分钟,H液是10分钟

6．摇罐:

头5分钟每分钟摇10秒

7．时间到后,将显影工作液倒出.（按计时器后开始入药，提前10秒出药，AP罐出药方便迅速10秒足够了，然后马上进自来水水停显。

AP罐这种转轴摇动的还有个好处就是，转轴中间可以插入温度计，时刻监视温度）

8．用自来水冲洗?

?

9．调配定影液:

乐凯50ml加水配出400ML或者700ML的工作液，水温不讲究，自来水本来的温度就好，如果夏天，建议加几颗冰块进去。

10．将定影工作液倒入显影罐.，间控制:

10分钟

11．时间到后,将定影工作液倒出.

12．将胶卷从显影罐中拿出.用流动的水冲洗干净.

13．晾干

处女座完美主义黑白胶卷冲洗流程：

1.装片：

在暗袋中（暗房）把胶卷（胶片）装到片芯上，将片芯装入冲罐中，盖好罐盖。

2.调温：

把冲洗药液瓶放入水槽中，并将水温调整到约20°C。

室温高于20°C，水温调整在19°C；室温低于20°C，水温调整在21°C。

3.润湿：

先将纯净水加入冲罐中，胶卷润湿约1分钟后倒出。

4.显影：

将20°C显影液在15秒内倒入冲罐中，开始胶卷显影。

（显影时间根据胶卷和显影液而定）

5.停显：

显影结束后在15秒内倒出显影液，并快速给罐中加入停显液，30秒后倒出。

6.定影：

将定影液加入罐中，定影结束后倒出，

7.水洗：

水洗一两次罐子，去掉罐中定影残液。

8.去海波：

加入水洗促进液（去海波液），4分钟后倒出。

9.水洗：

打开罐子，用流水冲洗10分钟。

10.水渍液：

加入去水渍液，浸泡2分钟后

11.凉挂：

取出胶卷直接凉挂无尘之处。

（不能再水洗）

配制工作液用水：

1.显影液工作液——蒸馏水

2.停显液工作液——纯净水

3.定影液工作液——纯净水

4.去海波工作液——纯净水

5.去水渍工作液——蒸馏水

第四篇：

黑白摄影冲洗印放技术初涉心得（推荐）

黑白摄影拍摄冲洗印放技术初涉心得

——《感光材料应用基础》课期中报告

本学期已至期中，记得马震老师在第一节课上就曾讲过：

“艺术≠技术”，因为摄影是情感化的艺术，所以“艺术=技术+情感”，摄影先是技术，后是艺术。

于是，带着对摄影艺术的懵懂，开启了对《感光材料应用基础》这门课程的学习„„

自1839年8月19日，摄影术的诞生之日起，摄影已走过170多年的历程。

从尼埃普斯发明“日光蚀刻法”获得到史上第一张能留存的照片——《窗外景色》；到达盖尔在法国科学院将其“银版摄影法”公诸于世；再到塔尔博特发明“卡罗式摄影法”做到纸上成像的成功„„随着人们对影像信息记录和传播的需求，及物理、化学等学科现代技术的迅速发展，摄影术自诞生起就得以飞跃式的发展。

尤其是作为摄影三大元件之一的感光材料的不断更新换代，感光度、清晰度、颗粒性等方面的性能都有了大幅度的提高。

感光材料的性能不断改进，为摄影画面制作提供了更加丰富的技术手段，从而为摄影创作提供了更广阔的空间。

黑白摄影在记录和表现现实世界方面拥有独特的艺术魅力，在黑白摄影中，把一个现实的色彩世界置换为黑、白、灰的单色影像的原理是同摄影表现的原则相一致的，也就是说，黑白摄影能够更准确地体现创的美学意识和思想内涵。

正如中国自古以来就有鉴赏水墨画的文化传统，我十分喜爱水墨画，并也学习过一段时间，中国画论中有“墨分五色”，“墨分七彩”之说，水墨画的这种源于生活又高于生活，以墨写色，注重“神似”而非“形似”的美学思维方式，更能充分、纯粹地体现创的精神和艺术境界。

艺术总是相通的，我想，通过黑白摄影也可以做到，关键还是要看自己的一种艺术创作理念，要不断的从生活中发现并表现美，为世人还原一个别样的世界！

在学习《感光材料应用基础》课程之前我也曾对黑白摄影以及暗房技术多少了解过，所以学习起来并不觉得吃力。

但问题在于我习惯按照自己的一条路子走，老师在暗房调配好的药剂我不会信手拈来，我觉得只有自己亲身探索才能真正领会科学道理的来之不易。

所以，我都是私底下利用课余时间自己在寝室调配药剂、冲洗胶卷，虽然与老师的要求还有些差距，但我认为这才算是真正意义上的学习。

另外，我也十分注重理论的学习，自己购买或借阅黑白摄影方面的书籍，勾画标注、总结整理，可以说我算是真正意义上的做到了自主学习。

但这个过程也不是顺利的，我始终难以找到能与我志气相投的人，百般无奈之下也只能特立独行了。

我喜爱黑白摄影。

不仅是在端起传统相机的那一刻有种仿佛回味于历史之中的感觉，其中有着太多的神秘感，我认为这是值得我去研究的一个方面；而且在后期暗房冲洗过程中，安全灯昏红的弱光之下，观看随着显影液的晃动而渐渐显见的影像，还会感受到一份耕耘和收获。

安塞尔·亚当斯提出的一套精密地控制影调的制作技法——“区域曝光”理论，为黑白摄影提供了一种“预见”的可能性。

预见，就是预先决定想要的照片影调，用测光表测出被摄体主要部位的明暗度后，就能够确定拍摄的影像应是什么调子，然后根据这个影调修正曝光或调整显影过程。

然而，黑白摄影并没有“正确曝光”这一说，只有符合摄影者要表现的那种情感和气氛的曝光。

拍摄、冲洗、印放是黑白摄影影调复制的三大过程，《感光材料应用基础》课程更加注重冲洗和印放过程的学习。

通过对胶卷冲洗，控制底片的反差，以求得一张密度适宜的底片；通过对相纸印像，控制相纸的曝光，以求得一张影调丰富的照片。

我所上交的期中作业是11月10日在团结老街拍得的街景，于11月11日上午在寝室冲洗出来，于11月14日下午在暗房进行印像，由于胶卷冲洗稍薄一些，所以印像时有意的延长了相纸的曝光时间，以获得丰富的影调和分明的层次。

以下就对黑白胶卷的冲洗程序和相纸的印像程序做一个简短的总结：

黑白胶卷的冲洗程序，缠片—预湿—显影—停显—定影—水洗—浸润—干燥。

黑白相纸的印像程序，曝光—显影—停显—定影—水洗—干燥。

其中，缠片过程须在暗袋中进行，冲洗过程应严格控制药液浓度、温度，以及冲洗时间、搅动频率等„„只有用严谨的态度对待黑白摄影才能创作出最佳的影像，通过学习实践也似乎明白了老师所讲：

“摄影创作是艺术和技术的有机结合”，在摄影的任何过程中都应做到精心，都要有耐心，都须用心。

在这份报告中，我不想过多的把一些操作过程的细节表述出来，因为那些内容在教材上及笔记本上都有记载，我没必要再去抄一遍下来，另外，那些内容老师肯定都懂，也会不耐其烦的去看其他同学那种的传统性的报告。

我想说，在我的报告里都是我接触黑白摄影以来的心得体会，因为我认为我是真心去学了，只是要把自己的心得体会报告给老师，绝对没有应付作业之意。

望老师在今后的学习实践中多多指教，我深知，踏上摄影之路的发展还很长远，既然我选择了摄影，就要时时刻刻为了摄影，为摄影的同时也是为生活，只有把摄影完全融入生活，才能够真正发现生活的美。

因为，艺术源自于生活！

第五篇：

黑白摄影拍摄冲洗印放技术学习心得

黑白摄影拍摄冲洗印放技术学习心得

——《感光材料应用基础》课期末报告

伴着新年钟声的响起，在大学的第一学期已至期末，记得马震老师在第一节课上就曾讲过：

“艺术≠技术”，因为摄影是情感化的艺术，所以“艺术=技术+情感”，摄影先是技术，后是艺术。

于是，带着对摄影艺术的懵懂，开启了对《感光材料应用基础》这门课程的学习，在马震老师的指导下，通过学习、实践，使我受益匪浅……

从对黑白摄影的生疏到渐渐熟悉，从对传统相机的生涩到渐渐熟练。

在本学期中，我通过实践领会到黑白摄影的拍摄技法讲求曝光控制和影调调节，基于在程卓老师课上学到关于亚当斯“区域曝光”理论的学习，我能够将理论运用到实践中，尽可能较大的提升照片的影调层次，获得较为丰富的影调效果。

黑白摄影的魅力不仅是在拍摄过程中，而且在后期暗房处理中更为神奇，亚当斯说过一句名言：

“底片是乐谱，印放是乐章。

”足以说明黑白摄影后期暗房处理中“手工制作”的乐趣，也同时道出黑白摄影作品制作过程的独特性和重要性。

本学期的《感光材料应用基础》课程先是利用几个课时的时间讲解了感光材料的发展沿革以及感光材料种类、构造、特性等内容，然后将理论归为实践，在暗房操作中我们逐步学习了黑白胶卷的冲洗过程和相纸的冲印工艺。

拍摄、冲洗、印放是黑白摄影影调复制的三大过程，《感光材料应用基础》课程更加注重冲洗和印放过程的学习。

通过对胶卷冲洗，控制底片的反差，以求得一张密度适宜的底片；通过对相纸印像，控制相纸的曝光，以求得一张影调丰富的照片。

黑白胶卷的冲洗程序：

缠片—预湿—显影—停显—定影—水洗—浸润—干燥。

黑白相纸的印像程序：

曝光—显影—停显—定影—水洗—干燥。

其中，缠片过程须在暗袋中进行，冲洗过程应严格控制药液浓度、温度，以及冲洗时间、搅动频率等……只有用严谨的态度对待黑白摄影才能创作出最佳的影像，通过学习实践也似乎明白了老师所讲：

“摄影创作是艺术和技术的有机结合”，在摄影的任何过程中都应做到精心，都要有耐心，都须用心。

本次上交的30张期末作业中以建筑摄影为主，多数是在成都“东郊记忆”音乐公园拍摄的，在我看来，“东郊记忆”音乐公园是一处非常富有艺术气息的场所，那里也极大的激发了我的摄影创作灵感，无论是在取景还是在构图上都有着极大的突破。

正如：

1-5影像中，镜头锁定在了一个极具特色的电话亭里，采取竖幅的形式，画面简洁，光影生动，电话机置于画幅的右上方黄金分割点上，是本幅作品的视觉兴趣中心，连接话筒的线呈S形，打破了横竖线条的拘谨，使画面更富有活力，那只话筒被“藏”在暗处，貌似与电话机玩起了“捉迷藏”游戏，极具戏剧色彩。

2-4那幅作品则是典型的对称式构图，画面简单，具有平衡、稳定、相对的特点，而拱形在画面中又显得灵活，光影变化也显得的生动了许多；3-3也是采用了竖幅形式，构图严谨，近实远虚，近处的水面波光粼粼富有质感，远处在建的高楼像披上朦胧的面纱，整幅作品杂而不乱，曝光控制也把握的非常合理……

在接下来的学习生活中，我要将踏实进取的精神继续发扬，争取在期末为老师及远方的父母交上一张满意的答卷。

最后，感谢老师的指导，希望老师在今后的教学中多多指教。

我深知，踏上摄影之路的发展还很长远，既然我选择了摄影，就要时时刻刻为了摄影，为摄影的同时也是为生活，只有把摄影完全融入生活，才能够真正发现生活的美。

不断开阔自己的眼光，以形成自己的个性风格，为世人展现一个不一样的世界……