照相技术.docx

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照相技术

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第一章照相机的分类

1、按感光材料分：

传统相机和数码相机。

区别：

记录载体不同，分别是胶片与CCD、CMOS。

2、按底片尺寸分：

a、135相机：

画幅尺寸24x36mm，可拍摄36张，底片对角线43.3mm，第一台相机，德国莱卡产的，在1913年。

1925年莱卡将其投放市场。

b、120相机：

画幅尺寸6x6mm（实际56cmx56cm），对角线79.2mm，加附件可拍6x45cm（16张）、6x7.6x91929年德国罗莱首推，代表瑞典哈苏（Hasseblad）画幅尺寸大，底片放大效果好，画面美学的区别。

c、大画幅相机：

（又叫机背取景相机）尺寸4x5英寸、5x7英寸8x10英寸。

德国产的林哈夫，利用机背的毛玻璃调焦、取景，由于机背与镜头板均可升降、平移、摇摆，所以可取得特殊拍摄效果（镜子中取物）、商业、广告。

优点：

尺寸大，可控制景物的清洗范围，可控制景物的透视变形。

3、按自动化程度分：

a、手动曝光，上海海鸥DF

b、半自动曝光，区别于手动曝光在于其有测光表。

三种测光：

亮灯、追针、光标测光

c、自动曝光相机，曝光模式：

M手动；AV光圈优先；TV快门优先；P程序；□全自动

4、按相机结构分：

a、双镜头反光照相机：

下拍上取；不会黑屏；胶片120型6x6cm。

罗莱2.8FX，旁轴取景相机

b、当镜头反光照相机：

摄影镜头兼作取景镜头，通过反光镜、磨砂屏观察被摄物，135和120单反，会黑屏，不宜拍摄动态。

120单反，玛米亚RB67

5、按取景方式分：

a、同轴取景相机：

取景和拍摄在同一光轴上，摄影镜头兼作取景镜头，没有视差，反光镜震动大。

①、平视取景单反相机：

机内装有屋脊形五菱镜，把俯改平，纠正左右颠倒（小孔成像上下左右颠倒）

②、俯视取景单反相机：

左右位置相反，易产生错觉，取景方式灵活多样，不宜拍动景

③、片窗承影屏取景相机：

上下左右颠倒，不宜拍动景，承影屏安在片窗磨玻

b、旁轴取景相机：

取与摄不在同一主光轴，而这彼此平行，取在摄的左上或正上方，存在视差，视差的打消与被摄体而对远近成反比，无限运动时视差接近0.

优点：

①、体积小，隐蔽（去掉了五菱镜和反光镜的话）

②、调焦速度快，可以在暗处调焦（双影重合）

③、震动小，易手持拍摄，噪音小

④、没反光镜，镜头设计获得了更大空间，成像质量高，适合广角

⑤、适合纪实拍摄

⑥、代表：

莱卡，蔡司·依康，康泰时G系列

6、按用途分：

大型专业机（大画幅），中型（120、哈苏），普通（135），船舱、水下、针孔、lomo相机、全景照相机、（360°）广角镜头

第二章相机的选购、操作与维护

一、选购相机的原则

二、照相机的简单操作

第三章照相机的基本结构及附件

附件：

一、UV镜与天光镜

1、UV镜：

呈浅淡的黄色（胶片对蓝紫光敏感），吸收有害的紫外光，晴天紫外线拍摄远景

2、天光镜：

呈极浅的品红色，晴朗的蓝天会散射大量的蓝紫光线，阴天色温偏高，都会令反转片偏清，可以用天光镜予以校正。

光线越强用UV镜更好，阴天雨天应用天光镜。

黑白摄影：

中黄滤镜，提高色彩的饱含度，压暗天空的效果

二、遮光罩

防止漫射光和强烈的斜直光进入镜头，以免在底片上造成耀光和产生灰雾，使影响清晰度受到影响，但可以利用光晕造成特殊效果。

不同等焦距的摄影镜头有不同的视角，遮光罩应与镜头相比较，试拍，挡角太大达不到效果，太小遮光。

三、快门线

减少照相机的震动。

拍人像时，多抓拍动作与表情，选柔软的

四、三角架

其最大高度应能达到使用者站立时眼睛的高度。

拍微距时，三角架应能降低。

反拍时其中管应能抽出来

提高摄影清晰度的方法：

影响因素：

手震、机震

·在1/60~1/30秒的速度中，不用快门，而在三角架上用手持相机并释放快门

·在三角架上使用1/15与1/8两个速度，应尽量避免，三角架+快门线

·在三角架上释放快门，1/15秒以上可以不用快门线，1/4一下必须用快门线

·只有预升反光镜才能使用快门线在各种曝光时间下得到最高分辨率

五、单脚架（纪实）

轻巧灵活，便于移动，对于拍新闻、体育、剧照都方便，还可以用来高举照相机，提升机位

第四章感光材料基础

第一节感光材料的分类

一、分类方法

1、色彩：

黑白、彩色

2、几何尺寸：

135、120、散叶片

3、用金：

负片（黑白）、正片（广告、灯）、反转片（彩色）

4、感光度：

高、中、低速片

5、感色特性：

灯光片（电影）、日光型片（图片）{错用日光片，照片色调发黄；错用灯光片，照片色调发青}

6、载体质料：

感光胶片、感光纸

感光彩料的特点：

1、黑白负片：

其只能用光影与线条造型。

（在家中处理）

2、彩色负片：

不同洗印店冲洗不同效果。

（纪念照）

补色：

红、绿、蓝→透明光；青、品、黄→黑色染料

3、彩色反转片：

更利于摄影师控制曝光、色彩，要求严格，层次丰富，动态范围大，国外多用，家用负片。

第二节感光材料的冲洗

第三节感光材料的性能

感光度

1、概念：

它是胶片感光快慢的标志，感光度是在规定的曝光、冲洗及测试条件下，感光材料对光辐射能的敏感度程度的定量度量。

反映敏感→感光度高

2、感光度标准

3、不同感光度胶卷的性能

低感光度的胶卷颗粒更细，反差更强，随着感光度的增加颗粒变粗、感光变弱，感光度越低，成像质量越好，感光度越高，越容易在低照度下拍成功。

4、宽容度：

指感光材料能够按正比例关系记录景物亮度范围的能力。

宽容度越大，容纳景物亮度范围能力越强，反之越小。

常见的黑白和彩色胶片的宽度为128：

1，电视摄像机的宽容度为30：

1

第五章数字摄影系统

第一节数字摄影的特点

第二节数字相机的主要特性与功能

一、数字相机的芯片尺寸

1、芯片尺寸越大，内含光原电原件越多，图像分辨率越大

2、翻遍率相同，传感器芯片面积越大，光电原件尺寸越大，有用信号越强

二、数字相机镜头的焦距

·全画幅135数字单反的传感器尺寸与传统相机胶片的尺寸相同，可通用镜头。

·非全画幅数字单反传感器小于传统胶片尺寸，同一镜头，放在数字与传统相机上，数字的焦距短、景深小，传统焦距长、景深大

·常用135数字单反的焦距这算系数一般为1.5左右

三、数字相机的储存器：

CF、SD、SM、MMC、XD、微型硬盘、索尼记忆棒

四、数字图像文件的格式与压缩比

1、文件格式分为：

有损压缩JPEG，适用于对图像质量要求不高的领域；无损压缩格式TIFF，适用于对图形质量要求较高的场合

2、专业模式：

RAW文件格式，可对拍摄时的白平衡光、感光度、曝光量、锐度、色调等进行大幅度调整，而不会破坏影响的质量。

要注意的是，要采用不同厂家提供的软件来解压。

3、数字相机可以通过图像质量选项选择压缩比。

压缩比越高，所占空间越小，但图像质量会低。

常识：

宁可选择大压缩比大格式的文件，也不选小格式小压缩比的文件。

五、数字白平衡类型

1、自动白平衡AWB，相机分析照明光源的特点，自动设定相应的白平衡

2、手动选择白平衡，摄影者根据光源类型选择图标来平衡光

3、自定义白平衡，将相机对着白纸与灰板按动白平衡设定按钮，实现特定光源下的白平衡。

方法繁琐，但最精确。

4、色温白平衡根据现场照明光源的色温人为设定白平衡的色温值。

自动与自定义是两种最基本的白平衡方式。

自动是快速拍摄，自定义是精细准确拍摄还原色彩。

六、数字相机感光度的调节

1、数字相机影像传感器的感光度是由CCD（感光元件）的灵敏度决定的。

2、拍摄时提高数字相机的感光度，会增加画面的噪点，慎用。

3、感光度与白平衡是数字摄影与传统摄影相比新增加的可调节的参数，其丰富了我盟的摄影手段，应该有意将其作为创作元素加以考虑。

第三节数字摄影的构成那个

第四节数字影像的后期处理

第六章快门的功能

第一节快门的功能

·功能：

1、控制胶片受光时间的长短

2、控制被摄物体的清晰度和模糊量

3、防止手震（手震极限：

135相机速度≤焦距的倒数）

4、艺术创作手段

·快门的性能

1、有完整的速度系列。

单位：

S.B.1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500、1/1000

如在1S与B门之间用另一种颜色标出2、4、8等数字，则代表整秒时间。

快门速度分差一档，说明胶片的受光时间差一倍，即曝光量相差一倍。

两档之间的关系是2的n次方的关系。

2、有足够高的速度等级。

过长，最高1/1000，目前1/16000有足够的快门为抓拍高速度运动物体创造了条件，也可以拍摄高亮度的物体。

3、能长时间开放。

B门、T门，长时间开放，弱光环境，突破瞬间局限，用单一的画面去表现有连续的动态。

4、有较好的款们效率和准确性以及稳定性。

5、有配合准确的闪光联动装置，有延迟开放的自动机构，时间8-12s

第二节快门的分类

三类：

机械式、电子式、程序式

机械式分为：

中心快门和焦平面快门

1、中心快门：

镜头快门。

优点：

①、曝光均匀性好

②、可以全速闪光，可以在全部速度上实现闪光同等

③、闪光同等：

每个页页产生的冲击与震动方向相反并可以相互抵消

④、在镜筒内不易损坏。

缺点：

①、快门速度很难达到高速，最短1/500

②、做不了大光圈，镜筒外径的限制，难于大孔径的镜头使用

③、价格高

2、平面快门：

位于胶片前面，紧跟焦点平面

优点：

镜头体积小，设计灵活，孔镜更大，具有更短的曝光时间，可达横走1/1000、纵走1/2000~1/12000；焦点面快门的曝光时间与镜头光圈无关，可以严格控制曝光。

缺点：

闪光同等收到限制，只能使闪光同等速度或低于闪光速度，横走1/30~1/40，纵走1/60~1/90；拍摄同夫人那个速度的高低也是相机档次的一个标志；拍摄高速运动易变形；降低了曝光的均匀性；机震较为严重

3、电子式快门：

快门速度的调节范围比较大，能长时间曝光，震动和噪音小；精度与稳定性高；不足：

环境适用性差，对高温、湿、静电敏感；常出现故障，难修；需电池供电，电力不足，低温环境下快门无法正常工作。

第三节快门的具体应用

一、快门速度与动体摄影

1、快门速度的选择、考虑的条件

运动体的速度、方向、距离、焦距

1、运动物体速度越快，要求凝固它的快门速度就越高

当运动物体的运动方向与相机光轴成90°夹角时

步行：

2m/s1/60s

自行车：

5m/s1/125s

汽车：

10m/s1/250s

火车：

20m/s1/500s

2、运动速度相同的动体和相机成横向、纵向、斜向关系时会产生不同的速度感受。

当相机光轴方向与动体方向之间的角度分别为0°、45°、90°时，快门速度可差一级

3、相机越接近，物体的影像越大，其穿过画面就越快，所引起的

规律：

拍摄距离远一倍，快门速度可降一级

4、使用长焦应当接近物体，规律：

焦距增长一倍，快门速度影提高一级

2、凝固运动的追随拍摄

1、下半身站移，上半身转动

2、照相机的转动速度与动体的运动速度保持一致

3、较低的快门速度，1/30~1/60之间，相机与运动体相统一方向运动，等于抵消了运动速度

4、一定要边追随边按快门

5、成90°夹角时按快门

6、拍动体很难调焦，更多是目测，缩小光圈，以扩大景深

7、选比较深暗的背景，而不要以天空为背景

结果：

运动体的影像是清晰的，背景是模糊的，形成无数流动状态的横线条。

3、思考：

用静止影像表现运动的方法

4、快门创作方法小结

1、高速快门凝固动态

2、低速快门表现动感

3、拍摄流水，用低速快门将流水拍成云雾

4、拍摄舞台，用低速表现艺术效果1/30~1/60或更低，截点

5、拍摄海浪，可凝固表现睡的曲线dongtai、云雾状的海洋形态（1/5000、1/15、灰镜）

6、光绘，利用长时间曝光记录移动光点的轨迹，用长时间曝光结合变焦、移动相机使固定的光点拉出线条形成美丽图案

7、频闪摄影，利用闪光灯的频闪在黑背景下记录下运动物体的多个动作瞬间

8、爆炸摄影，在快门开放的过程中进行变焦，形成爆炸式的视觉效果

9、动静结合，使用慢速快门，使动体模糊，静止物体清晰

10、追随拍摄

11、使用B门拍摄烟花和闪电

12、故意手晃拍摄强烈动感与特殊艺术视觉效果

二、防止机震和手震

手震极限：

135相机拍时，快门速度应等于或小于镜头焦距的倒数。

防止：

正确的姿势，调节呼吸

机震：

反光镜升起和快门机构的运动

防止：

三角架、快门线、预升反光镜

第七章测报光系统

第一节测报光系统的工作原理

只有正确的曝光才能获得密度适中、层次丰富的照片

曝光量是由底片上的照度及曝光时间的乘积决定的

一、光圈数，快门时间与曝光组合参数

·光圈是和快门时间称作曝光组合参数。

·光圈控制镜头光通量，快门控制胶片受光时间的长短。

·光圈的大小用F数表示，F的数值越小光圈越大。

·F1、F1.4、F2、F2.8、······。

·相邻的两档光圈之间相差一级曝光量，相隔的两档光圈之间的曝光量是2的n次方的关系。

·光圈数的两种表示方法：

F8（日本）f/8（欧美）。

·光圈功能：

控制镜头的通光量，控制景深

·影响景深的因素：

光圈、焦距、物体到镜头焦点的距离

·光圈和景深的关系：

成反比

·注意：

恒定光圈和浮动光圈。

70~210m（1：

4.0~5.6）

第三节曝光系统的功能与分类

一、四种曝光模式

·手动曝光（M），Manual估测曝光，春秋、室外晴朗、F8、1/125

·季节不同：

冬天加一档，夏天减一档

·天气不同：

薄阴加一档，重阴天减一档

·海拔不同：

提高2000米，减少两档

·纬度不同：

纬度越高，曝光随之增加

1、高调画面：

·要得到曝光的特殊效果，还要使用手动模式

·比如高调画面：

以白为主，其中必须有暗部，而且黑到家。

（人像、小孩、女性）

低调画面：

·以暗调为主，其中必须有亮部，而且要亮到家。

（硬朗人像）

2、光圈优先自动曝光（A，Av）

·手动设定光圈，相机根据测光结果自动设定款们速度

·适于需要有限控制景深的风光、静物、人像等题材。

（舞台、体育）

3、剪影画面：

主题和背景反差大，背景层次丰富。

（主体物没有层次）

风光：

小光圈，大景深

人像：

大光圈，小景深

旅游纪念照：

适当缩小光圈

微距摄影：

尽量缩小光圈

广告摄影：

甚至要计算光圈数，控制景深

生活照：

中等光圈

4、速度优先（快门优先）自动曝光（S，Tv）

·手动设定快门速度，相机根据测光结果自动设定光圈。

·适于重视曝光时间的新闻、体育、舞台、风光

5、程序曝光（P，Program）

·相机根据测光结果自动选择光圈和曝光时间，使摄影者可以专注取景，适于抓拍。

·程序曝光并不是万能的，在某些场景的拍摄中会出现曝光失误。

·摄影者常常将程序曝光模式与曝光补偿功能结合使用。

不同图像程序的曝光特点：

·全自动模式：

尽量不用

·人像：

大光圈，小景深

·风光：

小光圈，大景深

·运动：

高速连拍，预测调焦，凝固动态

·微距：

用较小的光圈以保证较大的景深

·剪影：

根据逆光的背景曝光，形成剪影效果

·夜景：

用小光圈长时间曝光，以便拍出清晰的夜景

·动感：

中低速段快门，易于用追拍技法得到动感

二、曝光系统的其他功能

·1、自动包围曝光

·也称梯级曝光、括弧曝光等。

相机在每次拍摄时都可以以不同的曝光连续拍摄

·2、曝光补偿

·使照相机的诗集曝光量，偏离测光系统测出的数值，这就是曝光补偿。

·利用此功能可以满足特殊的摄影需要，或对照相机原有的曝光模式作出修正

·曝光补偿的级数用EV值表示

·方法：

用曝光补偿旋钮或数据输入拨盘

·正与负补偿：

当补偿值取正，曝光量增加，取负则曝光减少

注意：

·P模式与曝光补偿的配合。

·另一种曝光补偿的替代法：

改变感光度设置

·将感光度调高相当于：

减少曝光量，负补偿

·将感光度调低相当于：

增加曝光量，正补偿

3、曝光锁定（AEL）

·半按快门按钮或按下AEL按钮，可将当前测取的曝光参数记忆下来，知道抬起快门按钮或释放快门为止。

·利用这个功能可以方便地进行进测光，也可以在对画面上较亮或较暗的区域测光猴，锁定曝光两再进行重新构图取景。

4、多次曝光：

·在一个画面上快门开启多次，以取得特殊的艺术效果。

·多用于照度不足的环境或者艺术创作。

比如夜景摄影、广告摄影。

·夜景摄影中，带天光，带灯火

·在静物广告的摄影中，多使用地感光度的胶片，为了获得充足的曝光，有时候也需要多次曝光功能

·传统胶片相机：

多次曝光只指上旋不过卷。

数码相机：

无法惊醒多次曝光，需要后期处理

·多次曝光的曝光计算：

·如果多次曝光要达到的是类似合成的效果，即每一次曝光都使胶片未感光的部位感光，而不是使已经感光部位继续感光，那么麽次曝光都应该按照正常曝光来进行。

·如果所赐曝光是在前面曝光的基础上继续曝光，则曝光量是每次帮过曝光量的总和，为了使最终照片的总体曝光正常，每次曝光应是正常曝光的1/n（n是曝光次数）

第四节相机测曝光系统的使用

一、相机测光系统的共性

·1、相机的内测光都属于反射式测光表

·对于发光体，测量物体自身发光的亮度

·2、测光方法相同（测光要离被摄物体近，要注意光线，别把自己的投影给测了）

·3、都按中级灰的原理设计，准确的测光系统并不能完全保证正确曝光

·4、没有万能的测光系统，正确曝光要依靠摄影者的技术与经验。

·无论哪种测光系统，只有随时根据静物的特点与拍摄的目的进行修正，才能实现正确曝光

·5、可以利用灰板将相机的测光系统当做照度计使用，再先景物自身的影调。

二、曝光补偿的应用

·原则：

亮加暗减

·1、整个画面的影调偏离中级灰

·例如拍摄雪景或高调摄影应作为正补偿。

·拍摄低调摄影或深色画面应作负补偿，否则整个画面灰暗无力。

·2、为达到拍摄的艺术效果。

·例如拍摄剪影应作负补偿。

·3、主题和背景反差强烈，主体面积比较小。

·4、测光系统有误差、

三、提高优选曝光组合的能力

第八章镜头原理与简单应用

第一节摄影光学原理

一、镜头的基本常识

1、镜头的焦距

·焦距越长，影像月大，景物的范围越小

2、镜头的相对孔径与F数

·镜头光圈直径与焦距的比值表示镜头的通常能力，相对孔镜

相对孔镜=光圈直径-镜头焦距

·F=f/D（F为镜头的光圈数，D为光圈直径，f为镜头焦距

3、镜头的像场与视场角

1、景深的概念

·结像清晰的景物空间的纵长深度，就叫景深

·结像清晰的景物孔镜的纵长深度大，就叫做大景深；结像清晰的景物孔镜的纵长深度小，就叫小景深

2、影响景深的因素

·影像景深的因素主要有：

经由的光圈、调焦的距离、镜头的焦距

（1）镜头的光圈控制景深：

成反比（圈越大，景越小，圈越小，景越大）

（2）镜头的焦距控制景深：

成反比（距越长，景越小，距越短，景越大）

（3）镜头的距离控制景深：

成正比

3、景深标尺及使用

4、超焦距与最大景深范围

5、景深的应用

·1、用大景深表现空间深度

·2、用小景深模糊背景，突出主体

·3、用景深代替调焦

第二节摄影镜头的分类与使用

一、按焦距段分类的方法

·最常用的是按照镜头的视场角或焦距段分类。

·依据焦距值能否调节，可分为定焦镜头和变焦镜头；根据焦距的长短可分为：

鱼眼镜头、短焦（广角）镜头、标准镜头、长焦镜头。

·镜头的焦距决定了该镜头拍摄的被摄体在胶片上所形成影像的大小。

·焦距与影像的大小关系：

影像的大小与焦距成正比，在其他条件不变时，焦距加倍，影像的大小也加倍。

1、定焦距镜头

·①、鱼眼镜头

·鱼眼镜头的视场角可达到甚至超过180°。

在135相机中，鱼眼镜头的焦距范围一般为6~16mm，英文标识Fisheye。

·鱼眼镜头有2种，一个是圆形视场鱼眼镜头，一个是全画幅鱼眼镜头

②、超广角镜头

·视角小于180，大于等于94，焦距12~20mm，可以在有限的距离上拍摄足够的广阔空间

·在使用超广角镜头拍摄，如果要防止变形，拍摄时必须注意使胶片平面与主体平面保持平行。

另外，应慎用广角与超广角镜头拍摄人像及团体照

③、广角镜头

·视角94°~57°之间，135的相机广角镜头的焦距为20~40mm。

·24mm焦距是可以用合理的价格获得的最短的焦距，28mm焦距镜头是嘴典型的广角镜头，35mm焦距是轮毂一个典型的广角焦距段。

④、标准镜头

·视场角在57°~40°之间，135相机标准镜头的焦距约为40~60mm。

·标准镜头的优点：

孔径更大，像质更好，有自然正常的视觉效果，通过光圈可以大幅度地调节景深，改变拍摄距离或拍摄角度，可以明显地改变画面的透视关系与透视效果。

5、中焦镜头

·视场角为40°~18°，135相机中焦镜头焦距约为61~135mm。

·135相机的85mm、100mm、105mm等焦距段是全身、半身人像摄影的最佳焦距段，而135mm焦距镜头也成为纪实摄影使用的镜头.

6、长焦镜头

·视场角约为10°~18°，焦距值为135~250mm。

·使用时相机轻微的震动或微小的调焦误差都会明显降低照片的清晰度，要十分注意

7、超长焦镜头

·一般将视场角小于10°的镜头称为超长焦镜头，在135相机中焦距都大于250mm。

·为了减少超长焦镜头的体积与重量，设计师采用了反射式望远镜头的结构，反射式镜头又称为“折反射式镜头”。

（没有光圈，均为恒定光圈，只要有光斑，拍出来就是一个小光环）

·注意：

同等焦距不同孔径镜头

二、变焦距镜头

·变焦距镜头有变焦环

·1、焦距段与变焦比

·变焦镜头涵盖的焦距段也是其重要指标，厂家都将其刻印在镜头上，例如70~210mm。

·变焦比是指一个变焦镜头长焦端与短焦端之比。

如上述镜头变焦比利为3：

1.为获得较高的影像质量，以变焦比不超过三倍者为佳。

·2、单环变焦与双环变焦

·3、恒定光圈与浮动光圈

·变焦镜头使用快捷，但也有很多不足：

比如成像质量不如定焦镜头，最大相对孔径一般较小，体积打，价格昂贵，镜头镜片数量多等。

二、特殊结构与用途的镜头

·1、微距镜头（Macro）

·在广告、景物、花卉、昆虫等用得较多

·是可以非常接近被摄体进行聚焦的镜头，其所拍摄的影像大小与被摄体的真实尺寸差不多相等甚至可以大于被摄体本身。

·使用微距镜头时需要注意的是：

一定要精确对焦；使用小光圈；加大景深；经常使用人工灯具惊醒照明；最好使用三角架。

·拍摄昆虫：

·使用恰当的方法（虫道主义，用一种剂将昆虫喷定死，然后再拍）

·要有耐心（良好的心态，做事情的态度）

·2、移轴镜头

三、不同焦距镜头的摄影特性（不用考试，下学期详谈）

实践表明：

只有当物距是景深的10倍以上时，透视变形才可以倍忽略。

·短焦距镜头在主体与背景之间形成强烈的纵深感；而长焦距镜头令人觉得景物纵深空间感被压缩。

·使用段焦距镜头拍摄移动机位主要是为了改变主体的造型。

·通过哪些元素来判断画面的焦距：

景物的范围、透视变形、景深。

第九章调焦机构

第一节调焦机构的分类

·分为手动调焦和自动调焦

·镜头的调焦环上均刻有调焦距离标尺。

·在这两行数字中，上面一行为英制，单位为