电视剧面具观后感影评.docx
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电视剧面具观后感影评
电视剧面具观后感影评
01
不好看的影视剧千篇一律，好看的影视剧各有各的特点，只看第一集便感觉这是一个有深度的片子；这部片子或许能为祖峰老师的演艺生涯添一笔重彩；像波叔的《黎明之前》、嘉译老师的《悬崖》
很喜欢这类片子，一个配角的角色技巧和角色内涵就能秒杀一切“抗日神剧”好剧要做到引人入胜其一是节奏感要强，留给观众一定的思考时间，但思考时间又不能太长——既不能把观众全当侦探、又不能把观众全当傻子（给的不能太多也不能不给，要恰到好处、欲擒故纵）；其二是故事要扎实，逻辑性强，经得起推敲；其三是角色突出，主角、配角甚至路人甲都能做到适得其所，各展所能
02
看了三集，发现至少三处不合理的地方：
首先，该剧一开始就交代故事背景，是1948年腊月，哈尔滨刚刚解放的时候。
而与此同时，该剧还展示了长春保密局总部几位领导开会的情形，当时他们都穿着军装。
那么问题来了，1948年腊月，或者说1948年腊月初一，是公立1948年12月30日。
此时辽沈战役已经结束，因为辽沈战役1948年9月12日开始，同年11月2日结束。
也就是说，此时长春已经解放，具体时间是1948年10月21日。
那么这个时候的保密局开会还这么正大光明地穿着军装开？
他们也应该转入地下了吧！
所以我们认为把背景说成是1947年腊月比较合理，往前倒一年。
还有，侯勇扮演的侦查科长丁战国带人去医院找炸弹，炸弹找到了却发现没有人会排除。
这合理吗？
炸弹反而是让法医科科长李春秋排除了。
这引起了丁战国的怀疑，原来局里曾经为文职人员举办过一次炸弹排除方面的业务培训。
也就是说，剧中文职人员会排除炸弹，这是合理的。
但一线公安人员应该更会啊！
剧中的公安反而不会，这合理吗？
另外，李春秋同试图杀死自己的老孟（是李春秋曾经的军统同事）搏斗，他差点被老孟掐死，幸亏刚上任的保密局哈尔滨站站长魏一平开枪打死了老孟。
但李春秋脖子上也留下了很明显的伤痕。
同时他的围巾也沾满了血迹，只好丢掉。
没有了围巾，李春秋脖子上的伤痕被丁战国发现，李春秋推说是老婆抓的。
可是，即便不是法医，也能看出女人的抓痕和掐痕有很大不同啊！
这合理吗？
03
我是网络独播时才看到的，不得不说在各地方台电视上播放时，没有宣传，没有信息，应该是在蓄势。
这次上星加网络独播，感觉应该是反响不错。
刚开始看，有些想法，所以就来看豆瓣。
这时候我看到的，全是高分，5星满屏。
粉丝滤镜也好，利益相关也罢，私以为没他们说得那么好。
但是只是没那么好，倒不至于糟。
没好到超过之前国产谍战里程碑上的佳作，但是同比同期，另外两个谍战剧，都是演技派情况下，依旧存在优势。
但是作为剧评丑话说前头，先说为什么没那么好。
就前几集而言。
编剧为了剧情在前期刻意制造冲突情节急于铺垫，但是这些情节对人物设定以及塑造起到了反向作用。
直接的后果是，主角李春秋的表现，能力忽高忽低，处理事情的方式和目的都很跳。
其一，作为特务，智商高，心思缜密，所以他放弃处决偷换戒指逃避追查，但是在处理那种便携度那么高的炸弹时就傻愣着拆？
不管是拆弹理由还是拆弹技能的解释都很苍白，很明显是编剧为了引导他被怀疑促成后续剧情，包括站长对他的评价。
除非必然知道能拆掉，否则，如他所说，保护其他人，首选是丢出去，医院门口场地空旷，危害能降到很低。
紧急处理爆炸物，在无法及时快速拆除的时候就是降低危害。
2选1，丢出去的相对利益高，爆炸危害降低，嫌疑更低，平常人都会选丢出去，但主角一个特务出身的人在以隐蔽的需求下选择了更突出嫌疑并且危害大的选项，不得不说有点让人失望，太过刻意。
其二，之后的处理尸体，哨卡冲突和半道抛锚刻意伤人，也显示了李春秋在特务的决断和分析能力存在问题，虽然后续剧情里从站长那侧面描述让人觉得是为了体现人设在心理压力下水准失误，但是因为有高水准，才会显得低水准突兀，如果说是被激活后水准从低恢复到高，无可厚非，但是在已经适应身份后，依旧时高时低就显示出问题了。
其三，后续的出轨处理，儿子失踪太太洗白，以及方大夫的猖狂与终结都显得很急躁，编剧想在前中期堆砌一个仇恨点做一个小高潮，所以把各个点都堆在方大夫身上，一部分引导情感爆发，一部分是了结之前的伏笔和整个故事的最初段落。
但总感觉，来去匆匆。
其四，男女特务抓捕现场，一直以来只在接受任务后才出手的李春秋在没得到任务的情况下，在明明知道丁战国侦查能力出众，一直在怀疑他，也明白处于陷阱之中，依然做出了暴露身份提醒杀手的行为，一不符合其心思缜密的能力，二不符合其悲天悯人的性格，总体上还是编剧在为了剧情，放弃了角色自身的设定。
虽然剧情前后都有呼应和埋坑填坑，但是就角色本身来说，人设一直在飘，就算有强行解释，也依然无法定型。
这种情况下，带来的后果是整个剧情线是架起来的，悬着的，如果李春秋的设定固定死，行为逻辑不出格，多条剧情就会崩掉。
顺带一说，道具上，第一集是不是存在茬点，英雄墨水，因为太扎眼，所以查了下，貌似1966年才开始生产。
其实论深度，我认为是不及《风筝》的深度的，另一个剧评说比风筝好，我感觉说真的，不如。
因为《风筝》里正的不绝正，邪的非必邪，人性突出才说得上真。
太过歌功颂德，正形象，无黑点的形象只会更假，人性没有绝对的善恶，无非情感，无非欲望。
《风筝》没一味正面歌颂，原版里也体现了特殊时期的黑暗，相比英勇就义的烈士，为了信仰，牺牲家庭，牺牲荣耀，牺牲名誉，甚至牺牲情感的人悲情收场才更具英雄意义。
相对的，《风筝》里对反派依然刻画得很真，部分反派让人讨厌不起来。
有人说，《风筝》里信仰高于一切反人性，但是就是这个是特情最根本的守则。
服从命令，任务高于一切，这些一直是一直以来特情乃至军人培养的第一条，尤其是战争年代。
最无情的坚守，恰恰展现最柔情的守护。
这也是一部真正描写特情人员的剧，作为反派的特情也是人，也有信仰和情感，不应该被一概忽略，不应该;坏蛋;二字就终结描述其一生。
相比较那些角色脸谱化的剧，这部剧算用心去刻画特殊时期下特情的心理人性。
在这部剧里相对来说，反派配角们的悲情更真，而主要反派依旧没能脱离极恶脸谱的特性，依然在渲染仇恨。
所以才不太糟，也没那么好。
没那么好，不至于糟。
这句话不仅仅是写剧的，也是写角色的，主角没有我想的超级精英特情那种从决断到应变，从分析到技能都很厉害的能力，也不至于是其他脸谱化谍战剧里被当经验刷的无能反派boss那么不专业。
同样也是在写给角色的遭遇，就算被启用，就算得到支持，就算解决了一个个暴露身份的难题，情况依旧没他想得到的那么好，上峰依旧不愿放过他的价值，同事依旧没消除对他的嫌疑，当然也没那么糟，至少他依旧有后路，至少他依旧还能选择，至少他不是被处理掉的那几个，还活着有个家。
也写给他的结果，弃暗投明，不会像他最初安乐时期那样无事安稳度日，没他想的那么不参与尔虞我诈，不能脱离出那个圈子，但也不至于太过糟糕，不至于失去家庭，不至于成为弃子，成为权力层挣扎的炮灰。
成为扎在自己心里的那颗钉子。
剧还没看完，所以后续会完善修改。
04
悄悄的《面具》播完了，正如《面具》悄悄的播出来
可惜了，这么好的良心剧，却没有受到应得的关注。
为什么说《面具》是良心剧呢？
首先：
《面具》的主要演员阵容有祖峰、梅婷、侯勇、句号、丁勇岱等人，都是老戏骨实力派，没有一个小鲜肉。
祖峰的成名作是《潜伏》里的李涯；《北平无战事》里的崔中石。
他温文儒雅，可以演国民党可以演共产党，可以演正派也可以演反派，他演什么像什么，有网友说，看到祖峰，会被他的眼睛吸进去，他的眼睛里有故事。
这一次他饰演的男主角李春秋表面上是一个文质彬彬、专业技术非常强悍的法医。
暗地里他是潜伏了十年的军统特务，但是过了十年的太平日子，已经有妻有儿，不愿意再去过打打杀杀的日子了。
突然被军统唤醒时，他是茫然失措的，从他划火柴的动作就可以看出来。
他也不舍得妻子和儿子，当知道要去外地执行任务（杀人）时，接连问上线：
“我可以带家里人一起走吗？
”
“那干完了还回来吗？
”
每次面对暴露的危机时，他都感到疲倦，想带家里人离开哈尔滨。
后来被上司威胁着离婚，儿子在后面追他，他心中有万般不舍，但还是强忍着，下狠心，坐黄包车离开。
他狡猾、有心计、懂推理、会做炸弹，最初就是被动地接受军统任务，后来见多了军统心狠手辣的手段，在极度失望厌恶之下，才弃暗投明。
这个角色复杂，内心戏多，有跨度，有难度。
祖峰老师演得有张有驰，有血有肉，细腻有层次，让人看得很舒服。
侯勇的成名作有《冲出亚马逊》、《大染坊》、《大秦帝国之裂变》等等，去年只不过在《人民的名义》客串了一下，生生吊打了陆毅几百条街。
这一次他在《面具》里饰演公安局侦查科科长丁战国。
他忠于职守，破案能力强，前期立了很多大功，李春秋在他的围捕敲打下，多次到了暴露的边缘。
他其实也是双重身份，但是和《和平饭店》里窦仕骁突然的转变身份bug不同，丁战国转变是有逻辑的。
特别是丁战国和李春秋两个人之间刺激紧张的对手戏，猫捉老鼠，这一刻你是猫，下一刻可能就变成了老鼠，这才是好看的地方。
梅婷在《面具》里饰演李春秋的老婆姚兰，刚开始出场的时候，她高冷，端庄，经常给李春秋脸色看。
她看李春秋的眼神是不屑的。
就这一个眼神，那些面瘫小花们估计一辈子都学不会吧。
后来偷情被李春秋发现，李春秋和她冷战，儿子离家出走，她一双眼睛泪盈盈的样子，天呐，谁看到了都会原谅她的吧。
姚兰这个角色不讨喜，小七想，如果《面具》是在卫视的电视台播放，估计梅婷得被网友骂死哈哈。
（参照《我的前半生》里的小三凌玲扮演者吴越）
梅婷在《面具》里衣品真好，超有气质的。
谁说中年女人没有魅力啊啊啊。
其次：
《面具》从全新的角度叙述故事。
如果说《风筝》想告诉观众特工在人性和信仰之间的挣扎；《和平饭店》将各个不同国家的勾心斗角与幽默首次放到谍战剧的题材里；那么《面具》的侧重于特工的无奈、不情愿。
以前谍战剧的视角都是我党的特工，为了信仰，为了解放新中国让人民过上好日子，他们是主动的，自愿的，是可以牺牲一切的。
（参见《风筝》的郑耀先）
而《面具》里花了大量的镜头描写军统的各个特务，他们都是无奈的、是不情愿的、是被逼的。
（其实大家也可以看成是反讽）
《面具》的背景时间设定在1948年，地点是当时我党已经解放了的哈尔滨特别市。
剧里写了很多个军统特工，男主角李春秋我们刚刚说过，他过了十年太平日子，不想做特工。
老孟是第一个背叛的，他宁愿杀死上线，记下电话号码准备向政府举报，当然，他的下场是最惨烈的。
高奇被抓，他交待了上线，满心以为可以离开，谁知道答应他的人，居高临下冷冰冰地说：
“你现在还是不能离开哈尔滨”。
他愤怒：
“骗子，你就是个骗子。
”
叶翔（李解饰演）与李春秋搏斗的时候，怒吼：
“你们早干什么去了，为什么现在才来找我，我像狗一样熬着，我熬不下去了。
”
赵冬梅不止要出卖感情，还要出卖肉体，遭受惨无人道地折磨。
就连最心狠手辣的刽子手陈彬，在喝醉酒的时候也哭着说：
“我太累了，我不想干了，天天不想我回家在外头，我真的不想干了，我再也不想出去了，再也不想杀人了”
即便他清醒时知道了女友听见了自己说的话，活生生地闷死了深爱着他的女友。
《风筝》里郑耀先在人性和信仰的博弈中，背叛了所有信赖他的兄弟，承受了极度的痛苦，坚持了信仰，虽然信仰赢了，但总让人感觉不真实。
而《面具》讲述了各个鲜活想逃离的军统特工挣扎着求生，从这方面来看，《面具》里的人性胜过了信仰，把亲情、爱情、间谍的无奈、心酸、痛苦描绘地淋漓尽致，将人性最深层的胆怯、恐惧挖了出来，反而更真实。
第三：
《面具》里的逻辑在线。
《和平饭店》高开低走，陈数扮演的陈佳影跟开了外挂一样，将对手玩弄于鼓掌之中，实在圆不过去了，就让窦仕骁反转。
《面具》虽然也有一些小bug，但总的来说，所有的逻辑都是连上的，小七刚开始看的时候觉得有一些bug，但是看到后来发现都有了合理的解释。
比如李春秋要从赵冬梅那儿拿国民党的潜伏名单，为什么要跟赵冬梅套近乎，勾引赵冬梅，原本可以趁赵冬梅不在家的时候进去直接拿的。
但后来我们知道，原来赵冬梅也是军统特工，那只不过是一种试探李春秋的手段。
类似这种看似是坑后来填上了的bug还有不少。
小七也看过不少优秀的谍战剧，《黎明之前》、《潜伏》、《借枪》、《暗算》等等，个人感觉《面具》也不差，在观众对良心剧迫切的需求之下，8分以上应该是不成问题的。
喜欢谍战剧的朋友们可以去看看。
唯一的遗憾就是没有宣传，也不是卫视播出，很多网友都不能置信，这么好的剧怎么这么静悄悄？
也许有不可描述的原因吧
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