夏朝.docx

夏朝.docx

《夏朝.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《夏朝.docx（24页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

夏朝

夏朝

1.其風格應是良渚文化、龍山文化、紅山文化玉器向因商玉器的過渡型態。

2.主要玉器有圭、斧、鉞、璋、刀、戈等。

3.從類型用途方面，可分為武器、禮儀、飾玉、鑲嵌玉四類，基本上不見實用的生活用器。

4.夏代玉器器型較大，數量較多琢工較精的玉器要屬禮儀玉，主要有圭、鉞、璋、梯形刀四類。

5.玉牙璋是夏代禮玉中最重要的器型，也是影響最大的夏代禮玉，亦有人稱玉立刀。

6.玉圭由新石器時代的玉奔演化而來。

由實用的工具演變成表示某種觀念的禮器。

7.與較為發達的禮玉相比，夏代飾玉較為簡略，品種數量相對較少，主要有玉柄型式、綠松石耳墜及玉項飾等。

其中最重要的為玉柄型式。

8.夏代鑲嵌玉有嵌銅與嵌漆兩種。

9.其玉器材料主要為閃石軟玉和綠松石兩大類。

角閃石軟玉主要用於琢製兵器、禮儀器及玉柄形飾。

而綠松石主要用於耳、項飾及鑲嵌青銅、漆器。

10.夏代玉器處於中原玉器的開創階段。

11.夏代玉器造型：

（1）多大件禮儀玉，少小件飾玉。

（2）多圭、璋、戈、鉞禮儀玉，少璧、琮、璜、琥禮儀玉。

（3）多管柱形飾少玦、佩、墜片狀飾玉。

（4）多扁平幾何造型，少立體動物造型。

12.夏代玉器大多光素無紋，以直為美，所示花紋大多不在器物主要部位，而在邊緣。

13.夏代玉器陰刻細線紋，精細優美，線條較長，囚禁流暢，多呈平形狀分佈，其陰刻細線紋影響商朝的雙勾線裝飾的技巧。

14.夏代的斐牙裝飾，左右對稱，每側上下一般飾兩至三組，每組兩至三牙。

斐牙一般尖細，間距較窄。

15.關於夏代玉器斐牙裝飾的功用，有學者認為是：

（1）源於先民對風和水的崇拜。

（2）古代文化中的氣的觀念的表現。

（3）為了緮固器物所需。

16.從工藝上反映出夏代玉器的特點，是穿孔技法及鑲嵌工藝別具一格。

17.其鑽孔多為一面鑽穿，一頭大一頭小，光滑圓整，一器數孔，大小基本一致。

這與新石器時代玉器雙面對穿孔及商代玉器孔一面鑽，正反大小一致，明顯有別。

18.其鑲嵌工藝，主要鑲嵌青銅器及漆器。

商代玉器

1.詩、商宋、玄鳥曰：

天命玄鳥，降而生商。

2.商代玉器的高峰時期在商代晚期，即盤庚遷殷後的270餘年間。

3.商代王室禮儀玉多選用和闐玉。

4.燕、怪鳥是商族崇拜的圖騰，羊是商代向神獻生的家畜。

5.商代玉器除少數武器及禮儀玉沒有全部飾紋外，其餘玉器都披上了華美的裝飾外衣，商代是飾紋玉器唱主角的時代。

6.出現了中國最早的俏色玉器，表明其玉匠在色澤方面臻於高水平。

7.能琢製成生動的圓雕作品，同時運用雙線並列的陰刻線條，有意識的將一條陽紋呈現在兩條陰線間。

8.巧色玉亦稱俏色玉，及玉匠利用玉石的天賦色澤紋理，施以適合玉材的雕琢，使作品的造型與色澤達到完美的地步。

9.商代清銅與玉器互唯一體的器型有鑲嵌與合鑄兩類。

其中鑲嵌在夏代已發明，至於合鑄在商代才發明，合鑄的工藝難度很大，因鑄前必須對遇見進行預熱，掌握玉的耐熱程度，避免鑄造時炸裂。

10.商代玉器種類繁多，尤其以負好木為代表的商代王室玉器更為最。

11.禮玉在商代主要用於繼四、儀仗等，主要禮玉有琮、璧、璋。

12.其種類繁多，從功用分，大致可分禮器、儀仗器、用具、飾品及藝術品幾大類。

13.商代的儀仗玉器有戈、矛、鉞和大刀數種。

儀仗器中也有相當數量可做兵器用，其中數量最多的是玉戈，最具特色的是玉刀。

14.商代的斜刃玉刀，有的可能是實用器，但有的應是儀仗禮器。

15.雕琢難度大，反應商代玉雕藝術的特色是兼有實用與禮儀性質的玉製器皿的展磨。

因為器皿的雕琢需要掏膛等複雜工藝，一般要在東周至漢代鋼鐵等堅硬琢玉工具運用於冶玉後才陸續出現。

16.裝飾玉是商代玉器中器型與數量最多的一類，其中動物欲飾品最多。

17.商代龍紋特徵明顯，頭部都有鈍角，多軀體蟠曲。

奉鳥使商族崇拜的圖騰，做亭亭玉立狀。

18.商代的玉雕藝術品，軍事以整玉雕琢的動物圓雕作品，既無穿繫的孔，又無鑲嵌的準，只能供欣賞之用。

19.商代玉雕方原傳統造型得到了很好的繼承，除圭、鐲、戈、鏟、柄形飾為長方形外，其餘玉器構圖都圓有關，真是萬變不離圓。

20.商代玉雕在反應動物神態動作方面，在中國玉器史上是成功的範例。

例如：

（1）其玉魚多做跳躍狀，我們不見河水，但以聞其聲。

（2）其虎、兔、馬大小雖不一，但都是力量型的動物，奔跑數度快，故玉雕都琢成奔馳狀，給人瞬息萬變的感覺。

21.為了將動物神態刻畫的更生動形象，商代玉匠還用誇張的手法，烘托出動物的神態氣勢，他們常將鳳鳥、鸚鵡的頭、尾琢的特別長，更展示出鳳鳥形體的纖細之美，及鸚鵡生情活潑的特點。

22.商代玉器在造玉器空間，增加體量，表現藝術主題，刻畫動物神態方面，有許多新的創造。

23.商代玉雕在造空間的一大發明，是玉套鏈的雕琢成功。

還有縷空、斐牙、鑽孔等，均是主要方法。

24.商代玉雕裝飾的圖案和線紋，我們可以一目了然看雙線來形容：

（1）一目，是說玉雕裝飾紋樣中，多見臣字狀目紋飾。

（2）雙線，是說商代的玉雕裝飾主要用陰陽兩線條，雙勾線法是商代著名的裝飾法。

25.商代陰陽紋的琢展方法大致有兩種：

（1）沿紋樣兩側邊緣分別刻出陰線，在磨去陰線紋樣周緣的玉面，使陽紋顯示在器面，形成淺浮雕效果。

如殷墟出土的魚行玉護。

（2）沿紋樣兩側邊緣分別刻出陰線，再將陰線兩側略加修磨，使淺痕加寬，如此中間的洋紋就夾在兩條陰線間，形成陰陽相錯的藝術效果。

西周玉器

1.西周從商代獲得大批玉匠奴隸及玉器，為西周玉器發展奠定了基礎。

2.西周玉器裝飾在繼承殷商玉器雙線勾勒技藝的同時，獨創一面粗線或細陰線縷刻的技藝。

3.設立管玉的機構，使玉器琢製，走上規範化的道路。

皇室及分封諸侯國都有屬於自己的琢玉場。

4.西周適應當時分封的需要，呈現許多新的特點。

5.雖然琢玉從製石或其他手工業行動獨立出來，出現很早，但從政治上對琢玉行業給予獨立的地位並加以法律規定，應從西周開始。

6.欲俯視西周直接為王權政治服務的專職管玉用玉機構隸屬於天官，欲府的管理範圍相當廣，管理的玉器有禮器、瑞器、喪葬器、服飾器和符節器。

7.西周另一管玉機構是典瑞，隸屬於春官，專門管理瑞玉和禮玉。

典瑞中有17個管玉人員，他們負責王公大臣所執的瑞玉及禮玉的保管。

8.典瑞與玉府的區別：

法度之玉，點瑞掌之，量貨又之玉，玉府掌之。

9.西周玉器趨於完善的另一個因素是：

均臣的道德品行開始與和闐

玉聯繫在一起，加速了西周用玉制度的完善。

10.西周和闐玉的採掘和用玉的廣泛，使人們把和闐玉當作修身的標準和個人的品德，成為一種具有社會道德含意的特殊物品，為東周玉器的繁榮，奠定了堅實的基礎。

11.善天之下莫非王土，率土之濱莫非王臣。

12.西周的分封制和宗法制度，對西周的玉器制度產生很大的影響，除對玉器採取強有力的管理措施外，還對玉器的使用等做出嚴格的規定。

13.周禮、春官、大宗伯云：

已逾做元瑞，以治幫國。

王執鎮圭，公執垣圭，侯執信圭，子執股璧，男執蒲璧。

14.西周實行的分封制的用玉制度，不僅體現在命圭的大小上，也體現在行禮時佩帶玉組佩的玉料上。

15.用玉喪葬是較後起的一種用途，只有人們認識了玉石不亦腐蝕變質後才會出現喪葬的特殊用途。

16.西周以前的玉主要為裝飾玉、禮儀玉和用具玉，而墓葬出土的玉器，大碩生前用玉，死後才用於陪葬，西周以前雖也出現過一些含在口中的喪葬玉，但數量很少有生前還佩帶過，因有可穿掛的孔。

17.西周的喪葬玉是大量玉臉幕的出現。

玉臉幕由13塊象徵人臉面形狀組成，目前僅見西周諸侯王有玉臉幕出土，所以是及別較高的一種象徵，他也是玉衣在漢代流行的前奏。

18.欲臉幕上大多數玉件有穿孔，推測在當時可能是綴飾於一品上或以現相連結在一起，與史書上所講的暝目相吻合。

19.用玉蒙面的目的，大多是為了保魂斂屍。

20.由於西周對玉石品質及色澤的使用有嚴格的等級規定，因此西周時期是一個五彩繽紛的玉石世界。

21.玉有白、青、墨、璧諸色，但西周崇尚白色玉，尤其珍褒和闐白玉。

22.從產地看有和闐玉、藍田玉等，還有大量的瑪瑙、水晶、綠松石等。

23.西周玉器種類喪葬玉較少，主要是禮儀玉和裝飾玉。

24.禮儀欲以琮、璧、璜、戈為主。

25.西周玉琮飾紋的較少，多為四方四面方柱形。

四周光素無紋，與早期玉宗外璧通體飾紋明顯不同。

26.西周裝飾玉中引人注目的是大件玉組佩的出現，這是前所未有的玉器新品種，其特點有二：

（1）玉器件數多。

三門峽虢國墓地出土的玉組佩，玉器總數達上百件，較小的玉組佩也有10件左右。

（2）玉石並用。

玉常與瑪瑙、石珠、琉璃珠、綠松石等相隔出現，符合周禮規定天子以下均臣不能用全玉的禮制規定。

27.西周裝飾玉中最為生動活潑的是動物玉雕。

而其動物玉雕與商帶動物玉雕所強調的裝飾性不同，而是無實性強，注重刻畫動物的瞬間動態。

28.能反映西周玉器雕琢水平的要推龍鳳紋人物欲飾。

這是西周玉雕藝技進步的重要標誌。

因反映出西周時期華夏龍的部族與商代東夷的部族，逐漸融合的過程，並可能還有周天子已牢牢控制天下局面之意。

29.西周早期基本上沿用商代的雙勾陰線裝飾法，至西周中期形成獨特的裝飾風格。

30.獨創一面坡粗線或細陰線縷科的琢玉技法，變商代的兩條垂直陰線出陽紋，為一條垂直線和一條斜坡陰線相交出陽紋，剛柔並濟，利用不同反光和陰影之差，使西周玉器裝飾更具立體感和圖案美。

春秋玉器

1.春秋是公元前770年周平王東遷洛邑到公元前476年，計294年。

春秋玉器的特點：

（1）春秋時期喉國玉器工藝十分發達。

（2）佩帶禮玉特別盛行。

→周是一個崇尚禮儀的國家，故禮玉不少。

西周禮玉主要在日用方面，春秋則在佩帶方面。

→春秋時，禮樂崩壞，侯國玉器數量驚人，用玉制度潛越現象嚴重，各諸侯競相用金玉佩帶，導致了佩帶禮玉的興盛。

2.春秋時期出現了一些新的玉器種類，主要是尚武玉器的較多出現。

→其時期出現的尚武玉器有玉劍是、玉匕首柄、玉戚、玉戈、玉蹀等。

3.春秋時，君子比得於玉，給玉賦予儒家道德含意。

→欲能體現儒家道德11種道德品行，欲成了道德修養的標誌，故君子必佩玉。

4.春秋早期玉器接近西周風格，中晚期形成春秋玉器獨特風格，主要體現在玉材、造型、裝飾三大方面。

5.和闐欲才能體現君子的儒家道德。

6.春秋欲材呈現多樣化的原因；

7.用玉有分等級，及別較低或不富裕的人，不用金玉，而用玉石雜飾佩帶。

8.玉材不同用途所致。

和闐玉作禮玉或禮儀飾玉，瑪瑙、水晶、松石等，用作一般飾玉。

9.春秋玉器種類較西周玉器有減有增，減少的是周禮規定的禮玉，增加的飾玉組佩中的條形飾、管、珠等飾玉。

10.春秋時期的玉璧，既不同於良渚文化的素面玉璧，又不同於戰國時的大形飾文玉璧，而是一種小型繫璧，直徑5釐米左右，大多邊出細廓，兩面飾紋。

此種玉璧不是祭天之器，而是佩帶用器。

11.最能反映春秋時期濁玉水平的應是玉璜，其數量眾多，型式別具一格。

12.雙龍首玉璜的出現，是春秋玉器對稱構圖的絕妙例證。

13.春秋玉璜佩掛時，不像早期兩端向上，而是向下，這與當時認為璜由虹演變而來，龍首飲虹能致雨有關。

14.璧、璜是春秋玉組佩的重要構件。

15.春秋玉器一個重要特點是條形玉飾、管、珠飾玉的大量出現。

16.春秋玉器的雕琢技藝可用精細二字來形容。

17.春秋玉器花紋多見雲紋、谷紋、渦紋、乳丁紋等，不見方格蒲紋。

這些花紋都是圖案化排列，布滿玉器表面。

18.商周玉器裝飾主要靠線條的變化，用線條來描繪圖案。

而春秋裝飾已將線條壓在花紋底部，線條僅是花紋圖案的間隔作用，表現主題花紋的是淺浮雕裝飾技藝。

19.為避免單調感，春秋玉器的浮突畫面，常用隱形分區來表現。

如玉璧從裡至外分若干區，玉璜分成左中右三區。

20.春秋玉器大部分出現細廓，將畫面圈在細廓內，更具裝飾味和規範化。

21.戰國時期縷空、透雕裝飾技法，在春秋時幾平不見。

戰國玉器

1.玉器在戰國時期的表現，可用一句話來概括，即玉器數量空前增加，玉器領域空前擴大，玉器工藝空前廣泛，成為上古時期中國玉器工藝的黃金時期。

2.戰國時期的戰爭主要以謀略的兼併，擴大自己勢力範圍為主要目的的戰爭，破壞性相對較小，競爭相對激烈，在一定的程度上反而有利於文化的開展，同時也對戰國玉器的發展產生深刻的影響。

其影響如下：

（1）各諸侯玉器進一步發展。

→由於政治、文化和對外交往及商品經濟發展的需要各國都注重發展玉器。

（2）玉器成為國家重器。

→夏商周之國之重器，基本以青銅器為主，特別是青銅鼎，是國家的象徵，但到了戰國，青銅器雖仍以獨特的藝術風格繼續發展，可是作為國家的重器的地位开始動搖，由玉器取而代之。

（3）玉器成為國家的重要財富。

（4）玉器成為修復鄰里關係的重要贈品。

→玉器成為傳遞信息，連結友情的紐帶。

→當時社會活動，玉器均可做代言物。

3.戰國玉器的用途空前廣泛，已滲透到當時社會生活的各個領域，從玉的諸多用途中，可概括為政治用玉、軍事用玉、生活用玉和喪葬用玉。

4.政治用玉主要指政治、外交、祭祀、聘賢等與政治活動有關的用玉情況，這類玉器以玉璧、玉圭最多。

5.玉圭形式既多，用途也多，不僅用來祭祀天地鬼神，象徵等級制度，也被用於朝觀、婚聘等。

6.軍事用玉較春秋時期多，主要飾玉帶鉤、玉戈、玉劍的大量增加。

7.戰國玉器禮性淡薄，加上賦予玉器道德觀念，同時又成為可以買賣的商品，

因而生活用玉增加最快。

8.戰國生活用玉有兩大類：

（1）是成套玉組佩的大量出現。

（2）實用生活用具的普遍使用。

9.戰國的玉佩組，不僅數量多，結構複雜，而且器型大，趨向成套化而不是組合化。

10.戰國喪葬玉至春秋時期有較大變化：

（1）面幕玉飾數量增加，結構較為複雜。

（2）由其他玉器改制的玉甲片廣為流行，是漢代玉衣的雛形。

（3）玉龍、玉璧等不僅饋贈、佩掛等實用，也大量用於喪葬，但玉質較次，多用次玉製作，雕琢馬虎草率從事。

11.鐵器的發明使用，使玉礦的大量開採，大塊玉坯的切割、浮雕、透雕、和線刻等綜合雕琢藝術的靈活運用成為可能。

12.戰國玉器造型，方、圓、幾何型器進一步減少，背景是禮玉的進一步衰落。

13.經典造型是S行龍鳳玉佩的大量湧現，型式多樣，千姿百態。

14.S型藝術語言，孕育著陰陽太極，週而復始運動的客觀規律，是中國古代宇宙及認識論的形象概括。

15.縷空技藝在戰國玉器上大放異彩，達到了相當高的藝術水準，其特點是在器物的邊廓加以縷雕刻畫，或雕龍鳳紋，或琢祥雲鳳鳥紋，裝飾韻味很濃。

16.戰國玉器一改春秋玉器繁縟的裝飾風格，向簡鍊、清新、規範化方向發展。

谷紋、蒲紋、精細的雲紋成了戰國玉器的當家花紋。

17.反應戰國玉雕工藝水平標誌的另一方面，是鑲嵌玉技術的完善，當時琢玉業和金銀細工結合起來，將金銀銅鐵和玉、綠松石、琉璃等多種材料綜合使用，創造了錯金銀鑲嵌寶玉新工藝，受當時上層貴族的歡迎。

18.玉器雖是工匠藝術，但戰國玉器匠義大減，藝術趣味很濃。

秦代玉器

1.公元前２２１年建立起統一的中央集權的王朝。

2.秦國玉器主要是出土於西北地區的東周秦墓及早期秦郡雍城，數量不是很多，工藝也不算精美，但非常有特色。

3.秦代玉器主要出土於咸陽城址及阿房宮遺址，以及黃河、長江流域秦代墓葬。

4.影響秦代玉器緩慢發展的原因：

（1）先天不足，基礎不好：

秦代文化是東周秦國文化基礎上發展成長來的，但秦國缺乏優良的琢玉傳統及技藝，因此影響到了秦代。

（2）立國時間短，風格沒有形成：

秦代立國只短短15年，沒有培養出一批琢玉高手。

珍寶玉器被大量掠奪。

隨著秦末農民起義和楚漢相爭，劉邦和項羽都曾光顧咸陽城，大肆掠奪奇珍異寶。

秦朝滅亡，秦國大量玉寶器落入起義軍首領或富豪手中，有的可能混跡於漢玉中，需要認真分辨，有的不知所終。

（3）秦宮廷玉面冪還未揭開：

宮廷皇室玉是一個時代玉器水平的標誌，今秦代皇陵及上層貴族墓，至今還未發掘。

5.在秦文化的發展過程中，秦統治者還是採取一些有利玉器的展措施：

（1）重視收藏玉器。

有收藏「和氏璧」、「昆山之玉」、「明月之珠」。

（2）重視祭典禮玉。

秦始皇到處巡遊，每到一地都要祭祀天地四方及列祖列宗，而祭祀多必用玉。

（3）重視陳設玉器。

（4）重視玉劍飾。

秦是一個崇武的國家，因此大量需求劍，劍多，劍玉必定也多。

6.秦代玉器具有戰國至西漢的過渡類型色彩。

7.秦代玉材亦有兩大類：

一為和闐玉。

用於琢製陳設玉及裝飾玉。

如：

阿房宮遺址出土的玉杯，即和闐玉。

一為地產玉。

即產於秦國境域之內的玉材。

與陝西藍田玉和河南南陽玉系統較為接近。

此類玉材主要作祭祀玉和喪葬玉。

8.秦代玉器據其用途，可分為祭祀玉，陳設實用玉及裝飾玉三大類。

9.周代未曾見到成套的〈周禮〉“元器”同時出土，卻在秦代祭玉坑中出土了成套文器（璧、琮、圭、璋、琥、璜），說明秦代對周代禮學還相當重視。

10.玉坑中出土的玉人，四肢呈捆綁狀，臉上毫無表情，頭上有髻，與秦兵馬人俑相像，這應是用於祭祀的玉人，也是古代人殉制度在秦代的新形式。

11.秦代有展示寶器的愛好。

據文獻記載，秦代的陳設玉相當多，且體形巨大。

12.秦代玉器的雕工及裝飾技巧，既沒有戰國玉器的雍容華貴及玲瓏剔透，又沒有漢代玉器的精雕細琢及千紋萬花，形體較為笨拙，花紋較為粗糙。

13.從雕工及裝飾方面觀察秦代玉器，粗犷有餘，細潤不足，給人以一種短期行為的感覺。

14.器表琢刻整齊劃一。

西漢玉器

1.用途上，漢代玉器可分為禮玉、葬玉、飾玉和陳設玉四大類。

2.漢代提倡孝道，厚葬之風盛行，故漢代葬玉特別發達，有玉衣、九竅塞、玉琀和握玉四種。

3.漢代迷信陰陽五行，讖緯之學熾盛，壓勝避邪之玉特別盛行。

4.西漢是在秦末農民大起義後，建立的又一個統一的王朝。

5.西漢罷黜百家，獨尊儒術，因此有“君子貴玉”、“君子比德於玉”，故西漢時期的禮儀，裝飾玉特別發達，這是西漢意识形態對玉器的影響。

6.西漢時，周禮規定的“元器”，僅存璧、圭、璜三類。

7.實際上，西漢當家的禮玉只有玉璧一種。

8.玉璧在西漢除作禮儀用外，也用作喪葬，常鑲嵌在棺槨的外表。

9.西漢喪葬玉大量流行的前提，其時提倡孝道，實行厚葬，希冀通過大量玉器陪葬，實現屍體不朽，在陰間繼續享受榮華富貴的夢想。

10.漢代為中國歷史上喪葬玉最為完備的時期。

11.玉衣是喪葬玉的最高形式，只有高級官吏及皇戚人員才能享用，分金縷、銀縷、銅縷、絲縷玉衣。

12.玉衣一般都由朝廷特賜。

13.九竅玉有：

耳塞、鼻塞、口塞、肛門塞、眼蓋和生殖器套共九件套。

14.裝飾玉在西漢變化十分明顯，其特點是戰國時期廣為流行的鏗鏘有聲的豪華大玉組佩，開始衰弱，趨向簡單，西漢中期以後基本不流行，代之而起的是生動活潑的小型單件玉佩，這是西漢人務實態度的一種表現，因小型玉佩既省費用又行動方便，但同樣能達到點綴裝飾的效果。

15.西漢飾玉可分為佩掛裝飾和器物裝飾兩大類。

16.西漢玉舞人一般都著長袖衣，一袖高揚至頭上，另一袖下垂或橫置腰際，長裙拽地，細腰束帶，這是西漢「翹袖折腰」舞的生動寫照。

17.由早期玉韘演變而來的心形玉佩，也是西漢重要裝飾玉，玲瓏剔透，造型優美，形式較多，在時流行佩戴心形玉佩，大概也是當時尚武心理的一種反應吧！

18.西漢飾物玉器主要是成套玉具劍的出現。

19.玉劍飾肇始於東周，但由劍首、格彘、珌等玉飾配套成組，則完成於西漢時期。

20.西漢玉劍飾最精美的要數劍鞘上的玉彘、玉瑟兩種飾玉。

21.西漢玉具劍達到了中國琢玉史上的最高水平。

22.西漢玉器的藝術品多為人物、動物形象。

23.西漢在雕琢技藝的手法上，變對稱為均衡，即採用使器型，或裝飾上下左右相對平衡，而不是完全對稱的手法。

24.曲線S形作品大增。

25.西漢玉器造型活泼多樣的另一個標誌，是象生玉器，富有立體感、現實感和蓬勃的生命力。

26.西漢玉器的透雕、鏤空不同於戰國玉器，僅是器物的附加或延伸，而是作品不可分割的重要組成部分。

27.西漢玉器的出廓裝飾也更趨成熟。

28.西漢玉器的造型、裝飾，基本能體現其功能特點、主題內容。

（1）喪葬玉，規矩呆板，程式化現象明顯。

（2）玉劍飾，圖案兇猛精悍。

29.西漢玉器的龍鳳裝飾，已不像周代龍鳳相爭，你死我活，而表現出新的姿態，常見鳳依附於龍，龍威鳳俏，是當時龍呈祥的反映。

龍一團和氣，是婚姻幸福的祥符。

30.西漢玉器地子打磨得光滑如鏡，拋光技藝一絲不苟。

31.西漢玉器繁榮的原因為何？

（1）西漢經濟的繁榮，是西漢玉器發展的重要前提。

經過了文景之治到武帝時期，官僚商賈對玉器的大量需求，刺激了西漢玉器的蓬勃發展。

不僅中原皇室琢玉興旺，連偏遠的嶺南南越王、江淮楚王，均有發達的琢玉工藝。

（2）西漢罷黜百家，獨尊儒術，而儒家提倡君子比德於玉，故西漢時期的禮儀玉在調整的基礎上繼續發展。

（3）西漢盛行神仙學說的思想，給玉披上神祕的面紗。

促進了喪葬玉的進一步完善和發展。

（4）沿續東周的玉器為國之重寶，故西漢時期，基於玉為重要貨寶，財富的象徵，而爭相購藏，作為累聚財富的一種手段，促進了玉器皿及藝術品的發展。

（5）和闐玉的大量開採，是西漢玉器繁榮的根本。

（6）打通河西走廊，之後又聯絡了烏孫人擊敗了匈奴在天山南北的統治，把西域之國納於西漢王朝的統治之下，也同時控制了昆侖山脈的玉料。

（7）陝西藍玉、河南獨山玉等，也得到大量採掘。

東漢玉器

1.東漢玉器的變化，與當時社會的變化是緊密相連的。

2.西漢與東漢的玉器形式，共同點大於相異點。

3.東漢玉器的數量和品種，比西漢大為減少，不僅禮儀玉、裝飾玉大量減少，連喪玉也有所減少和限制。

4.西漢時期爭相擺闊的喪葬用玉衣情形，到東漢時期朝廷不得不出面對玉衣的使用以法律形式加以規定，強調使用等級明確，規定只有皇帝才能使用金縷衣，諸侯王可用銀縷玉衣，公主級用銅縷玉衣。

5.東漢玉器數量、種類比西漢略有減少的原因：

（1）是東漢初期經濟受西漢農民大起義的影響，各行各業遭受到很大的破壞，漢代經濟大傷元氣，很長時間沒有得到恢復。

（2）是東漢統治者鑑於西漢奢侈用玉，爭相攀比，用玉毫無節制，結果導致大量浪費國家財富，加深社會矛盾，爆發農民起義，加速西漢滅亡的經驗教訓對用玉加以某些限制。

（3）西漢末在農民戰爭中，出於報復心理，一些埋葬不久的大墓被盜掘，盜墓現象的嚴重出現，也影響東漢葬玉的發展。

6.東漢使用最多的玉料，來自新疆昆崙山脈的和闐玉。

7.東漢時期的和闐玉，主要用於琢貴重禮玉及高檔藝術品、實用品。

8.東漢用的和闐玉以青玉、青白玉為主，還有少量白玉。

9.用和闐白玉琢製小件喪葬玉或避邪玉，是東漢出現的新潮流，這與東漢以前將和闐玉極品只用於雕琢裝飾品完全不同。

這可能與白玉不易受泌變色有關，因用這樣的玉作喪葬或避邪之功，更能體現喪葬與避邪的觀念，不腐朽、不變色。

因此可以肯定東漢儒生推崇此玉。

10.除和闐玉外，當時還大量使用產於陝西、河南、湖北一帶的地產玉，多為青玉，內多含雜質。

11.東漢時期的玉料，有一顯著特點，即在廣泛應用軟玉的同時，還適量選用不同於軟玉色澤的玉寶石，有瑪瑙、水晶、綠松石、琥珀、青鉐等。

12.東漢玉器的兩大新型式：

（1）禮儀玉、裝飾玉、喪葬玉的調整與減少，避邪玉的新出現，是東玉器造型方面的新特點。

（2）吉語文字玉器的出現，故事性裝飾圖案的湧現。

13.東漢禮玉進一步縮減，只存下玉璧一種了。

14.東漢玉璧最流行的花紋為乳丁紋，此紋由西漢谷紋衍化而來。

15.乳丁紋充分反映出東漢玉器裝飾技藝的水平，不僅花紋飽滿，而且均衡、疏朗每個乳丁琢磨的非常光滑。

16.東漢貴重玉璧多出廓，即在璧的外緣縷雕精美的裝飾花紋，多在璧的上端，呈三角形狀。

17.東漢玉璧出廓部分獸紋或文字線條的中脊，都有一條流暢的細陰線刻，這是鑑定東漢玉璧真偽的重要依據之一。

18.東漢裝飾玉與西漢一樣