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对联知识

一、尾字平仄规则

一副对联，上下联收尾的各一个尾字，合共两个尾字，必须是一平一仄。

在正格联中，这个原则是铁定的，不能更改．一般要求上联尾字为仄，下联尾字为平。

当然，正如前面所讲，有些变格联，如岳麓书院门联“惟楚有才,于斯为盛”则是平起仄收的，不过这在浩若烟海的古今楹联中，却是为数不多的。

二、句中平仄规则句中平仄，指的是一个联句中每个字的平仄安排规则，一般规律是，同一联句当中，每两个或三个字要互换平仄。

（平仄交替规则）上下联之间的同一位置，平仄要相反。

（平仄对立规则）公式如下：

（以下所举的,皆是正格,变格不计在内）

1、一言联格律。

上联：

仄下联：

平

例如　虎雨画墨

　　　龙风诗泉

2、二言联格律。

上联：

仄仄下联：

平平

例如　上海彩凤绿叶良友

　　　宁波金龙红花好书

3、三言联格律。

三言联格律有两种：

Ａ　上联：

平仄仄，　　下联：

仄平平。

Ｂ　上联：

平平仄，　　下联：

仄仄平。

例如：

三尺剑桃叶渡空中月

　　　六钧弓琼花台水底天

4、四言联格律。

Ａ　上联：

平平仄仄。

　　下联：

仄仄平平。

如：

天明鸟语==月夕鸡栖（夕字古仄）

Ｂ　上联：

仄平平仄。

　　下联：

平仄仄平。

例如：

物华天宝==人杰地灵（杰字古仄）

5、五言联格律

Ａ　上联：

平平平仄仄。

　　下联：

仄仄仄平平。

例如　残灯明市井==晓月辨楼台

　　　西风吹渭水==落叶满长安。

Ｂ　上联：

仄仄平平仄，　　下联：

平平仄仄平。

例如：

室雅何须大==花香不在多。

6、六言联格律。

上联：

仄仄平平仄仄，下联：

平平仄仄平平。

2对联的格律[转贴]

例如　燕子来时新社===梨花落后清明

秋水长天一色===落霞孤鹜齐飞（下联平仄为“仄平平仄平平”，是一种变格）

7、七言联格律。

Ａ　上联：

平平仄仄平平仄，　　下联：

仄仄平平仄仄平。

例如　三山半落青天外==二水中分白鹭洲。

（白字古仄）

　　　名传塞北三千里==味压江南十二楼。

（压字古仄）

Ｂ　上联：

仄仄平平平仄仄，　　下联：

平平仄仄仄平平。

例如　地到无边天作界===山臻绝顶我为峰。

（绝字古仄）

八言联也可以是四言联的组合。

8、八言联联格律。

Ａ　上联：

仄仄平平平平仄仄，　　

下联：

平平仄仄仄仄平平。

例如：

社会和谐，国强民富===神州壮丽，水秀山青（“国强民富：

仄平平仄，为平平仄仄的变体）

Ｂ　上联：

平平仄仄平平仄仄，

　　下联：

仄仄平平仄仄平平。

例如：

左图右史书香永代===绿水青山宇宙长春

九言联，一般是四五言（或是五四言）联相加。

十言联一般是四六言或五五言相加而成。

十一言联多为四七言相加，也有五六或六五相加组合而成，其余照此类推。

一般八言以上（含八言）联的平仄可视节奏而定。

下联平仄与上联相反

几点说明：

１．在联句格律上，目前联界并存着三种规则。

允许在应对和撰联时只顾其一。

（1）“诗词格律”，五七言对联遵从诗词长短句中"一三五不论，二四六分明"的规则。

不过不可滥用这条宽大政策，也就是说，放宽一．三．五位置上的字的平仄要求，一不能包括尾字，二不能因此而出现孤平，三平尾等犯忌的现象．

（2）"马蹄韵"规则，即如上面叙述的一些规则。

（3）“意节说”主张联句内应遵循词组或节奏点平仄交替的规则。

比如联句中使用了3个字或四个字或者更多字的专名、成句，（如社会主义，三个代表，因特纳雄耐尔）这时可遵循“节奏点交替”规则灵活处理．如：

“李谪仙／欲以／千金裘／换酒；陶彭泽／不为／五斗米／折腰”

2．字越少的联，如三字、四字的联，越要讲究平仄分明。

3．古声、今声不能在一幅对联中混用．

三、句脚平仄规则

当一副对联中的上联和下联，有若干句时，每一分句的最后一个字（简称为句脚）的平仄安排也要讲究，一般是按照马蹄韵为准的（也有例外，叫变形格）。

句脚的平仄安排规则,公式（就是马蹄韵）如下：

（所举例皆为上联句脚,下联句脚没有列出，公式与上联正好相反．）

　　二句:

○,●

　　三句:

○,○,●

　　四句:

●,○,○,●

　　五句:

●,●,○,○,●

　　六句:

○,●,●,○,○,●

　　七句:

○,○,●,●,○,○,●

　　八句:

●,○,○,●,●,○,○,●

　　八句以上句脚平仄以此类推

例如：

堂堂正正做人，纵使清贫亦富贵；（平仄）　　　认认真真干事，虽无壮举也英雄。

（仄平）

　　申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁；（平平仄）　　兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春。

（仄仄平）

说明：

句脚平仄规则其实是一个有争议的问题，对联杂志文章《评长联句脚平仄安排的几种思路》（陈学易）一文中指出，长联句脚平仄如何安排，是对联声律中的一个重要问题，这个问题的正确解决，不仅直接关系到对联学的理论建设，而且将深刻地影响到对联文学的创作。

关于这个问题，当代论者主要有三种解决的方法和思路。

1、平仄颠倒组合法，就是将句脚平仄、颠来倒去的任意组合。

包括全平全仄的组合。

2、马蹄韵模式法（上面介绍的就是此种方法）马蹄韵就是“平顶平、仄顶仄”，“马蹄韵的句脚规则，就是句脚的平仄交替规则”（余德泉编著《对联格律·对联谱》第三十三页）。

汪涛先生说：

“马蹄韵的涵义实际也就是两平两仄交替的法则”　

三、三原则指导法，即①摒除单调。

②疏散同声。

③平衡平仄。

长联驾御不易，初学者对长联句脚平仄了解一下联界流行的思路，并弄清楚一下马蹄韵模式就可以了.

对联的禁忌[转帖]

在对联的创作或赏析中，比较常见有以下几种重要的禁忌需要留意：

1．忌上重下轻

对联忌上联气盛，下联势弱。

造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病。

例如：

气凌衡岳三千丈

心托离骚廿五篇。

下联就显得弱了许多。

又如：

万仞惊峰承日月；

一株柔柳伴花枝。

前句高唱，后句低吟，应当避免

2．忌乱脚

无论短联还是长联，上联最后一字必须是仄声，下联最后一字必须是平声。

例如：

星垂平野阔（平平平仄仄），

月涌大江流（仄仄仄平平）。

一般不能上联平声收尾,下联仄声收尾。

联尾最后一个字若出现平声对平声或仄声对仄声，均为乱脚。

是对联大忌。

例如：

党恩比海深；

人心向阳红。

其中的深、红同为平声，犯了乱脚的禁忌。

（幻注：

对联的韵脚上仄下平，这是约定俗成的规矩，少数对联反其道而行之，韵脚采用上平下仄，这是因为上下联在表意上前后呈现顺序的需要，以及遣词用字的限制而采用的一种变通方式。

由于这样的情形在对联中极少出现，这里不再细说。

所以真正的乱脚应是同平同仄。

）

3．忌三平尾或三仄尾

三平尾：

指的是下联末尾三个字,连续用三个平声字，也叫三平调。

所以，在应用“一三五不论的定理时，要注意，有这种情况产生时，就不能一三五不论了，而是要论了”。

例如：

一年春作首（仄平平仄仄），

万事公为先（仄仄平平平）。

还有的联家也忌上联末三仄尾，应该引起我们的注意。

尽管诗律中没有提到，但同三平尾一样（特别是音调也一样）读起来很单调，还是应当避免才好。

例如：

“依法修行能入道”,若将“能”改为“可”就成了三仄尾。

但“可”是三声，有时还可通融。

（参加比赛当中，最好连此能避免则能避免）

（幻注：

这一规矩通常只是针对短联创作的限制。

韵律的本质是为了满足听觉上的审美需要，对于五言七言的对联，若后三字均为平声，在断句时不外乎以下几种情形：

……平/平平，……平平/平，……/平平平；前两种的语顿均以平声收尾，违背了听觉上的审美观；后一种情形若按照意节说，还是抱着宽容的态度，偶有所见的，尤其在长联的创作中。

只是连续三字平声，读起来依然让人感觉语调平淡，缺少变化，所以能避免当尽量避免。

至于三仄尾，个人认为除了三种同声调的需要避免以外，其余的可以完全不必顾忌。

因为仄声韵还有三调的变化，在听觉上不会产生单调的感觉，而三同声不仅在听觉上感觉单调，比如连续的三去声，语调生硬，读来拗口，所以应该尽量避免。

出现三同声仄韵的概率比较小，所以不必有太多的顾忌。

）

4．忌孤平和孤仄

孤平句只出现在句脚是平声字的下联里。

同理，孤仄句也只出现在句脚是仄声字的上联中。

关于何谓孤平、孤仄以及忌孤仄在联界一直有争论，下面引用一些老师的话，我觉得足以将本题搞清楚了：

关于“孤平”，目前大多数都赞成王力教授的定义：

除句脚是平声字外，句子中只有一个平声字的，属于孤平。

王力《诗词格律》：

在五言“平平仄仄平”这个句型中，第一字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。

因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。

七言是五言的扩展，所以在“仄仄平平仄仄平”这个句型中，第三字如果用了仄声，也叫犯孤平。

关于“孤仄”一说，是由“孤平”的概念类推出来的，忌孤平和忌孤仄应该是为了使得对联声律和xie，孤平的句子，会造成音韵不顺，当然要尽量避免（犯孤平为诗家大忌）。

孤仄的句子，因为仄声还有上去入几音，尚不显呆板。

所以可以通融．（苏三）

简单明了地记着以下的这三种情况：

五言七言律句犯孤平，只有三种情况：

仄平仄仄平，仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平

5．忌同位重字和异位重字

所谓“同位重字”,也就是同一字出现在上下联的相同位置上。

若不是具备特别突出的强调作用或不具备不可替代性，则属于犯忌的类型。

例如：

业流不住勿贪境；

命运相同勿恨人。

这里上下联中的“勿”即不具备特别的强调作用，也不具备不可替代性（可以用“莫”取而代之），那么就属于犯了“同位重字”的禁忌了。

但有两种“同位重字”的情形是例外的，要注意区别对待：

一是个别多少带有衬字性质的虚词，可以重复。

这可视为骈句格式在对联中产生的影响而流传下来的一种表现手法。

明代学者薛暄，山西河津人，学宗程颐、朱熹，死谥文清。

其故里薛文清公祠有联云：

　　开绝学于胡叔心、陈公甫、王阳明之前，享祀方堪从庙庑；

　　集大成于西河氏、太史公、文中子之后，诞灵应不愧河津。

胡叔心、陈公甫和王阳明，皆明代理学家。

大成，文章精华。

西河氏，春秋时子夏，孔子弟子。

太史公，汉司马迁。

文中子，隋人王通谥号，著《中说》十篇，亦称《文中子》。

三人皆河津人，且以文学著称。

这副对联就重复了“于”、“之”二字。

又如:

漏网之鱼,世间时有；脱天之鸟,宇内尚无。

其中的“之”字，均属于这类情形。

二是个别需要特别加以强调的实词，也可以重复。

湖南岳阳楼就有这样一副：

洞庭天下水，

　　岳阳天下楼。

这副对联重复了“天下”二字，不但不使人有重复之感，而且充分显示了岳阳楼的非凡气势。

这种情形应视为一种积极的修辞，但不是可以随便采用的

所谓“异位重字”,也就是不规则的异位重字，即同一字出现在上下联的不同位置。

例如：

玉女飘飘如天降，

珠花滚滚似玉倾。

此联上联第一字、下联第六字同为“玉”字，属于异位重字，犯忌。

这里要注意犯忌的“异位重字”有别于一种特殊的对联表现格式——换位格：

例如：

本无月缺月圆，它随顺你；

虽有花开花落，你任由它。

联中的“它”与“你”，就是异位互重，属于同字换位。

又如：

一人千古；

千古一人！

这是林森先生挽孙中山先生的联，“一人”与“千古”是属于同词换位。

这种类型的换位重字是一种特殊的表现形式，不属于犯忌的类型

6．忌合掌

所谓合掌是指联中部分词语或整个上下联表达同一个意思，即：

是同义相对,又称雷同。

所谓忌同义相对,指上下联相对的语句，其意思应尽量避免雷同。

部分词语合掌者，如：

“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”“远”对“遥”“夜久”对“更深”等等……

上下联合掌者，如：

“神州千古秀”对“赤县万年春”、“青波永泄”对“碧水长流”等，表达的均为同种意思，属于合掌。

合掌，是一个形象的说法，上下联词语同义、句意相近，语意表达上没什么区别，就好象左掌和右掌的形状一样，毫无变化。

其所以忌“合掌”是因为对联一般都很短小，要求每个词语都要表达不同的、丰富的内容，内容如果合掌，就会显得字乏意寡。

当然，出现个别非中心词语（尤其是虚词）的相似或雷同，若在联中比重很小，对表达的意境并无伤损的，而采用一些含义相近的词语相对，也未尝不可

7、忌上下联无关

指上下联意思不统一。

即：

格调不同,上下无关联。

例如：

春风得意，

寒露浸心。

前言不搭后语，就象两个人在各自表达不同的心境或感受。

所谓对而不联：

上下联或上下联各分句之间，所述事物互不相关，缺乏必然的联系，貌合而神离，各自孤立存在，或关联性不强，难以表达完整的主题，构不成一个统一的意境，造成联意脱节，也叫“隔”。

比如：

囊无半卷书，心中羞涩；军备几颗弹，国内安宁。

这就犯了上下联意隔的大忌。

8、忌失替，失对

撰写对联时注意平仄相对，在同一句中，音步平仄必须交替使用，切忌失替。

例如：

韬略终须建新国；

奋起还要读良书。

联中的“起”对“略”为仄对仄，失对（上下相同联位置）。

起与要为二四位字同仄，失替（同一句中）了。

注意：

1、一三五不论的原则，是要在回避上面的忌禁的基础上应用的。

2、在参加比赛当中，最好是尽量做到全论，这对自己有好处：

））