中国建筑史名词解释部分.docx
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中国建筑史名词解释部分
中建史
专着
《考工记》：
（战国）:
“匠人营国,方九里,旁三门,国中九经九纬，经涂九轨，左祖右社，面朝后市，市朝一夫。
”
一般解释为：
都城九里见方，每边辟三门，纵横各九条道路，南北道路宽九条车轨，东面为祖庙，西面为社稷坛，前面是朝廷宫室，后面是市场和居民区。
朝廷宫室市场占地一百亩。
（涂，道路。
一夫，一百亩）（注意，这是<<考工记>>中记载的都城制度，左祖右社，人面朝南时，左东右西。
）
《营造法式》:
李诫于元符三年（公元1100年）编成，崇宁二年（公元1103年）刊印的古典建筑法规性专着，作为宫室、坛庙、官署、府第工程的预算、计工料之用。
《园冶》：
中国古代的造园学。
作者是明代计成，字无否，本书出版于１６３４年。
全书共分三卷。
一卷：
①兴造论②园说③相地④立基⑤屋宇⑥装折。
二卷：
栏杆（图示多）。
三卷：
门窗，墙垣，铺地，掇山，造石，借景。
其造园目标是，＂虽由人做，宛自天成＂。
造园方法，＂巧于因借，精在体宜＂。
其造园优化标志，＂妙于得体合宜，未可均率＂。
造园步骤，＂目寄心期，意在笔先＂。
其造园构思，一般建筑上＂三分匠，七分主人＂．＂第园筑之主，犹需什九，而用匠什一＂。
《鲁班经》：
原名《鲁班经匠家镜》，午荣编，成书于明代，是一本民间匠师的业务用书。
全书有图一卷，文三卷。
介绍行帮的规矩、制度以至仪式，建造房屋的工序。
选择吉日的方法；说明了鲁班真尺的运用；记录了常用家具、农具的基本尺度和式样；记录了常用建筑的构架形式、名称，一些建筑的成组布局形式和名称等。
《清式营造则例》：
是梁思成研究中国清代建筑的专着。
书中详述了清代宫式建筑的平面布局、斗栱形制、大木构架、台基墙壁、屋顶、装修、彩画等的做法及其构件名称、权衡和功用，并附《清式营造辞解》、《各件权衡尺寸表》和《清式营造则例图版》。
工官
宇文恺：
中国隋代城市规划和建筑工程专家。
精熟历代典章制度和多种工艺技能，官至工部尚书。
主持兴建了隋东西两大都，而大兴城的规划是古代城市建设史上最有代表性的成功范例之一。
设计了“观风行殿”。
李诫：
中国古代土木建筑家。
自元七年（1092年）起从事宫廷营造工作，历任将作监主簿、丞、少监等，官至将作监。
监掌宫室、城郭、桥梁、舟车营缮事宜。
在任期间曾先后主持五王邸、辟雍、尚书省、龙德宫、棣华宅、朱雀门、景龙门、九城殿、开封府廨、太庙、钦慈太后佛寺等十余项重大工程。
突出的贡献在于编修了《营造法式》一书，详细记录了当时官式建筑做法共3272条，有助于后人了解宋代官式建筑的技术与艺术。
蒯祥、徐杲：
明代建筑匠师。
蒯祥随其父为木匠，永乐时参与宫殿、长陵的兴建，后又负责宫中的前三殿、献陵、裕陵、隆福寺等。
徐杲嘉靖年间，参加北京前三殿和西苑永寿宫的重建，得到赏识被提升为工部尚书，是明代匠人中提升官位最高的一员。
古代木构建筑（第8章）
台基：
位于建筑下部，一般房屋用单层，隆重的殿堂用2层或3层。
分普通台基和须弥座两种。
台明：
台基的高度。
须弥座：
是由佛座演变而来的，形体与装饰比较复杂，一般用在高级建筑（如宫殿‘坛庙的主殿，及塔、幢的基座等）。
开始形式简单，由数道直线叠涩与较高束腰组成，后来出现了莲瓣、卷草纹饰以及力神、角柱、间柱、壶门等。
最早实例见于北朝石窟。
踏道：
为用以解决具有高度差的交通设施。
形式可分为阶梯型与斜坡式，使用材料有土，土坯、石、砖、空心砖等。
坡道：
分礓礤（慢道）和辇道（御路）两种。
礓礤是以砖石露棱侧砌的斜坡道，可防滑，一般用于室外；辇道则倾度平缓，用以行车的坡道，常与踏跺组合在一起，十分隆重的用龙凤石，起装饰作用。
（“左土戚右平”：
戚指阶级形踏道；平指斜平坡道）
栏杆（勾阑）：
即木制、石质的栏杆，宋称勾阑。
一般由地栿、望柱、寻杖、阑版等构成，用一层阑版称“单勾阑”，用二层阑版的称“重台勾阑”。
寻杖绞角造：
木寻杖在转角望柱上相互搭交而又伸出者。
寻杖合角造：
木寻杖止于转角望柱而不伸出者。
望柱：
也称栏杆柱，是栏板和栏板之间的短柱。
望柱有木造和为石造。
望柱分柱身和柱头两部分；柱身的截面，在宋代多为八角形，清代望柱的柱身，截面多为四方形。
柱身和柱头都常有装饰。
抱鼓石：
用于石栏结束处，形似圆鼓的石制构建。
铺地：
对地面的铺妆处理，分室内铺地（多用方砖或条砖平铺，）与室外铺地（为防滑，保护路面、装饰美观，表面多作各种花纹，如回纹、四神纹等）。
大木作
开间：
木建筑正面相邻的两檐柱间的水平距离，又叫“面阔”。
通面阔：
各开间宽度的总和。
间：
中国古代木架建筑把相邻两榀屋架之家的空间称为“间”。
房屋的进深则以“架”数或者椽数来表述。
明间：
木建筑正面正中一间，宋称当心间。
次间：
明间左右侧的称次间。
稍间：
再外的。
尽间：
最外的。
步：
屋架上的檩（宋称槫）与檩中心线间的水平距离，清代称步。
清代各步距离相等，宋代有相等的、递增或递减以及不规则排列的。
通进深：
各步距离的总和或侧面各开间宽度的总和称为“通进深”，若有斗拱，则按前后挑檩中心线间水平距离计算。
（亦即前后檐柱间之水平距离）
进深：
有时用建筑侧面间数或以屋架上的椽数来表示“通进深”，这时常简称“进深”。
（宋代人以屋架上的椽数来计算的，若进深有四椽，则称四架椽屋。
）
柱
柱：
总的可分外柱和内柱两大类。
按结构所处部位可分，檐柱、金柱、中柱、山柱、角柱、童柱等。
梭柱：
《营造法式》中已有梭柱做法，规定将柱身依高度等分为三，上段有收杀，中、下二段平直（或上下两段收小，如梭形）。
卷杀：
对木构件曲线轮廓的一种加工方法，宋代栱、梁、柱等构件端部作弧形，形成柔美而有弹性的外观。
“卷”，圆弧也；“杀”，砍削也。
收分：
柱身向上逐渐收小。
材/栔：
宋代建筑中的计量单位。
“材”的高度划分十五分°，宽度为十分°“栔”上、下栱间距离，高六分°，宽四分°。
单材加上栔，谓之“足材”，华栱、耍头等构件用之。
举势：
指屋面坡度。
生起：
宋、辽建筑的檐柱由当心间向二端升高，因此檐口呈一缓和曲线，在《法式》中称为“生起”，它规定，当心间的两柱不升高，次间柱升二寸，一下各间依此递增。
【这做法未见于汉、南北朝，明清亦少用。
仅唐、宋、辽用】
侧脚：
把建筑物的一圈檐柱柱脚向外抛出，柱头向内收进，借助屋顶重量产生的水平推力，增加木构架的内聚力，以防散架或倾侧。
（or宋代建筑规定外檐柱在前、后檐均向内倾斜柱高的10/1000，在两山向内倾斜8/1000，角柱则两个方向都有倾斜。
）
都柱：
在秦、汉宫室建筑遗址和崖墓中，有的于厅堂平面中央仅设一根柱子，汉文献中称为“都柱”。
槽：
宋代殿阁类建筑术语，指殿身内由一系列柱子与斗栱划分空间的方式，也指该柱列与斗栱所在的轴线。
【《法式》载有殿阁类分槽平面类型：
金厢斗底槽、分心斗底槽、单槽、双槽】
金厢斗底槽：
宋代殿阁内部四种空间划分方式之一。
特点是殿身内有一圈柱列与斗栱，将殿身空间划分为内外两层空间组成，外层还包内层，内外柱同高。
【山西五台唐佛光寺大殿】
分心槽：
宋代殿阁内部四种空间划分方式之一。
是分心斗底槽的简称，即以一列中柱及柱上斗栱将殿身划分为前后相同的两个空间，（or在门屋建筑中，用中柱一列将平面等分的）。
一般用作殿门。
【独乐寺观音阁山门】
单槽：
宋代殿阁内部四种空间划分方式之一。
以内柱将平面划分为大小不等的两区。
【山西太原晋祠圣母殿（宋）、朔县崇福寺观音殿（金）】
双槽：
宋代殿阁内部四种空间划分方式之一。
以内柱将平面划分为大小不等的三区。
【西安唐大明宫含元殿遗址、北京清故宫太和殿】
满堂柱式：
【大明宫麟德殿】
移柱造：
宋、辽、金、元建筑中，常将若干内柱移位。
【山西大同华严寺上寺大雄宝殿（金）】
减柱造：
减少部分内柱。
【山西五台山佛光寺文殊殿（金）、山西大同善化寺三圣殿（减+移）】
副阶周匝：
在建筑主体（塔身、殿身）以外另加一圈回廊的。
一般用于减隆重的建筑，如大殿、塔。
商代建筑中即已出现。
【佛光寺大殿、辽佛宫寺释迦塔】
瓜楞柱：
采用拼邦法加粗柱子，柱身成为瓜楞状，近人称之“瓜楞柱”，宋称“蒜瓣柱”。
一般用八根小圆木拼于中间圆木上，形成八棱形。
枋
额枋（宋称阑额）：
是柱上联络与承重的水平构件（联络檐柱or副阶柱，上承补间铺作之枋料），有时2根叠用，清代上面的称大额枋（宋称阑额），下面的称小额枋（宋称由额）。
二者间添以垫板，使用语内柱间的叫内额，位于柱脚处的称地栿。
檐额：
不穿入柱头而在柱顶上放一根通长达整个建筑物立面的硕大枋料，则称之为檐额。
（檐额下用绰幕枋承托）
霸王拳：
额枋在角柱处出头的一种艺术处理式样。
清代老角梁头也做成霸王拳式样。
平板枋（宋称普拍枋）：
平置于阑额之上，是用以承托斗栱的构件。
【陕西西安兴教寺唐玄奘塔】
普拍枋：
宋代建筑阑额与柱顶上四周交圈的一种木构件，介于柱子与斗栱之间，起拉结木构架作用，也可与阑额共同承载补间铺作。
明清称平板枋。
雀替（宋称绰幕枋）：
是置于梁枋下与柱相交的短木，可以缩短梁枋的净跨距离。
绰幕枋：
位于大檐额下串联角柱与檐柱的枋料，用以增加稳定性。
绰幕枋向内止于心间的补间铺作，出头做成蝉肚形，之后演变为明清的雀替。
花牙子：
用在柱间的挂落（楣子）下，这一雀替已转变成纯装饰性构件。
骑马雀替：
在建筑尽间，由于开间较窄，自两侧柱挑出的雀替常连为一体，就称骑马雀替。
平棊枋（清称井口枋）：
最内部令拱上的枋。
罗汉枋（清称栧枋）：
在内外跳慢栱上的枋，宋用来表示斗栱的出跳。
柱头枋（清称正心枋）：
在各跳横栱上均施横枋，在柱心中心上的枋叫柱头枋。
穿插枋（挑尖随梁）：
明清木构件之一，位于抱头梁或挑尖梁下，联系檐柱与金柱的枋子。
（or在檐柱与老檐柱之间，用枋料加以串联的）
随梁枋：
在内柱之间用枋料加以连接的，称之为随梁枋。
是最长的梁下的枋，起稳固梁的作用。
斗栱
斗栱：
是我国木架构建筑特有的结构构件，主要由水平放置的方形斗、升和矩形的栱以及斜置的昂组成。
一般使用在官式建筑中，可分为外檐斗栱和内檐斗栱二类。
斗：
栱与昂的支座垫块
坐斗：
位于一组斗栱最下面的构件是坐斗（又叫大斗，宋称栌斗，汉称栌），有时课单独使用。
十八斗（宋称交互斗）：
位于挑出的翘（宋称华栱或卷头）头上。
华栱：
宋式斗栱上外跳之栱。
三才升：
位于里跳与外跳横栱二端上的。
（相当于宋代散斗）
槽升子：
位于坐斗正上方横栱二端上的。
（相当于宋代散斗）
栱：
是置于坐斗口内或跳上的短横木，现存遗物以汉代最早。
翘（清）：
向外出跳的栱（宋称华栱或卷头）。
瓜拱：
跳头上第一层横栱。
（宋称瓜子栱）
万拱：
跳头上第二层横栱。
（宋称慢栱）
厢栱：
最外跳在挑檐下的、最内跳在天花枋下的。
（宋称令栱）
正心瓜栱：
出坐斗左右的第一层横栱。
（宋称泥道栱）
正心万栱：
出坐斗左右的第二层横栱。
（宋称慢栱）
单栱：
在坐斗口内或跳头上只置一层栱的。
重栱：
在坐斗口内或跳头上置二层栱的。
（汉名器、画像石油三重以上的）
计心造：
跳头上置有横栱的。
（金、元以后多用重栱计心）
偷心造：
跳头上不置横栱的。
（唐、宋斗栱常用）
插栱：
插入柱中之半栱，一般位于檐柱上，用以承托出檐。
铺作：
狭义指斗栱；广义指斗栱所在结构层。
唐宋建筑斗栱所在铺作结构对木构架的稳定性起着重要作用。
溜金斗栱：
由外檐有昂而室内无天花的斗栱发展而来，有很强的装饰效果。
盛于明清不用天花装饰的建筑中。
昂：
斗栱中斜置构件，斜的悬臂梁，起杠杆作用。
有上昂下昂之分。
【唐佛光寺大殿柱头铺作中的批竹昂是现知最早的实例】
批竹昂：
自斗外斜杀至尖者，其昂面平直。
琴面昂：
昂面竖向稍凹，横向稍凸，形成一缓和曲线的昂。
上昂：
因昂首向上而得名，上昂仅用于室内、平坐斗栱或者斗栱里跳之上。
【始见于宋代建筑内槽铺作】
下昂：
因昂首向下而得名，外檐承挑檐。
踩（清）：
翘或昂自坐斗出跳的跳数。
（宋以铺作计）出一跳称三踩（四铺作），出两跳称五踩（五铺作），出三跳称七踩（六铺作），出四跳称九踩（七铺作），一般建筑不超过四跳九踩（七铺作）
一拽架：
清规定出跳每跳均为三斗口（三十分°）。
（宋规定每跳出二材高（三十分°），或每跳递增、递减。
）
双抄双下昂：
“双抄”指二个华栱，“双下昂”指二个下昂。
出挑、挑出两个华栱两个昂。
单抄单昂：
出挑、挑出一个华栱一个昂。
几抄几下昂：
宋《法式》规定的度量铺作单位之一。
丁头栱：
位于梁下的半截栱。
原由串枋出头部分组成，后成为梁头下装饰。
讹角栱：
即方斗，四角内凹成海棠纹状。
屋架
举架（宋称举折）：
“举”指屋架高度，常按建筑的进深和屋面材料而定。
【唐南禅寺大殿和佛光寺大殿举高和进深比约1/6，宋1/4~1/3，清1/2】
折：
在计算屋架高度时，由于各檩升高幅度不一致，所以求得的屋面横断面坡度不是一根直线，二是若干折现组成的，这就是折。
推山：
是庑殿（宋称四阿）建筑处理屋顶的一种特殊手法。
将正脊向两端推出，从而四条垂脊由45°斜直线变为柔和曲线，并使屋顶正面和山面的坡度与步架距离都不一致。
收山：
是歇山（宋称九脊殿）屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法。
目的是为了使屋顶不至于过于庞大，但引起了结构上的某些变化。
梁（宋称梁或栿）：
按其在架构中的部位，可分为单步梁（又叫抱头梁；宋称剳牵）、双步梁（宋称乳栿）、三架梁（平梁）、五架梁（四椽栿）、顺梁、扒梁、角梁（阳马）等。
宋梁栿的名称按它所承的椽数来定的，清代则以其上所承的桁或檩数来命名。
（XX：
指木结构屋架中的顺着前后方向架在柱子上的长木。
）
单步梁：
一般用于乳栿上，仅长一架，不承重，固定桁的位置。
双步梁（宋称乳栿：
两步架的梁）：
两椽栿，梁首放在铺作上，梁尾一端插入内柱的柱身，但也有头放在铺作上的。
三架梁：
一道梁椽栿，是梁架最上一层的梁，宋式建筑位于脊抟之下，长二椽。
（清称太平梁）
五架梁：
承传五个檩的力，长四步架，四架椽。
梁头：
梁头的式样有汉名器中的垂直切割，隋的挑尖梁头，唐的批竹梁头，宋元的蚂蚱头，明清的卷云或桃尖形
耍头：
斗栱衬方头下所用出跳木料，成为耍头木。
（清称蚂蚱头）
衬方头：
宋式斗栱最上一层出跳之木，在耍头之上，用以拉固橑檐枋及平棋枋。
清式为撑头木，上承桁椀。
明栿：
与草栿相对而言，指室内平闇以下的梁，露明可见的栿。
宋代明栿常作月梁式，以增加美感。
草栿：
在平闇、平棊上看不见的栿。
由于看不见，故做工潦草粗略。
是实际负荷屋盖重量的梁。
月梁（汉称虹梁）：
梁肩呈弧形，梁底略向上凹，梁侧做成琴面并饰以雕刻外观比较秀巧。
圆作:
南方住宅、园林中以圆木为梁，称圆作。
桁（或称檩，宋称槫）：
依部位可分为脊桁（宋称脊槫）、上金桁（宋称上平槫）、下金桁（中平槫）、下金桁（下平槫）、正心桁（牛脊槫）、挑檐桁（撩风槫）等。
出际：
槫头伸到山墙以外的成为出际，或称“屋废”。
（其长度依屋椽数而定，宋代规定两椽屋出二尺至二尺五，四椽屋出三尺至三尺五）
襻间：
由素枋结合替木和斗栱组成的支撑。
（唐代托槫用替木）
《法式》有两材襻间、单材襻间、捧节令栱、实拍襻间。
椽：
是直接搁置在檩上，直接承受屋面荷载的构件。
按部位分可分为：
飞檐椽（宋称飞子）、檐椽、花架椽、脑椽、顶椽（用于卷棚屋架）等。
断面有矩形、圆、荷包形等。
其他构件：
瓜柱（宋称侏儒柱或蜀柱）：
用在脊槫下。
【北魏宁懋石室】
驼峰：
形如骆驼之背，一般在彻上明造梁中配合斗栱承载梁栿，有全驼峰和半驼峰【佛光寺大殿明乳栿和四椽栿所表现者，由栱身或枋之后尾形成】之别。
叉手：
支撑在侏儒柱梁侧的几位叉手。
【北魏宁懋石室已见。
唐宋辽元金仍用。
明代偶有。
清代几乎不用】
人字叉手：
脊瓜柱两侧支撑脊槫的人字形短木。
托脚：
支撑平槫的斜向构件。
（多见于唐元。
明清极少）
替木：
为支撑在栌斗或令栱上的短木以托梁枋，此外，也有置在柱头上的。
（到宋代，有的替木通长连续如橑檐枋）
多层木建筑
多层木建筑：
若干单层木构架的叠加。
叉柱造：
将上层檐柱底部十字开口，插在平座柱上的斗栱内；而平座柱则叉立在下檐柱斗栱上，但向内退进半柱径。
缺点：
柱脚开榫口较大，削弱了柱体强度；立面上因收进较少，外观不够稳定。
优点：
构造上省事，不用增加其它构件。
【河北正定隆兴寺宋代转轮藏殿、天津蓟县独乐寺辽代观音阁】
缠柱造：
将上层柱立在下层柱后的梁上，在结构和外观上都比较妥善。
但在角部需要增加斜梁，每面还要各增加一组斗栱——附角斗【实例见于天津蓟县辽佛光寺释迦塔等。
未见实物】
正定隆兴寺慈氏阁（金）内柱已用通柱。
墙壁
分类：
按单体建筑所使用墙壁的性质和部位，可分为檐墙、山墙、槛墙、八字墙、屏风墙、照壁、隔断墙等。
依建筑材料，则可分土墙（夯土或土坯）、砖墙、石墙、木墙、编条夹泥墙等。
使用混合材料的，下部砖石上部土质，或下部实体上部为空斗的。
按结构受力情况则有承重墙和非承重墙之分。
土墙：
常见有夯土墙和土坯墙
夯土墙：
是我国墙壁最古老的形式之一，以木板做模具，其中置土，再以杵分层捣实，故又称“版筑”。
砖：
有空心砖、条砖、楔形砖、饰面砖等。
空心砖墙：
见于战国晚期至东汉中期的墓中，体型较大。
条砖墙：
空斗墙：
是砖砌成盒状，中空或填以碎石泥土，多半不承重，或仅承少量荷载。
南方民居及祠庙中常见使用。
空斗墙厚度大多为一砖至一砖半，砌法有马槽斗、盒盒斗、高矮斗等多种。
木墙：
是由井干式结构形成的，南方木架构建筑中，也常使用木板外墙或内墙。
编条夹泥墙：
多用于南方穿斗式建筑，可作外墙，也做内墙。
是柱与穿枋间以竹条、树枝等编成壁体，两面涂泥，再施粉刷。
特点是取材简易，施工方便，墙体轻薄，外形美观，适于气候温暖地区。
屋顶
正式建筑：
凡是平面为长方形，屋顶为英山、悬山、歇山、庑殿的木构建筑，成为正式建筑。
其他形式的称杂式建筑。
庑殿（宋称四阿顶）：
古代建筑中最高级的屋顶形式，一般用于皇宫。
庙宇中最主要的大殿，可用单檐，特别隆重的用重檐。
单檐的又正中的四脊和四角的垂脊，故称五脊殿。
重檐的另有下檐围绕殿身的四条博脊和位于脚部的四条角脊。
【汉阙和山西五台唐佛光寺大殿为早，先于歇山出现】
歇山（宋称九脊殿）：
是由两坡顶加周围廊形成的屋面样式，等级仅次于庑殿，由正脊、四条垂脊、四条戗脊组成，也称九脊殿。
（宋代歇山建筑有亮称谓：
在殿阁称九脊殿；非殿阁称“夏两头”，如厅堂、亭榭）。
歇山的山面有搏风板、悬鱼等，是装饰重点。
抱厦：
两建筑作丁字相交的，其插入部分称为“抱厦”（或称“龟头屋“）。
通常这部分体积以及长度均教短小。
十字脊：
两建筑十字相交的。
悬山：
是两坡顶的一种，是我国一般建筑中最常见的形式（宋也称两厦或“两下”或“不厦两头造”）。
特点是屋檐两端悬伸在山墙外（又称挑山或出山）。
山墙处常露出木构架的柱、梁或枋，若围以土、砖墙，山尖多做成五花山墙。
【山西大同下华严寺海会殿】
卷棚：
无正脊的悬山称卷棚。
五花山墙：
悬山式建筑山墙的一种常见的组砌方式。
在悬山山墙上部，随排山各层梁及瓜柱而呈现的阶梯形结构。
硬山：
是两坡顶一种，屋面不伸出山墙外。
山墙大多用砖石墙，并高出屋面，墙头做各种直线、折线或曲线形式，也另在山面做搏风板、墀头。
搏风板：
在歇山或悬山硬山建筑中，屋顶两端伸出山墙之外，为了防风雪，用木条钉在檩条顶端，也起到遮挡桁（檩）头的作用，这就是博风板。
墀头：
硬山式建筑的一个组件。
位置在山墙与房檐瓦交接的地方，用以支撑前后出檐。
攒尖：
多用于面积不太大的建筑屋顶，如塔、亭、阁等。
特点是屋面较陡，无正脊，而以数条垂脊交合于顶部，其上再覆以宝顶。
平面有方、园、三角、屋角、六角、八角、十二角等，单檐居多，二、三重檐的已少，塔例外。
单坡：
多为辅助性建筑，常附于围墙或建筑的侧面。
是斜屋面的最基本单元，一切复杂的斜屋面都可以由它组合而成。
平顶：
在椽上铺板，垫以土坯或灰土，再拍实表面。
在我国华北、西北、西藏一代。
盝顶：
在平顶建筑四周加檐，称之为盝顶。
短脊顶：
汉代一种近似方形的攒尖顶得屋顶，但架顶部还没交汇到一点，银耳出现一条短的正脊，是一种介于庑殿和攒尖的形态。
在方形楼阁、角楼上比较常见。
叠落顶：
汉代的屋顶，把屋面做成上下二叠的形式，是后来出现重檐顶得滥觞。
屋顶做法
滴水：
位于屋檐檐口处，以利于屋面雨下的排除，瓦的式样做成带形，齿形，尖形。
分滴水坐中，勾头坐中。
兽吻（大吻）：
屋面正脊两端的装饰物，元代鸱尾渐向外卷曲，有的改称鸱吻。
明清的尾部完全外弯，端部由分叉变成卷曲，且兽身多雕附小龙，比例近于方形，背上出现剑把。
合角吻：
重檐建筑的下檐槫脊或盝顶转角处的装饰首。
排山勾滴：
在硬山与悬山顶中，垂脊外面的两山顶部，将勾头和滴水与垂脊正向排列于搏风板之上的做法。
十三拼：
清式正吻，最大号的二样正吻，用13块件拼成，高10.5尺，中7300斤。
装修（宋称小木作）
外檐装修和内檐装修。
前者如走廊的栏杆、檐下的挂落和对外的门窗；后者如隔断、罩、天花、藻井等。
小木作：
相对于大木作而言，指木构架建筑中除了梁、柱、枋、斗栱等主要承重的其他构件。
版门：
多用于城门或宫殿、衙署、庙宇、住宅的大门，一般都是两扇。
宽高比1:
2，最小不得少的2:
5。
棋盘版门：
先以边梃与上、下抹头组成边框，框内置横木畐（清叫穿带）若干条，后在框的一面钉板，四面平齐不起线脚，高级的再加门钉和铺首。
镜面版门：
门扇不用门框，完全用厚木板拼合，背面再用横木联系。
槅扇门（宋称格子门）：
由边梃、抹头等构件组成。
一般作建筑物的外门或内部隔断，每间可用四、六、八扇，每扇宽与高之比在1:
3至1:
4左右。
（槅扇大致可划分为花心与裙版两部分；边梃和抹头表面可做成各种凸凹线脚）
乌头门：
两门柱上架一横木，设双开门，门窗上部安直棂，可透视门内外。
柱顶套瓦筒，墨染，故称乌头门。
（横木上常安日月板）此门用于官邸及祠庙、陵墓之前。
戟门：
天子宫殿、太庙、诸州府官属、文庙、武庙大门内均可列棨戟，以示威仪，但戟数多寡有差，宋代宫门为24，开封府、大都府为14，凡列戟之门均可称为戟门。
罩：
是用硬木浮雕或透雕成几何图案或缠交的动植物、神话故事等，大多用于室内，起隔断空间和装饰作用。
（形式有：
几腿罩、栏杆罩、花罩、落地罩、八角罩等）
槏柱：
窗旁的柱，或用于分隔板壁、墙面的柱，属小木作，不承重。
这是宋式名称。
直棂窗：
一种用直棂木条竖向排列的窗。
槛窗：
施于殿堂两侧的槛墙上，由格子门演变而来，形式相仿，但只有格眼（清叫花心）、腰华板（清叫绦环板），而无障水板（清叫裙板）。
支摘窗：
支窗是可以支撑的窗，摘窗是可以取下的窗，后来合在一起使用，所以叫支摘窗。
横披：
当建筑物比较大时，可在门、窗上另设中槛，槛上再设横披。
既可通风、采光，又避免因门窗过于高大而开启不便的缺陷。
漏窗：
窗孔形状有方、圆、六角、八角、扇面等多种形式，再以瓦、薄砖、木竹片和泥灰等构成几何或动植物形象的窗棂，多用于住宅、园林中的亭、廊、围墙等处。
天花：
分平闇和平棊两种。
平闇：
为了不露出建筑的梁架，常在梁下用天花枋（宋称平棋枋）组成木框，框内放密且小的木方格。
【佛光寺大殿和独乐寺观音阁】
平棊：
在木框间放较大的木格和木板，板下施彩绘或贴以有彩色图案的纸，宋代称之平棊，后代沿用较多。
藻井：
是高级天花，一般用在殿堂明间的正中，如帝王的御座、神像佛座之上。
形式有方形、矩形、八角形、圆形、斗四和斗八形等。
卷棚：
又称为“轩”，室内天花一种。
位置常在檐柱，与前、后金柱间。
其结构由质轩梁、轩檩和轩椽组成。
（明代后广泛使用，江浙一带，官署、祠庙、住宅、园林比比皆是。
）
金殿：
明清二代，个别建筑全部用铜建造，称为金殿。
家具、陈设
彻上明造（清叫露明）：
屋内不用平棊，梁架斗栱结构全部显露可见，这样就把屋顶层的内部空间并入室内空间，使室内大为高敞。
色彩与装饰
色彩
晕：
北魏时期壁画中使用的手法，是在同一种颜色中使用了有深到浅（称“退晕”）或由浅到深（称“对晕”）的手法。
装饰
装饰包括粉刷、油漆、彩画、壁画、雕刻、泥塑以及利用建筑材料和构建本身色彩和状态的变化等。
宋式彩画：
包括九种，分三类：
一，五彩遍装法。
二，碾玉装以及青绿迭晕棱间装用情侣为主的彩画。
三，解绿装、解
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