企业展厅室内设计仁寿展览馆设计.docx

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企业展厅室内设计仁寿展览馆设计

西安建筑科技大学

本科毕业设计（论文）

题目

城市规划馆展示设计手法探悉

学生姓名

学号

院（系）

专业

指导教师

时间

艺术设计级会展方向毕业设计任务书

企业展厅室内设计----仁寿展览馆设计

任务书

一、题目性质

综合性室内展示设计

二、毕业设计的目的和要求

毕业设计是教学计划的最后一个实践性教学环节，目的是培养学生综合运用所学的基础理论和专业知识，分析和解决实际工程技术问题的能力。

通过毕业设计使学生熟悉设计全过程，掌握设计方法和技能，完成设计师基本训练。

毕业设计的具体要求：

1、使学生获得综合运用所学的基础理论和专业知识，解决实际工程技术问题的能力。

2、通过毕业设计培养学生独立进行综合设计的能力，使学生掌握方案比较的方法，提高从环境空间整体出发处理各种问题的能力以及协调建筑、规划等专业完成综合设计的能力。

3、培养学生进行调查研究、查阅文献、收集资料、翻译外文专业资料以及使用各种设计标准规范、手册的能力。

4、培养学生的工作、研究创新能力。

三、项目背景

随着四川省人民政府批准并原则同意的“四川省成都天府新区总体规划”，仁寿县紧邻成都的视高镇进入天府新区的核心区域，仁寿获得了千载难逢的发展机遇。

县委县政府领导班子抢抓机遇，乘势而上，坚持“融入成都、全域发展，三化联动、富民强县”的工作思路，以视高产业园区为先锋和核心龙头，加快形成以县城为核心，视高、富加、汪洋、龙正和黑龙滩四大片区的“一心四区”县域经济增长极。

天府新区建设成为国家战略，使仁寿站在了快速腾飞的起跑线上。

“勤劳勇敢、好学善思、团结互助、勇于担当”的仁寿人，在新一届县委、县政府的坚强领导下，正满怀着“跳起摸高、飞起跨越”的豪迈气概，以智慧为笔、以仁爱为纸、以真诚为墨、以幸福为手法，引领着162万人民，驶入了经济高速发展的高速列车，共同开启一个全域发展的崭新时代！

全域天府新区历史灿烂辉煌

1、仁寿县县情

仁寿，秦时属武阳，南朝梁普通年间（公元520年）定名怀仁，北朝西魏（公元535—556年）改名普宁，隋开皇18年（公元598年）定名仁寿；地处四川盆地中南部、成都市正南方向，仁寿县地处成渝经济区“两核五带”核心层，是天府新区南大门。

县城北距成都60公里，距双流国际机场70公里，南距乐山78公里，西距眉山38公里，东距资阳65公里。

幅员2606平方公里，辖60个乡镇568个村46个社区，总人口162万人，是成渝经济区核心县、天府新区重点县、全省首批扩权强县试点县、全省县域经济发展先进县。

近年来，在中央、省委、市委的坚强领导下，我们坚持科学发展、加快发展，强力实施仁寿全域天府新区战略，发展壮大“一心四区”县域经济增长极，以财政一般预算收入为标志的县域综合实力迈上了新台阶，连续3年保持45%以上的高速增长，2012年首次突破10亿元大关，实现了经济发展、民生改善、社会和谐、政治清明。

2、历史名人

＊后唐诗人孙光宪

《仁寿县志》第27编有孙光宪传，其中介绍了孙光宪30岁前的有关情况。

说：

孙光宪祖上数代都是农民，少年时很争气，勤奋苦读。

后来，少年孙光宪翻越二峨山，负笈远行，开始了为期10多年的游历和求学生活，在资州、成都等地，以文会友，结识了一些当时蜀中较为有名的文人前辈。

特别在与当时在前蜀国朝廷中担任官职的牛希济、毛文锡等人交往过程中，孙光宪开始了文学创作，并在词上崭露头角。

＊宋宰相虞允文

虞允文原籍四川仁寿，宋亡后为避战乱，迁居崇仁二都（今江西省崇仁县石庄乡）。

南宋大臣，抗金名将。

虞允文身材雄伟，身高六尺四寸（近两米），史称其“慷慨磊落有大志，而言动有则度，人望而知为任重之器”。

早年以文学入仕，到了中晚年，抓住机会，在宋金风云中，大展才华，终成一代名相，千古流芳。

＊北宋状元何栗

何栗，字文缜，宋哲宗元祐四年（公元1089年）出生于四川省仙井监井研县人（今井研县,　宣和四年陵井监改名仙井监。

治所在仁寿，辖境相当于今四川仁寿、井研两县地）,宋徽宗政和五年（公元1115年）他与兄弟二人同来东京（开封）应试，皆中，栗名列进士第一，时年27岁。

所谓进士第一，即状元。

宋人吕荣义在《上庠录》中说：

“政和丙申殿试，何栗为状元，潘良贵次之，皆年少有风貌……”

何栗大魁天下后，颇得徽宗青睐。

首授秘书省校书郎，次年即提举京畿学事，奉旨升为主客员外郎，起居舍人，后再迁为中书舍人兼侍讲。

由于他博学强记，正直敢言，徽宗准备迁他为谏官，因遭谗外放四川遂宁知府。

由于他为官干练，政绩卓著，不久复调回京，任御史台长官御史中丞。

何栗在担任御史中丞期间，恪尽职守，不畏权贵。

最大的作为是弹劾王黼。

是时王黼代蔡京执政，对上阳奉阴违、结党营私；对下巧取豪夺、骄奢淫逸，民愤极大，被人目为“六贼”之一。

何栗上疏列举王黼15条罪状，连奏七章，终将王黼及其同党胡松年、胡益等人扳倒、罢官。

而何栗却因此得罪了朝中某些权贵，再度外放，以徽猷阁待制知山东泰州。

何栗虽因此而外放，但官声益盛。

特别是给太子赵桓留下了深刻的印象，为他以后调回京城，位列三公作了铺垫。

＊“东方梵高”石鲁

石鲁（1919年～1982年），原名冯亚衍，四川仁寿县人。

因崇拜清初大画家石涛和现代革命家、文学家鲁迅而改名“石鲁”。

15岁考入成都东方美术专科学校图画系，系统学习传统绘画，临习石涛、八大山人的山水花鸟，摹写扬州画派及吴昌硕等人的绘画作品，为后来的国画创作打下了基础，抗战爆发，投身革命行列。

1944年调入陕甘宁边区文协美术工作委员会任创作员，他经常背着自制的画板为当地的老百姓以及老红军、小八路画素描速写。

没有颜料和纸张作画，便搞木刻，解放初，被安排到陕西美协工作，先后担任西北美协副主任、《西北画报》社社长、西安美协副主席等职，与赵望云一起团结西北一批画家，为创建“长安画派”作出了很大的贡献。

“文革”中受迫害，几近死亡。

“文革”后重返画坛，担任中国画研究院院务委员，陕西美协、书协主席，陕西国画院名誉院长等职。

为“长安画派”的再度兴旺不懈努力。

其绘画犷率、硬朗，有“黑、重、怪、野”之喻。

他画的山水画惊心动魄，高亢激昂。

华山天险、黄河咆啸，表现得淋漓尽致。

挺拔的松柏，冷峻的兰梅，用笔犀利，如刀刻刃勒，墨色酣畅，痛快沉着。

＊著名画家冯建吴

冯建吴（1910—1989），四川仁寿人。

字大虞，别字游，斋名蔗境堂、小徘徊楼；中国著名书画家；擅国画、书法、篆刻；生前曾当选为中国美术家协会四川分会理事、中国书法家协会理事、重庆国画院副院长、成都画院顾问、四川省政协常委、四川美术学院教授、硕士生导师等。

冯建吴先生是20世纪川渝地区中国画的奠基者、传播人，是百年来川渝地区少有的艺术大师之一；他1910年生于四川仁寿，17岁考入四川艺专，后赴上海师从王一亭、王个簃、潘天寿、诸乐三等名师；1932年在成都创办东方美术专科学校；1956年开始在四川美术学院担任山水、书法、篆刻、诗词教学，一生桃李满天下。

＊新中国地质事业奠基人之一黄汲清院士

黄汲清，1904年3月30日出生于四川省仁寿县。

大地构造学家、地层古生物学家、石油地质学家。

首次系统划分中国主要构造单元和大地构造旋回，主编第一张《1：

300万中国地质图》和14幅《1：

100万国际分幅地质图》，进一步开拓了中国地质图制图事业。

创建多旋回构造运动说，进而将多旋回说与板块构造相结合，建立板块多旋回开合手风琴式运动模式，开拓大地构造研究新途径。

提出陆相生油论，具体部署、指导中国石油天然气地质普查勘探，为我国油气资源的重大突破，为大庆等一系列大油气田的发现做出了杰出贡献。

他言传身教，为我国培育出大批优秀地质学家。

3、地理人文

＊地质构造

仁寿县境内地质构造单元处于川西台陷龙泉褶皱车与川中台拱、威远穹隆的接合部位。

龙泉山自东北向西南斜贯县境西北部，背斜以西基底属川西台陷熊坡——盐井沟雁行带，东南广大地域属川中台拱、南端为威远穹隆构造。

仁寿县境地貌以丘陵为主，境内地势西北高东部低。

越溪河发源于仁寿县,流经荣县、宜宾县,是岷江一大支流,全长300余公里。

仁寿县地表水沿龙泉山脉东西分流，椰江、越溪河与龙水河、通江河、清水河汇入岷、沱二江。

流域面积2222平方公里，总长282公里。

年平均径流量9.89亿立方米。

＊自然资源

仁寿自然资源丰富，森林覆盖率19.96%。

野生动物100余种，野生植物130余种，中草药种类达558余种。

空气质量和水质量均达国家Ⅱ级标准。

地表水沿龙泉山脉东西分流，椰江、越溪河与龙水河、通江河、清水河汇入岷、沱二江。

流域面积2222平方公里，总长282公里。

年平均径流量9.89亿立方米。

1972年在龙泉山西麓建成的省内第一座大型引蓄灌溉工程黑龙滩水库，可蓄水3.6亿立方米，解决仁寿县城区及大部分区乡镇生产生活用水，控灌仁寿、井研、简阳三县田土7.07万公顷。

全县矿产资源丰富，主要有煤、石灰石、膨润土、页岩等。

煤炭储量约1亿吨，主要分布于汪洋、禄加两区；膨润土储量1000万吨，分布于大十、兆加一带；石灰石、页岩储量丰富，石灰石主要分布在禾加、汪洋、禄加一带，页岩储量遍布于全县各区乡。

已探明并利用石英砂5000万吨，粘土矿约300万吨，开发潜力巨大。

＊风土人情

“抬工号子”

据说在仁寿广泛流传这样一句话：

“石怕唠”，即在匠人抬石头或采石头时，只要喊上号子，就会忘记负重之苦，减轻负重之累。

抬工号子，有着为劳动者协调行动，统一步伐，宣泄感情，活跃气氛，分散精力以减轻在抬货物时的劳累等作用。

仁寿抬工队伍由4人抬到8人抬，再到16人、32人、64人和128人抬，由小到大，由弱到强，他们抬的货物最重的能达2吨多重。

仁寿过去由于乡村田间小路崎岖不平，弯道较多，路面宽度只有40—50公分左右，交通十分不便。

仁寿人没有用牲口托运货物的习惯，货物运输全是靠肩挑背磨，往往是男的抬，女的背，而较重的货物靠一个人的力量则无法完成搬移任务，因此，抬工队伍主要完成较重的体力劳动。

抬工们在劳作中创造、流传下来的“号子”，自然形成了独具韵味的仁寿“抬工文化”。

它堪称勤劳朴实的仁寿县人民在长期劳动过程中形成的口头文学，是把较强的体力劳动与民间歌谣有机结合起来形成的民间文化资源。

仁寿“抬工文化”底蕴丰厚，遍布于仁寿城乡，不论文化高低，不论男女老少，优秀号子千人唱来万人传。

根据曲调和步伐的不同，大体分为东边，南边、西北三支。

全县60个乡镇，共有抬工号子30000多首，有抬工队伍约7500个，6万余人。

随着经济的发展、交通条件的改善，现代劳动工具逐渐代替了繁重的体力劳动，所抬之物也越来越少，但“抬工文化”却在创新中不断地发展。

仁寿文化主管部门把抬工号子作为具有民族特色的民间文化资源进行挖掘，保护，利用，不断丰富其内涵；把抬工号子用于服务社会主义建设和不断满足人民群众日益增长的文化生活的需求，实现了由过去的抬实物，逐渐衍变为今天的抬历史文化名人模型，抬地方工农业特色产品等；由劳动场面变为上街搞游艺，进而搬上文艺舞台。

仁寿抬工队伍，现仍活跃在全县广大乡村，为100万农民奔小康大显身手。

虞丞乡等6个乡镇2002年被县委、政府命名为“抬工文化之乡”。

由于广大人民群众的喜爱和踊跃参与，仁寿抬工文化表现出经久不衰的旺盛生命与活力。

4、景色优美

仁寿，拥有厚重的历史文化传承和丰富的自然资源。

有国家级重点文物保护单位牛角寨石窟和双堡双牌坊等。

牛角寨石窟位于高家镇鹰头山，由有“中华第一胸佛”、“乐山大佛之父”之称的仁寿大佛和千余尊摩崖造像组成，大佛于公元707年建成，比乐山大佛早6年，高15.85米，宽11米，周围有摩崖造像2480尊，大佛历经了一千多年风雨的洗礼，透过岁月的烟云、阅尽人间春色；双堡牌坊位于双堡乡，两坊上下对列，分别建于清光绪七年（1882年）和光绪八年（1883年），是清王朝为表彰“徐母杨氏”和“徐母余老太君”（一号坊杨氏之婶娘）“夫死从子”和孝敬老翁钦旨建造的“节孝坊”。

牌坊每块石料均精雕细琢，工艺精湛，栩栩如生，古朴典雅，雄壮大方。

素有“西蜀第一海”、“四川千岛湖”、“成都后花园”之美誉的黑龙滩始建于1970年，湖面23.6平方公里，蓄水3.6亿立方米，青山环抱、碧波浩渺，85座岛屿镶嵌其中，恰似一幅美轮美奂的山水画卷。

仁寿是省级乡村旅游示范县，每年举行枇杷节、桃花节、梨花节，文宫镇太清村、石家村和曹家乡梨树村、梨园村成为乡村旅游和会节经济的典范，给古老的仁寿增添了一道道亮丽的风景线。

5、仁寿区位优势

地处四川盆地中南部、成都市正南方向，仁寿县地处成渝经济区“两核五带”核心层，是天府新区南大门，县城北距成都60公里，距双流国际机场70公里，南距乐山78公里，西距眉山38公里，东距资阳65公里。

四、设计任务书

1、设计内容

展区室内设计，室内设计1000平方米（包括室内空间的平面，天花、立面、剖面设计，）

2、设计要求

作为仁寿县城市整体形象和对外交流的重要载体，希望在规划馆中通过讲述这个城市建设过程中的沧桑巨变和城市发展成果以及未来城市畅想等一系列展示，使之具有展现城市之窗、交流合作平台、招商引资、宣传教育、阳光规划、休闲观光等功能。

紧扣主题，转变传统的陈列，以观演、体验、互动的现代设计手段，体现地域文化性、规划专业性、亲民互动科技性的设计思想，强调“现代、国际、生态”的设计理念。

五、设计成果

1、场地规划设计部分（2张1号图）

a、设计方案策划书

b、场地设计分析图

c、场地总平面图

2、室内设计部分（6张1号图）

a、设计方案策划书

b、功能分析图（每个区域详细的分析）

c、平面布置图（总平面及每个区域分平面进行表达）

d、主要空间立面图（每个区域空间）

e、主要空间效果图

3、毕业设计论文：

（字数5000字）

2014-3-6

毕业实习指导书

题目：

企业展厅室内设计----仁寿展览馆设计

实习目的与任务：

毕业实习是毕业设计开始阶段的实践教育环节，其目的在于进一步扩大学生眼界与知识面，了解本设计课程范围内有关状况和国内的新趋势，以及实际使用部门对此工程设计意见，更深入地了解实际工程中类似的经验和教训，为毕业设计研究阶段作好充分准备。

本次题目为企业展厅室内设计----仁寿展览馆设计，结合设计内容，建议学生重点实地考察国内相关优秀场馆设计，对其地域特征、使用功能、空间划分、以及交通、导识、家具小品、照明等技术进行详细参观了解，并初步掌握类似工程设计的全过程。

教学安排：

本次毕业实习分为两部分，集中在第一、二周进行。

*设计用地实习：

（第一周）

基地调研要求了解展馆的位置及周边情况，了解项目背景以及室内基地空间特点、以及气候、植被等基本情况，掌握第一手资料。

*同类案例调研实习：

（第一、二周）

学生可以自由选择西安各展馆进行考察。

指导老师尽量为学生提供实习资料，实习过程由学生独立完成。

实习要求：

实习前要求每个学生制定详细周密的实习调研计划，上交指导老师。

实习过程中要求每个同学对所调研对象和内容做详细的文字和摄影记录，实习结束后，及时整理调研成果，撰写实习报告五千字以上；照片二十张。

在返校三天内交到教学办，以便教师组织同学交流讨论。

指导老师李绍文2014年3月

摘要

城市规划馆作为城市整体形象和对外交流的重要平台，全方位，多角度地展现了城市建设的沧桑巨变以及城市发展成果与总体趋向。

规划馆在展示手法上不仅要突出城市规划精细化管理，还要成为政府规划决策与社会各界沟通的桥梁，为国内外专家、城市投资、建设者提供学术报告、规划咨询的场所。

也成为普通市民了解、参与、监督城市发展的最系统、直观、生动、快速的有效途径。

规划馆已跳脱于一般意义上的展览建筑，形成全新理念导向下的独立的建筑类型。

它不仅仅是承载着城市演变历史的物质容器，也不再局限于成为支撑城市精神的纪念碑。

关键词：

展示、信息、传播、影响

Abstract

UrbanPlanningMuseumandtheoverallimageofthecityasanimportantplatformforforeignexchange,all-round,multi-angletoshowthevicissitudesofurbanconstructionandurbandevelopmentoutcomesandtheoveralltrend.PlanningExhibitionHallintheshowthewaynotonlytohighlighturbanplanningandmeticulousmanagement,butalsobecomethegovernmentplanningdecisionsbridgeswiththecommunity,provideacademicreportsandforeignexperts,urbaninvestment,builders,planningadvicesites.Alsobecamethegeneralpublictounderstand,participatein,overseethedevelopmentoftheurbansystem,intuitive,vivid,fastandeffectiveway.PlanningMuseumhastrippedonthegeneralsenseoftheexhibitionbuilding,formingaseparatebuildingtypesunderthenewconcept-oriented.Itisnotjustthehistoryoftheevolutionofthecityhostingthematerialcontainerisnolongerconfinedtobecomeamonumenttothespiritofsupportingthecity.

城市规划馆展示设计手法探悉

展示设计是一门综合的艺术设计，它的主体为展示对象。

展示空间是伴随人类社会政治、经济的阶段性发展逐渐形成的。

在既定的时间和空间范围内，运用艺术设计语言和手法，通过对平面和空间的精心创造，使其产生独特的空间范围。

不仅含有解释展品宣传主题的意图，并使观众能参与其中，达到完美沟通的目的。

现在科技日新月异，多媒体声光电的应用已经相当广泛。

当代展览设计中正越来越多的将多媒体技术运用到各种展览规划馆的设计装修当中。

它能运用高科技的手段带动整个展厅的气氛，使参观者得到更多的趣味性的同时，在视觉、声像、电子设备及自主互动等方式融于展厅氛围，让企业的过去、现在和未来在时间与空间上更加生动形象的表现出来，尤其是对企业高科技展品的多媒体展示，使参观者仿佛身临其境，极大地提高展示效果。

规划馆展示手法：

一，物品展示。

文物、标本作为一件件真实可见的三维物品，经过了上百年甚至是上千年的洗涤，还保留着丰富的造型，鲜艳的色彩，精美的纹饰等外在装饰，同时还有沉淀多年的文化和历史以及艺术价值。

文物、标本具备的自性传播能力直观、形象的进行展示。

尤其适合那些没有阅读能力、文化程度较低的儿童进行观赏。

二，场景复原展示手法。

场景复原手段的运用，改变了规划馆传统的展示侧重了语言和平面符号的实物展示类型，在实物展示中融进了历史、文化和自然的背景资料。

场景复原具有某种舞台效果，能反映历史生活的情节，渲染时代的气氛，有较强的艺术感染力。

一些对名人故居、对名人历史的介绍多用于此展示手法。

三，多媒体运用及互动运用

悄然兴起的多媒体互动项目是近几年高科技在规划馆应用的又一阶段，展览馆以及规划馆互动项目由最初的对部分展品的触摸发展为简单装置的操作，直至当前的多媒体互动装置。

多媒体互动项目则是运用计算机技术集合了文本、动画、图形图像、音频和视频多种媒体信息的优势，改变了传统单调的景物展览方式，提供一个全方位的信息群。

同时结合仿真、虚拟现实、感应等技术进行了符合当代观众行为模式和习惯的操作设计。

城市规划展示馆是文化，科技、理念的集约之地与城市内在精神的展示平台，更是城市公共生活的场所与重要舞台，因此设计中对城市文化精神与公共生活的深刻演绎远远超越了对建筑形式本身的关注，建筑也必须以它自身的精准的逻辑与建筑语言回应城市历史与文化背景的脉络结构，而非仅仅局限于新奇的手法与具象的形式之中。

与传统的展示形式不同，参与性与互动性已成为衡量城市规划展示馆的重要的现代性指标。

灌输式、导向式的信息传达已被主动式、互动式的信息交流所取代。

同时，封闭式、强制式的展示流程也不再适应现代生活的需求，与环境相融合的景观型、生态型的展示空间成为新的发展趋向。

因而从本质而言，公共性与开放性的积极姿态是现代城市规划展示馆设计的立意之本与形式之源，它是实现知识性、趣味性、互动性、综合性、智能化等展示特征的基本保障。

全面的分析考察展示设计，可以发现展示设计的创作目的除了运用各种组织策划手段，有目的、有计划、符合逻辑的将展示内容展现给观众。

其本身还要通过运用空间规划、平面布局、灯光控制、色彩配置多媒体运用以及互动等展示手法带给观众审美愉悦。

当代展览馆的展示设计理念和表达方式发生了很大的变化，例如“重视在展示中体现和传递国家、或地区的特色和民族文化”越来越成为设计的考虑重点。

同时展示设计具有多学科综合融汇的发展特点，科技发展所带来的技术突破也促使展示设计从传统单一的设计形式向科技与艺术融于一体的综合性设计转化，表现形式及手段也一直向着更高的层次发展。

可以说展示犹如一面镜子，折射出了当代的科技水平、审美情趣、观念、意识形态等。

有时候可以通过一座城市中展馆的建设数量和展示水平来推断城市的发展状况及地区的经济文化水平等。

随着时代的发展和变化，当代展示设计也出现了新的发展和变化。

以天津市规划展览馆为例，为进一步展示盒宣传天津的城市形象，增进公众参与城市规划的积极性和主动性，在展示手法上除了采用展板、模型等传统手法的基础上，大量使用了高科技手段，将激光成像、发光地图、电子翻书、多通道投影等现代声光电技术融入多项展示环节，展览馆充分利用180度环幕、多通道投影、环绕音响等高科技手段，利用虚拟现实技术让参观者随着镜头和座椅的转动，使观众能够“上天下水”的游遍城市地标景观，充分体验海河泛舟、遨游城市中间、尽享城市美景的真实感受，让市民更形象的了解天津的城市规划、激发广大市民热爱家乡、建设家乡的信心和干劲，同时在公众互动参与区内设计了各种互动游戏，增加互动的知识性和技术含量，使观众能够在愉快的心情下了解规划知识、认识规划、参与规划，同时建立了规划馆网站，为公众了解规划、参与规划打造信息化平台。

城市规划展览馆是以展示城市发展建设成就为主题的专业性展览馆，展览方式以图片、模型、实物、场景复原为主，包括总体规划模型展、历史文化展、建设成就展、区县规划展以及特色展示单元。

南京的“五桥一隧”工程是目前南京最为重要的过江通道基础设施建设工程。

在南京市规划建设展览馆中，该部分也作为重要内容呈现给访者。

在交通在建项目展厅中展板不在以传统方式垂直排列，而是将其被打造成为立体式的空间纽带，预示交通对城市与未来所以到的连接作用，没有起始点而是在上下翻转变化中创造出来丰富的空间效果。

白色的磨砂表面搭配边缘黑色显示屏配有红色字体滚动显示，使得空间极具时代感。

照明设计在展示中也起到承上启下的作用，展示照明分两种灯光控制系统，一种是普通照明灯具，二是专业照明灯具。

在我这次规划馆设计中总体规划沙盘展示区，我们利用空间的层高。

制作玻璃的造型吊顶。

给人以大气的空间感。

然而吊顶延申出来。

不仅仅是在平面上的造型。

但