《神宝经》.docx
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《神宝经》
《神宝经》
宋:
谢和卿著,本注
原文:
皇天本无二道,下民眩惑于多岐。
圣人安有两心,末学浸淫于别派。
注:
理生成于天,发挥于圣,一而已矣。
末学失传,浸淫别派,而有卦例等项之说。
下民眩惑,莫知适从。
此《神宝经》所以作也。
原文:
尝观择地之要,必当明理为先。
故知旁道支离,遂使正宗湮没。
或用针盘而定向坐,或执卦例而谈吉凶。
何殊胶柱调絃,刻舟求剑。
承讹接舛,析绪分端。
注:
此书专言作穴之法。
穴之尖圆向坐,天生一定,不可强为,此正理也。
不明正理,而用针盘卦例以定向坐,谈吉凶,多方揣摩,皆旁道支离,讹舛非一日矣。
此书拔本塞源,而救其弊。
故言之剀切。
如此若倒杖定穴之后,方用针盘格其方位,以备造葬选择,则可。
原文:
今欲统三才而返于一元,合二气而归于太极。
着为妙诀,令达士见之心开,洩尽天机,使邪术闻之胆裂。
卜其宅兆,宜尔室家,副仁人孝子之用心,俾后嗣先宗而共永。
术能易得,道不虚行。
山灵妒此书之存,须防六丁下取;神物恐斯道之失,岂无万圣同呵。
理实有之,言岂诬矣。
注:
此经发洩造化生成之妙,故山灵女石焉。
然圣神恐地理失传,定然护持,不令泯绝。
原文:
或谓山冤无口,诉求生气凝结恐难凭。
岂知人智有眼,观验土色丰腴而可证。
注:
生气凝结此穴也,观验自有智术,岂待山灵口诉。
土色解见下文。
原文:
石山偏宜土穴,冲和定见红黄。
注:
石山非土穴不扦,其土必红黄,乃冲和之气。
原文:
石穴出自土山,温润仍分紫白。
注:
土山石穴,其石必色紫白,而质温润,乃吉。
如坚硬顽石,凶矣。
原文:
也有石山石穴,必须柔脆可锄。
柔脆即温润。
能无土穴土山,但取精强为美。
土不宜太润。
土穴似土而非土,纹理紧密。
即精强之谓。
石穴似石而非石,颜色鲜明。
即柔脆之谓。
此为柔里鑽坚,韧中点脆。
注:
承上文石土二穴言。
原文:
支龙多生小石,剖之必有异纹。
注:
即土山石穴,其石必有异纹,乃贵。
原文:
垄穴或出平尖,锄之要无烟墨。
注:
即石山土穴,其土必细嫩可锄。
如见顽麤之石,飞烟迸火者,则凶。
《平尖即葬口》。
原文:
是故顽硬者,生气不蓄。
鬆散者,真阳不居。
注:
穴内土贵冲和,既不要顽硬,又不要鬆散。
真阳者,生气也。
原文:
舌尖堪下莫伤脣。
伤脣则太卑失穴。
齿罅可扦休近骨。
近骨则太高伤龙。
鸡胸切玉,须明老嫩交襟。
注:
阴嵴来如鸡胸,不可阴来阴作。
老嫩即阴阳,交襟乃界水。
原文:
鸠尾裁肪,要识刚柔界限。
注:
平阳地如鸠尾,不可阳来阳作。
刚柔亦阴阳界限,即交襟说理,须明又在眼力。
不然,明是阳而指为阴,明是阴而指为阳。
虽熟诵此经何益。
原文:
既已明其的当,可无裁剪之能,倘然作用参差,难致和平之福。
毫釐之谬如隔万山。
尺寸之违便同千里。
注:
裁剪作用,俱是穴法,详见下文。
原文:
阳舒阴惨,义须谨于吸嘘。
注:
阳作必借阴气一吸,阴作必借阳气一嘘。
即阴来阳作,阳来阴作之义。
若阳来阳受者,则见祸舒徐。
若阴来阴受者,则见祸惨急。
原文:
夫弱妇强,法当严于正架。
注:
夫弱,阳也,法宜正毬。
妇强,阴也,法宜架折。
以正侧言。
原文:
覆掌仰掌,以别阴阳。
明毬暗毬,以分强弱。
注:
形如覆掌,阴也,如仰掌,阳也。
阴来明毬,显然为强。
阳来暗毬,隐然为弱。
覆掌仰掌者,形也。
正毬架折者,法也。
皆承上文,发明舒惨吸嘘之义。
非夫星家阴龙阳向,阳龙阴向之谓
原文:
先施倒杖,次卓竖竿。
注:
相穴先看阴阳强弱倒杖以定之。
次依倒杖所指,竖竿牵绳分其坐向。
针盘卦例俱不用。
原文:
三合三分,见穴土乘金之义。
两片两翼,察相水印木之情。
注:
乘金,相水,穴土,印木,此四穴法,载在《郭氏葬经》。
必于三分三合,两片两翼中求之。
解见下文。
原文:
灰中线之微茫,毡里髦之彷彿。
注:
申言上文脉气,微茫彷彿如此,必须法眼详察乃得。
岂卤莽可识。
原文:
左乘右接,须防翻斗斧头。
注:
穴有宜左乘者,乘金也。
有宜右接者,印木也。
当左而右,当右而左,是斧头翻斗。
原文:
后缩前伸,切忌凿伤钗股。
注:
后缩吞葬也,穴土也。
前伸吐葬也,相水也。
相水穴在承浆部位故曰水。
伸缩贵乎得宜,不可伤龙失穴。
故曰:
龙穴从来怕二伤,正此之谓。
原文:
双脉求短股,若情不顺,理合从权。
注:
双脉求短正法也。
若情不在短又当从权作用,不拘短股也。
挨生枕薄边如义,不然义当变法。
挨生枕薄正法也。
如情不在薄,又当变法作用。
大抵相地,在相其情意所锺而已。
贵在通融,岂宜拘执。
原文:
仍观上下之分龙滴水,向背之接气迎堂。
注:
上之分龙,下之滴水。
后之接气,前之迎堂。
此又变法中之不可变,从权中之不可移者也。
原文:
十字天心,匪夫妇不配之十字。
注:
穴法有天心十字,乃四应之至中是也。
龙法又有不配十字,乃夫妇同行。
。
原文:
水抱尖圆,多错认作穴前界土。
气分互换,常误称为坐下交襟。
注:
此言气脉闪跌,行而未止。
人不详察,见其水抱尖圆,遂错认作穴前界土,坐下交襟,而不审其气分左右,互换而前行也。
其误甚矣。
原文:
故葬腹者,多伤胸。
扦鼻者,竟凿脑。
注:
承上文,惟其错误,以致扦葬太高而伤龙。
原文:
上下台盘角,阴来阳受为凭。
注:
台盘角,阴也。
前后铁鍖脣,阳脉阴扦是准。
铁鍖脣,阳也。
原文:
上锹下角者为弱。
上角下锹者为强。
注:
锹形平正喻阳弱。
角形尖削喻阴强。
俱上来者为主。
原文:
盖阴阳之分,乃有前缩之异。
注:
阴宜前,阳宜缩,即吞吐也。
原文:
仍审隆鬣察脉之法,此为平坡拟穴之规。
注:
隆鬣脉,行分水嵴也。
察此脉气,阳耶阴耶。
此平洋龙,高坡龙,拟穴一定之规。
原文:
孤阳无分或穴正,可接脉而界流。
注:
孤阳之地,下有合水,上无分水。
倘或中有正穴,不可弃也。
于来脉处,培土接之,分界其水,使两边而流。
原文:
寡阴无合倘龙真,但凿池而会气。
注:
寡阴之地上有分水,下无合水。
倘龙气果真不可弃也。
于脉止处凿池合其水,而会其气。
盖地理或然不可一途而取,然非龙真穴正,安可强哉。
此又不可不知。
原文:
阴脉理宜凑入奈性急,亦宜避煞而扦。
阳龙义合避簷,缘性宽,只得斗毬而下。
注:
明葬法或前或缩者以此。
原文:
生龟尾急,去则伤龙。
注:
龟尾阴也,穴不宜急凑。
原文:
死鳖背平,扦则伤穴。
注:
鳖背阳也,穴不宜平缓。
原文:
窝穴宜深更宜浅,天机切要心明。
乳情宜下又宜高,祕诀全凭眼力。
注:
窝穴阳也,阳坦夷宜深。
又有宜浅者。
乳穴阴也。
阴避煞宜下。
又有宜高者。
天机元自活泼,在人心眼通明。
原文:
阴龙性急,自然无拂顶之堂。
阳脉性宽,亦或有穿耳之局。
注:
阴龙决要架折,阳脉虽性宽,亦或用架折。
而穿耳者曰堂,曰局,天生一定坐向,非人所强也。
原文:
或也法当倚撞,倘焉情在盖粘。
理合凑急,粘宽不烦人力。
义当挨生,出死总合天然。
注:
穴有盖粘倚撞四法,四法者,上中下左右也。
统言之不过一止字耳。
或凑急,或粘宽,或挨生出死,何往而非止,皆合天然,不烦人力。
见此经之不强作也。
原文:
月角龟肩,多向偏中求正。
注:
月之角龟之肩,穴在偏旁。
然偏中多有正处,多者未必尽然之词。
原文:
竹篙鎗竿,定从险里求安。
注:
形如竹篙鎗竿,险矣。
定寻安处作穴。
安乃妥平处,定者一定不移也。
原文:
或堂长而脱杀水中,倘局顺而情归正处。
注:
或堂长则水当面直流,此流泥杀也。
看取龙虎何边,有情趋吉,横侧作穴,以脱去水中之杀。
故云:
脱倘局顺,而正不容侧作者,情归正处作穴,堂长只得任之,惟获福稍迟耳。
原文:
凿蛇头者神死。
破蟹壳者伤黄。
故多下于两眸,或只扦于七寸。
若使神在王字,气聚沬中。
何妨触类行权,随机应变。
注:
作穴以神气锺聚为据。
蛇形固忌凿头,倘神在头王字上,又宜行权应变。
蟹形固忌破壳,倘气聚壳沫中亦然。
原文:
学者当精于格物审于致知。
一理纔通皎若秋空之月。
万疑顿释涣如春冶之冰。
体用充周显微洞贯,存之在我,应之在彼。
妙夺神功,知窥天巧。
注:
地学只是一箇理字。
原文:
不问阴阳向坐,板脚定对蛤尖。
注:
不问阴作阳作,坐某向,某棺之板脚定对蛤尖,即合襟处。
此倒杖法也。
原文:
要知深浅高低,穴底但平涡里。
注:
以一合二合水定浅深。
原文:
合襟气会垄乳,得之至沉。
寿带水交支皮,用兮伤浅。
注:
穴底浅深,虽平涡里,又有垄乳支皮不同。
垄乳高阜龙也。
支皮平阳龙也。
合襟寿带,即一合二合之水所云涡里也。
垄乳之穴若平合襟,则深而至沉矣。
支皮之穴若平寿带则太伤浅矣。
又当别有斟酌。
原文:
浅深交度当思洩去之基。
注:
洩去即一合二合水穴,不可深于合水。
故曰当思。
高下乘生必有妥平之口。
或高或下必乘生气。
凡生气之处必有妥平葬口,即是放棺之处。
必有者,天生自然也。
原文:
或年深积流而无据,或岁久戕贼而难凭。
切要精详,毋事卤。
注:
承上文板脚蛤尖,穴底窝里,合襟寿带,洩去之基,妥平之口而言。
原文:
别有龙藏水底,穴隐石间。
穷变化之难量,岂愚夫之可测。
注:
水底必须道眼,石间贵得明师。
原文:
贴嵴平头脉短,故当插入而扦。
注:
横龙穴居贴嵴头平不起,其脉短也。
下棺当插入以接其气,是故横担横落无龙须下有龙
原文:
窝钳起顶气长,拟用粘宽而下。
注:
窝钳穴,上面起顶而来,其气长也。
下棺粘宽,不可斗脉,是故直送直奔,有气要安无气。
原文:
上分有嵴,嵴垄成个字,见脉路之分明。
下合有涡,涡现作三义,验堂情之的确。
注:
脉行则水上分如个字之形,无此不见脉路分明。
脉止则水下合而成涡,如义之交会。
无此不验堂情的确。
堂小明堂也。
原文:
朱雀未正情,合取于局之停匀。
注:
朱雀桉也。
桉未正,以龙虎左右局停,匀取用之。
原文:
元武垂长,法当求其脉之止会。
注:
气止水交,脉之止会处为穴。
原文:
是以左来者,穴居右畔。
右来者,坟在左边。
注:
来者,向我而来,谓砂水也。
砂水情意来向在左,则立穴右畔以迎之,曰穴居右畔。
以砂水左来而知之也。
既来向必其拱护在此,故知穴当在右。
右来者亦然。
原文:
若还正到长来,却去中心正下。
注:
砂水情意不在左,不在右,桉山端拱,龙势迢迢,此正到长来也。
穴居中心正下。
逆中取顺者,因脉逆转而求。
顺中取逆者,因脉顺流而出。
原文:
顺逆,只是阴阳二字别名。
三阳从地起为逆,三阴自天降为顺。
阳脉为逆,阴脉为顺。
与他处顺逆又不同。
注:
顺中取逆,谓之饶龙。
逆中取顺,谓之减虎。
右来左受,穴故曰取逆。
左来右受,穴故曰取顺。
原文:
左来右下,全凭右臂拦龙。
右到左扦,必藉左砂关虎。
注:
关拦俱谓下砂,左来右下,即上文穴居右畔之云。
右到左扦,即上文坟在左边之云。
原文:
是以门户渗漏者气散。
注:
关拦不合法,水口旷荡,故真气随之而散。
原文:
牆垣凹陷者风寒。
注:
垣局不周全,龙虎断缺,故穴受风寒。
原文:
或损高而益低,或截长而补短。
注:
龙真穴正,人力补其未备。
原文:
穴贪朝来之水,切防刺胁刳肠。
注:
朝水吉,地无砂,横拦刺刳为害。
水贵屈曲有情也。
原文:
桉求逼近之山,最忌压头障眼。
注:
有近桉,吉穴也。
高而太迫,压障为害。
原文:
盖穴宜取高下,须求蝉翼分明。
粘龙不怕低扦,必验虾鬚界合。
低防失脉,高忌露风。
注:
忌露风,故求蝉翼分明。
防失脉,故验虾鬚界合。
原文:
空手锄头,见兄弟尊卑之分。
注:
手把锄头,一前一后,如兄弟尊卑次第,龙虎相让如此。
原文:
临头割脚,知胞胎真假之情。
注:
临头上有分水也,割脚下有合水也。
分合中间,乃有真穴。
否则假矣。
胞胎即穴也。
原文:
硬垄大,多是块然不结。
注:
硬大无生气,不结地。
原文:
软肩弱颈,巧从侧处藏机。
故有鼠子转皮,奇形借脉。
注:
肩软颈弱,活动有生气。
结穴多巧藏闪边,侧如鼠子,如转皮奇形,借脉是也。
原文:
脉情不顺,面前慎弗贪峰。
宾礼虽亲,脚下当防倒屣。
注:
坐下脉情不对前峰,慎勿贪朝失穴。
面前朝峰虽对,又防其峰脚顺水窜走也。
不窜走,乃是真朝。
故曰:
顶虽尖圆而可爱,脚必走窜而顾他。
此之谓也。
原文:
斜到正扦取局,正来侧下迎堂。
侧龙直下,但取交金。
直脉侧扦,翻成横圹。
注:
龙脉斜到,穴则正扦。
但以两水交金为据。
龙脉正来,穴则侧下,迎堂龙正穴侧,故曰翻成横圹。
原文:
穴凹必须平正。
注:
穴落凹处,必须凹处平正。
不平正,乃界水耳,非真穴也,凹窝也。
原文:
背单但要乳长。
注:
乳长则背单无妨,不长必要鬼托。
否则仰瓦矣。
原文:
鬼还气以为奇。
注:
鬼长能夺我气,若还在后障风,在下塞水,为我用神,又自奇也。
原文:
劫有情而反吉。
注:
劫去本分我气,若有情环卫主山,反为吉也。
鬼劫之龙,人所不喜。
倘若还气有情,自结垣局,门户亦奇吉而可用。
此正解上文亦一说。
原文:
后循脉气,休教丝线离针。
前接堂情,无使夫妻反目。
注:
作穴之法,内接生气,外接堂气而已。
要接生气,必须后循来脉不可斗,不可脱,如丝线穿针,勿令离也。
要接堂气,必堂情与穴情相应,如夫妇然,勿令反目。
原文:
屈曲但寻转变,高低切看来情。
注:
龙脉自是屈曲而来,要细心寻他转变去处,则得矣。
来情有阴有阳,穴情高低,看此以定。
原文:
水里人眠,勿使襟裾沾湿。
注:
窝穴中必要乳突泡,谓之水里坐。
如无,谓之水里眠。
此乃金星开水窝之法。
如无乳泡,就愣弦作穴,谓之藏头索气。
否则沾湿也。
原文:
壁间灯挂,莫令裀褥倾油。
注:
高穴必要微窝,阳中要有少阴,纯阳则沾湿矣。
阴中要有少阳,纯阴则油倾矣。
地理来来往往,只要阴中阳,阳中阴,再无别说。
原文:
桥流水不流,为脉法之真机。
注:
桥流,喻脉行也。
水不流两边,界水不流过面前,合襟也。
此脉行不止,看脉者,此其真机。
原文:
水过山不过,乃穴情之妙处。
注:
水过,两水交过,合襟也。
山不过,脉为水界止而不行也。
欲寻穴情,此其妙处。
逆水,鎗头之有力。
顺流,砂嘴之无情。
砂嘴如鎗头,逆水则有力,顺水则无情。
原文:
顺砂过穴未言凶,尖杀藏锋反为吉。
注:
又言砂之顺水,不可尽言无情。
或环拦冲射之水,或过身横抱为桉,又能藏锋,不露尖杀,则不凶而反为文笔之吉矣。
故云:
过身者,勿以顺嫌。
原文:
龙真穴的,始可论土色之精奇。
注:
相地以龙穴为主,不真不的,纵土色精奇,何益。
故曰土色次之。
原文:
堂舛砂讹,更莫问穴情之朕兆。
注:
堂砂为穴证佐,又舛又讹,无穴可知,何必更言土色之美也。
原文:
水流生旺,但可用于砖头。
注:
以方位论水流之生旺,此惟开沟砖上用之。
若龙穴左右,只取水之屈曲,还顾有情而已。
何论方位也。
以见针盘卦例之不用也。
原文:
穴泥星辰,岂能移其板脚。
注:
星辰罗盘方位之星辰,今人泥此点穴,岂知生成之穴,板脚定对蛤尖,岂星辰之所能移哉。
原文:
顺流扦平水,要堂局关锁,以固真气。
逆穴作高坟,宜龙虎开张,以纳来情。
注:
龙势顺结,扦穴不可太高,与水相平,仍要面前堂局关锁周密,使真气固而不散。
最忌开张龙势,逆结砂水来朝,当作高坟。
及龙虎,亦要开张,纳受来情,却嫌面前紧狭。
原文:
或为人之所同,不似我之所独。
注:
独自享用砂水,不与人公共,方是真穴。
此同不如独也。
原文:
背后捲空仰瓦,败自天来。
注:
天财横结,须有鬼托。
原文:
面前反趫斜飞,气随形荡。
注:
内有真穴,砂水自然抱护。
反且斜焉,气荡可知。
原文:
星辰无化气,全凭融结之精神。
注:
如上文所云,硬垄大,是无化气也。
亦有流动可作穴处,必其融结极有精神,方可裁剪。
若欠精神,又何凭焉。
原文:
作用有神功,要得裁剪之手段。
变凶为吉,点铁成金。
注:
点穴作用得法,自有神功,全在裁剪手段耳。
有此手段,便可变凶为吉,点铁成金。
非神功乎手段,即收山出煞,弃死挨生,接气迎堂,知止聚识,性情之类。
上文句句皆是。
性穴万万般,虽有性形,而无性主。
吉龙处处有,纵有吉地,而无吉人。
是以好地常存于世间,良师罕遇于知己。
售术贵乎观德,明珠恐有暗投。
择友妙在知言,至宝无庸妄洩。
此书在处,当有神物护持。
后学得之,即是先师亲授。
文案编辑词条
B添加义项?
文案,原指放书的桌子,后来指在桌子上写字的人。
现在指的是公司或企业中从事文字工作的职位,就是以文字来表现已经制定的创意策略。
文案它不同于设计师用画面或其他手段的表现手法,它是一个与广告创意先后相继的表现的过程、发展的过程、深化的过程,多存在于广告公司,企业宣传,新闻策划等。
基本信息
中文名称
文案
外文名称
Copy
1发展历程
2主要工作
3分类构成
4基本要求
5工作范围
6文案写法
7实际应用
折叠编辑本段发展历程
汉字"文案"(wénàn)是指古代官衙中掌管档案、负责起草文书的幕友,亦指官署中的公文、书信等;在现代,文案的称呼主要用在商业领域,其意义与中国古代所说的文案是有区别的。
在中国古代,文案亦作"文按"。
公文案卷。
《北堂书钞》卷六八引《汉杂事》:
"先是公府掾多不视事,但以文案为务。
"《晋书?
桓温传》:
"机务不可停废,常行文按宜为限日。
"唐戴
叔伦《答崔载华》诗:
"文案日成堆,愁眉拽不开。
"《资治通鉴?
晋孝武帝太元十四年》:
"诸曹皆得良吏以掌文按。
"《花月痕》第五一回:
"荷生觉得自己是替他掌文案。
"
旧时衙门里草拟文牍、掌管档案的幕僚,其地位比一般属吏高。
《老残游记》第四回:
"像你老这样抚台央出文案老爷来请进去谈谈,这面子有多大!
"夏衍《秋瑾传》序幕:
"将这阮财富带回衙门去,要文案给他补一份状子。
"
文案音译
文案英文:
copywriter、copy、copywriting
文案拼音:
wénàn
现代文案的概念:
文案来源于广告行业,是"广告文案"的简称,由copywriter翻译而来。
多指以语辞进行广告信息内容表现的形式,有广义和狭义之分,广义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写和对广告形象的选择搭配;狭义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写。
在中国,由于各个行业发展都相对不够成熟,人员素质也参差不齐,这使得"文案"的概念常常被错误引用和理解。
最典型的就是把文案等同于"策划",其实这是两种差别很大,有着本质区别的工作。
只是由于文案人员常常需要和策划人员、设计人员配合工作,且策划人员也需要撰写一些方案,这使得很多人误认为文案和策划就是一回事,甚至常常把策划与文案的工作会混淆在一起(这也和发源于中国的"策划学"发展不够成熟有关)。
广告文案
广告文案
很多企业中,都有了的专职的文案人员,只有当需要搞一些大型推广活动、做商业策划案、写可行性分析报告等需求量大的项目时,才需要对外寻求合作。
以往一般企业都会找广告、文化传媒等公司合作。
这些公司一般都有专业的文案、设计团队,经验也相对丰富,但因为业务量大,范围广泛,在针对性方面会较为薄弱。
随着社会经济不断发展,对专业文案的要求更加严格,逐渐衍生了一些专注于文字服务的文案策划公司。
这类企业发展速度很快,大多数都是从工作室形式转型而来,也有从文化传播机构独立出来的。
随着中国广告业二十余年的迅猛发展,广告公司的经营范围,操作流程,工作方式都在变化,文案的角色由无闻转为配角,现正昂首阔步走向台面,成为主角,从前一则广告多是由设计出计划,再配图之后,文案轮为完稿,一则广告的计划多是由文案与美工共同完成,然后各自分工。
说起文案的地位,日本是从1992年意识到文案的重要性,台湾是1998年。
2002年,大陆的一些中大型广告公司的老总几乎都在垂叹,好的文案太少了。
好的文案往往愿意扎堆,从全国形式来看,这股潜规则正逐渐由华南广告重镇广州向华东中心上海转移。
折叠编辑本段主要工作
撰写报纸广告、杂志广告、海报;撰写企业样本、品牌样本、产品目录;撰写日常宣传文案
白领一族
文案白领一族
单页、各类宣传小册子;撰写DM直邮广告,包括信封、邮件正文;撰写电视广告脚本,包括分镜头、旁白、字幕;撰写电视专题片脚本;撰写电视广告的拍摄清单;撰写广播广告;将海外版广告文案作汉化(翻译);撰写广告歌词,或汉化(翻译)外文歌词;撰写各种形式的网络广告;为网站栏目命名;撰写网站内部文案;撰写手机短信广告;撰写各类广告作品的创意阐述;撰写广告口号;撰写产品包装文案,包括:
品牌名、使用说明、产品成分等;为产品或品牌命名,并作创意阐述;为路演或活动命名,并作创意阐述;撰写活动请柬及活动现场宣传品上的文字;为各种礼品命名,并作创意阐述;为专卖店命名,并作创意阐述;撰写商店的橱窗或店内POP物料文案;撰写软文、新闻式、故事式、评论式;撰写策划书,或协助策划人员优化、润色方案文字;协助客户企业内刊的编辑,提供主题方向,审核文字。
不同的环境对文案撰稿人有着不同的锤炼和要求。
折叠编辑本段分类构成
从现有的文案分类有很多种,按照4A标准,一般有四类:
助理文案(ACW),文案(CW策划文案
策划文案
),高级文案(ACW),资深文案(SCW),其中稍微要区别的是高级文案与资深文案,前者要求的是文案的撰写能力,而后者不仅仅是文案的撰写能力还包括做文案的年资。
有些4A公司设有文案主任(CE)一职,大体上与文案职责类似,有时候负责专项。
另外有些个别公司还配有首席文案的职位(CCW),文案功力凤毛麟角,虽不具领导才能,但有的首席文案拿的工资却比创意总监还要高。
大部分国内广告公司文案的种类繁杂,有房地产文案、创意文案、企划文案、品牌文案等。
文案是由标题、副标题、广告正文、广告口号组成的。
它是广告内容的文字化表现。
在广告设计中,文案与图案图形同等重要,图形具有前期的冲击力,广告文案具有较深的影响力。
广告标题:
它是广告文案的主题,往往也是广告内容的诉求重点。
它的作用在于吸引人们对广告的注目,留下印象,引起人们对广告的兴趣。
只有当受众对标语产生兴趣时,才会阅读正文。
广告标语的设计形式有:
情报式,问答式、祈使式、新闻式、口号式、暗示式、提醒式等。
广告标语撰写时要语言简明扼要,易懂易记,传递清楚,新颖个性,句子中的文字数量一般掌握在12个字以内为宜。
广告副标题:
它是广告方案的补充部分,有一个点睛的作用。
主要表现在对标题的补充及让人感觉,前面的不懂,在这里全部让人了解。
广告正文:
广告正文是对产品及服务,以客观的事实、具体的说明,来增加消费者的了解与认识,以理服人。
广告正文撰写使内容要实事求是,通俗易懂。
不论采用何种题材式样,都要抓住主要的信息来叙述,言简易明。
广告口号:
口号是战略性的语言,目的是经过反复和相同的表现,以便名域其他企业精神的不同,使消费者掌握商品或服务的个性。
这以成为推广商品不可或缺的要素。
广告口号常有的形式:
联想式、比喻式、许诺式、推理式、赞扬式、命令式。
广告口号的撰写要注意简
洁明了、语言明确、独创有趣、便于记忆、易读上口。
所谓广告文案是以语辞进行广告信息内容表现的形式。
广告文案有广义和狭义之分,广义的广告文案就是指通过广告语言、形象和其他因素,对既定的广告主题、广告创意所进行的具体表现。
狭义的广告文案则指表现广告信息的言语与文字构成。
广义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写和对广告形象的选择搭配;狭义的广告文案包括标题、正文、口号的撰写。
折叠编辑本段基本要求
1)准确规范、点明主题
准确规范是文案中最基本的要求。
要实现对广告主题和广告创意的有效表现和对广告信息的广告文案
广告文案
有效传播,首先要求广告文案中语言表达规范完整,避免语法错误或表达残缺。
其次,广告文案中所使用的语言要准确无误,避免产生歧义或误解。
第三,广告文案中的语言要符合语言表达习惯,不可生搬硬套,自己创造众所不知的词汇。
第四,广告文案中的语言要尽量通俗化、大众化,避免使用冷僻以及过于专业化的词语。
2)简明精炼、言简意赅
文案在文字语言的使用上,要简明扼要、精练概括。
首先,要以尽可能少的语言和文字表达出广告产品的精髓,实现有效的广告信息传播。
其次,简