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声声慢的评价

声声慢的评论

声声慢是宋朝女词人李清照的作品，拥有浓重的时代色彩。

下边就随一同去阅读声声慢的评论，相信能带给大家帮助。

声声慢，词牌名。

清毛先舒《填词名解》曰：

“词以慢名者，慢曲也。

拖音袅娜，不欲辄尽。

”宋蒋捷以此调咏秋声，均用“声”字收韵，故名曰“声声慢”。

双调，九十七字。

李清照出生于书香门第，初期生活优裕。

出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的收集整理。

金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤傲。

这是词人南渡此后的一首震动词坛的名作。

经过秋景秋情的描述，抒发国破家亡、天涯堕落的悲苦，拥有时代色彩。

全词一气贯注，着意

衬着愁情，如泣如诉，动人至深。

“寻寻找觅，冷冷清清，凄悲惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！

雁过也，正悲伤，倒是旧时认识。

满地黄花聚积，憔倅损，现在有谁堪摘守着窗儿单独，怎生得黑！

梧桐更兼小雨，到傍晚点点滴滴。

此次序，怎一个愁字了得！

”

“寻寻找觅，冷冷清清，凄悲惨惨戚戚。

”寻寻找觅，是迭字修辞。

“觅觅”与“寻寻”意义同样，是重说修辞格。

迭字“冷冷清清”又摹状环境。

迭字“凄悲惨惨戚戚”是摹状悲伤悲痛的心境。

“冷冷清清”是“寻寻找觅”的结果。

仅仅三句，定下一种愁惨而凄厉的基调。

“寻寻找觅”所表现的是一种若有所失的精神状态。

环境孤寂,心情空虚,无可排解,四周“冷冷清清”。

于是,心里的“凄悲惨惨戚戚”的悲苦意绪便汹涌而

来。

“乍暖还寒时候，最难将息。

”乍，忽然，忽然。

乍暖还寒，刚温暖又严寒了。

指暮秋的天气变化多端，忽暖忽寒。

将息，调治歇息。

是唐宋时方言，为借语修辞。

借语，是选择借用非汉语一般话词语（汉语方言词、外来词、行业语等），引用原词义或运用双关语义来显示语词意义的修辞手法。

“最难将息”句则与上文“寻寻找觅”句相响应，说明从一清早自己就不知如何是好。

天气冷暖不定,难以养护身体,

“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！

”“杯”与“盏”都是酒器作量词，是避复修辞。

淡酒的“淡”是摹味。

孤单孤独，秋风砭骨，以酒消愁愁更愁，让酒驱寒心更冷。

说“晚来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。

这两句是上文写环境与心情的延长,词人成心将心情的恶劣隐蔽在字里行间,而把环境的尴尬推到表面,以做解说。

“雁过也，正悲伤，倒是旧时认识。

”正当悲伤时，雁儿飞过，那是昨年曾飞来的旧认识。

雁过也，是物侯修辞格，即借用自然现象或生物活动表示季节、节气或时间的变换。

此利用北雁南飞的习惯表示季节。

雁每年南来北去，故云认识。

当时北方被金人占据，南北不可以来往，故见雁过而伤怀。

所以说“正悲伤，倒是旧时认识”了。

这一句是虚写，以寄寓作者的怀乡之情。

在急风、淡酒、愁绪难消的情况

中,在四周一片沉静的冷淡中,大雁蓦地闯进,令人有“空谷足音”的感觉；因是“旧时认识”,又有了“同是天涯堕落人”的悲伤。

“满地黄花聚积，憔倅损，现在有谁堪摘”满地黄花聚积，是摹状秋景亦是运用物候修辞格。

损，憔倅到了极点.。

憔倅损，是将黄花

拟人化。

现在有谁堪摘，是设问。

这里既写出了自己没心摘花的愁闷，

又流露了惜花将谢的情怀，笔意深远。

不论是“旧时认识”的大雁,还

是“满地黄花”的新知,惹起的都是事过境迁的感觉,光景今昔不一样的愁

苦。

“南来秋雁”与“满地黄花”就空间来说，一个在天空，一个在地上；

从时间来看，一个是旧识，一个新知，都是引来愁之物像。

词人身心

憔倅,没心赏菊。

“守着窗儿单独，怎生得黑！

”生，助词，无义，是镶字修辞。

黒，

形容词作动词用，意为挨到天黑。

是转类修辞。

此句，写独坐无聊，

心里愁闷之状，比“寻寻找觅”三句有过之而无不及。

守着窗儿,满眼愁

苦,日长煎熬。

“梧桐更兼小雨，到傍晚点点滴滴。

”“梧桐”两句典化温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空

阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔挺情切。

好简单熬到傍晚,“梧桐更兼小雨”,更加叫人痛苦。

雨打梧桐,心慌意乱。

“此次序，怎一个愁字了得！

”次序，犹言光景，情况。

得，归纳完成。

结句是全词各样描绘的总束。

面对急风欺人、淡酒无用、雁逢旧识、菊惹新愁、傍晚小雨、梧桐声响,这一连串的光景,以及在这类光景中的万般味道,就非一个“愁”字所能归纳。

假如就用一个“愁”字,不免太单调、太浅陋了。

结句看似简单,实质上恰到好处地写出了词人“守着窗儿”,越想平和越得不到平和,越想挣脱越没法挣脱,浮想联翩、心潮翻腾的特安心境。

这首词在结尾部分特别奇妙地运用了移情修辞格。

移情，是指在

审美过程中，主体的感情、生命、情绪、意趣投射、移注、输入到客观的对象之中，使客观对象拥有与主体同样的感情生命。

刘勰《文心雕龙·神思》：

“爬山则情满于山，观海则意溢于海。

”就是一种审美移情作。

词人将感情注入点点滴滴的雨，落叶的梧桐。

当时，词人相濡以沫的丈夫赵明诚已走开人间，词人因战乱漂泊江南。

落叶梧桐，触忧愁伤。

雨像悲伤泪，除愁外，亦有伤感，隐痛，故谓“怎一个愁字了得”。

整首词一直紧扣悲秋之意，以靠近口语的朴实清爽的语言谱入新声，写尽了作者暮年的凄凉悲愁，是一首个性独具的抒怀名作。

初步三句用一串叠字写主人公一成天的愁苦心情，从“寻寻找觅”开始，可见她从一同床便百无聊赖，若有所失，于是东张西望，忧如

飘流在大海中的人要抓到点什么才能获救似的，希望找到点什么来寄望自己的空虚孤独。

下文“冷冷清清”，是“寻寻找觅”的结果，不只无所获，反被一种孤寂冷清的氛围袭来，使自己感觉悲惨忧戚。

于是紧接着再写了一句“凄悲惨惨戚戚”。

仅仅三句，定下一种愁惨而凄厉的基调。

“乍暖还寒时候”是此词的难点之一。

此词作于秋季，但秋季的气

候应当说“乍寒还暖”，只有初春季气才能用得上“乍暖还寒”。

所以，

这首词是写一日之晨，秋天清早，旭日初出，故言“乍暖”；但晓寒

犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。

至于“时候”二字在宋时已与现代汉

语无殊了。

“最难将息”句则与上文“寻寻找觅”句相响应，说明从一

清早自己就不知如何是好。

“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，“晓”，通行本作“晚”。

从

全词境界来看，应当是“晓”字。

说“晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。

先人晨起于卯时喝酒，又称“扶头卯酒”。

这句是说借酒没法消愁“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正悲伤，倒是旧时认识”了。

这一句是虚写，以寄寓作者的怀乡之情。

下片由秋天高空转入自家庭院。

园中开满了菊花，秋意正浓。

这里“满地黄花聚积”是指菊花绽放，而非残英满地。

“憔倅损”是指自己因悲伤而憔倅瘦损，也不是指菊花枯败凋零。

正因为自己没心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，但是人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。

这里既写出了自己没心摘花的愁闷，又流露了惜花将谢的情怀，笔意深远。

“守著窗儿”句，写独坐无聊，心里愁闷之状，比“寻寻找觅”三句又过之而无不及。

这一句从反面说，好象天存心不愿黑下来而令人尤犯悲伤。

“梧桐”两句兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔挺情切。

最后以“怎一个愁字了得”句作收，是独树一帜。

自庚信以来，诗人写愁，多数极言其多。

这里却化多为少，只说自己

思路纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何包含得尽。

妙在又不说明于一个“愁”字以外更有什么心情，即戛但是止。

表面上有“欲说还休”之势，实质上已倾注无遗。

这首词一直紧扣悲秋之意，尽得六朝抒怀小赋之神髓；又以靠近口语的朴实清爽的语言谱入新声，写尽了作者暮年的凄凉悲愁，是一

首个性独具的抒怀名作。

靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。

这期间她的作品再没有当年那种清爽可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的和自己孤单悲凉的景况。

此词即是这期间的典型代表作品之一。

这首词起句便不平常，一连用七组叠词。

不只在填词方面，即便在诗赋曲也绝无仅有。

但利处不单在此，这七组叠词还极富音乐美。

宋词是用来演唱的，所以音调解睦是一个很重要的内容。

李清照对乐律有极进修诣，所以这七组叠词朗诵起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。

只觉齿舌音往返频频吟唱，彷徨低迷，委婉凄楚，犹如听到一个悲伤之极的人在低声倾吐，但是她还未张口就感觉已能使听众感觉到她的悲伤，而等她说完了，那种伤感的情绪仍是没有散去。

一种无缘无故的愁绪在心头和空气中洋溢开来，久久不散，余味无量。

心情不好，再加上这类乍暖还冷天气，词人连觉也睡不着了。

假如能沉熟睡去，那么还可以在短暂的时间内逃离悲伤，但是越想入睡就越难以入睡，于是词人就很自然想起亡夫来。

披衣起床，喝一点酒暖暖身子再说吧。

但是严寒是因为孤单惹起的，而喝酒与饮茶同样，单独一人只会感觉格外悲凉。

端着一杯淡酒，而在这日暗云低，凉风正劲的节气，却忽然听到孤雁的一声悲鸣，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯失伴飞。

词人叹息：

唉，雁儿，你叫得这样悲凉幽怨，莫非你也像我同样，老年失偶了吗莫非也像我同样，余生要独

自一人面对万里层山，千山暮雪吗痴心妄想之下，泪光迷茫之中，蓦地感觉那只孤雁正是从前为自己传达情书的那一只。

无能为力花落

去，似曾相逢燕回来。

昔日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊途了，事过境迁事事休，欲语泪先流。

这一奇思妙想包含着无穷没法诉说的忧愁。

这时看见那些菊花，才觉察花儿也已憔倅不堪，落红满地，再无

当年那种“东篱把酒傍晚后，有幽香盈袖”的精致了。

词人想：

过去丈

夫在世时的日子多么美好，诗词唱和，整理古籍，可现在呢只剩下自

己一个人在受这一望无际的孤单的煎熬了。

故物依旧，人面全非。

“旧

时天气旧时衣，只有情怀，不得似往时。

”独对着孤雁残菊，更感凄

凉。

手托香腮，珠泪盈眶。

怕傍晚，捱日间。

对着这阴森的天，一个

人要如何才能熬到傍晚的到临呢漫长使孤单变得更为可怕。

单独一

人，连时间也感觉开始变慢起来。

好不简单等到了傍晚，却又下起雨来。

点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。

再看到屋外那两棵梧桐，固然在风雨中却相互扶助，相互依赖，两相对照，自己一个人要悲凉多了。

急风骤雨，孤雁残菊梧桐，眼前的全部，使词人的哀怨重重叠叠，

直至无以复加，不知如何形容，也难以表达出来。

于是词人不再用

什么对照，什么衬着，什么赋比兴了，斩钉截铁地说：

“此次序，怎

一个愁字了得”简单直白，反而更觉神妙，更有神韵，更堪咀嚼。

相

形之下，连李煜的“问君能有若干愁，好似一江春水向东流”也稍觉失

色。

一江春水固然无量无尽，但毕竟还可形容得出。

而词人的愁绪则

非笔墨所能形容，自然稍胜一筹。

古人评此词，多以初步三句用一连串叠字为其特点。

但只注意这

一层，难免失之皮相。

词中写主人公一成天的愁苦心情，却从“寻寻找觅”开始，可见她从一同床便百无聊赖，若有所失，于是东张西望，忧如飘流在大海中的人要抓到点什么才能获救似的，希望找到点什么来寄望自己的空虚孤独。

下文“冷冷清清”，是“寻寻找觅”的结果，不只无所获，反被一种孤寂冷清的氛围袭来，使自己感觉悲惨忧戚。

于是紧接着再写了一句“凄悲惨惨戚戚”。

仅仅三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼盖全篇，使读者不由为之屏息凝思。

这乃是百感爆发于中，不得不吐之为快，所谓“欲罢不可以”的结果。

“乍暖还寒时候”这一句也是此词的难点之一。

此词作于秋季，但秋季的天气应当说“乍寒还暖”，只有初春季气才能用得上“乍暖还寒”。

这是写一日之晨，而非写一季之候。

秋天清早，旭日初出，故

言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言“还寒”。

至于“时候”二字，有人认为在古汉语中应解为“节候”；但柳永《永遇乐》云：

“薰风解愠，昼景清和，新霁时候。

”由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见“时候”一词在宋时已与现代汉语无殊了。

“最难将息”句则与上文“寻寻找觅”句相响应，说明从一清早自己就不知如何是好。

下边的“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，正与上文“乍暖还寒”相合。

先人晨起于卯时喝酒，又称“扶头卯酒”。

这里说用酒消愁是不抵事的。

至于下文“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正悲伤，倒是旧时认识”了。

《唐宋词选释》说：

“雁未

必认识，却云‘旧时认识’者，寄怀乡之意。

赵嘏《寒塘》：

‘乡心正无穷，一雁度南楼。

’词意近之。

”

上片从一个人寻找无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增添了

思乡的悲伤。

于是下片由秋天高空转入自家庭院。

园中开满了菊花，

秋意正浓。

这里“满地黄花聚积”是指菊花绽放，而非残英满地。

“憔

悴损”是指自己因悲伤而憔倅瘦损，也不是指菊花枯败凋零。

正因为

自己没心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是“现在有谁堪摘”确实解。

但是人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。

这里既写出了自己没心摘花的愁闷，又流露了惜花将谢的情

怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了。

从“守著窗儿”以下，写独坐无聊，心里愁闷之状，比“寻寻找觅”三句又进一层。

“守著”句如依张惠言《词选》断句，以“单独”连上文。

秦观（一作无名氏）《鹧鸪天》下片：

“无一语，对芳樽，安排肠断到傍晚。

甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，与此词境界邻近。

但秦词从人对傍晚有思想准备方面着笔，李则从反面说，仿佛天存心不愿黑下来而令人尤犯悲伤。

“梧桐”两句不单脱胎淮海，并且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内容融而为一，笔更直而情更切。

最后以“怎一个愁字了得”句作收，也是门路独辟之笔。

自庾信以来，或言愁有

千斛万斛，或言愁如江如海（分别见李煜、秦观词），总之是极言其多。

这里却化多为少，只说自己思路纷茫复杂，仅用一个“愁”字如何

包含得尽。

妙在又不说明于一个“愁”字以外更有什么心情，即戛但是

止，忧如不了了之。

表面上有“欲说还休”之势，实质上已倾注无遗，

酣畅淋漓了。

这首词大气包举，别无枝蔓，有关情事逐个说来，却一直紧扣悲

秋之意，深得六朝抒怀小赋之神髓，而以靠近口语的朴实清爽的语言

谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒怀，又却表现了倚声家的不

假雕饰的本色，诚属个性独具的抒怀名作。