声声慢的评价.docx

1、声声慢的评价声声慢的评论声声慢是宋朝女词人李清照的作品， 拥有浓重的时代色彩。 下边就随一同去阅读声声慢的评论，相信能带给大家帮助。声声慢，词牌名。清毛先舒填词名解曰： “词以慢名者，慢曲也。拖音袅娜，不欲辄尽。 ”宋蒋捷以此调咏秋声，均用 “声”字收韵，故名曰 “声声慢 ”。双调，九十七字。李清照出生于书香门第， 初期生活优裕。 出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的收集整理。 金兵入据中原时， 流寓南方，境遇孤傲。这是词人南渡此后的一首震动词坛的名作。 经过秋景秋情的描述， 抒发国破家亡、天涯堕落的悲苦，拥有时代色彩。全词一气贯注，着意衬着愁情，如泣如诉，动人至深。“寻寻找觅，冷冷清清，凄悲

2、惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正悲伤，倒是旧时认识。满地黄花聚积，憔倅损，现在有谁堪摘守着窗儿单独， 怎生得黑！梧桐更兼小雨，到傍晚点点滴滴。此次序，怎一个愁字了得！ ”“寻寻找觅，冷冷清清，凄悲惨惨戚戚。 ”寻寻找觅，是迭字修辞。“觅觅 ”与“寻寻 ”意义同样，是重说修辞格。 迭字 “冷冷清清 ”又摹状环境。迭字 “凄悲惨惨戚戚 ”是摹状悲伤悲痛的心境。 “冷冷清清 ”是“寻寻找觅 ”的结果。仅仅三句， 定下一种愁惨而凄厉的基调。 “寻寻找觅 ” 所表现的是一种若有所失的精神状态。环境孤寂 ,心情空虚 ,无可排解 , 四周 “冷冷清清 ”。于是 ,

3、心里的 “凄悲惨惨戚戚 ”的悲苦意绪便汹涌而来。“乍暖还寒时候，最难将息。 ”乍，忽然，忽然。乍暖还寒，刚温暖又严寒了。指暮秋的天气变化多端，忽暖忽寒。将息，调治歇息。是唐宋时方言，为借语修辞。借语，是选择借用非汉语一般话词语 （汉语方言词、外来词、行业语等） ，引用原词义或运用双关语义来显示语词意义的修辞手法。 “最难将息 ”句则与上文 “寻寻找觅 ”句相响应，说明从一清早自己就不知如何是好。天气冷暖不定 ,难以养护身体 ,“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！ ”“杯”与“盏 ”都是酒器作量词，是避复修辞。淡酒的 “淡”是摹味。孤单孤独，秋风砭骨，以酒消愁愁更愁，让酒驱寒心更冷。说 “晚来风急

4、”，正与上文 “乍暖还寒 ”相合。这两句是上文写环境与心情的延长 ,词人成心将心情的恶劣隐蔽在字里行间 ,而把环境的尴尬 推到表面 ,以做解说。“雁过也，正悲伤，倒是旧时认识。 ”正当悲伤时，雁儿飞过，那是昨年曾飞来的旧认识。雁过也，是物侯修辞格，即借用自然现象或生物活动表示季节、 节气或时间的变换。 此利用北雁南飞的习惯表示季节。雁每年南来北去，故云认识。当时北方被金人占据，南北不可以来往，故见雁过而伤怀。所以说 “正悲伤，倒是旧时认识 ”了。这一句是虚写，以寄寓作者的怀乡之情。在急风、淡酒、愁绪难消的情况中,在四周一片沉静的冷淡中 ,大雁蓦地闯进 ,令人有 “空谷足音 ”的感觉；因是 “旧

5、时认识 ”,又有了 “同是天涯堕落人 ”的悲伤。“满地黄花聚积，憔倅损，现在有谁堪摘 ”满地黄花聚积，是摹状秋景亦是运用物候修辞格。损，憔倅到了极点 .。憔倅损，是将黄花拟人化。现在有谁堪摘，是设问。这里既写出了自己没心摘花的愁闷，又流露了惜花将谢的情怀，笔意深远。不论是 “旧时认识 ”的大雁 ,还是“满地黄花 ”的新知 ,惹起的都是事过境迁的感觉 ,光景今昔不一样的愁苦。“南来秋雁 ”与“满地黄花 ”就空间来说， 一个在天空，一个在地上；从时间来看，一个是旧识，一个新知，都是引来愁之物像。词人身心憔倅 ,没心赏菊。“守着窗儿单独，怎生得黑！ ”生，助词，无义，是镶字修辞。黒，形容词作动词用，

6、意为挨到天黑。是转类修辞。此句，写独坐无聊，心里愁闷之状， 比“寻寻找觅 ”三句有过之而无不及。 守着窗儿 ,满眼愁苦,日长煎熬。“梧桐更兼小雨， 到傍晚点点滴滴。 ”“梧桐 ”两句典化温庭筠 更漏子下片 “梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明 ”词意，把两种内容融而为一，笔挺情切。好简单熬到傍晚 , “梧桐更兼小雨 ”,更加叫人痛苦。雨打梧桐 ,心慌意乱。“此次序，怎一个愁字了得！ ”次序，犹言光景，情况。得，归纳完成。结句是全词各样描绘的总束。面对急风欺人、淡酒无用、雁逢旧识、菊惹新愁、傍晚小雨、梧桐声响 ,这一连串的光景 ,以及在这类光景中的万般味道 ,就非一个 “愁

7、”字所能归纳。假如就用一个 “愁”字,不免太单调、太浅陋了。结句看似简单 ,实质上恰到好处地写出了词人“守着窗儿 ”,越想平和越得不到平和 ,越想挣脱越没法挣脱 ,浮想联翩、心潮翻腾的特安心境。这首词在结尾部分特别奇妙地运用了移情修辞格。 移情，是指在审美过程中，主体的感情、生命、情绪、意趣投射、移注、输入到客观的对象之中，使客观对象拥有与主体同样的感情生命。刘勰文心雕龙 神思：“爬山则情满于山，观海则意溢于海。 ”就是一种审美移情作。词人将感情注入点点滴滴的雨，落叶的梧桐。当时，词人相濡以沫的丈夫赵明诚已走开人间，词人因战乱漂泊江南。落叶梧桐，触忧愁伤。雨像悲伤泪，除愁外，亦有伤感，隐痛，故

8、谓 “怎一个愁字了得 ”。整首词一直紧扣悲秋之意，以靠近口语的朴实清爽的语言谱入新声，写尽了作者暮年的凄凉悲愁，是一首个性独具的抒怀名作。初步三句用一串叠字写主人公一成天的愁苦心情， 从“寻寻找觅 ” 开始，可见她从一同床便百无聊赖，若有所失，于是东张西望，忧如飘流在大海中的人要抓到点什么才能获救似的， 希望找到点什么来寄望自己的空虚孤独。下文 “冷冷清清 ”，是 “寻寻找觅 ”的结果，不只无所获，反被一种孤寂冷清的氛围袭来，使自己感觉悲惨忧戚。于是紧接着再写了一句 “凄悲惨惨戚戚 ”。仅仅三句，定下一种愁惨而凄厉的基调。“乍暖还寒时候 ”是此词的难点之一。此词作于秋季，但秋季的气候应当说 “

9、乍寒还暖 ”，只有初春季气才能用得上 “乍暖还寒 ”。所以，这首词是写一日之晨，秋天清早 ，旭日初出，故言 “乍暖 ”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言 “还寒 ”。至于 “时候 ”二字在宋时已与现代汉语无殊了 。 “最难将息 ”句则与上文 “寻寻找觅 ”句相响应，说明从一清早自己就不知如何是好。“三杯两盏淡酒， 怎敌他晓来风急 ”，“晓”，通行本作 “晚 ”。从全词境界来看，应当是 “晓”字。说“晓来风急 ”，正与上文 “乍暖还寒 ”相合。先人晨起于卯时喝酒，又称 “扶头卯酒 ”。这句是说借酒没法消愁 “雁过也 ”的“雁 ”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的， 所以说 “正悲伤，倒是旧时认识 ”

10、了。这一句是虚写，以寄寓作者的怀乡之情。下片由秋天高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花聚积 ”是指菊花绽放，而非残英满地 。“憔倅损 ”是指自己因悲伤而憔倅瘦损， 也不是指菊花枯败凋零。 正因为自己没心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，但是人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。 这里既写出了自己没心摘花的愁闷，又流露了惜花将谢的情怀，笔意深远。“守著窗儿 ”句，写独坐无聊，心里愁闷之状，比 “寻寻找觅 ”三句又过之而无不及。 这一句从反面说， 好象天存心不愿黑下来而令人尤犯悲伤。 “梧桐 ”两句兼用温庭筠 更漏子下片 “梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，

11、一声声，空阶滴到明 ”词意，把两种内容融而为一，笔挺情切。最后以 “怎一个愁字了得 ”句作收，是独树一帜。自庚信以来，诗人写愁，多数极言其多。这里却化多为少，只说自己思路纷茫复杂，仅用一个 “愁”字如何包含得尽。妙在又不说明于一个“愁”字以外更有什么心情，即戛但是止。表面上有 “欲说还休 ”之势，实质上已倾注无遗。这首词一直紧扣悲秋之意， 尽得六朝抒怀小赋之神髓； 又以靠近口语的朴实清爽的语言谱入新声， 写尽了作者暮年的凄凉悲愁， 是一首个性独具的抒怀名作。靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这期间她的作品再没有当年那种清爽可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，主要抒写她对亡夫赵明诚的和自

12、己孤单悲凉的景况。 此词即是这期间的典型代表作品之一。这首词起句便不平常，一连用七组叠词。不只在填词方面，即便在诗赋曲也绝无仅有。但利处不单在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的， 所以音调解睦是一个很重要的内容。 李清照对乐律有极进修诣， 所以这七组叠词朗诵起来， 便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音往返频频吟唱，彷徨低迷，委婉凄楚，犹如听到一个悲伤之极的人在低声倾吐， 但是她还未张口就感觉已能使听众感觉到她的悲伤，而等她说完了，那种伤感的情绪仍是没有散去。一种无缘无故的愁绪在心头和空气中洋溢开来，久久不散，余味无量。心情不好，再加上这类乍暖还冷天气，词人连觉也睡不着了。假如能沉

13、熟睡去， 那么还可以在短暂的时间内逃离悲伤， 但是越想入睡就越难以入睡，于是词人就很自然想起亡夫来。披衣起床，喝一点酒暖暖身子再说吧。但是严寒是因为孤单惹起的，而喝酒与饮茶同样，单独一人只会感觉格外悲凉。端着一杯淡酒，而在这日暗云低，凉风正劲的节气，却忽然听到孤雁的一声悲鸣， 那种哀怨的声音直划破天际， 也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯失伴飞。词人叹息：唉，雁儿，你叫得这样悲凉幽怨，莫非你也像我同样， 老年失偶了吗莫非也像我同样，余生要独自一人面对万里层山，千山暮雪吗痴心妄想之下，泪光迷茫之中，蓦地感觉那只孤雁正是从前为自己传达情书的那一只。无能为力花落去，似曾相逢燕回来。 昔日传情信使仍

14、在， 而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊途了，事过境迁事事休，欲语泪先流。这一奇思妙想包含着无穷没法诉说的忧愁。这时看见那些菊花，才觉察花儿也已憔倅不堪，落红满地，再无当年那种 “东篱把酒傍晚后，有幽香盈袖 ”的精致了。词人想：过去丈夫在世时的日子多么美好，诗词唱和，整理古籍，可现在呢只剩下自己一个人在受这一望无际的孤单的煎熬了。 故物依旧，人面全非。“旧时天气旧时衣，只有情怀，不得似往时。 ”独对着孤雁残菊，更感凄凉。手托香腮，珠泪盈眶。怕傍晚，捱日间。对着这阴森的天，一个人要如何才能熬到傍晚的到临呢漫长使孤单变得更为可怕。单独一人，连时间也感觉开始变慢起来。好不简单等到了傍晚，却又下起雨来。点

15、点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐，固然在风雨中却相互扶助，相互依赖，两相对照，自己一个人要悲凉多了。急风骤雨，孤雁残菊梧桐，眼前的全部，使词人的哀怨重重叠叠，直至无以复加，不知如何形容，也难以表达出来。于是词人不再用什么对照，什么衬着，什么赋比兴了，斩钉截铁地说： “此次序，怎一个愁字了得 ”简单直白，反而更觉神妙，更有神韵，更堪咀嚼。相形之下，连李煜的 “问君能有若干愁，好似一江春水向东流 ”也稍觉失色。一江春水固然无量无尽，但毕竟还可形容得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形容，自然稍胜一筹。古人评此词，多以初步三句用一连串叠字为其特点。 但只注意这一层，

16、难免失之皮相。词中写主人公一成天的愁苦心情，却从 “寻寻找觅 ”开始，可见她从一同床便百无聊赖，若有所失，于是东张西望，忧如飘流在大海中的人要抓到点什么才能获救似的， 希望找到点什么来寄望自己的空虚孤独。下文 “冷冷清清 ”，是“寻寻找觅 ”的结果，不只无所获，反被一种孤寂冷清的氛围袭来，使自己感觉悲惨忧戚。于是紧接着再写了一句 “凄悲惨惨戚戚 ”。仅仅三句，一种由愁惨而凄厉的氛围已笼盖全篇，使读者不由为之屏息凝思。 这乃是百感爆发于中，不得不吐之为快，所谓 “欲罢不可以 ”的结果。“乍暖还寒时候 ”这一句也是此词的难点之一。此词作于秋季，但秋季的天气应当说 “乍寒还暖 ”，只有初春季气才能用

17、得上 “乍暖还寒”。这是写一日之晨，而非写一季之候。秋天清早，旭日初出，故言“乍暖 ”；但晓寒犹重，秋风砭骨，故言 “还寒 ”。至于 “时候 ”二字，有人认为在古汉语中应解为 “节候 ”；但柳永永遇乐云： “薰风解愠，昼景清和，新霁时候。 ”由阴雨而新霁，自属较短暂的时间，可见“时候 ”一词在宋时已与现代汉语无殊了。 “最难将息 ”句则与上文“寻寻找觅 ”句相响应，说明从一清早自己就不知如何是好。下边的 “三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急 ”，正与上文 “乍暖还寒 ” 相合。先人晨起于卯时喝酒，又称 “扶头卯酒 ”。这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文 “雁过也 ”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北

18、方见到的，所以说 “正悲伤，倒是旧时认识 ”了。唐宋词选释说： “雁未必认识，却云旧时认识者，寄怀乡之意。赵嘏寒塘 ：乡心正无穷，一雁度南楼。词意近之。 ”上片从一个人寻找无着，写到酒难浇愁；风送雁声，反而增添了思乡的悲伤。于是下片由秋天高空转入自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里 “满地黄花聚积 ”是指菊花绽放，而非残英满地。 “憔悴损 ”是指自己因悲伤而憔倅瘦损，也不是指菊花枯败凋零。正因为自己没心看花，虽值菊堆满地，却不想去摘它赏它，这才是 “现在有谁堪摘 ”确实解。但是人不摘花，花当自萎；及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了自己没心摘花的愁闷， 又流露了惜花将谢的情怀，笔意比唐

19、人杜秋娘所唱的 “有花堪折直须折，莫待无花空折枝 ” 要深远多了。从“守著窗儿 ”以下，写独坐无聊，心里愁闷之状，比 “寻寻找觅 ” 三句又进一层。 “守著 ”句如依张惠言 词选断句，以“单独 ”连上文。秦观（一作无名氏）鹧鸪天下片： “无一语，对芳樽，安排肠断到傍晚。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门 ”，与此词境界邻近。但秦词从人对傍晚有思想准备方面着笔， 李则从反面说， 仿佛天存心不愿黑下来而令人尤犯悲伤。 “梧桐 ”两句不单脱胎淮海，并且兼用温庭筠更漏子下片 “梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明 ”词意，把两种内容融而为一， 笔更直而情更切。最后以 “怎一个愁字了得 ”句作收，也是门路独辟之笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海（分别见李煜、秦观词） ，总之是极言其多。这里却化多为少，只说自己思路纷茫复杂，仅用一个 “愁”字如何包含得尽。妙在又不说明于一个 “愁”字以外更有什么心情，即戛但是止，忧如不了了之。表面上有 “欲说还休 ”之势，实质上已倾注无遗，酣畅淋漓了。这首词大气包举，别无枝蔓，有关情事逐个说来，却一直紧扣悲秋之意，深得六朝抒怀小赋之神髓， 而以靠近口语的朴实清爽的语言谱入新声，运用凄清的音乐性语言进行抒怀， 又却表现了倚声家的不假雕饰的本色，诚属个性独具的抒怀名作。