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中国书画鉴定的现状分析与策略研究

摘要:

在人类文明的历史进程中,由艺

术品真伪引发的较量是不可避免的,并

形成了一个具有持久性,普遍性的社会

问题.面对中国书画错综复杂的历史,

特别是面对当代中国书画质品泛滥的现

实,要充分认清书画赝品灾害中所潜伏

着的巨大破坏力.如何治理书画赝品泛

滥之灾?

这怎样才能让中国书画鉴定走

出困局?

是当代中国书画鉴定工作者无

法回避的难题.从宏观历史与未来的角

度全方位思考,可以将过去,现在,未

来的中国书画作品分别纳入”科技检测

识别系统”与”科学备案认证系统”,

从书画鉴定与书画管理两方面双管齐

下,综合治理.同时还要充分肯定传统

经验鉴定所拥有的生命活力,从书画

作品艺术形态与物质形态两方面进行研

究,注重数据库建设与信息化服务,推

动中国书画鉴定的学科建设,创建中国

书画检测备案的新兴文化业态.总之,

我们以更高一筹的战略思考和最佳的解

决方案扭转局面,并成功实现中国书画

鉴定的历史性转折.

关键词:

艺术形态,物质形态,识别系统,

认证系统,检测,备案,锁定,赝品

20l2中0目1防1-伪08报道

当下,书画赝品泛滥的现象处处

可见,书画鉴定的困局众所周知,但

是,书画鉴定事业需要从业者既能全面

了解业界现象,又能准确分析这场书画

赝品之灾的历史原因,现实原因,业内

因素,社会因素.中国书画鉴定的现状

十分复杂,本文上篇将针对其主要现

象,从以下五个方面进行分析.

一

书画造假,售假猖

獗,赝品泛滥成灾,鉴定界面

临空前严峻的挑战

中国大陆自改革开放以来,国民

经济快速发展,人民文化需求不断提

高,推动着中国艺术品市场的El益繁

荣.中国书画艺术创作步入了发展最快

的历史阶段,呈现出多元化发展的趋势

和空前繁荣的局面.书画创作者,生产

者,经营者,爱好者,收藏者,研究者

越来越多,民间收藏热不断升温,甚至

到了火爆的地步.画廊和拍卖公司已遍

布全国各地,单件书画作品成交额过

亿,过数亿者已不罕见,书画作品成交

总量和成交总金额年年攀升,难以准确

统计,何况还有众多书画家与经纪人私

下直销的书画作品,其交易量更是无法

准确统计.近期,房地产业与股票市场

的”降温”,使更多资金流向了艺术品

市场,导致艺术品收藏热持续升温.不

管何种书画交易方式或收藏形式,其过

程中都少不了”鉴”的环节,然而在艺

术品收藏热中最令人忧心之处就在这个

“鉴”字上.书画赝品的制造者,销售

者看到了书画鉴定环节的薄弱,猖獗的

遣假,售假,使书画赝品日益泛滥.

尤其值得重视的是:

书画遣假,

售假群体不断扩大,而且已由暗中的小

批量遣假,售假发展为公开的大批量生

产,销售,其手段变得更加恶劣和猖

狂.赝品制造销售方为了促销,给赝品

出画册者有之,给赝品配发假鉴定证书

者也有之,这些招术早已成为公开的秘

密.令人触目惊心的是在各类假鉴定证

书中竟然有”国家文物局鉴定委员会鉴

定证书”,此种鉴定证书鉴定结果一栏

写着:

”此作品为作者之真品,特此证

明.”并在下方盖有伪造的”国家文物

局书画鉴定专用章”或”国家文物局书

画鉴定中?

专用章”.有的鉴定证书在

鉴定人一栏中还假造了已故鉴定专家的

签名和名章.还有许多鉴定证书上贴有

伪作和原作者的电脑合成照片.此类配

有假证书假照片的书画赝品涉及林风

眠,齐白石,李可染,吴冠中,黄永

玉,欧阳中石,韩美林,刘大为,冯远

等一大批现当代书画家.

书画赝品泛滥对社会产生的危害

是不可低估的.曾有一位企业家,上世

纪80年代做服装生意赚了钱,很成功.

90年代投资房地产又赚了大钱,也很成

功.本世纪初他经人忽悠后误认为,投

VIEWE圜圃

资书画可在收藏的娱乐之中轻轻松松的

让钱不断升值,而且速度快,风险小.

于是,这位缺乏艺术修养的企业家与书

画艺术结了缘.他在七,八年间花费

了许多资金,收藏了大批书画作品.后

来,这些字画经鉴定大部分都是赝品,

还有一部分是伪劣书画家的劣质作品,

值得收藏的作品极少.这位企业家没想

到自己会在高雅的艺术品收藏中栽了个

大跟头,他终于明白了艺术品收藏需有

鉴赏知识,否则其风险并不小于股市和

房地产.不过,他还是一位有道德修养

的人,他不愿将自己收藏的赝品转手坑

害他人,又感到若将其毁了有点可惜.

思来想去,最后决定给自己修建一个地

宫,也就是自己未来的坟墓,他要让那

些高仿真书画赝品陪伴自己进坟墓,让

自己死后享受一把封建帝王的待遇,闻

知此事者中有人彳艮称赞此企业家的”大

气”.但我认为,此种处理书画赝品的

方式并不可取,数十年或数百年后这批

赝品若被出土,是否又会以假乱真?

所

以说,问题并没有妥善解决.有人曾针

对此事开玩笑:

”看来,如今的书画赝

品不仅仅在阳间泛滥,还要到阴间去潜

伏了.”在中国书画收藏圈日益扩大的

过程中,有多少书画赝品被收藏者在有

知或无知的状态下收藏着或再转手?

那

些因经济上暴富而开始附庸风雅的企业

家以及某些喜爱索要书画的官员手头存

放着多少书画赝品?

对这些无法准确回

答的问题只能用两个字形容——海量!

而且这海量的中国书画赝品已被传播到

了非常广阔的时空中.于是,与此相关

的问题摆在了我们的面前——根据时代

的需要,当代书画鉴定工作者要承啦多

么艰巨的历史使命!

根据社会的需要,

中国书画鉴定工作者须从事多么浩大而

艰巨的鉴定工程

二,书画复制技术水平不

断提高,已呈现多元化发展

趋势

从古至今,中国书画的复制技术

总是伴随科技进步提高与发展的.

目前常见的中国书画复制品,有

仅凭临摹基本功手工绘制的,又有凭借

木板水印技术,珂罗版技术,石板或

丝网印刷技术生产的,还有以木版水印

（或石版印,珂罗版印,丝网印）后再

手绘加工的.就赝品图章与签名的复制

方式而言,利用电脑复制技术已成公开

的秘密.就赝品画面的复制技术与做旧

手段而言,赝品制造者已引用了多种现

代科技成果,光学仪器,化学试剂,印

制手段与喷绘技术已在作伪的天地中大

显身手.

特别需要关注的是,伴随着数字

技术的快速发展,喷墨打印技术与设备

传入中国大陆后,为中国画复制开辟了

新途径.上世纪末,曾有人用此技术复

制了一批中国画作品,其画面效果起初

尚可,但由于当时用的是染料墨,画面

质感与原作之间有明显差异,而且颜色

耐久性差,一年后明显褪色.自本世纪

初开始,美国,日本的喷墨打印技术与

设备,材料有了重大变革,喷墨打印机

使用的”染料墨”革新为”颜料墨”.

这对喷墨打印中国书画复制品而言,是

一

次使复制级别空前提高的关键性变

革,它使中国书画复制品与原作在色墨

质感方面更加相近了,而且”颜料墨”

可以长期不变色.2004年,北京故宫博

物院引进了日本爱普生公司微喷数字写

真机,开发了图像数字写真系统,启动

l21

了本院藏品陈列替代品的研制工作.

2005年10月,中国古典名画《清明上河

图》真迹在北京故宫博物院80周年院庆

藏品展中展出数日,然后就换上了喷墨

打印技术复制的替代品,当时就针对该

复制品向观众做了实情说明.这幅《清

明上河图》复制品从图像数据的采集,

微喷技法等多方面都已走入了喷墨打

印中国书画的较成熟阶段.2006年5月

12日,”清宫散佚书画名品与仿真品对

照展”在辽宁省博物馆开幕.该展由两

部分展品组成,一部分是辽宁省博物馆

提供的80幅馆藏书画真品;另一部分是

北京东方博古文化艺术发展有限责任公

司（时为深圳东方之韵文化传播有限公

司）和一鼎轩?

彩虹仿真艺术品制作有

限公司用喷墨打印技术”克隆”的80幅

同尺寸仿真品.难得一见的书画真品与

高精度的书画仿真品对照展出,引起了

不小的轰动.此次展览原定为期60天,

但是开展仅15天后,即被国家文物局叫

停.当时有关部门还对喷墨打印仿真品

提出了多项限制:

不得同尺寸复制,需

要在画面中加盖藏品单位与复制单位的

监制章等.较早利用喷墨打印技术开发

书画复制品的雅昌彩色印刷有限公司,

一

直在不断扩大喷墨打印产品生产规

22l2申置01防伪1~08报道

模,不断提高该产品质量,逐渐形成了

比较完善的书画复制生产流程.

2010年6月,我携六幅中国画原作

请雅昌公司制作了复制品,并参观了

复制过程中的部分环节.从这六件喷

墨打印复制品下机后的情况可见:

喷墨

打印书画复制品在没有剪裁画面边缘并

装裱之前,很容易识别.先从正面观察

画面边缘,喷墨打印的画面边线像刀切

似的齐整,与原作手工边线明显不同.

再从反面观察喷墨打印复制品,墨色无

法渗透到雅昌特制并专用的三层宣纸后

背,即使是从后面撕去一层宣纸,其透

墨色状态与原作透墨色状态也有明显差

别.但是,此种复制品若剪裁掉边缘并

托裱后,特别是装入画框后,就不易识

别了.我曾将数幅喷墨打印书画复制品

或托裱,或装框后,与原作并挂陈列在

办公室.凡是来我办公室的客人,特别

是那些鉴定专家,我就让他们鉴定哪幅

是原作,哪幅是复制品,其结果是鉴定

专家的水平与一般人的水平差不多,都

主要是靠猜.有位经验丰富的书画鉴定

家,猜错后真诚地对我说,这种能把书

画艺术品”克隆”到乱真程度的高科技

复制技术的出现,是对依据时代风格,

个人风格以及绘画功力分辨真伪鉴定方

式的一个严峻挑战.以”颜料墨”喷墨

打印复制中国书画的历史,虽然在中国

大陆尚不足十年,但是此技术的传播速

度极快,目前已遍及全国各省市.许多

业内人士普遍认为,以”颜料墨”喷墨

打印的技术将成为中国书画复制的主流

技术,或者说此技术将在乱真程度和产

量方面都大大超过手工复制,以及其它

技术手段的复制.而且这项新技术还在

不断进步,曾有一位参与研发此项技

术的专家告诉我,他们追求的目标是

让原作与复制品之间的差异为零.他

们曾评估其目前的喷墨打印画面还原

质量,认为已可以达到人类视觉分辨

程度的百分之九十九无差异,剩余的

百分之一视觉差异在与原作近距离比

对中才可以显现.

中国书画复制技术水平的提高,

不仅体现在质量上,而且体现在产量

上.我与几位业内人士共同探讨过这方

面的问题,大家有一个共识:

古代上千

年手工,I岳,摹,仿的书画作品（含赝

品）总量,不及而今一年以多种技术

手段制作的高仿复制品（也含赝品）产

量.也许还会不及未来一个月的产量,

甚至更短时间.所以,当下要警惕利用

新科技手段制造的高仿真赝品混入拍卖

会,画廊,未来更要警惕会有更高科技

手段生产的赝品在社会上泛滥.

三,中国书画防伪方法种

类虽多,或失效或无效或存

隐患

由于照相机,扫描仪,电脑,拷

贝台,投影仪的广泛使用,致使签名和

印迹的防伪功能日益衰减,必然迫使人

们去探寻新防伪方法.曾有人请造纸厂

VIEW匝圜圈

为自己特制隐藏着个人姓名,标记的限

量专用纸.结果是这种纸被生产者额外

生产,暗中销售,可笑的是定做此种专

用纸的书画家本人还没拿到所定的纸,

结果用此种专用纸制造的赝品已流向了

市场.这位书画家只好向世人宣布,

他决定拒收拒用此种专用纸,凡用此纸

的画都不是他的作品.又有人在墨色,

印泥中暗自添加某种中药粉末,或是添

加作者的DNA.还有人采用荧光,化

学,微量元素等科技手段在作品画面中

添加隐藏的标记.然而,这些防伪方法

往往都存有被他人破密并盗用的隐患,

从而使书画鉴定工作面临更加复杂,更

加混乱的局面.用照相机对书画作品画

面拍照备案比对的防伪方法,曾一度使

人们感到可以信赖.但是由于喷墨打印