《古诗词三首 牧童 舟过安仁 清平乐村居》.docx
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《古诗词三首牧童舟过安仁清平乐村居》
《古诗词三首牧童舟过安仁清平乐·村居》
课文分析
《牧童》中的“牧童”是放牛放||羊的孩子,诗题简洁明了,直接点明诗歌描写||的对象和内容。
“草铺横野六七里,笛弄晚风三四声。
”给读者视觉和听觉||上的感受,放眼望去,原野上碧草如茵,静心倾听,晚风中牧童的笛||声悠扬。
一个“铺”字,既描绘出草的葱茏,又展||现出原野平缓开阔,意境悠远;一个“弄”字,显示出一种特别的情趣||,仿佛笛声是为晚风而来,又仿佛笛声是牧童顽皮||灵性的自然流露。
在碧绿的原野上,未见牧童,却闻牧||童的笛声,引发无限美好的想象空间。
“归来饱饭黄昏后||,不脱蓑衣卧月明。
”诗人笔锋一转,由晚归情景跳跃到吃饱饭的牧童休息的情景||。
牧童以大地为床,以月光为帐,饥来即食,困来即睡,无忧无虑,自由自在的||形象跃然纸上。
草场、笛声、月夜、牧童,构成一幅恬淡的水墨画,使我||们的心灵感到宁静。
《牧童》一诗,不仅让我们感到了“日出而作||,日落而息”的生活的安然与恬静,也让我们感受到了牧童心||灵的无羁无绊,自然放松。
白天有牛和牧笛为友,晚上有清风明月相伴,真如世外桃||源的生活。
当然,透过诗,我们也看到作者心灵世界的一种追求,对远离喧嚣、安然自||乐的生活状态的一种向往。
朗读时,尽量把感受到的清新的乡土气息浓郁的生活情||趣表达出来,语气语调鲜活生动亲切自然。
《舟过安仁》写诗人乘船路过任安时||所见到的情景。
“一叶渔船两小童,收篙停棹坐船中。
”一句写作者||所见:
一叶小舟,两个小孩坐在船上,他们收起了竹篙,停下了滑动的船桨,任船||滑行,自在悠闲。
作者感觉奇怪,咋不划船呢?
孩子天真无稽,顽皮可爱的形象跃然||纸上。
注意到这样生动有趣的画面,同时表现出作者闲适而又愉快的||心情。
“怪生无雨都张伞,不是遮头是使风。
”一句直接回答前面的疑问:
为啥收篙||停棹?
诗人看到孩子的异常行为认真观察,认真思考,恍然大悟:
虽然天没有下||雨,孩童却收篙停棹撑开雨伞,不是为了挡雨,而是想利||用风吹伞的力量让船前行。
想到这些,为两个孩童的聪明,为他们||的童真和稚气所感染,定会会心一笑,小孩子的可爱,笑自己的||感动于孩童的天真。
全诗语言直白,浅显易懂,表达了作者对儿童溢于言表的喜爱之情||和对他们在嬉闹中表现出的聪明伶俐由衷地赞赏。
朗读诗歌的语气有童||真和童趣,有疑问,有恍然大悟,语调应舒缓||张扬。
《清平乐·村居》是宋代著名词人辛弃疾的作||品。
辛弃疾的词作大都慷慨激昂,而这一首词却风格独特,呈现出少有的清新自然的风格||和浓郁的乡土气息。
诗人以简练的笔触勾画出一副优美的田||园景物,描绘出一家五口各具情态的形象,表现了乡村生活淳朴的民||风和和谐的生活趣味。
“茅檐低小,溪上青青草。
”只两行词句,便形象地描绘出江||南的潺潺小溪、翠绿的小草和低矮的农家茅屋,人||物活动的场景生活气息浓郁。
“醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪。
”软侬温婉的吴语||悠悠传来,老公公和老婆婆讲话的声音带着醉意,显得温柔有趣,而且话语||中互相取笑,开着老夫妻之间的玩笑。
老夫妻精神愉快,生活安详||,读来让人觉得温情无限。
“大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼。
最喜小儿无赖||,溪头卧剥莲蓬。
”这两句逐一描绘家里三个孩子||不同的表现:
大儿子──家里的主要劳动力,在小溪东边的豆子||地里锄草,二儿子正在编织鸡笼,最小的儿子在小溪边趴||着剥莲蓬玩。
诗人把重心放在卧剥莲蓬的小儿子身上,||刻画了他憨态可掬、顽皮可爱的形象,表现了他无忧无虑||、天真可爱的神情。
这个普通的农村家庭,也许生活并不富裕,却是多||么幸福多么快乐呀!
老夫妻和和气气,孩子们各得其所,心态平和,最小的孩子悠||闲自在,恣意享受美好的童年时光,这一切,既让人羡慕,又让人心生感慨,感||慨生活原来可以这样惬意这样美好!
“卧”字||使用最妙,它把小儿躺在溪边剥莲蓬吃的天真、活泼、顽皮的劲儿,和盘托出,跃然纸||上,从而使人物形象鲜明,意境耐人寻味。
在艺术构思上,全词紧紧围绕小溪布置画面,||依次描写人物活动。
从词意看,小溪是纲,其余场景是目。
茅檐靠近小溪,另外,“溪||上青青草”“大儿锄豆溪东”“溪头卧剥莲蓬”三句连用“溪”字,使||得画面布局紧凑。
景物描述中的“溪”字,在全词的结构上起着统领的关键作用,||使全词意境浑然天成,天衣无缝。
朗读时语气得清新亲切,||宁静温馨,语调轻快活泼。
资料链接
吕岩
在民间,吕洞宾是一位与观音菩萨、||关公一样妇孺皆知、香火占尽的人物,他们合称“三大神明”。
||唐宋以来,他与铁拐李、汉钟离、蓝采和、张果||老、何仙姑、韩湘子、曹国舅并称为“八洞神仙”。
在山西民||间信仰中,他是八仙中最著名、民间传说最多的一位。
谈到八仙传说,人们不||禁会问:
吕洞宾究竟是仙,还是人?
他的故乡在何处?
吕洞宾,原名吕岩,故乡在||河中府永乐镇(今山西永济县)。
他出生于世代官||宦之家,祖辈都做过隋唐官吏,吕洞宾自幼熟读经史||,有人说他曾在唐宝历元年(公元825年)中了进土,当过地方官吏||。
后来,他因厌倦兵起民变的混乱时世,抛弃人间功名富贵,和妻||子一起来到中条山上的九峰山修行。
他和妻子各居一洞,相对可望,遂改||名为吕洞宾;“吕”,指他们夫妇两口,两口为吕;“洞”||,是居住的山洞;“宾”,即告诉人们自己是山洞里||的宾客。
他的道号为纯阳子。
他在弃官出走之前广施恩惠,将万贯家产散发给贫民||,为百姓办了许多好事。
民间传说他在修炼过程中,巧遇||仙人钟离权,拜之为师。
修仙成功之后,下山云游四方,为百姓解除疾病,||从不要任何报酬。
吕洞宾一生乐善好施,扶危济困,深得||百姓敬仰。
他死后,家乡百姓为他修建了“吕公祠”,以示纪念。
到了金代,因吕洞宾信||奉道教,于是将“祠”改成了“观”。
元朝初||年,忽必烈知道吕洞宾信奉的道教在群众中颇为流传,就想利用宗教和吕洞宾||的声望巩固自己的统治,派国师丘处机管领道教,拆毁“吕||公观”,大兴土木,修建了“永乐宫”。
从修建大殿到绘||完几座殿堂的壁画,历时110年,几乎与整个元朝||共始终。
吕洞宾本是一个名不见经传的普通人物,而在民间长期流传中,却象雪||球的滚动一般,故事愈来愈加丰富,成为一个箭垛式的传说人物。
民间流||传的吕洞宾传说有三个显著特点。
一是儒、道、佛三教交融。
吕洞宾||修习方术,得道成仙,这是道教出世思想。
他成仙之后则要“度尽天下众生”,这||又体现了儒家“兼济天下”的入世思想。
而那长生||于人世、乐于施舍的所作所为,又是佛教思想的反映。
从吕洞宾传说||中可看到山西民间信仰中三教文化融合的印迹。
二是不断增加世俗化内||容,如吕洞宾时常出现于酒楼、茶馆、饭铺等吃吃喝喝,走后留下仙迹。
他放荡形骸,||不拘小节,好酒能诗爱女色,所谓“酒色财气吕洞宾”,所谓“吕洞宾||戏牡丹”(白牡丹为当时名妓),都为人们所熟知,这些世||俗生活内容,使吕洞宾这位仙人更富有人情味,赢得了百姓喜爱。
三是与文人传说相结||合。
吕洞宾修行出走之前的儒者经历,以及他饮酒、赋诗,追求||山林的情趣,更适应了中下层文人口味。
在故事流传过程中,||附合了许多文人传说因素,使他同时成为失意知识分子的形象的神仙代表。
吕洞宾传||说的这些特点是在长期流传的过程中逐渐形成的,是多种||文化现象的积淀,使得这类传说的研究意义更为深远。
杨万里
杨万里||(1127-1206年),字廷秀,号诚斋。
吉州||吉水(今江西省吉水县)人。
南宋杰出的诗人,汉族人||。
一生力主抗金,与尤袤、范成大、陆游合称南宋“中兴四大诗人”。
绍兴二十四年中进士||。
今存诗作4200余首,不少抒发爱国情思之作。
||其《初入淮河四绝句》、《舟过扬子桥远望》、《过扬||子江》、《雨作抵暮复晴》等诗,抚今追昔,即景抒怀,思想性和艺术性都相||当高。
也写过一些反映劳动人民生活的诗,如《竹枝歌》七首写纤夫雨||夜行船,《圩丁词十解》写筑堤圩丁,以及《插秧||歌》、《悯农》、《悯旱》、《农家叹》、《秋雨叹》等都从不同角度表现出对农民艰||难生活的同情。
杨万里初学江西诗派,重在字句韵律上着意,||50岁以后诗风转变,由师法前人到师法自然,形成独具特色的诚斋体||。
诚斋体讲究所谓“活法”,即善于捕捉稍纵即逝的情趣,用幽默诙谐、平易浅近的||语言表达出来。
如《檄风伯》:
“风伯劝尔一杯酒,何须恶剧惊诗叟!
”就充||分体现了诚斋体的特色。
所著《诚斋诗话》不专论诗,也有一些文论。
所作赋,以《浯||溪赋》、《海赋》为有名。
所作词今存仅15首,风格||清新,富于情趣,颇类其诗。
又精于《易》学,有《诚斋||易传》,以史证《易》,为经学家非议。
所著《诚斋||集》133卷(包括10种诗集及各体文章),有《四部丛刊》本;《杨||文节公诗集》42卷,有乾隆间刻本;《诚斋易传》20卷,有曝书亭影宋本;《诚||斋诗话》1卷,有《历代诗话续编》本。
杨万里一||生力主抗战,反对屈膝投降,他在给皇帝的许多“书”、“策||”、“札子”中都一再痛陈国家利病,力诋投降之误,爱国之情,溢||于言表。
他为官清正廉洁,尽力不扰百姓,当时的诗人徐玑称赞他||“清得门如水,贫惟带有金”(《投杨诚斋》)。
江东||转运副使任满之后,应有余钱万缗,但他均弃于官库,一钱不取而归。
他立||朝刚正,遇事敢言,指摘时弊,无所顾忌,因此始终不得大用。
实际上他||为官也不斤斤营求升迁,在作京官时就随时准备丢官罢职,因此预先准||备好了由杭州回家的路费,锁置箱中,藏于卧室,又戒家人不许买一物,怕去||职回乡时行李累赘。
后来赋闲家居的十五年中,还是韩侂胄柄政之时,韩新建||南园,请他作一篇“记”,许以高官相酬,万里坚辞不作,表示“官可弃,’记’不||可作。
”以止数事,可以想见其为人。
诗人葛天民夸他“脊梁如铁心如石”(见《南||宋群贤小集.葛无怀小集》),并非谥美之辞。
||杨万里一生热爱农村,体恤农民,也写了不少反映农民生活的诗篇。
如《悯农》、《农家||叹》、《秋雨叹》、《悯旱》、《过白沙竹技歌》等写出农||民生活的艰难和疾苦,《歌四时词》、《播秧歌||》等写出农民艰辛和欢乐,《望雨》、《至后人城道中杂兴》等写出对风调雨顺,安居乐业||的喜悦和盼望,都具有比较高的思想性和艺术性。
《清平乐·村居》和辛弃疾
《||清平乐·村居》这首小词近年来各种选本多已入选,有||的选本还有简单说明。
如胡云翼先生《宋词选》云:
这首词环境和人物的||搭配是一幅极匀称自然的画图。
老和小写得最生动。
“卧剥莲蓬”正是“无赖”的||形象化。
中华书局1979年出版的《辛弃疾词选》云||:
这首词可以说是一幅农村素描。
它写得清新活泼,寥寥几笔,||就勾画出清溪茅舍一家老小的生动情景,使人仿佛身临其境。
俞平伯先生《唐宋词选释》||云:
本篇客观地写农村景象,老人们有点醉了,||大的小孩在工作,小的小孩在玩耍,笔意清新,似不费力||。
上引诸家之说有一共同特点,即认为这首词对农村景象是在进行客观描述。
我却以||为词中也反映出作者的主观感情,并非只在纯客观地作素描||。
基于这个出发点,对词的文句就产生了不同的||理解。
比如上片第三、四两句,我就认为“醉里”||是作者自己带有醉意而不是指农村中的“翁媪”。
现将拙作《读||词散札》第十二则转引如下:
辛弃疾《清平乐·村居》上片||云:
……胡《选》及俞平伯师《唐宋词选释》本皆以“醉”属诸翁媪,疑非是。
此||“醉里”乃作者自醉,犹之“醉里挑灯看剑”之“醉里”,皆作||者自醉也。
若谓翁媪俱醉,作者何由知之?
且醉而作吴||音,使不醉,即不作吴音乎?
“相媚好”者,谓吴音使作者生||媚好之感觉,非翁媪自相媚好也。
盖作者醉中闻吴语而悦之,然后细视谛听,始||知为农家翁媪对话也。
此惟夏承焘先生《唐宋词选》初版本注文得其解。
||(《学林漫录》初集,页一八七。
)我以为,从含醉意的作者眼中来看农村的一个生活||侧面,比清醒的旁观者在听醉人说吴语要更富有诗意。
退一步||说,即使读者不同意夏先生和我的关于“醉里”的讲法,则此词下片“最喜”二字的主语||也该指作者,总不会是指白发翁媪。
可见这首词中作者的心情是开朗喜悦||的。
辛弃疾(1140.5.18-1207.10.3),南宋爱国词||人。
原字坦夫,改字幼安,中年名所居曰稼轩,因此自号“稼轩居士”||。
汉族,历城(今山东省济南市历城区遥墙镇四风闸||村)人。
辛弃疾存词600多首。
强烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想||内容。
他是我国历史上伟大的豪放派词人、爱国者、军事家和政治家。
辛弃||疾在词史上的一个重大贡献,就在于内容的扩大||,题材的拓宽。
他现存的六百多首词作,写政治,写哲理,写朋友之||情、恋人之情,写田园风光、民俗人情,写日常生活、读书感受,可以说,凡当||时能写入其他任何文学样式的东西,他都写入词中||,范围比苏词还要广泛得多。
而随着内容、题材的||变化和感情基调的变化,辛词的艺术风格也有各种变化。
虽说他||的词主要以雄伟奔放、富有力度为长,但写起传统的婉||媚风格的词,却也十分得心应手。
如著名的《摸鱼儿·||淳熙亥己……》,上阕写惜春,下阕写宫怨,借一||个女子的口吻,把一种落寞怅惘的心情一层层地写得十分曲折委婉、回||肠荡气,用笔极为细腻。
他的许多描述乡村风光和农人生活的作品,又是那样朴素清丽、生||机盎然。
如《鹧鸪天》的下阕:
“山远近,路横斜,青||旗沽酒有人家。
城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。
”以及《西江月||》的下阕:
“七八个星天外,两三点雨山前。
旧时||茅店社林边,路转溪桥忽见。
”于简朴中见爽利老到,是一般人很难达到的境界。
所以刘||克庄《辛稼轩集序》说:
“公所作,大声鞺鞳,小声铿鍧,横绝六合||,扫空万古,自有苍生以来所无。
其秾纤绵密||者,亦不在小晏、秦郎之下。
”这是比较全面也比较公允的评价。
由于辛弃||疾始终坚持爱国抗金的政治主张,南归以后,他一直遭受当权||投降派的排斥和打击。
从四十三岁起,他长期||未得任用,以致在江西信州(今江西上饶市)闲居达二十年之久。
作者长期居住农村||,对农村生活有了更多的了解,对农民也有较多的接触。
所以在《稼轩词》中有一部||分作品是反映农村生活的。
其中,有风景画,也有农村的风俗画。
这首《清平乐||村居》,就是一幅着色的农村风俗画。
教学设计
古诗词三首教学设计
教学目标:
1.认识本课4个生字,会写7个认识的字。
理||解“弄”、“怪生”、“相媚好”、“亡赖”等词语在诗句中的意思。
2.正确||、流利、有感情地朗读、背诵古诗词。
默写《牧||童》,能用自己的话表达诗词的意思。
3.想象诗词||描写的意境,体会作者的感情,感受童年生活的情趣,并||在说的基础上改写成短文。
教学重点:
理解诗词意思,体会诗词意境,练习感情朗读。
教学难点:
体会作者用词的生动传神,感悟||诗词中童年生活的快乐、田园生活的温馨,受||到美的熏陶。
课时安排:
3课时
课前准备:
1.了解诗人的生平。
2.收集有关宋词的资料。
教学过程:
第一课时教学《牧童》
一、介绍诗人,激发兴趣。
有人说,童年是一支支||动听的歌,是一幅幅美丽的画,而我要说童年是一首首美妙的诗||,只要用心去读,就能读出歌,读出画,读出许多美好的事。
今天,咱就一起来试试||。
二、初读古诗,整体感知。
1.自由读古诗,读通顺,读流利。
2.小组齐读古诗、互评、互相正音。
(注意强调“蓑”字的读音和写法)
3.再自由读诗,把不理解的词语勾画出来。
4.学生反馈并质疑。
蓑衣:
棕或草编织的外衣,用来遮风避雨。
卧月明:
躺着观看明亮的月亮。
5.指名诵读,读出诗歌的节奏。
全诗节奏可以这样划分:
“草||铺/横野/六七里,笛弄/晚风/三四声。
归来/饱饭/黄||昏后,不脱/蓑衣/卧月明。
一叶/渔船/两小童,||收篙/停棹/坐船中。
怪生/无雨/都张伞,不是||/遮头/是使风”。
三、再读古诗,理解诗意。
1.再读古诗,利用工具书和学||习资料读古诗,理解诗意,体会情感。
2.交流读懂了什么?
3.根据学生回答,教师适时小结出各诗句的意思:
青草像被||谁铺开在地上一样,方圆六七里都是草地。
晚风中隐||约传来三四牧童声悠扬的笛声。
牧童放牧归来,在吃饱晚饭后的黄昏时分。
他连蓑衣都没||脱,就愉快的躺在草地上看天空中的明月。
4.全班齐读全诗。
四、三读古诗,想象画面,体会情感。
1.教师配乐朗读,学生闭目想象。
2.学生把所想象到的画面说给大家听。
3.学生自由朗读,边读边体会诗人||的思想感情。
把体会到的情感,记录下来,与小组||同学交流。
4.全班交流所体会到的思想感情,教师||加以引导:
(诗人向往宁静淡泊,饥来即食,困来||即眠,无牵无挂,自由自在的生活。
)
五、感情朗读,背诵古诗。
||1.自由读诗,注意读出诗歌表现的自由自在、||无拘无束的思想感情。
2.比赛读诗,单个比,小组比,男女生比。
3.伴乐,全班一起诵读全诗。
4.练习背诵全诗。
第二课时教学《舟过安仁》
一、激趣导入。
上节课我们学习了一首||写儿童的诗,这节课我们学习另外一首写儿童生活的诗。
和前一首诗有所不同的是||,前一首《牧童》只写了一个小孩子,而这首诗中写了两个顽||皮的孩子。
我们一起来学习这首杨万里写的《舟过||安仁》,感受不一样的童年生活!
二、初读感知,理解大意。
||1.自由朗读,借助拼音读准字音,读通、读正确这||首诗。
(注意读准字音:
篙、棹、遮)
2.同桌互读,看谁把这首诗读得最准,最流利。
3.全班指名朗读全诗,正音,注意停顿。
4.自读理解,||借助课后注释或结合插图理解词语和诗句的意思,划出不理解的词语、句子||。
5.小组合作学习,交流已读懂的诗句、解决不理||解的问题。
(老师巡回指导)篙:
撑船用的竹竿或者木杆。
棹:
船桨。
怪生:
怪不得。
遮||头:
为头部遮挡住风雨。
使风:
借助风的力量。
6.全班交||流,疏通整首诗的意思:
一只小渔船里坐着两个小孩子,他们收起了||划船用的篙和桨,而撑开了一把伞。
难怪他们会在没有下雨的时候打伞,原来是想借助风的||力量来驶船。
三、入情入境品读诗句。
1.“一叶||渔船两小童,收篙停棹坐船中。
”读了这两句,你好象看||到了什么?
2.“怪生无雨都张伞,不是遮头是使风。
”理解诗句意思,从中你||感受到了什么?
感受两个孩子淘气可爱、天真顽皮。
(从“张”、“使风”等动作中看出||)
3.诗人喜欢孩子吗?
你喜欢他们吗?
为什么?
学生放飞||想象,仿佛和诗中的两个小童一起收篙停棹、||张伞使风,听到了水声、风声、欢笑声,想到了自己||曾做过的调皮事,怎能不喜欢呢?
而诗人又何尝不||是这样的呢?
4.带着自己的体验,有感情地朗读古诗,读出孩子的||调皮,感受那悠闲的画面。
请学生用彩色笔把想象的画面画出来,再把想对两||个顽皮的孩子说的话写在下面。
(诗中两个孩子的顽皮举动,肯定会让学生有话想说||,把这些话写下来,老师加以点拨就是思想感情)
5.汇报展示:
用投影仪展示部分学生的画,并让学生加以解说。
(以伞||借风力让船行驶,肯定是行不通的,但这种举动却反映了两个孩子的聪明和顽皮,||同时诗人对两个顽皮孩子的喜爱和赞赏。
)
四、感情朗读,背诵古诗。
1.感情朗读,带着顽皮、喜爱的情感自由朗读古诗。
2.通过赛读、评读等多种形式让学生读好这首诗。
3.诵读古诗。
五、布置作业,拓展延伸。
1.有感情地背诵古诗《牧童》《舟过安仁》。
2.默写《牧童》。
3.选择其中一||首古诗,根据诗意画一幅图画,或者改编成一篇小短文。
第三课时教学《清平乐·村居》
一、导入,解题。
1.板书课题,读题。
2.解题。
“清平乐”是词牌名,并不是题目,“乐”读||作“yuè”。
词是诗歌的一个种类,因为句子长短不一,所以也称“长短句”。
古代的||词,都可以伴乐歌唱,词的曲调名称叫词牌。
清平乐本来是一种音乐歌曲,后来才用||来当做词牌。
“村居”才是这首词的题目,意思是“农村闲居的人家”。
《清||平乐?
村居》这首词是南宋爱国诗人辛弃疾描写农村生活的著名作品。
二、自读全词,正音。
1.自由读词,注意读准字音。
2.难读字正音,引导学生读准:
檐、媚、翁、媪、亡赖、剥
3.指名读,全班齐读。
读出韵律节奏。
三、再读全词,理解词意。
1.自由读文,借助注释和工具书,理解词语意思。
2.交流自己读课文的收获,引导学生理||解重点词语:
茅檐:
茅草盖的屋子。
醉里:
喝了酒后,微微有点||醉意。
吴音:
吴地的方言。
这里泛指南方方言。
相媚好:
彼此之间很亲密和睦的样子。
||翁媪:
老翁、老妇人。
锄豆:
在豆田里锄草。
无赖:
音同“无赖”||,这里指顽皮、可爱。
3.同桌结合插图和注释,讨论理解句子意思,全班交流:
||房子是用茅草盖的,屋矮檐低;门前有一道溪流,岸边长满青草,绿水青草相映,更||显得碧清可爱。
不知是谁家的两位斑斑白发的老夫妻喝过几杯酒后||,醉醺醺地用地道的土语对话,互相取悦,语调柔媚亲昵。
大儿子在河东的豆||田里锄草,二儿子正在编织鸡笼子,只有我最喜欢的顽皮的小儿子在河边爬||着卧着剥莲蓬玩。
四、品读全词,体悟感情。
1.教师配乐范读,学生闭目想象画面。
2.请学生自由谈所“看到”的画面。
3.再读全词,体会作者||表达的感情。
乡村条件简朴,但环境优美,夫妇恩爱,孩子勤劳,生活温馨,难怪令||人陶醉。
4.学生配乐朗读,边读边悟。
5.全班朗读,注意表达思想感情。
6.熟读成诵。
五.课外拓展,激发兴趣。
1.把这首词改编成一篇优美的短文。
2.改编歌曲,用自己喜欢的曲调唱《清平乐·村居》。
3.收集、背诵其他描写童年趣事的古诗词。
练习设计
一、拼一拼,写一写。
zuìmùtónɡjīlónɡhuánɡhūn
沉()()()()
mèiliánpenɡyúchuánwòdǎo
明()()()()
二、给下列加点的字选择正确的读音,用“&rad||ic;”表示。
1.草铺(pūpù)横野六七里。
2.收篙停棹(diàozhào)坐船中。
3.清平乐(yuèlè)
4.最喜小儿亡(wánɡwú)赖。
5.溪头卧剥(bāobō)莲蓬。
三、火眼金睛(比一比,再组词)。
蓑()醉()媚()脱()蓬()茅()
衰()碎()眉()锐()篷()矛()
四、根据提示填出诗句。
1.《牧童》中的“_________||_,__________”两句诗,写出了原野上草色葱茏,晚风中笛声悠||扬;而“__________,__________”两句诗活灵活现地刻||画出了牧童无牵无挂,自由自在的形象。
2.《舟过安仁》中的“_||_________,__________”两||句诗,写出了两个孩子巧用计策,借风行船的奇思妙想。
3.《清平||乐·村居》中的“__________,__________”两句词,突出了老年||人生活的安详,精神的愉快;而“__________,||__________”两句词刻画出小儿无忧无虑、天||真活泼的神态。
五、先解释字词,再写出诗句的意思。
1.草铺横野六七里,笛弄晚风三四声。
横野:
__________弄:
__________
句意||:
___________________________||______________________||____________________
2.最喜小儿亡赖,溪头卧剥莲蓬。
喜:
__________亡赖:
__________
句意:
___________||________________________||__________________________________
3.怪生无雨都张伞,不是遮头是使风。
怪生:
__________
句意||:
_______________________||