现代艺术维也纳分离派.docx
《现代艺术维也纳分离派.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《现代艺术维也纳分离派.docx（23页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
现代艺术维也纳分离派
维也纳分离派
维也纳分离派代表（ViennaSecession）（1897-1915）是在奥地利新艺术运动一中产生的著名的艺术家组织。
1897年，在奥地利首都维也纳的一批艺术家、建筑家和设计师声称要与传统的美学观决裂、与正统的学院派艺术分道扬镳，故自称分离派。
其口号是“为时代的艺术--艺术应得的自由”。
特点：
在设计方面，其重视功能的思想、几何形式与有机形式相结合的造型和装饰设计，表现出与欧美各国的新艺术运动相一致的时代特征而又独具特色。
但其反对新艺术运动对花形图案的过度使用，更强调运用几何形状，特别是正方形和矩形。
人物：
瓦格纳（OttoWagner）1862~1918
瓦格纳则是霍夫曼等人的老师，其设计思想与建筑风格在19世纪80年代已表现出与装饰主义的分流，故被称为分离派运动之父。
1895年他在《现代建筑》一书中阐述了新时代建筑应具备的形式。
他设计的卡尔斯帕拉兹车站，具有简洁的方形造型和新艺主术运动风格的装饰细节，是分离派的早期佳作。
克里姆特
画家克里姆特是分离派组织的第一任主席，被誉为“奥地利最伟大的画家”。
他创作了大量崖壁画，其形式与室内设计高度和谐。
他打破传统的绘画形式，以金属般绚丽辉煌的色彩和一维平面效果，运用富有象征意义的形式语言，表现出强烈的华丽风格与工艺化的精美，呈现强烈的装饰性。
其代表作有绘画《吻》、壁画《哲学》、《法学》、《贝多芬雕像装饰壁画》等。
1898年，维也纳分离派创办杂志《春之祭》。
霍夫曼
1903年，霍夫曼在银行家支持下，在魏恩市组织了维也纳工作同盟。
他和莫塞担任艺术指导，从事家具、室内金属器皿的设计，并由同盟的作坊进行生产。
其产品造型呈几何形态，很少装饰，力求艺术与技术完美结合，体现产品的实用性。
霍夫曼在设计中表现出与普遍的曲线风格不同的直线风格，更加接近现代设计。
他的由纵横直线构成的洗练的方格网装饰特征，成为象征分离派设计风格的鲜明符号。
1904-1910年，他承担了布鲁塞尔郊区斯托克列宫的建筑设计。
其方形的造型单纯、严谨，室内空间宽敞、墙面平直，是其最重要的代表作。
室内陈设、餐厅的大型壁画则由克里姆特设计制作。
壁画中图案化的人物形象和装饰花纹，是用玻璃、马赛克、珐琅、金属、廉价宝石镶嵌而成，华美异常，使斯托克列宫成为集分离派之大成的佳作。
奥布里
其他人的创作也成就颇丰，各具特色。
奥布里奇设计的维也纳分离派之家,把单纯明确的几何造型与典型新艺术风格的枝蔓缠绕的花草装饰结合得浑然一体，是分离派代表作之一。
莫塞的平面设计成就最大，其美学观点比其他人更加前卫与理性化。
其书籍装帧、插图、印染、邮票等方面的设计，多以黑白色为主，明快、大方，更接近现代主义风格。
维也纳分离派运动独树一帜，在设计中加进了新艺术运动风格中较少见的直线和简洁的几何造型，特别注重产品的功能，体现出欧洲设计从摆脱传统到走向现代的过渡风格，影响深远。
埃贡·席勒（EgonSchiele，1890年6月12日－1918年10月31日）
席勒后期的艺术不仅受到瑞士的霍德勒影响，还直接受尼采和弗洛伊德心理学的启迪。
他毫不掩饰地表现了那个时代人的心理和情感，他所描绘的人物和景物都不是静态的，无论是什么样的形态都像处在惊恐不安状态，生的欲望和死的威胁交织成可怕的阴影，始终笼罩着他的作品。
他笔下的人物形体瘦长，那冷峻刚直的线条令人震颤，他强调形象清晰的外轮廓，喜欢用红、黄和黑色来表现强烈的情绪。
他除对人物表情动作的夸张刻画外，着意描绘人物神经质的情绪。
为了创作他处于紧张不安的人物情态，他还深入到疯人院去研究精神病人的神态和动作，表现出一种类似哑语的动作表情，令人感动不已。
他的画风压抑、沉闷、常以颓废、神经质般的病态人物造型入画。
其代表作有《家庭》、《雨孩》、《向日葵》、《斜卧的女人》等。
但希勒并不拘泥于前人的既定模式，而是强调装饰的表现，在创作作中完全按自己创造的形式增加一种显著紧张的、激动的直线和渲染，以加强感情的力量。
这种方法被他使用到一组特殊的男女裸体画，也同样用于风景画中。
他一开始就把感情集中在人体上，以炽热的、不安的色情题材表现轰动一时。
在10年里，他坚持进行了难以置信的创作，1909年起，他的作品先后在维也纳国际展览会、米特克美术馆艺术沙龙、德国科隆市特别联盟、慕尼黑的戈尔茨陈列馆以及哈根的福克斯旺博物馆等处展出过。
Rainerbub（HerbertRainerimAltervonetwa6Jahren）1910
Familie（KauerndesMenschenpaar）1918
死神和少女
素描女子
古斯塔夫·克里姆特GustavKlimt
古斯塔夫·克林姆画作特色在於特殊的象徵式装饰花纹，并在画作中大量使用性爱主题。
克里姆特的作品强调个人的审美趣味、情绪的表现和想象的创造，他的作品中既有象征主义绘画内容上的哲理性，同时又具有东方的装饰趣味。
他注重空间的比例分割和线的表现力，注重形式主义的设计风格。
他那非对称的构图、装饰图案化的造型、重彩与线描的风格、金碧辉煌的基调、象征中潜在的神秘主义色彩、强烈的平面感和富丽璀璨的装饰效果．使画面弥漫着强烈的个性气质，对绘画艺术和招贴设计产生了巨大而又深远的影响。
古斯塔夫·克里姆特是奥地利维也纳分离派第一任主席。
克里姆特出生于维也纳，14岁进入维也纳的奥地利博物馆附属的工艺美术学校，接受长达17年的学院式的基础绘画训练，毕业后与其弟及友人自立设计工作室为国内外绘制壁画。
他早期的作品基本上采用传统的表现方法，以严谨的造型和浓厚的色彩为其特征。
成立分离派之后便探索装饰性和象征性相结合的表现风格。
克里姆特的艺术深受荷兰象征主义画家图罗普、瑞士象征主义画家霍德勒和英国拉斐尔前派的比亚兹莱等人的艺术影响，同时吸收了拜占庭镶嵌画和东欧民族的装饰艺术的营养，致使他的画具有“镶嵌风格”。
后来由于他对色彩强烈、线条明快的中国画以及其他东方艺术发生兴趣，致使他的画风又发生新的变化。
他还使用工艺的手法采用羽毛、金属、玻璃、宝石等材料，以平面化的装饰图案组成他的艺术品，使作品具有华丽的装饰效果，在他的作品中构图严谨细致，除人物面部和身体裸露外，其余的服饰和背景都充满着抽象的几何图案，这种修长变形与写实相结合的造型,被包围在充满抽象、象征的甚至神秘意味的气氛中，具有花坛般的装饰美。
但是，在那绚烂豪华的外表里边，却也蕴含着人类苦闷、悲痛、沉默与死亡的悲剧气氛。
金鱼
《金鱼》在长方形的画面上安置着不同情态的裸00女，若现若隐，流动的曲线和明亮的裸体使画面充满生命的活力。
画家巧妙地运用不同的曲线变化和色块构成图案似的画面，装饰中有写实，抽象中杂着具象，画风独特。
《女人的三个阶段》画家运用象征的手法将女人的一生——幼年、青年和老年三个阶段浓缩在一幅画中,这是一首不可逆转的人生三部曲，表现出画家对命运的感伤。
克里姆特擅长以具象写实塑造人物，而以图案装饰环境和衣饰，达到多样变化和谐统一的美感。
在这幅画上构图类似十字架，上方大块黑颜色，这可能喻含对死亡的恐怖，表现了画家生与死的观念。
《阿德勒·布罗赫-鲍尔像》作为受过多年学院派艺术教育和工艺美术训练的克里姆特，在创作时充分发挥了写实造型和装饰风格，使具象和抽象这两种表现方法结合得合情合理,天衣无缝。
画面以金色作背景底纹，各式金黄色纹样图案构成的衣饰包裹着人物的优雅形象，整个画面显得高贵华丽，可谓金碧辉煌。
这幅奥地利著名画家古斯塔夫·克利姆特的作品以1.35亿美元成交价被化妆品巨头罗纳德·S·劳德收购，创下迄今单幅油画最高拍卖价纪录。
画中人是奥地利制糖业富商费迪南德·布洛赫-鲍尔的妻子。
画作中，阿黛尔身穿一件黄金衣服，仪态优雅、眼神迷离，双手交叉放在胸前，掩饰一只残疾的手指。
王端廷介绍，克里姆特为阿黛尔·布洛赫-鲍尔画的肖像不止一幅，而且从现存的照片来看，克里姆特把阿黛尔进行了美化，因此当时很多贵妇人都争相请克里姆特为自己画像。
《达娜厄》达娜厄是希腊神话中海耳戈斯王阿克里西俄斯的女儿。
这个题材曾为提香和伦勃朗等大师画过，不同时代、不同画家所创造的达娜厄的形象都不同。
克里姆特所塑造的这幅蜷缩在方形的画面被各式图案纹样所包围的形象十分特别，他以写实的手法，从现代人的审美观念出发，描绘了一位体态丰润充满性感诱惑力的裸女，表现出一种潜意识中的压抑和欲望。
《生命之树》1909年，克里木特为布鲁塞尔斯托克莱特公寓的餐厅创作的壁画《生命之树》，大胆而自由地运用各种平面的装饰纹样，形成富有东方色彩和神秘意境的效果。
大胆而自由地运用各种平面的装饰纹样，形成富有东方色彩和神秘意境的效果。
克里姆特虽然没有到过东方，但对东方艺术，尤其是中国的民间木版彩印年画却具有浓厚的兴趣。
他搜集了许多民间年画，反复揣摹。
据说，在他的书房里就挂着中国木板水印的"门神"画。
他对木板年画的强烈色彩尤其喜爱，曾经在许多幅人物肖像作品中使用年画中的戏曲人物作背景，显得别有情趣。
东方风格加上祖传的金银首饰工艺技巧，使克里木特的装饰艺术达到了前所未有的水平。
他大胆地在作品中运用沥粉、贴金箔、嵌螺钡、贴羽毛等等特殊技巧，取得特殊的艺术效果。
《处女》（1912-1913年）这是一幅表现几个处女紧紧相偎在一起的情景。
画家以单线平涂，加重东方式的平涂原色与图案装饰意味。
人物互相重叠、凝聚，裸露的躯体部分显得饱满而蓬勃，喻示了生命的本质。
应该说，这幅作品的色彩是明快、强烈，富于激情的，但是人物的表情却显得困惑与默然。
这里，画家要表现的是处女时期青年女子的焦虑与身心的疲惫，也表现了生命过程的必然心态。
《吻》（1862年）在这幅画中，他掺入了波斯、希腊和拜占庭镶嵌画的装饰趣味，在画上大量使用金、银箔作为装饰，这个时期，被人称之为“金色时期”。
《吻》要表现的不是某个具体的人的爱，而是人类的普遍的共性之一：
对异性的性爱。
在油画《吻》中，我们可以看到严谨精致的结构，使这种镶嵌风格的油画具有强烈的平面感和富丽璀璨的装饰效果。
一对亲吻的恋人从花地中显现，金色主导着整个色彩格调，鲜花的明媚色泽与富丽雍容的衣着从画面里穿透出来。
感性的线条、雕像般的姿态和丽裳华服，充分表达着肉欲感，同时也创造了无比美妙、极富装饰性的梦幻世界。
克里姆特在画里忧郁地倾诉着性爱，流露出晦涩与神秘，甚至是梦幻，但很难用语言去传达这些人生色彩。
《满足》这是画家为比利时布鲁塞尔的斯托克莱宫绘制的壁画局部。
这组壁画以彩色镶嵌的手法制作而成，具有十分浓郁的装饰性，并使用了金箔和银箔，使壁画显得十分富丽堂皇。
画家以编织组合的图案和象征的手法，描绘出一对恋人拥抱在一起的情景，除了人物的头部鲜明外，整个人物形象被淹没在十分夺目的各式图案纹样之中。
《莎乐美》取材于圣经故事：
犹太希律王生日时，侄女莎乐美为他跳舞祝寿，他兴致所至便许诺她任何要求，侄女受母唆使，说要施洗约翰的头（因其母与希律通奸被约翰指责，记恨在心，此时报复），国王就斩了约翰。
画中莎乐美的形象被置于长构图中，由两条鲜明的弧状线包围着，上身裸的双乳突现,充满艳性感，而僵硬的双手却呈现出可怕的杀气，在她那美丽的面孔上却隐含着悔恨之意，这是一个有着复杂矛盾的艺术形象。
在画面下部隐现约翰半个头像。
画家以写实的造型描绘莎乐美的冷艳面孔和袒露的胸肩，其余画面则填满了各种形状、各种色彩的图案纹样。
在这幅装饰画里潜藏着一股悲壮的冲击力，交织着情爱的感伤和生死的矛盾。
妖艳、死亡和梦幻充满了这个装饰空间。
《艾米丽·佛罗吉像》
朱迪斯
音乐
升级会员 