外国近现代建筑史名词解释.docx

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外国近现代建筑史名词解释

外国近现代建筑史－－名词解释

浪漫主义建筑〔ROMANTICISM ARCHITECTURE〕

18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。

浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。

这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的兴趣和异国情调。

18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑开展的第一阶段，又称先浪漫主义。

出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。

19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已开展成为一种建筑创作潮流。

由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。

古典复兴建筑：

18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。

它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。

在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的典范。

但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完好，细部处理朴实，形式符合逻辑，纯装饰构件较少。

采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。

折衷主义建筑ECLECTIC ACHITECTURE

19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮。

折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模拟历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有“集仿主义〞之称。

折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例平衡，注重纯形式美。

刻意求新，立足于创造丰富多彩的建筑。

他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格。

工艺美术运动〔Arts and Crafts Movement〕：

亦称手工艺运动。

19世纪后期英国出现的设计改革运动，提倡用手工艺消费表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。

在建筑上主张建造“田园式〞住宅来摆脱古典建筑的束缚。

因建筑风格打破传统手法，根据功能需要自由设计平面与造型，又得名为“自由建筑运动〞。

代表人物是拉斯金和莫里斯。

代表作品是魏伯设计的“红屋〞。

新艺术运动〔Art Nouveau〕：

19世纪80年代始创自比利时，它的特点在于运用自由曲线模拟自然形态。

代表人物有凡•德•费尔德〔Henry van de Velde〕、霍尔塔〔Victor Horta〕等。

在建筑风格上反对历史式样，采用流动的曲线和以熟铁装饰的表现方式，试图创造适宜工业时代精神的简化形式。

但由于仅限于在建筑形式上尤其是室内装饰的创新，而未能解决建筑形式、功能、技术之间的结合，因此很快就逐渐衰落

维也纳学派〔Vienna School〕：

19世纪90年代末受新艺术运动的影响在奥地利的维也纳形成的以瓦格纳为代表人物的建筑家集团。

他们主张建筑形式应是对材料、构造与功能的符合逻辑的表述，反对历史款式在建筑上的重演。

代表作品是瓦格纳设计的维也纳邮政储蓄银行。

别离派〔Secession〕：

1897年维也纳学派中的局部成员成立的建筑派系。

主张造型简洁和集中装饰，装饰的主题采用直线和大片光墙面以及简单的立方体。

代表人物是奥别列去、霍夫曼〔J.Hoffmann〕，代表作品是奥别列去设计的别离派展览馆。

风格派：

1917年由万•陶斯伯主编的期刊?

风格?

在荷兰问世，并把风格一词作为同时成立的集团名称。

成员有画家、雕刻家、建筑家和作曲家。

风格派的目的是把艺术从个人情感中解放出来，寻求一种客观的、普遍的、建立在对时代的一般感受上的形式。

建筑造型根本以纯洁的几何式：

长方

德意志制造联盟：

在沐迪修斯的倡导下，1907年德国成立了由企业家、工程技术人员、艺术家参加的全国性的的组织“德意志制造联盟〞。

目的在于进步工业产品的质量以开拓国际市场。

提出的指导思想是运用先进的工业技术，经过优良的设计，消费质地优良，美观实用的产品，范围包括从日用品到房屋建筑。

联盟促进了德国建筑领域的创新活动向与工业结合的方向开展，联盟成员的建筑作品如贝伦斯的AEG透平机车间、格罗皮乌斯和梅耶的法古斯工厂都具有了现代建筑的特征

风格派〔Stijl De〕 

构成主义〔Construction〕 〔亦称构成派〕

前苏联“十月革命〞以后，雕刻艺术家K•马里维奇〔Kasimir Malevich 1878~1933〕和N贾波〔Naum Gabo 1890~1977〕、A•佩夫斯纳〔Antoine Pecsner〕两兄弟把将来主义与立体主义的机械艺术相结合，开展成为构成主义，其纲领为：

谋求造型艺术成为纯时空的构成体，使雕刻、绘画均失其特性，用实体代替幻觉，构成既是雕刻、又是建筑的造型，建筑的形成必须反映出构筑手段。

代表作品是1920年踏特林设计的第三国际纪念碑模型、1924年维斯宁兄弟设计的“列宁格勒真理报分社〞方案、1925年梅尔尼柯夫〔Konstantin Menikov〕设计的巴黎国际现代装饰工业艺术博览会苏联馆

将来主义〔Futurism〕〔亦称将来派〕

1908年由意大利青年诗人托马索•马利内蒂〔Tommaso Marinetti〕在米兰发起，次年在巴黎发表将来主义宣言。

1914年意大利建筑家安东尼奥•圣•埃利亚在米兰参加将来主义行列，并发表“将来主义建筑宣言〞。

他在城市建立工程中提出“动〞与“变〞，用构图方案表达高层建筑物的电梯以及地铁和多层车道的高速关系及新时代精神，形成了建筑领域中的将来主义倾向。

将来主义者反对古典的、庄重的、祭祀的、戏剧性的、装饰的、纪念性的、轻巧的及一切取悦于人的建筑，反对保护、修复和重建古典建筑。

他们反对垂直线和程度线，反对立方体、方锥体和圆，提倡斜线和椭圆的创造的富有动态的建筑机体。

表现主义〔Expressionism〕〔亦称表现派〕

产生于20世纪的德国和奥地利，于1910年前后趋于成熟。

表现主义画家重个性、重感情、重主观需要，设想通过外在表现、扭曲形象或强调某些色彩，把梦想世界显示出来，以引起观者情绪上的冲动。

表现主义建筑师采用奇特、夸张的建筑形体来表现某些思想情绪、象征某种时代精神。

最能代表表现主义风格的作品是由门德尔松1920年设计的德国波茨坦市爱因斯坦天文台。

纯粹主义〔Purism〕

 以新帕拉图哲学为根底，涉及到所有塑性表现的造型设计倾向。

由建筑师兼画家勒•柯布西耶和画家奥占芳开展起来的。

1920年以后，在柯布西耶的力主下，建筑领域出现了纯粹主义创作思潮。

它以“数学〞即秩序为根底建立新的美学观，提倡由经济法那么和数字计算形成不自觉的美。

建筑师应该注意的是构成建筑自身的平面、墙面和形体，并应在调整它们的互相关系中创造纯洁与美的形式。

“法线〞是在创造纯洁与美的形式的过程中，用来作为构图参考的。

在建筑造型上，纯粹主义摒弃个人情感，反对装饰，认为比例是处理建筑体量与形式中最为重要的问题，提倡表现立方体，圆锥体以及它们在阳光下的光影变化为主的构图手法。

萨伏伊别墅是纯粹主义的经典作品。

理性主义〔Rationalism〕简称Rats。

20世纪初期，欧美建筑界扬弃古典理性主义思想，科学地探究现代建筑开展方向的创作思潮。

理性主义的根本原那么是：

1、注重建筑目的的逻辑性，将房屋与使用者联络在一起，把经济放在首要的地位。

试图以建筑参与或解决局部社会问题。

2、注重建造过程的逻辑性。

系统地引进工业技术、标准化和在环境设计的各个层次进展预制化。

反对装饰，提倡建筑形式与构造体系及建造过程协调一致，建筑外形能如实地反映建筑构造及构造特点。

3、注重建筑使用的逻辑性。

提倡简洁、明晰、明朗的建筑风格，视空间为建筑的本质，强调空间设计的重要性，建筑应尽可能地满足功能要求。

理性主义不是一种流派，而是一种创作思潮。

国际式 International Sryle〔亦称“国际风格〞〕

功能主义〔functionalism〕

在现代建筑中设计中，将实用作为美学主要内容、将功能作为建筑追求目的的一种创作思潮。

芝加哥建筑师沙里文是功能主义的奠基者。

提出“形式服从功能〞的口号。

早期功能主义的重点是解决人的生理需要，其设计方法为“由内向外〞逐步完成。

在功能主义开展的晚期。

人的心理需要被引进建筑设计之中，建筑形式成为功能的一个组成局部。

芝加哥学派 〔Chicago School〕 

美国最早的建筑流派，是现代建筑在美国的奠基者。

芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位，明确提出形式从功能的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊，讨论新技术在高层建筑中的应用，强调建筑艺术应反响新技术的特点，主张简洁的立面以符合时代工业化的精神。

芝加哥学派的鼎盛时期是1883年~1893年之间，它在建筑造型方面的重要奉献是创造了“芝加哥窗〞，即整开间开大玻璃，以形成立面简洁的独特风格。

在工程技术上的重要奉献是创造了高层金属框架构造和箱形根底。

工程师詹尼〔William Le Baron Jenney 1832~1907〕是芝加哥学派的创始人，他1879年设计建造的第一拉埃特大厦。

1885年他完成的“家庭保险公司〞十层办公楼〔Lnsv rancr uilding〕,标志芝加哥学派的真正开始，是第一座钢铁框架构造。

沙利文是芝加哥学派的一个得力支柱，他提倡的“形式服从功能〞为功能主义建筑开拓了道路。

包豪斯学派〔Bauhaus School〕

20世纪20年代德国以包豪斯为基地形成与开展的建筑学派。

格罗皮乌斯是包豪斯的核心人物，他与包豪斯其他成员共同创造了一套新的、以功能、技术和经济为主的建筑观、创作方法和教学观。

他们重视空间设计；强调功能与构造的效能；把建筑美学同建筑的目的性、材料性能和建造方式联络起来；提倡以新的技术来经济地解决好新的功能问题。

包豪斯的教学特点是：

反对模拟因袭，将产品设计同机器消费、社会开展及各门艺术结合起来，培养学生的动手才能和理论素养。

包豪斯学派的代表作是包豪斯校舍。

草原式住宅〔Prairie Style〕

美国著名建筑师莱特〔Frank Lloyd Wright ,1869~1959〕于1900年前后设计的一系列住宅，这类住宅大多座落在郊外，用地宽阔，环境优美。

建筑从实际生活需要出发，在布局、形体、以致取材上，特别注意同周围自然环境的配合，形成了一种具有浪漫主义闲情逸致及田园诗意般的典雅风格。

草原式风格追求表里一致性，建筑外形尽量反映出内部空间关系，注意建筑自身比例与材料的运用，力图摆脱折衷主义的常套，造型效果犹如植物覆盖于地面一样。

建筑往往利用垂直方向的烟囱将高上下低的程度墙垣、坡度平缓的屋面、层层叠叠的程度方向阳台与花台及舒展而又深深的挑檐统一起来。

它既具有美国建筑的传统风格，又打破了传统建筑的封闭性，很适宜于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点。

建筑以砖木构造为主，尽量表现材料的自然本色，重点装饰局部的花纹大多图案化的植物图形或由直线组成的几何图形。

伊利诺州的威立茨住宅〔Willitts House 1902〕是草原式住宅的代表。

有机建筑 〔Organic Architecture〕

20世纪20年代产生于美国的现代建筑理论及创作思潮。

1900年，沙里文〔Louis Henry Sullivan,1856~1924〕明确地提出了有机建筑的观点，他强调整体与细部、形式与功能的有机结合。

真正把有机建筑发扬光大，并推动其成为现代建筑创作思潮的是美国著名建筑师莱特。

有机建筑特点可概括为四个方面：

1、建筑的整体性与统一性。

特别突出视觉和艺术的统一，常以母题构图贯穿全局；2、空间的自由性、连接性和一体性。

主张“开放布局〞〔Open planning〕;3、材料的视觉特色和形式美；4、形式与功能的统一。

主张从事物事物的本质出发，提倡由内而外的设计手法。

流水别墅〔亦称考夫曼别墅1936~1939〕是有机建筑的代表作。

有机建筑的代表人物还有哈里宁〔Hugo hlaring〕、阿尔托•夏隆〔Hans Scharoun〕、奥托〔F.Otto〕等。