动画短片的剧本编写.docx
《动画短片的剧本编写.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《动画短片的剧本编写.docx（10页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
动画短片的剧本编写
动画短片的剧本编写
动画短片的剧本编写
动画短片篇幅短，创意空间反而更大，更可自由发挥。
在创作上有四方面值得注意：
引人注目的内容和形式，故事结构的简化，主题内涵的挖掘，韵味和情感内核。
动画短片的概念及特点
动画短片篇幅短，形式感强。
动画短片就是指长度在30分钟之内的单集动画片。
我们在各大动画节上看到的短片类作品，还有那些动画的MTV、动画形式的广告，其实都可以划入动画短片范畴。
在动画剧作这部分，我们讨论的动画短片，主要是指那些情节剧，也就是人物、讲故事的动画短片。
在动画短片中，有一大部分是艺术短片。
和商业动画不同，艺术短片是创作者个性化的创作过程，面对的观众也是成年人。
不同于商业片，艺术片的剧本中更多的是灵感和创意，是个性的自由发挥和创造，而剧作技巧在创作中就显得没那么重要了。
有人说，随着电影和动画技术的发展，动画已经进入了“业余作者时代，那些非专业的创作者也可以用丰富的动画手法来表现自我。
这类动画片与其说是为了给别人看，不如说是为自己而作。
是不是创作艺术动画短片就真的不需要技巧了呢？
也不是这样。
就像讲述同样一个故事，有人能讲的绘声绘色，到了另一些人嘴里却枯燥乏味。
这里的差别就在于讲故事的技巧。
学会更好的表达自己，我想，无论对于哪一种形式的艺术创作都是十分必要的。
对于专业学习动画创作的人来说，进行短片创作是学习动画创作中一个很重要的过程。
动画短片因为篇幅短，也就是工作量相对可以个人承受。
同时，动画短片形式上有很大的自由度，不像主流商业片对表现方式有基本的规范，动画短片给了创作者更广阔的发挥空间。
从实际操作上来看，动画短片可以有一名创作者从头到尾单独完成，这为创作者提供了一个完整的表达自我的机会，同时，也可以让动画创作的初学者对动画的整个制作过程有一个了解。
对于进行过短片创作的人来说，再去制作商业动画片，这些有关的动画经验也能用得上，比如说，电视动画片，尤其是系列片，每个单元其实也是由一部部短片组成的。
在较短的篇幅中讲故事，这一点是相通的。
短片的创作的无拘无束，形式各异，讲究的就是风格化、个性化，强调表达自我。
短片的创作方法和规律很难一概而论，现在，我们在这里讲短片剧本的创作方法，就针对它的“短”这个特点来谈谈。
虽然都是短片，但长度也差别不小，其剧本构思方式也有所不同。
比如1-3分钟的极短片，结构上往往别简化了：
由制造悬念、情节突转这两大部分组成；3分钟到十几分钟是比较常见的短片含量，可以讲一个起承转合比较完整的故事了。
二十分钟以上的短片，其剧本的结构方式就比较像影院片了，故事情节会出现几起几伏，有些除了主线索之外，还有支线索。
动画短片创意的技巧
引人注目的形式，简化的故事结构，深刻的主题，独特的韵味和情感。
第一节形式和内容的引人注目
大多数短片几乎都有一个共同的特点，是形式感的独创性和极致化。
相对其它类型的主流商业动画片，动画短片更强调形式。
通过赏析一些短片就会发现，这些影片会在形式感上作一些新的、大胆的尝试。
这些影片的形式内容有一种互动的关系，通过张扬形式感，达到作者表达自我的需要，也是影片个性化的展示。
曾多次多的奥斯卡最佳动画短片奖的PeterLord和NickPark拍摄的一系列动画短片，都是用泥偶作为基本形式，无论是《动物园里的故事》，还是“超级无敌掌门狗”系列，里面的泥偶造型都有着相似的风格。
泥偶这种形式，相对于动画片中常见的手绘或三维动画，对观众来说有着某种新
鲜感。
从实际制作的角度来看，很多比较另类的动画表现形式，在长篇动画中很难完美地实现，在短片中才能发挥自如。
案例分析“另类动画表现形式”短片《铁丝》，讲了一个铁丝人的故事。
一段看似
普通的铁丝折成了人形，它具有了人的性格。
铁
丝人继续拿剩下的铁丝“创造”着自
己的生活，他
用铁丝折出自己的房子、家具、女友⋯⋯一切人
们梦想得到的东西。
然后，隐约的外
来威胁却让
铁丝人感到不安，他用铁丝折出大狗，又在屋子
周
围折出高高的围墙。
他的
自我保护逐渐失控了，
当建造围墙的铁丝不够的
时
候，铁丝人先是拆了
房
子，又拆了家具、大狗，最后连女友都
被他还
原成了铁丝，成了造墙
材料
⋯⋯当铁丝人终于把
围墙造好，感到安全的时
候，却发现：
他已经把
自
己围在了铁丝牢笼之中
，他哪儿也去不
了了。
故
事在短短的的几分钟内
，
把人生的“得与失”戏
剧
化地表现了出来。
那段
有
限的铁丝，象征了人
们所拥有的时间、精力，都必须面对此消彼涨的选择。
在这部影片中，所有的人物、道具都是用铁丝折成的，就像用简练的笔调勾画出来的形象。
这种形式的创意，和故事赋予象征意义的风格十分相配。
同时，这种形式本身就很独特，观众的视线会把
这种新鲜的视觉形象牢牢抓住，会感到更强的感染力和冲击力。
但反过来说，铁丝表现对象的广泛程度和细腻程
度，就很有
限，比如说人
物微妙情
感下的表
情或
动作，画面的色彩感觉，线条变化的丰富性。
观
众刚刚接触
到这种形式，会被这种
新鲜的表现力
打动，但如果故事的空间
再长些，铁丝的局
限性
可能就会显露出来
从观众的欣赏心理的角度来看，新鲜的、具有独创性的形式感，比常规的形式更醒目，更能抓住观众的注意力，同时，采用那些新鲜的、具有独创性的表现手法，也为观众打开了视野，突破了惯常看待事物的固有方式。
形式感的求新求变，不仅限于材料、制作技术的突破与创新，更重要的是思维方式的突破。
形式感的构思、创意是和故事情节、画面审美等元素紧密相连的。
比如说，我们在以前提到用三维的形式表现水墨国画《夏》，作品以笔触在宣纸上着落为故事的开篇，跟随游走的笔触，自然而然地进入水墨的世界，一步步地引导观众，直至推开一扇通往神奇世界的窗口。
即使是单就二维动画形式而言，其中蕴藏的形式也是取之不尽的，可以无限制地挖掘下去。
第二节故事结构的简化
一、单纯的情节在“动画故事”的章节中我们谈到过，一个完整的故事框架包含了起承转合四部分。
在动画短片的创作中，其实是5分钟之内的短片，影片的故事只围绕一个单纯但有力的矛盾展开，其结构并不像一般影片的那样四平八稳，情节中高潮和结局两部分被突出强化出来，也就是我们说的悬念的积累和突转，这样会让剧本要表现的中心情节更为集中，故事脉络清晰，所产生爆发力也会更强。
案例分析“以小见大的故事情节”在第12届斯图加特动画节上获得最有趣的动画片的作品《THEGOD》，这是一部来自俄罗斯的三维动画片。
故事的中心矛盾非常简单，讲的是高高在上被人敬仰的千手神像，被一只小小的苍蝇困住了，他们在进行了一番趣味横生的对抗。
最后，神像弄得晕头转向，一头从高空栽了下去，而苍蝇飞上了神像的宝座，取而代之了，对那种看似不可侵犯的权威进行了调戏。
，让人忍俊不
故事的中心情节非常简单，就是围绕着苍蝇和神
像的斗争展开的。
因为矛盾
单纯、集中，创作者
有了更多的空间去把故事讲
得生动有趣，充满想
象力。
在《THEGOD》这部动画片中，创作者设计了一系列的细节，诙谐地展现出这场力量悬
殊的两人战争：
面对苍蝇不知趣地在周围
打
转儿，
神像开始还试图表现镇定，摆出神的驾驶，后来
却忍耐不住，千手神像挥动自己所有的手
向苍
蝇发起反攻，结构不仅徒劳无功，反而让自
己所
有的手臂绕在了一起，动弹不得⋯⋯
这个故事的构思不是求大、求广，只是从生活中的小小的“一点”出发，从这一点儿展现出精致细腻的趣味，并且由小见大，挖掘出其中蕴含的人生哲理。
以小见大，在间接的情节中挖掘出“深和精”，这种构思方式，很符合动画短片的构思模式。
二、悬念——突转、我们在前天提到过，动画短片的典型结构方式：
在故事的开端营造悬念，在故事的高潮解开悬念，情节出现突转，抛出令人意外的一个包袱作为故事的结局。
有不少优秀的影片都是采用了这样的结构，产生了很不错的效果。
案例分析“动画短片的典型结构”有一部在国际动画节上获奖的韩国动画片《生
命》。
故事是这样的：
一位年轻男子正沿着高不见
顶的
图腾石柱向上登顶，他背着儿
子，还带着一
个沉重的大袋子。
寒来暑往，时光如梭，孩子渐
渐长大，
开始和父亲并肩同行，男子却慢慢衰老，
但他们都
没有停止攀登。
终于，白
发苍苍
的男子
再也无法移动脚步了，他把袋子交给了长大成人
的儿
己无奈留下。
儿子继续向上、向上⋯⋯
在这个段落中，情节进展较为平缓，没有
强烈的
起伏跌岩，但是却在积蓄着一种力量：
父子两人
在不停地
向上攀登，他们究竟要去哪儿？
去做什
么？
无论是传达给观众的情感上，还是故事情节
的营造上，这都是一个很吸引人的悬念：
外界环
境的阻力，看似不可能完成的神秘目标，父子俩坚不可摧的意志力⋯⋯在平缓的故事风格后面，
这些隐含在故事内部的线索，像磁石一样吸引着观众的关注。
终于有一天，等儿子也已经步入中年，他爬上了图腾石柱的顶端，他从口袋里拿出了一块巨大的石砖，把它填补在柱顶的缺口处。
悬念揭开了：
原来，父子就是为了建筑图腾柱而来。
一块砖对于高不见顶的石柱来说，显得那么微不足道，却耗尽了父子两人毕生的精力。
这个结尾设计很有特点，举重若轻。
首先，在情
节上是一个突转，给观众出乎意料的感觉：
本以
为历经艰险苦难
，以毕生精力作为代价，主人公
总会做出些惊天动地的事，结果却是为了这么一
个“轻松
”、甚至“渺小”的目的而来
，令人惊愕。
但是这
种强烈的
突转效果，在故事
的主题上落下
了种种
的一笔，很有分量。
正是这“重与轻”、“大
与小”的
反差有带给人深深的思考。
攀登的过程
就
像人的一生，图
腾柱则象征着人们
同心协力、一
代代延续着的人类文明。
一生的时光对于个人来
说，是漫长而丰富的，但放在人类发展的历史中，
却如白
驹过隙，只是短暂的一瞬间
而已。
影片的
主题正是建立在“短与长”的相对
性。
那些以坚
韧
的意志和恒心，用生命去完成一件事的人们，无
论事大事小，都闪现出人类精神的耀眼光芒
（1）悬念有关悬念，电影大师希区柯克这样说过：
“每个人生来都有‘悬念癖'，人类天生就有讲故事的才能，在讲述自己的故事时，往往下意识地把悬念当作一种必不可少的要素。
”的确如此，悬念几乎出现在任何类型的故事当中。
侦破片中，破案过程的逻辑推理可能是最典型的悬念，战争片=中，各方的输赢胜败，甚至爱情片中，男女主人感情的分分合合⋯⋯这些都是故事中的悬念，众多的线索就像一块块放置在剧情发展中的磁石，抓住人们的注意力。
那什么是悬念呢？
希区柯克曾经给悬念下过一个著名的定义：
如果你要表现一群人围着一张桌子玩牌，然后突然一声爆炸，哪么你只能拍到一个十分呆板的场面。
另一种方式：
你要表现同一场面，但是在打牌开始之前，先要表现桌子下面的定时炸弹，那么你就造成了悬念，牵动着观众的心。
这个例子很形象地把营造悬念的基本方式呈现了出来：
让观众了解一些谜团的线索，但又不把谜底揭开。
这很像作一个猜谜游戏，谜面上总要或多或少地透露些许信息，但这些信息总是遮遮掩掩，绝不会直白地泄底。
像这样有选择地透露某些疑点的讲故事方式，使得影片在吸引人的同时,也让观众享受推理思考的乐趣。
比若说我们上面提到的那部影片：
父子两人攀登的目的与动力都是一个悬念，但在剧情中他们不懈的努力，不畏艰难的精神，给观众一种感觉：
那会是很重要的任务。
设计悬念时，创作者经常会向观众偷偷使颜色T些剧中人都不了解的秘密，创作者却透露给了观众。
就像希区柯克所举的那个例子，故事中的人全都不知道炸弹，只有观众知道。
打牌的人越是轻松愉快，观众越是感到那种暗藏的危机，而为剧中人担忧。
这种悬念，不仅让观众好奇，更牵动观众的情感。
当悬念放到剧情当中，不只是一个或两个简单的情节，而是表现为一个积累、发展的过程，就像带你走进一座迷宫般的城堡，只有在前进中，才能一步步地看到里面的结构。
随着情节的进展，观众心中对剧情大结局的好奇，对剧中人命的关注，被牵动的情感，都会随着这种积累逐渐增加,为剧情的高潮或是结尾的突转作好铺垫。
而且，有时，随着故事进程，悬念还会发生延伸和转化。
案例分析“悬念的设置”影院动画《怪物史莱克》中，故事中一个关键的悬念就是菲奥娜公主的神秘身份，这个秘密一直隐藏着，直到接近大结局处才解开。
菲奥娜公主刚一出场，就带着令人猜测的迷雾：
魔镜谈起她时欲言又止，似乎背后还有隐情。
而
公主和史莱克同行时，看到太阳落山，就要立刻
藏到石洞中，还把
洞口遮得严严实实。
这些反常
的举动都引藏着什么秘
起观众的猜测：
这位公主身后到底隐密⋯⋯到后来，驴子无意中发现，公
主会在夜晚
变成怪物。
但此时，悬念并未彻底揭
开。
一方面，公主身上的魔咒还未尘埃落定：
据
说，遇到真爱，她就不再会变身了
，她不得不为
此违心地嫁给坏国王。
另一方面，史莱克和公主
之间产生的
误解该如何解开，两人
的情感又会怎
样发展。
悬念还是
围绕菲奥娜公主身上的魔咒，
但其重心由
“神秘魔咒的内幕”，转移到了“公主命
运的发展”以及“破解魔咒的结局”上
（2）突转在故事发展的高潮段落，情节经常会出现突然转折，给人深刻印象，同时也是故事内涵，是人物性格的鲜明表现。
在《怪物史莱克》中。
当公主揭开自己会变成怪物的秘密时，坏国王惊愕厌恶，史莱克去欣然接受，并没有放弃对公主的爱情。
国王企图破坏，史莱克的好友与飞龙赶来，战胜了国王。
在这一段落中，情节的发展达到了高潮，好人取得了胜利，坏蛋受到惩罚，每个人物脱掉了掩饰或伪装，展现出了内心深处的真实价格。
同时，公主和史莱克的感情发展终于有了结果。
突转该如何设计呢？
我们看到很多精彩的短片，都有一个令人印象深刻的结尾。
一个好的结尾，我想应该包含两方面的元素：
一，无论是情节的精彩程度，还是故事内涵的体现，结尾都应该有足够的分量压住故事。
二，结尾的设计要掌握好分寸，在观众的预料之外，而又在情理之中。
“突转”强调了“在意料之外”这一方面。
所谓突然转折，当然要在观众的预料之外，这也是观众会被影片打动的原因之一。
如果一切早被观众猜到了，那这种欣赏过程还有什么意义呢？
这是展现编剧的技巧和才华的地方，就好像智力竞赛，只有比观众更聪明，给他们与众不同的意外惊喜，才会是一个精彩的结尾。
案例分析“故事情节图转的奥妙”
在《怪物史莱克》中，当公主找到真爱的时候，她身上的魔咒被解除，她不会变身了，耀眼的光芒的围绕着她，按照一般的思维方式：
爱情会让人更美丽，有情人终成眷属。
公主肯定要彻底摆脱丑陋。
但这部影片偏偏反其道行之：
公主化身为怪物，而且永远也变不回去了。
这个设计令人意外，同时也和我们看到过像《美女与野兽》、《灰姑娘》但等影片唯美的结局大相径庭。
主人公史莱克面前出现了一个难题，实际上，更是观众面临的一个问题：
非要英雄美女的爱情才那么美丽吗？
当然，史莱克和公主的感情不会受外貌的影响，影片依然是一个完美的大团圆结局。
但正因为在结尾这里拐了一个小弯儿，不仅使故事与众不同，令人耳目一新，更进一步深化了主题：
爱情不依赖于身份、外貌，而根植于心灵的交融。
同时，特别值得一题的是，“意料之外”虽然是突转最重要的特征，但这种意外应该在“情理之中”也就是说，不管你的设计转折多么新鲜、特别，都应该是按照故事脉络自然发展而来的，符合剧中人物的心理动机，这个设计绝对是观众的感情能够接受的，顺应观众的期望和心愿。
像我们上面提到的《怪物史莱克》这部影片，作者可以设计让女主人公变丑，但绝不会让女主人公心灵变质，或是史莱克因为相貌的变化而离弃爱情。
因为这不符合观众的心理期待。
另外，对这个变身的突转，影片很细心地作了预先铺垫：
据说，魔咒破解后，公主不会再变身，却没有说一定会变美丽。
因而，公主变成怪物也就合情合理了。
第三节故事主题内涵的挖掘
我们在前面就提到过，影片的主题内涵在剧本中占有主导地位，它将影片中人物、情节、细节、对话、表演、结构、乃至电影中的各种表现手段都统率起来，使之服从于主题的体现，并以影片整体的和谐统一呈现给读者。
故事内涵是影片的灵魂，它的深浅、厚薄决定整部影片的分量和力度。
尤其对于短片而言，能否从主题内涵上有所突破和挖掘，做出崭新而深刻的人性观察或是独特的哲理性思考，应该说是影片是否成功的关键。
言之无物的作品，即使形式上再花哨，至多能给人感观赏的刺激，不可能真
正地打动观众。
案例分析“如何挖掘故事主题内涵”黏土动画《候车厅》是日本学生2004年CG比赛第九回胜出的动画作品，故事从一对姐弟进入地铁的那一刻展开，舞台是空空荡荡的候车厅，两个孩子正在追逐玩耍，这时不同方向的两辆地铁同时进站，车上的人群从两侧的地铁里鱼贯而出，一边是“灰西服团队”，一边是“黑西服团队”，他们尖叫着开始扭打，每个人都用手里攥着的报纸相互砍杀，乱作一团，有的人被打的没有招架之力，候车厅瞬间变成一个战场，两个孩子目瞪口
呆看着这个场面。
地铁要开动的铃声响了，两群
人顿
时安静下来，又急急忙忙
的回
到车厢
里，地
铁呼
啸着开走了，只留下候车
厅里
的姐弟
。
就形
式感或是故事情节而言，这部影片并
没有多
少突破或是创新，但主题内涵
的挖
掘上，作者却
提出了独特的见解。
这个三分钟的短故事，却极
象征影射出一定含义。
创作者用荒诞、有趣的
法表现了对于现今社会人与人之间残酷的权势纷争，人们利用舆论相互伤害的现状，有的人被丑陋覆盖——墙上下流的海报遮住了脑袋；有的人利用信息射杀对手——报纸作为武器四处投射。
小小的候车厅就像微缩了社会的大舞台，衣冠楚楚的人物却在面目丑陋地你争我夺。
在这里，孩子们象征着没有发言权的弱势群体，他们只能眼睁睁的做旁观者，而每一辆地下铁，都意味着一个大时代的方向，从它的呼啸而来到呼啸而去，孩子们看到的未来是迷惑的，不知道下一辆地铁，会带来什么样的争斗。
《候车厅》的成功之处，是在可看性和娱乐性的基础上，包含着意味深长而且独特的思考方式，是一部很有力量的动画短片。
一部影片的主题是支撑它的最重要的一股力量。
在创作短片时，除了故事人物的创作，的确需要对自己的剧本有个深入的思考：
究竟要通过这个故事表达什么？
第四节影片的独特情感与韵味作为一种艺术形式，故事好看，人物生动，主题深刻都是能够直接表达出来、很明确地传达给观众的剧作元素。
但作为一种艺术形式，总有一些微妙的、感觉上的创作，比若说整部影片所特有的情调、蕴含的情感等等。
这些元素，我们有时很难用语言表达清楚，但它们又的确对影片起着很重要的作用。
我们借一步影片来谈谈这个问题。
日本绘本与影像大师田村茂导演的动画片《鲸鱼的跳跃》超越了一般日本商业动画片的模式化，进行了独特而深入的艺术探索。
影片画面唯美，具有强烈的个性色彩，情节似乎并不连贯，却又像音乐的悠缓旋律般自然流淌。
动画片最动人之处就是作者脑中的奇异世界，以及从中透露出来的无穷的想象力。
一群生活在“瞬间时空”的人们，在鲸鱼跳跃出海面的那一刻，时间凝结了，人们站在海面上静静观赏鲸鱼的优美姿态。
有一位老人带着他的黑猫在这个时间凝结的世界中，走在如同冰原般辽阔的海面上，他像个渔夫般采摘凝结在空中的飞鱼，这是他的晚餐。
在不远处，一位画家正在作画，画布上是鲸鱼正在跳跃的瞬间。
而周围的人，有的睡在海面上凝结的微波上面，有的表演着有趣的马戏节目，老人看着这美妙的瞬间，陷入了回忆⋯⋯这部动画片出人意料地把人和时间的关系、生活的意义融入一个如诗似画般优美的动画短片中。
影片的整体格调犹如水晶般光滑，流畅的叙事线条，简洁的画面，静静荡漾的情感。
影片包括了三个时空，现实世界、瞬间世界、回忆的世界，如何在一部短片中安排叙述这三个世界的层次，从技术角度上，导演为我们做了很好的示范，老人在现实世界中，处于边缘的角落，但是在另外一个人群，就是瞬间的世界中，是从容和从满智慧的漫步者，他们是超越时空束缚的人，在这个幻想的世界中，以人们行动来表达生命的思索，老人在瞬间的世界里回忆遥远的往事,数之不尽的瞬间构成现实世界，而现实世界才会存在往事，老人在瞬间的世界回忆往事，这是作者对时间最有趣的想象了。
导演的心境始终保持在一个与现实世界相互遥望的安静状态，他把角色安排在一个自己设定的奇异世界，这个世界远离喧嚣，简介但不空虚，有着贯彻到底的色彩基调和奇特的生命和物质，人物有着智慧和从容的神态，像诗人一样在这个奇异世界四处游吟，又像是堂吉诃德一样单纯的赋予每一件事物自己的幻想。
这让我想起黑泽明的《电车铃》中迷恋电车的孩子和那个流浪汉幻想中的奇异世界，我突然觉得，其实每个人的世界都是不一样的，我们站在一个共同的现实平台上，遥望的，也许是景色完全不同的幻想世界吧，也许那才是真正的属于自己的世界，等待我们去描绘和寻找的世界。
升级会员 