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【篇一：
建筑读书笔记】
《建筑：
形式、空间和秩序》读书笔记
建筑艺术是指按照美的规律，运用建筑艺术独特的艺术语言，使建筑形象具有文化价值和审美价值，具有象征性和形式美，体现出名族性和时代感。
以其功能性特点为标准，建筑艺术可分为纪念性建筑、宫殿陵墓建筑、宗教建筑、住宅建筑、园林建筑、生产建筑等类型。
从总体来说，建筑艺术与工艺美术一样，也是一种实用性与审美性相结合的艺术。
建筑的本质是人类建造以供居住和活动的生活场所，所以，实用性是建筑的首要功能；只是随着人类实践的发展，物质技术的进步，建筑越来越具有审美价值。
造型艺术之一。
建筑，它是建筑物和构筑物的统称，工程技术和建筑艺术的综合创作，各种土木工程、建筑工程的建造活动。
从而可知，建筑是人类为自己创造的物质生活环境。
即人类生活所必需的居住和活动的场所，也是为满足人们生活、生产或从事其他活动而创造的空间环境。
建筑艺术，是一种立体艺术形式。
是通过建筑群体组织、建筑物的形体、平面布置、立体形式、内外空间组织、结构造型，亦即建筑的构图、比例、尺度、色彩、质感、和空间感，以及建筑的装饰、绘画、雕刻、花纹、庭院、家具陈设等多方面的考虑和处理所形成的一种综合性艺术。
建筑起源于人类劳动实践和日常生活遮风雨、避群害的实用目的，是人类抵抗自然力的第一道屏障。
作为人类重要的物质文化形式
之一，车尔尼雪夫斯基一针见血地指出：
“建筑作为一种艺术，比其他各种实际活动更专一无二地服从美感要求。
”而建筑艺术的审美特征，主要是技术与艺术相结合、实用与审美相统一，建筑空间与实体的对立统一，静态的、固定的、表现性的、综合性的实用造型艺术，内容表现上的正面性、抽象性和象征性，建筑与环境的协调等。
从而可知，建筑艺术与其他造型艺术一样，它主要通过视觉给人以美的感受。
同时，建筑艺术是一种立体艺术形式，故建筑艺术形象具有特殊的反映社会生活、精神面貌和经济基础的功能。
历代建筑艺术与它所处的历史时代、地理气候、民族文化和生活习俗密切相关，同时受到材料、结构。
施工技术的制约，中国建筑体系是以木结构为特色的独立的建筑，在城市规划、建筑族群、单体建筑一级材料、结构等方面的艺术处理均取得了辉煌的成就。
尤其近现代中国建筑艺术，则在继承优秀传统和吸收当今世上建筑艺术长处的实践中，不断发展，有所创新。
【读书笔记】
p88
表面的质感和色彩会一起影响到一个面的视觉重量和尺度，以及这个面吸收或反射光和声音的程度。
p115洛阳附近的地下窑洞，中国
我们的常做法是，公共空间上面是居住空间，因为需顾及到空间布置及结构的合理性。
这是一个很好的图片，提示了一种新的空间组织的可能：
把公共空间摆在各家各户的居住空间的上面。
这种做法的好处是可以充分利用屋顶空间，坏处是各家各户的院子缺乏私密性。
p174
“建筑是集合在阳关下的体量所做的巧妙、恰当而卓越的表演。
我们的眼睛生来就是为了观察光线中的形体；光与影展现了这些形体……”勒.柯布西耶《走向新建筑》（towardsanewarchitecture）p172-177
洞口的位置影响着自然光进入房间以及照亮其中形体与表面的方式。
当整个洞口位于墙面之中时，洞口将在较暗的墙面上呈现为一个亮点。
如果洞口亮度与周围暗面对比度过于强烈，就会引起炫目的光线。
这种令人不快或使人疲劳的眩光是由房间内相邻表面或相邻区域之间过度的亮度对比所引起的。
可以把日光从至少两个方向引入室内空间，这样可以避免眩光。
p180
窗可以布置在房间的转角，从而使空间具有对角线的方位感。
窗也可以摆在这样一种位置上，即房间里只有这个位置能够看到景观。
窗也可以朝上，观看树冠和天空的景观。
一组窗户可以被序列化以形成景观片段的集合，以刺激空间中的运动。
p280-286
楼梯和坡道在功能上为竖向空间的连接体，在空间上处理好之后可以美化空间，如能和光线综合运用，效果将会更加突出。
【读书总结】
1、楼梯和坡道在功能上为竖向空间的连接体，在空间上处理好
之后可以美化空间，如能和光线综合运用，效果将更加突出。
2、在入口门厅一般要有一个过渡的空间，如果有什么重要的空
间需要表现，但是面积太大，可以利用曲线的引导性，将人群引导到那里。
3、一个简洁的外形往往用来包裹内部复杂的形体与空间组织，
这样可以达到一个平衡，如果外表个内部都简单则整体就没有变化而让人感到空洞；如果都太复杂则有些繁琐了；如果内部形体与空间组织简单，则外形要做出变化来。
在视觉学上分析，则可认为是中国传统思想的表现，中国人喜欢柳暗花明又一村，比如国家大剧院。
4、屋顶花园的应用：
一时为其周围的空间提供阳光；二是扩大
活动的范围；三是在节能方面可以加以应用；四是丰富了建筑形体；五是建筑色彩上也生动活泼起来了。
5、建筑不仅要内部和谐，与周围的环境也要和谐。
中国的风水
学说也是讲求阴阳之间、物物之间、天人之间的平衡。
6、作为形式语言的点是有它的场所，点位于它所属区位的中点
的时候，整个场是稳定的，而当点向所在范围的边缘移动时，整个场将给人造成一种紧张感。
在建筑设计应用过程中，这个点可以看成是整个建筑与场地的关系，也可以看成是建筑中的最高点在建筑平面图中的方位与整个建筑的关系，可以使横向的，也可能是竖向上的关系。
点与周围的关系还可以通过与场地边线的连线来表现，或者可以把点看作是一个辐射的中心，来表达与周围环境的关系。
7、点没有量度，不管在什么位置上，只要能看起来没有方向感，
就能用点来表达；从宏观来看，能看成一个点的，或者从对比关系上来看，也可以看成一个点，比如说坎皮多格里奥广场的奥雷里亚斯皇帝的骑马塑像就标识出这一城市空间中心。
8、两点成一线，因此两点既可以看成是一条线段的两个端点，
也可以看成一条无限延伸的直线上的两个点。
建筑设计中，可以通过某些建筑形体来作为点，既可以对建筑两端进行封头，也可以改变形式，让建筑作为一种无限的感觉。
9、两点的连线，构成一条线段的情况下，有一条隐形的与之垂
直的线，这是两个点所形成的场，这条无形的轴线所产生的力量甚至比显现着的线更强。
政府机关的建筑或中国古代的皇家建筑就能看到这一点，比如太和殿这个建筑对称所形成的中间轴线，就具有很强的力量感，老子：
“埏埴以为器，当其无，有器之用”，这说的是我们建造建筑的时候，造的是它的实体，但使用的是实体塑造出来的空间。
我们是否还可以理解为在建筑空间方面，表达空间的不仅仅是实体的部分，还有实体所塑造出来的场呢？
10、两个点，不管是什么建筑形式构成的，构建也好，两个建筑
体也好，链各个建筑群也好，都可以构建出一条轴线，这个理论使我想到了补色，当我们看红颜色久了，再看白墙会看到红色的补色-绿色，这个现象延伸一下，我们就能想到，
【篇二：
建筑读书笔记】
读书笔记
对于一名学习建筑的人来说，懂得什么是建筑是十分重要的。
于是我便去看了一些建筑理轮的书籍，例如《建筑：
形式、空间和秩序》（程大锦），《拙匠随笔》（梁思成），《建筑空间组合论》（彭一刚）。
这些书籍让我深刻的了解了建筑，让我对自己的专业有了更进一步的了解。
让我懂得了建筑的内在涵义。
常常有人把建筑和土木工程混淆起来，以为凡是土木工程都是建筑。
也有很多人以为建筑仅仅是一种艺术。
还有一种看法说建筑是工程和艺术的结合，但把这艺术看成将工程美化的艺术，如同舞台上把一个演员化妆起来那样。
这些都是不全面的，不正确的。
梁思成在《拙匠随笔》中这样给建筑下定义：
建筑是一门技术科学——更准确的说，是技术科学，社会科学，美术等相结合的产物。
建筑上问题都必须全面综合地从工程、技术上予以解决。
因此建筑师需要具备各方面的能力。
在建筑创作的过程中，除了要从社会科学的角度分析并认识适用的问题，使建筑与环境更加和谐，更加适合人的居住。
建筑也需要用技术科学来坚固、经济的实现一座座建筑以解决这适用的问题。
但是建筑更注重的是设计，建筑师本身就是一名美术家，从艺术的角度解决美观的问题，使建筑的外形更加美丽，更具有独特的美。
这些需要美学的角度来欣赏，来设计出美的建筑。
因此建筑师要具备各方面的能力和要求，我们只有现在努力学习各方面的专业知识才能有机会成为一名优秀的建筑师。
建筑师不仅要有艺术的美感，有良好的技术科学技能，更要了解中外的建筑历史和建筑特征。
作为一名中国人，更应该了解中国的建筑特点，了解具有民族性的中国传统建筑特点，梁思成在《拙匠随笔》中讲述了中国建筑的九大特征:
（一）个别建筑，一般有三个部分构成：
下部的台基，中间的房屋本身和上部译状伸展的屋顶。
（二）在平面布置上，中国所称的一“所”房子是有若干座这种建筑午以及一些联系性的建筑物为要这一个或若干个庭院或天井建造而成的。
（三）中国的建筑以木材结构为它的主要结构方法。
房身以木材做立柱和横梁，成为一副梁架为主要结构。
（四）斗拱：
用以减少立柱和横梁交接的剪力，以减少梁的折断之可能。
这是中国建筑中最显著的特征。
（五）举折，举架。
（六）屋顶在中国建筑中素来占着极其重要的位置。
（七）中国建筑大胆地用朱红作为大建筑物屋身的主要颜色。
（八）在木结构建筑中，所有构件交接的部分都大半露出，在它外表形状上稍稍加工，使成为建筑本身的装饰部分。
（九）在建筑材料中大量使用有色琉璃砖瓦：
尽量利用各色油漆的装饰潜力木上刻花，石面上作装饰浮雕，砖墙上也加雕刻。
这些也都是中国建筑系的特征。
这一切让我更好的了解了中国的建筑了解了中国建筑的深刻内涵。
中国悠久的历史有着自身特有的建筑特色，但是在今天，我们需要更多的创新和实践，更多的将外国的建筑特色与中国古代的特点相结合，设计出更加符合时代特点的建筑形式。
不仅具有民族性更具有艺术性。
建筑最重要的是设计，在《建筑：
形式空间和秩序》中介绍了，如何设计空间，如何用点、线、面来设计空间。
在《建筑：
空间、时间秩序》在序言中就讲到了设计首先是一种意识很强的目的性的努力设计师首先必须把问题的现有条件详加整理，弄清来龙去脉，收集相关的资料加以消化。
丹麦诗人兼科学家p.海恩这样说过：
“艺术在于解决问题，当人们在解决问题以前是不可能有什么模式的。
问题的形式就是答案的一部分。
”建筑的形式都是有点线面三者共同构成的，因此了解三者的特点是十分必要的。
在书中较详细的讲述了点线面三者的几本特点，例如：
1.点能和它所处的范围之间，造成了一个视觉上的紧张关系。
2.一条线的方向影响这它在视觉构成中所发挥的作用。
一条垂直线可以表达一种与重力平衡的状态；反之斜线是动态的，在视觉上的活跃因素，可以使之处于不平衡的状态。
3.面首要的是识别它的特征和形状，它决定与形成面之边界的轮廓线。
面起着限定容积界限的作用。
面是建筑设计中最重要的因素。
经过一个学期的读书，让我学到了很多建筑方面的理论知识，让我学到了建筑的真正涵义和其内在的美。
让我对建筑产生浓厚的兴趣，更加了解建筑。
我们不仅要用理论来武装我们的头脑，在读书中养自己的灵感。
我相信一句话“书中自有黄金屋”，在书中我可以找到建筑的灵感，吸收其中的精华并用于自己的设计中，使自己的设计更加丰富。
在以后的时间中多读书，更看书，充实自己的头脑，将理论和实践相结合，更具有创作的灵感。
【篇三：
建筑读书笔记】
篇一：
建筑读书笔记
读书
笔记
对于一名学习建筑
的人来说，懂得什么是建筑是十分重要的。
于是我便去看了一些建筑理轮的书籍，例如《建
筑：
形式、空间和秩序》（程大锦），《拙匠随笔》（梁思成），《建筑空间组合论》（彭一刚）。
这些书籍让我深刻的了解了建筑，让我对自己的专业有了更进一步的了解。
让我懂得了建筑
的内在涵义。
常常有人把建筑和
土木工程混淆起来，以为凡是土木工程都是建筑。
也有很多人以为建筑仅仅是一种艺术。
还
有一种看法说建筑是工程和艺术的结合，但把这艺术看成将工程美化的艺术，如同舞台上把
一个演员化妆起来那样。
这些都是不全面的，不正确的。
梁思成在《拙匠随笔》中这样给建
筑下定义：
建筑是一门技术科学——更准确的说，是技术科学，社会科学，美术等相结合的
产物。
建筑上问题都必须全面综合地从工程、技术上予以解决。
因此建筑师需要具备各方面
的能力。
在建筑创作的过程中，除了要从社会科学的角度分析并认识适用的问题，使建筑与
环境更加和谐，更加适合人的居住。
建筑也需要用技术科学来坚固、经济的实现一座座建筑
以解决这适用的问题。
但是建筑更注重的是设计，建筑师本身就是一名美术家，从艺术的角
度解决美观的问题，使建筑的外形更加美丽，更具有独特的美。
这些需要美学的角度来欣赏，
来设计出美的建筑。
因此建筑师要具备各方面的能力和要求，我们只有现在努力学习各方面
的专业知识才能有机会成为一名优秀的建筑师。
建筑师不仅要有艺
术的美感，有良好的技术科学技能，更要了解中外的建筑历史和建筑特征。
作为一名中国人，
更应该了解中国的建筑特点，了解具有民族性的中国传统建筑特点，梁思成在《拙匠随笔》
中讲述了中国建筑的九大特征:
（一）个别建筑，
一般有三个部分构成：
下部的台基，中间的房屋本身和上部译状伸展的屋顶。
（二）在平面布
置上，中国所称的一“所”房子是有若干座这种建筑午以及一些联系性的建筑物为要这一个
或若干个庭院或天井建造而成的。
（三）中国的建筑以木材结构为它的主要结构方法。
房身以
木材做立柱和横梁，成为一副梁架为主要结构。
（四）斗拱：
用以减少立柱和横梁交接的剪力，
以减少梁的折断之可能。
这是中国建筑中最显著的特征。
（五）举折，举架。
（六）屋顶在中
国建筑中素来占着极其重要的位置。
（七）中国建筑大胆地用朱红作为大建筑物屋身的主要颜
色。
（八）在木结构建筑中，所有构件交接的部分都大半露出，在它外表形状上稍稍加工，使成
为建筑本身的装饰部分。
（九）在建筑材料中大量使用有色琉璃砖瓦：
尽量利用各色油漆的装
饰潜力木上刻花，石面上作装饰浮雕，砖墙上也加雕刻。
这些也都是中国建
筑系的特征。
这一切让我更好的了解了中国的建筑了解了中国建筑的深刻内涵。
中国悠久的
历史有着自身特有的建筑特色，但是在今天，我们需要更多的创新和实践，更多的将外国的
建筑特色与中国古代的特点相结合，设计出更加符合时代特点的建筑形式。
不仅具有民族性
更具有艺术性。
经过一个学期的读
书，让我学到了很多建筑方面的理论知识，让我学到了建筑的真正涵义和其内在的美。
让我
对建筑产生浓厚的兴趣，更加了解建筑。
我们不仅要用理论来武装我们的头脑，在读书中养
自己的灵感。
我相信一句话“书中自有黄金屋”，在书中我可以找到建筑的灵感，吸收其中的
精华并用于自己的设计中，使自己的设计更加丰富。
在以后的时间中多读书，更看书，充实
自己的头脑，将理论和实践相结合，更具有创作的灵感。
篇二：
《建筑设计空间构思方法》读书笔记
《建
筑设计空间构思方法》
——读书笔记
广义的设计，通常是指通过分析，综合与创造满足某种特定功能系统的一种构思活动。
事
实上，建筑在创造人们所需要的生产，生活，娱乐和文化的空间时，是在进行着一种城市组
织结构的延续工作。
以往较多的注重解决建筑的内系统（内部空间），现已被同等重视内系统
与外系统（外部空间）所代替，即环境系统设计，包括环境艺术设计。
第一篇序列设计方法论
序列系统有如下意义：
序列系统是一种开放式的构架，可以不断的更新和补充设计内容；它
能提供后一个脉络，通过识别建筑物的各元素，然后再使其组合起来；有利于把复杂的设计
问题简单化。
建筑设计的本质就
是编序的过程。
有元素，性质，准
则组成的序列可分成机能，空间，几何学，环境系统，外壳等五种序列系统。
五个系统在设
计时同时使用。
一机能
机能系列中最重要
的是使用建筑物的活动方式。
这些活动在图纸上将变成面积分配，空间及材料的运用，表面
及出入口的安排，以及编入关系序列。
活动不单是在建筑内部，还有杂建筑物附近及四周的
活动。
从内外活动中确定其重要活动和次要活动。
机能准则包含各种
相同性质聚集而成的活动集群以及因为行动顺序而产生的有序活动。
把活动分群分区，从而
可能出现在垂直剖面和水平面上。
二空间
设计建筑时，空间
编序前，建筑师必须决定于各种不同类型活动的分离聚散，并应恰好地将活动包含其中并与
活动和谐。
然后依据平面面积的要求和剖面所需的空间尺度来研究空间的实际尺寸。
这些空
间必须容纳除人以外的附加面积。
空间的高度既是对平面面积比例的反映，也应反映出人类
心理层次的舒适程度。
空间形状取决于活
动模式，得出一个可能是不规则的理想空间形状，再由其它序列系统修正它。
尺度是空间最重要
的性质，包括一般尺度，纪念性尺度，震撼性尺度等。
建筑入口是体现建
筑序列的关键部位。
（后面将专门谈到入口设计）
三几何学
几何学研究几何序
列与建筑物表面，边缘，高度等之间的关系。
建立几何序列的目
标是使建筑物各元素之间尽可能达到有机的几何关联。
空间一几何关系组
成的系统是线和点。
空间可以沿一条线
或沿线的两侧安排，也可以沿着几条线安排。
空间与线型之间的相对距离形成的体系，可以
用来作为空间与线型发生序列关系的基础。
点可以是一个空间，
也可以是一个区域。
几何组合可以造成
强烈的次序感，在所有的建筑元素之间形成高度的几何关联性。
因活动分析所形成的空间性
质要与几何序列空间的排序完全一致。
空间的一般形态有
立方体，圆拱，半拱，圆柱体，半圆柱体，拱廊，金字塔形和晶体。
这些
形态中可能有一些点或位置比较特殊，可能会形成视觉的焦点，在设计中要注意。
有些空间
形态可能富有较强的方向性如果不得已必须维持一个不规则的空间，最好能将该空间与其它
形态的空间分隔开。
线型方案容易产生动线。
空间形状及几何图形的选取，有可能与基地或
气候状况有关。
四环境系络
建筑设计必须是能
够反映周围环境的设计。
系络的本意是“编
结在一起”，使各元素之间通过环境状况产生次序关系，通过某些相似的性质彼此编序在一起。
基地状况和气候是
系络元素聚集的主题。
为使建筑与周围环境形成系络系列和调和状态，可应用集群，族群以
及各种配合。
基地状况包括基地
形态，需保留的植物，主要视景，人车动线等。
建筑设计可根据环境条件决定其外墙与造型
的协调性和对立性。
五外壳
外壳序列是创造建
筑空间周围的遮蔽，与结构，出入口机器封闭面有关联。
六结论
在机能，空间，几
何学，环境系络，外壳五个序列系统中，各元素之间彼此相关。
将设计视为序列系
统的观点，以及将设计情境分解为机能，空间，几何学环境系络以及外壳等，都是为研究设
计，并有助于设计方案的完善，合理。
第二篇系统化设
计法
1.建筑有若干可以调配的元素，其定义是“建筑是构成的，可用的，经过塑造的空间”。
2.按一定规则进行
设计构思，并逐步判断，归纳，筛并，对各要素分别整理，对任何思路都表示欢迎。
3.建筑空间在概念上存在着两个因素：
空间和空间界面。
空间具有三个特性：
可以从它的界
面上感受到；处于空间中的人和空间界限因素之间存在着可以感受和可以测量的关系；空间
只能从多个观点的移动将各局部加以总和才能感受到，把握空间感受的方法是“空间注记”，
直观的方法有照片，图，录象，或影片等方式。
语言分析表示可以区分质的描写，对照的描
写，量的描写。
空间注记可以采用如下参项：
用户，活动，空间形态，人群（通过空间的人），
人工物。
4.信息美学观点。
建筑师的工作就是在建筑设计中研究编辑出用户可识别的信号索引，使之
成为一种有使用价值的信息。
人对环境与建筑的感受，除了建筑物，器皿和装饰的视觉传递
与情感转换外，本人的感情也传递到被看者身上。
这与建筑的艺术质量无关，因此感受学说
把属性区分原始的属性和外来的属性。
感受学说从实验出发，得出了一系列造型法则的心理
学原则，即闭和法则（认为闭和的图形更易于显现和被视为完整图形），接近法则（认为相距
较近的两个线或点更容易构成图形），对称法则（对称的特别容易收到图形效果）。
5.感受学说是从存
在的整体出发，局部是“形”。
若干个“形”合成为“造型”。
由此得出如下结论：
不能孤立
的看待建筑学中的造型。
每个建筑是在更大一层关系中的局部，它形成和限界
相邻的空间，它可能是城市，居住区或风景区的局部---建筑的形体与空间是和一定任务相关
联的，并手结构，技术，施工，造价等条件的制约。
因此，造型的概念不仅指建筑本身，也
可以是一个大的区域。
6.造型是建筑学的中心，塑造则是配置与安排各局部成为整体的过程。
系统化设计方法的前
提是把整体划分成若干较小可以一目了然的“局部域”，并把这些局部放入整体造型的全部联
系之中。
质量是通过局部的配置与安排来实现的。
第三篇从空间出
发设计建筑
日本卢原义信的《外部空间设计》全面概括了各种空间理论并提出了新创见：
1.外部空间是比自然更有意义的空间，是由人所创造的有目的的外部环境，地面和墙壁是外
部空间设计的决定性元素。
2.以意大利人作为起居室的意大利广场为例，如果把周围的房子无顶搬开覆盖到广场上，那
么内部空间的顺序将颠倒，原来的外部空间就成了内部空间。
卢原先生依据这种内部空间可
以转换的可逆性，提出了“逆空间”概念。
“逆空间”的主要设计元素是墙壁和地面。
3.从空间论观点看
来，满足人的使用意图，有计划创造的内部空间，即从首先确定外围边框再转向内侧整顿秩
序，是一种有积极性的空间。
反之，在自然界中发生的，以内侧向外增加扩散性空间，是一
种消极空间。
当两幢建筑距离与高度之比小于2时，他们之间可能会形成中和空间。
4.建筑物与建筑之间相互影响有作用的数值是d/h小于3（d为间距，h为建筑物高），广场
中的d/h在1-2之间时，空间较平衡紧凑；当d/h小于1时，建筑之间干涉过强；当d/h大
于2时，建筑之间过于分离。
5.外部空间的要素为尺度和质感。
外部空间可以采用内部空间尺寸8至10倍的尺度，较为适
宜，其行程距离可以采用20或25的模数制。
6.建筑空间可以分成两种类型：
一种是把重点放在以内部建立秩序离心式的修筑建筑上，可
称之为”加法空间“；一种是把重点放在从外部建立秩序向心式的修筑建筑上，称之为”减
法空间“。
卢原义信的基本论点就是从小环境的角度，探讨建筑外部程序本身的设计方法，从而完善了
空间论设计方法，与此同时，外部空间论的意义还在于明确了建筑应从环境设计开始进行设
系统中的子系统。
在量的空间体验与衡量上。
提供了建筑外部空间设计的具体手法。
第四篇
从语言体系中寻找设计方法
1.从设计方法论角度来看，不受约束的为内容和功能服务是”重赋语义“的重要内容。
除功
能原则不便之外，其它均从零点开始，在内容和语义上重新深入分析，发挥建筑上每一构件
单元的特色，传出更多丰富多彩的信息。
2.非对称性是现代建筑语言的一个原则，非几何形状和自由形式，非对称和反平行主义等现
代语言法则，以其不协调体现了建筑的解放
3.主张动态的多维艺术效果和反古典的三维透视法。
非对称的和不完整的形式更容易和周围
环境发生联系，互为补充。
现代建筑语言强调建筑的体积和动态感。
4.可以利用“四维分解法”。
除长宽高外增加时间因素，称之为四维空间。
将空间重新分解，
节点分离，从而开创了建筑解放的新篇章。
先进行分解手，在进行新的组合，并注重各个单
元之间的独立性和相互作
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