北京四合院在解读空间形态中线 的研究.docx

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北京四合院在解读空间形态中线的研究

摘要

“传统好像一条路，每一次回头，都会看到我们是从什么地方出发，打算往什么地方走下去。

”继承传统建筑文化并应用于当代建筑实践是笔者一直以来努力的方向。

怀着这种“中而新”的企盼，笔者希望通过本文的探索获得对传统建筑文化更加深刻的理解。

之前对北京四合院的研究数不胜数，但多是从史学的客观描述或发展的更新改造等角度，缺乏适当的视点。

本文尝试改变之前只知其然的理解方式，借助中国传统文化与“线”之间的关联并以此为切入点，将“线”作为独特的认识途径带入到对北京四合院空间形态的考察中。

以建筑形态学理论为指导，建立了北京四合院空间形态中“线”的概念体系，以便挖掘其中存在的各种“线”。

分别从下面几个部分展开研究:

首先，本文从定义基本概念入手，对形式和形态的概念进行辨析，提出文中空间形态的范畴，并通过概念转换将线的概念从几何抽象中提取出来阐述四合院空间形态中的“线”，得出本文所讨论的“线”的概念并将其分类。

其中的“线”以空间形态构成的要素和结构两种方式出现，可被分为四类:

线性空间（要素的构成）、线性形体（要素的构成）、线式组合（结构的构成）、线式逻辑（结构的构成）。

其次，进入文章主体部分，找出北京四合院群体空间组织中的“线”，进行整理，说明其线的性质，分析其形态特征及发挥的作用。

其中线性空间选取胡同、围墙、回廊，线式逻辑选取轴线、流线、轮廓线。

再次，对单体建筑形态中的“线”提取。

线性构件选取构架、格扇（门窗）、装修，线式组合选取地盘、瓦垄、檐口/屋脊，并分别讨论。

最后，通过归纳北京四合院空间形态中“线”的构成手法和重要作用，形成对对象所表现特点的重新认识。

得出结论，北京四合院是基于“线”构成的。

关键词:

北京四合院;空间形态;线式结构;线性要素。

Abstract

"Traditionislikearoad.Everytimewelookback,wecouldseewherewestartedandwherewewouldgo."InheritingthecultureoftraditionalChinesearchitectureandconnectingittocontemporarypracticeofmodernarchitectureiswhatIhavebeenputtingefforttoforalongtime.Withexpectationof"ChineseandNew",IhopeadeeperunderstandingofthecultureoftraditionalChinesearchitecturecouldberealizedthroughtheexplorationinthisresearch.TherearenumeralsresearchesinBeijingcourtyard,butmostofthoseresearchesarehistoricalobjectivedescriptionsorfromtheaspectofrenovation,whicharelackofanappropriateview.

Thisresearchtriestochangethepreviousway.DrawingsupportfromtherelationshipbetweentraditionalChinesecultureand"line",makingthistheentrypointofthisresearch,thisdissertationwilltakeauniqueperspectiveinobservingthespatialformofBeijingcourtyardbytaking"line"astherecognizingviewpoint.Takingspatialmorphologyofarchitectureasadirection,thisresearchestablishestheconceptualsystemof"line"inthespaceofBeijingcourtyard,findingoutallkindsof"line"init.

Thisresearchhasthefollowingparts:

Firstly,thisarticlestartsfromtheconcept.Theconceptof"shape"and"form"willbedifferentiated,andthecategoryofspatialformwillbeaddressed.Then,theresearchdiscussesabout"line",whichisextractedfromabstractgeometric,inBeijingcourtyardinanangleofspatialform.Theconceptof"line"inthisresearchwillbeclarifiedandclassified."Line"existsinthewayofelementandstructureofspatialformrespectively,whichcouldbeclassifiedintofourtypes:

linearspace,finearcomponents,linearcombination,andlinearlogic.

Thesecondpartisthemainpartofthisresearch."Lines"inthespatialorganizationofBeijingcourtyardarefoundoutandorganized,sortingouteachofthem,analyzingthecharacterofformanditsrole.Forthelinearspaces,thefollowingfactorsareselected:

Hutong,wall,andcorridors.Forthelinearlogic,thefollowingfactorsareselected:

axis,flowlines,andthecontourlines.Then,"lines"insinglebuildingswillbeextracted.Linearcomponentsareselectedastruss,pane,anddecoration.Linearcombinationsareselectedascolumnplinth,

corrugatetile,andcornice/ridge.Allofthesefactorswillbediscussedrespectively.

Atlast,throughsummarizingthewayofconstructionandimportantroleof"lines"inspatialforminBeijingcourtyard,makepeoplere-recognizetheperformancecharacteristic.Then,aconclusionisaddressedthattheBeijingcourtyardiscomposedbasedon"line".Keywords:

Beijingcourtyard;spaceform;linestructure;linearelement.

第1章绪论

1.1引言一一背景

1.1.1中国传统建筑的价值

当今全球化大规模冲击地域文化，传统建筑文化也不可避免地出现严重的

失语现象。

然而，随着国人民族自信的提升和对建筑文化认识的加深，新建筑

需要的不仅具有鲜明的时代特征，还应有独特的中国特性。

面对二者之间的矛

盾，促使对于传统建筑的研究迫在眉睫。

由于从传统到现代、从西方到东方建筑营造技术的巨大转变，近一世纪以

来我们很难找到自己建筑方法的继承方式，对传统建筑的研究不能为当前中国

如火如茶进行的建筑实践提供有力的支点，现实中则多是借用西方建筑的设计

手法与建造方式，这便形成了如今的社会背景。

对于今天的我们，中国传统建

筑将以何种方式存在或产生意义?

“艺术创造不能完全脱离以往的传统基础而独立。

”‘想要扭转这种局势，

我们必然要在传统文化中寻找线索。

1.1.2传统建筑传承的现状

传承传统建筑文化是许多建筑师毕生努力的目标，从而在过去形成了基于

------------------------

（梁思成著，中国建筑史，天津:

百花文艺出版社，1998p4）

民族形式的“中国（固有形）式”风格（传统宫殿样式、中国式屋顶、传统形式构件或纹样等）;而今，传统建筑研究进入了低迷的境地，造成设计（空间研究、西方理论）与历史（考古研究、传统建筑）研究的分离，而疏于对传统建筑的生成逻辑做出由因至果的研究或推测，这种研究的不深入直接导致了对传统建筑的解读往往同西方理论相掺杂的现象。

这样便无法触及传统的实质，毫无自信的以西方标准来衡量东方。

对中国传统建筑的研究现状远远不能与其所成就的辉煌相匹配，尤其是在当代语境中对其的论释更是有许多最基础的工作需要做。

与其一味叹息文化传统的衰落，或空洞地回忆其曾经的光辉，不如从一些具体问题开始，做些扎实的工作，使传统建筑文化涅桑。

本文也正是源于对这些问题的关注和思考。

1.1.3北京四合院的价值

在中国传统建筑中民居不但是建筑的起源和主体，而且与其它类型建筑之间也存在着清晰的脉络关系。

虽然我国民居的种类繁多，形态各异，但最具影响、最有特点的形式莫过于四合式院落。

四合式院落竟然在我国土地上己经存在了几千年!

是什么赋予四合院如此生命力?

北京四合院在中国四合式民居中型制最为规范，且与其它住宅或多或少有相似之处，关系密切。

因此，在某种意义上说，北京四合院是明清时期中国四合式民居的典型代表。

可以说，北京四合院在封建社会后期我国的民居研究中占有举足轻重的地位。

1.2问题提出一一中国传统建筑与“线”

汉宝德先生曾说:

“建筑是一种文化”。

2现今我们所认识和分析建筑的方法都是建立在西方科学文化的基础之上，而中国传统建筑作为中国传统文化的物质载体，怎样才能选择一个更加贴近其特征的角度来认识与之相左的建筑文化。

这样就需要在分析中将这种文化因素加入进去。

在拉普卜特看来，在满足防护、居住等基本功能之外，建筑表达出的意识形态的东西（一种世界观和特定的精神特质）更为重要。

人们需要通过“建筑对物质环境的控制，来实现内心的社会和宗教环境一一那是一个文化意义上的理想家园”。

3因而，说明建筑形态被赋予了建筑功能之外的文化内容。

有的可能比较直接，有着较为明确的文化逻辑指引我们领会其中所负载着的意义;有的可能比较隐晦，需要我们通过各种方式去探寻其中的关联。

而想要追寻超越于建筑物质功能之外的意义，固然需要其它学科的介入。

1.2.1传统美学的“线”特征

首先，发现对于传统的“线”的研究逐渐从传统艺术向建筑艺术转化。

“线的因素体现着中国民族的审美特征。

”“李泽厚发展了宗白华的观点，认为“线”在中国传统绘画、书法中都是最为主要的造型手段。

在中国绘画中“线”有着极深刻的含义，繁复的事物往往通过了了几条富有生命力的“线”表达出来。

堪称国粹的书法更是一目了然的线条艺术，线条既是书法的基础和灵魂，又是其赖以延续的唯一媒介。

书法中，横、竖、撇、捺、勾、挑等基本

笔画几乎都是“线”。

李泽厚在论及传统建筑时也提到“线”，不过只是一笔掠过，没有详述。

接下来，在建筑美学的研究中也出现了“线”的相关论述。

《中西建筑美学比较研究》中认为“中国建筑的出发点是‘线’，完成的是铺开的‘群’，组成群体的亭、馆、廊、榭等都是粗细不一的‘线’，细部的翼檐飞角也是具有流动之美的曲线”。

5通过“线”的疏密变化和“线”之间留白的动态体验，使人感受其中韵味。

相比之下，西方建筑的出发点是“面”，几何构图贯穿着其发展始终，完成的是团块的“体”。

1.2.2传统建筑的“线”特征

不仅如此，深入发掘就会发现，在以往传统建筑的研究中也有涉及与“线”

关联的论述。

谬朴在《传统的本质一一中国传统建筑的十三个特点》中“线型公共空间”、“二维线条构图”两个特点直接将“线”作为传统建筑的特征看待，其它特点也多可认为与线相关。

《中国建筑文化讲座》中汉宝德也谈到“棒棒文化”6，其从传统生活工具入手，引申到轴线、柱梁结构等传统建筑中出现的“棒棒”现象，虽然在用词上不同，但其要说明就是“线”。

《线的艺术一一中国传统建筑的形态特征》认为对线性要素的推敲和表现是中国传统建筑形体构成的关键特征，并且其意识也渗透到建筑群体的空间组织中，同时反映了中国传统中特有的文化观念与审美意识。

我们可以看出，传统建筑与“线”之间存在着千丝万缕的联系。

既然如此，我们在分析传统建筑（或者其体系下的北京四合院）时，可以尝试以抽象的“线”

作为对于中国传统独特的认识途径带入其中，从而以“线”的视角入手对传统建筑的形态构成进行考察。

1.3国内外研究现状

1.3.1中国传统建筑的研究

对于中国传统建筑的研究向以往北京四合院的研究提供了认识基础、理论范围和研究方法，所以有必要概述国内对中国建筑史的研究情况。

中国建筑史的研究开始于1930年成立的营造学社，而随着梁思成、刘敦祯先生的加入促使工作内容向实物调研转变，由此拉开了直至今日一直进行的对全国古代建筑实存调研工作的序幕。

其与文献研究法、书画比较法等研究方法一同构建了传统

建筑史学体系。

这一体系对传统建筑进行了形式特征断代，类别划分，建立了一套完善的历史结构。

而一直到现在，建筑史学的主要工作内容即是修改、补充这一结构体系。

毋庸置疑，经过对古代建筑遗存的调查和对古籍文献的考证，成就非凡，如梁思成的《中国建筑史》、刘敦祯的《中国古代建筑史》、刘致平的《中国建筑类型与结构》等。

对于建筑史学的研究方法，梁先生以为当以“建筑考古方面”为主，这也对此后中国建筑史学界影响颇深，基本以发掘、考古、调查等研究代替了对建筑史的研究，进而形成了以考古方式研究传统建筑的正

统思想。

随着李允稣《华夏意匠》的问世，打破了之前纵向、以时代来研究“有什么，是什么!

”的传统模式。

其以建筑设计与理论的角度探讨了古人建造中“为什么”如此做，并尝试解析了古代设计思想的根本。

其中涉及了中国建筑史的一些重要问题并提出了独特的观点，这种看待传统建筑的方式有益于其与建筑

设计或理论之间的搭接。

王贵祥所著《东西方的建筑空间》是以泛文化比较研究为基础探索古代建筑空间理论的文字，其中涉及到东西方不同价值选择的文化背景，但其初衷和目标仍是试图通过与建筑空间观念关联的文化现象，探讨建筑空间生成与存在的种种动因，以便更加深刻的剖析不同文化中造成空间形式异同的内在原因，进而论释这种空间形式及其演化方式因文化而异的现象。

朱文一的《中国古代建筑的一种译码》，从独特的角度剖析了传统建筑的核心特征一一“墙”。

其中认为是“墙”，而不是院落或单体，构成了传统建筑的基本成分。

“中国古代生存环境的理想状态，是由‘墙’构成的全封闭空间”，作为中国传统建筑普遍特征的“封闭性”也正是由于墙的无所不在而形成的。

这样的分析和论述对于我们进一步认识中国传统建筑的“原型”提供了思路。

1.3.2北京四合院的研究

1传统合院:

归纳起来，对于传统院落的己有研究多集中在这样几个方面:

建筑艺术、传统院落的形制、建筑结构与构造、院落空间、历史建筑保护。

且多采用建筑历史研究的阐释方法，使我们对院落的营造有较详尽的认识，但却缺乏深刻;比较研究的方法也常被采用，不同地域的、中西方的对比研究揭示了院落住宅形成与文化、技术、环境等因素密不可分的联系。

国外对中国传统合院的研究并不多，研究人员也主要为日本学者，如伊东恒治所著《北支蒙疆的住居》等。

欧美学者中较有特点的如瑞士学者问纳·布雷斯（WernerBlaser）的《中国合院:

传统与现在》CCourtyardhouseinChina

traditionandpresent），文中对北京四合院以及苏州园林建筑分别进行了一定的研究。

2北京四合院:

关于北京四合院的文献目前较常见的有马炳坚的《北京四合院建筑》，陆翔、王其明的《北京四合院》，尼跃红编《北京胡同四合院类型学研究》，贾裙著《北京四合院》，邓云乡的《北京四合院草木虫鱼》，和高巍的《四合院一一砖瓦建成的北京文化》。

其中邓云乡是作家，更加着重从生活经验描述四合院;高巍则以介绍民俗的角度继承了其它研究的内容;马炳坚主要从四合院的施工及细部建造的角度入手;真正内容详实且从城市建筑角度出发的，只有陆翔、王其明的著作。

其它有关北京四合院的书籍则多为图集，或是生活琐谈。

以下以陆翔、王其明所著《北京四合院》为例说明北京四合院的研究现状。

作者首先以考察中国居住建筑史开始，说明古人建造四合式院落的历史渊源和地理分布，其中有文化传播的成因;然后研究了北京四合院与城市的形态关系，指出两者之间的同构性，并从各方面说明了这种现象的必然，如观念和意识等方面;接着参照己有对中国传统建筑研究和认识，着重考察了四合院建筑的构成，指出了其多样性和基本单元，如一进院、两进院、三进院等;在最后，略谈了四合院建筑的施工。

其讨论中加入了地理学、社会学和文化人类学的内容，并与本学科内容联系起来，拓宽整合了讨论角度。

随着近年来北京旧城保护意识的不断增强，针对北京四合院的实践探索、理论研究和相关专著也层出不穷，例如吴良墉先生所著《北京旧城与菊儿胡同》，单雾翔先生编的《北京旧城2_5片历史文化保护区保护规划》等。

另外，其它各建筑杂志也刊登过一些的关于传统合院和北京四合院的研究成果，这里不再一一列举。

可见对于北京四合院的解读多是以照搬原有传统建筑研究方法进行描述性质的论述，很少提出自发视角;或是将西方理论生硬拼接，却在逻辑上不能兼容;或是讨论四合院的更新发展，并非研究其本身。

而较少从建筑设计的角度解析北京四合院，对其形态特征的研究也不够透彻，留有进一步考察的空间。

1.3.3建筑形态的研究

建筑形态一直以来就是最为建筑师所关注的问题，但是在真正意义上进行的建筑形态研究刚刚开始几十年。

欧洲的城市形态学、建筑类型学主要以历史角度研究;在美国，建筑形态学则受其它科学中形态理论的影响，偏重使用不同自然科学方法研究;而我国对建筑形态的主要研究方式有:

其一，按照某种分类标准将建筑归于不同类别，然后针对特定类别的建筑再逐一剖析，以总结其形态特征。

比如依据使用功能分类为:

居住建筑、办公建筑、商业建筑、文化教育建筑等;按建筑的高度分为高层建筑、多层建筑和低层建筑;不同建筑风格流派又可分为现代建筑、后现代建筑、新古典主义建筑、结构主义建筑、

解构主义建筑等。

另一方式是将建筑分解为不同的组成元素，分析各种元素形态，如:

入口、屋顶、柱、墙、门、窗等。

此外我国对建筑形态的研究方法还有“形态构成”，这种方法以构成思维为基础。

20世纪80年代形态构成教学被我国高等建筑院校陆续引入，其通过对于点、线、面、体等抽象构成要素的感知及组合，达到形态研究的目的。

这方面的著作也比较多，如南舜薰、辛华泉编著的《建筑构成》;罗文媛、赵明耀所著《建筑形式语言》等。

各个建筑期刊中也刊登过大量关于建筑形态与构成的文章。

但是研究要么着重于基础的造型设计，要么就是重点论述形式方面，

撇开建筑功能、技术等具体因素。

然而这部分研究正可以作为本文搭接线与形态之间关系的基石。

以美学和科学的观念为主题的建筑空间形式论著为分析空间形式提供了重要的方法论。

如弗朗西斯所著《建筑:

形式、空间和秩序》即是笛卡尔思维在建筑形态研究方面应用的典例。

作者以形态学原理解析建筑形式，通过研究建筑形式与空间中视觉要素之间的关系，分析其表达的内在含义。

诚如作者所言:

“这是一部探讨建筑艺术的书，它以形态学的方法研究形式和空间的基本要素，研究把这些要素组合到我们的建筑环境中，起主导作用的一些原则。

”7

《世界建筑大师名作图析》采取的研究方法与前者不同，前者是分析的方法，而后者是综合的方法。

其在分析的基础上把客观对象一定部分、单元、环节、要素的认识连接起来形成对客观对象统一整体认识的思维方法。

可以说在作者研究中贯彻有系统论的思想，但他没有从系统的一般原则出发，而是吸收了结构主义的研究方法具体运用于建筑形态研究。

对建筑形态的研究，随着思想基础（自然科学、结构主义、精神分析学、存在主义、符号学）和方法论（分析法、归纳法、系统学方法、发生学方法、力学分析方法）的不同，得出的结论也不同。

当然各种思想和方法之间并不是截然分离的，它们之间也相互渗透和交叉。

1.4研究内容

研究对象:

北京四合院建筑一一时间范围界定为清代:

因清代北京四合院建筑实物尚存，脉络清晰完整，技艺仍被传承。

且其空间组合与形态稳定、明晰，可以作为一个较易着手的突破口。

虽然将北京四合院作为研究对象的研究不计其数，但本文将一改之前只知其然的研究方式。

从以上对于国内外研究现状的回顾即可看出，本文是本土研究对象和西方概念的一个试验性的杂交。

作为基本的空间形态要素之一，北京四合院中无处不体现着“线”的存在。

本文以建筑形态学理论为基础，建立北京四合院空间形态中“线”的概念体系，归纳“线”的类型用以判断并得到其中的“线”。

通过分析认识“线”并探求其构成手法及规律，挖掘其所起到的作用。

本文将从下面几个部分展开研究:

首先，文章从定义基本概念入手，对形式和形态的概念进行辨析，提出本文中空间形态的范畴，并通过概念转换将线的概念从几何抽象中提取出来阐述四合院空间形态中的“线”，得出本文所讨论的“线”的概念并将其分类。

其中的“线”以空间形态构成的要素和结构两方面被分为四类:

线性空间（要素的构成）、线性形体（要素的构成）、线式组合（结构的构成）、线式逻辑（结构的构成）。

其次，进入论文的主体部分，找出北京四合院群体空间组织中的“线”，进行整理，说明其线的性质，分析其形态特征及发挥的作用。

包括线式逻辑选取轴线、流线、轮廓线，线性空间选取胡同、围墙、回廊。

再次，对单体建筑形态中的“线”提取。

线性构件选取构架、格扇、装修，线式组合选取地盘、瓦垄、檐口/屋脊，并分别讨论。

最后，通过归纳北京四合院空间形态中“线”构成手法和重要作用，形成对对象所表现特点的重新认识。

得出结论，北京四合院是基于“线”构成的。

本文所要讨论的“线”实际在文章结构中亦有一种内在关系。

它们虽是一个个列出，作为整体勾画北京四合院的轮廓，但是它们在尺度上存在从宏观到微观的递进关系。

一般来说，列在越前面的“线”越具有掌握全局的意义:

前面为群体空间组织中的“线”，后面是单体建筑形态的“线”。

1._5研究意义

1对“线”要素的解析，作为认识和理解传统建筑的新的角度和方向:

之所以选择“线”，希望将其