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有语言艺术的小故事
有语言艺术的小故事
【篇一：
有语言艺术的小故事】
语言艺术小故事范文一：
相声（crosstalk）一种民间说唱曲艺。
相声艺术源于华北，流行于京津冀，普及于全国及海内外，始于明清，盛于当代。
主要采用口头方式表演。
表演形式有单口相声、对口相声、群口相声等。
是扎根于民间、源于生活、又深受群众欢迎的曲艺表演艺术形式。
相声鼻祖为张三禄，著名流派有“侯（宝林）派”、“马（三立）派”、“常（宝堃）派”、“苏（文茂）派”、“马（季）派”等。
著名表演大师有侯宝林、马三立、常宝堃、苏文茂、马季等多人，后起之秀
有郭德纲等人。
唐伯虎为一老妇祝寿，儿女欢天喜地，恭请唐伯虎为之写祝词。
伯虎也不推辞，提笔写到：
“这个女人不是人”，一言既出，老妇脸现怒色。
“九天仙女下凡尘”，由怒变喜。
“生儿个个都是贼”，儿女皆惊，恨上心头。
“偷来蟠桃献至亲”，结语一出，众人欢娱。
真是一波三折，充满机变，令人叹为观止。
范文四：
第11卷第1期漯河职业技术学院学报
journalofluohevocationaltechnologycollege
vol．11no．1
2012年1月jan．2012
doi：
10．3969/j．issn．1671-7864．2012．01．029
论莫言小说语言的艺术特色
邱晓岚，南
瑛
（陇南师范高等专科学校，甘肃成县742500）
橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹
摘
要：
莫言是新时期以来最具创新意识的作家之一。
他的小说语言具有独特的艺术魅力：
喜欢用绚丽的色
彩语言表达丰富的主观情愫；善于打破语言约定俗成的惯例，自出机杼，新人耳目；语言叙述风格或诗意浓郁，或酣畅淋漓，或诙谐幽默，或土气十足，斑斓多彩。
关键词：
莫言；小说语言；艺术特色中图分类号：
i207
文献标识码：
a
7864（2012）01-0065-03文章编号：
1671-
橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹
莫言是新时期以来最具创新意识的作家之一，他在小：
“一个作家用说语言方面取得的成就引人瞩目。
杨扬说
什么语言来写作，有时是先天注定，无法更改的。
大家都
为什么有的作家作品有自己的语言特在用同一种语言，
而有的人却没有呢？
这是因为有的作家通过某种发征，
唤起了语言中沉睡的不被人注意的东西，而这种语言现，
是属于作家个人的，只有他能够感受，只有他能够将这种语感的灼热的温度传达出来。
一个作家只有寻找到这种语感和语言的表达方式，才算是开始了自己的文学语
〔1〕
”莫言正是这样的一位作家。
他作品的语言个性鲜言。
风格独特。
明，
菊子姑娘脸色灰白，使劲地抓住她身边一个姑娘
的肩头。
当她的情人吃了小铁匠的铁拳时，她就低声
。
（《透明的红萝呻吟着，眼睛像一朵盛开的墨菊
）卜》
在五颜六色中，莫言对“红”与“绿”两色赋予独到的
：
“色彩即思内涵。
俄国著名的现实主义绘画大师列宾言
。
”“红色”在传统文化中原本具有诸如热情、力量、神想圣、尊贵、权威、喜庆等丰富语义。
而莫言在小说中却用红色营造一种悲感氛围。
如：
一轮巨大的水淋淋的鲜红月亮从村东边暮色苍
村子里弥漫的烟雾愈加浓重，茫的原野上升起来时，
并且似乎都染上了月亮那种凄艳的红色。
这时太阳刚刚落下，地平线上还留着一大道长长的紫云。
（《枯河》）
文中浓艳的色彩（红色为主）烘托出小虎死亡之“震，动”描绘出一幅伤感悲戚的画面，凸显现实与理想的对暗示一种不祥的结局。
抗，
绿色，有青春、生机、智慧、希望的象征。
莫言颠覆了传统的意义，以绿色表达落后愚昧、脏乱卑贱、愤激不安、灾祸死亡等意蕴。
如：
我再也不要看你这被着绿脓血和绿粪便的绿躯体、生满了绿锈和绿蛆虫的灵魂，我欢乐的眼！
再也不要嗅你这个扑鼻的绿尸臭、阴凉的绿铜臭，我欢乐的鼻！
再也不听你绿色的海誓山盟，你绿色嘴巴里喷出的绿色谎言，我欢乐的耳！
永远逃避了绿色我欢乐
！
（《欢乐》）的灵魂
“绿色”文中以对的痛恨表达对落后肮脏的生存环境
的强烈不满。
他们把高马打死了！
金菊眼前万点金星飞迸，接着又变成绿色的光点，那么多的绿色的光点画着优美
一、以绚丽的色彩语言表达丰富的主观情愫
“色彩作为文化的载体往往代表某种象征，承担特定
〔2〕
的含义”。
莫言对色彩语言情有独钟。
从其小说题目就
：
《红高粱》、《红树林》、《红蝗》、《白棉花》、《透可见一斑》、《金发婴儿》、《白狗秋千架》……五彩缤纷明的红萝卜
的色彩的广泛运用是其小说的亮点之一。
他常用于描绘风景，显示自然的生机与活力：
……石棱上挂着无边无际的红高粱从浓雾中升起来，
绺绺浅黄色的狐狸毛。
河水被子弹打得啾啾鸣叫，宛若鸟的叫声。
红毛的画眉，绿毛的百灵。
白鳝鱼在碧绿的墨水河里翻了肚皮。
黑皮糙肉的大狗鱼在山谷的清泉中打扑
。
（《人与兽》）棱，水声格外响亮
也用来描写外貌、描述心理、刻画人物形象：
“葵心有灵犀的方碧玉脸上擦着香喷喷甜丝丝的
花”牌香脂，上身穿水红紧身衣、酱红针织衫、红毛衣、灰咔叽布褂子，下身穿着红花布裤衩、酱红绒裤、蓝布裤子，脚上穿着花格尼龙袜子，塑料底紧口布鞋，袅袅
。
（《白棉花》）婷婷地、转弯抹角地来到我的身边
收稿日期：
2011－11－28
作者简介：
邱晓岚（1962－），女，甘肃礼县人，陇南师范高等专科学校中文系讲师，主要从事大学语文和口语教学。
66
漯河职业技术学院学报2012年
的弧线在她的头上飞舞。
她伸出手，去捕捉些么绿光
好像点。
总也捕捉不住……总也捕捉不住……有时，
把一个绿光点握在手心里，但一张手，它又飞走了。
一股腥甜的味道从喉咙处慢慢涌上来，她一张嘴，看到鲜红的一团东西缓缓地落在胸前一株枯草上。
（《天堂蒜薹之歌》）
“绿色”，“绿色的光点”作者用描述金菊的幻觉是阻
把握人生的落后习俗的象征。
碍她自主婚姻、
。
（《红蝗》）他的眼睛因激怒发出绿色的光芒
“绿色”此处预示愤怒。
二奶拼尽全力嚎叫一声，好想奋身跃起，但身体已经死了，她眼前一片黄光闪过紧接着出现绿光，最
。
（《狗皮》）后漆黑的潮水淹没了她
，“绿色”在这里是指生命的枯竭和终结。
莫言还善于以缤纷的色彩意象的叠加，来创设一种令人上气不接下气的窒息氛围，以叙写某种思想与感受。
如：
绿蚂蚱，紫蟋蟀，红蜻蜓。
白老鸹，蓝燕子，黄鹊鸽。
绿蚂蚱吃绿草梗。
红蜻蜓吃红虫虫。
紫蟋蟀吃紫荞麦。
白老鸹吃紫蟋蟀。
蓝燕子吃绿蚂蚱。
黄鹊鸽吃红蜻蜓。
绿蚂蚱吃白老鸹。
紫蟋蟀吃蓝燕子。
红蜻蜒吃黄鹊鸽。
：
“哽哽哽———来了一只黑毛大公鸡，伸着脖子叫
———”（《秋水》）噢
作者用应接不暇的色彩的堆砌，展示人类生存环境的拥挤不堪和现代文明所带来的难以忍受的躁动和喧嚣，以表达无数鲜活的生命被现代文明所淹没的无奈和悲哀。
“狗眼”实际是人眼的借名词。
莫言对语言的运用可谓挥洒自如、妙语连珠，能够信拈成语，组出新意。
如：
老态龙钟的支部书记从办公室跑出来，六神无主地站在院子里，丈二和尚摸不着头脑，盲人摸象般地
声色俱厉色厉内荏外强中干嘴尖皮厚走到教室门口，
腹中空地吼叫一声：
不许高声喧哗！
然后头重脚轻根
急急如丧家之犬，忙忙如漏网之鱼。
底浅地走着，
（《欢乐》）各种成语、俗语如行云流水络绎不绝，诙谐幽默地再现出老支书丰富复杂的人物形象：
步履蹒跚、心事重重、万分焦急、慌张忙乱。
词汇繁复却不冗赘，意蕴丰厚。
莫言小说中，对修辞的使用也别具一格。
如：
这个人的脸象一条漫长的道路，路上铺满了土黄
。
（《红高色的灰尘，灰尘中弥散着狡诈的狐狸气味
）粱家族》
以漫长的路比喻八路军的脸，又由路联想到灰尘及狐狸气味，从而描画出一个久历跋涉、满面灰尘、劳累而又不乏聪慧狡黠的人物形象，生动贴切地呈现出其人留给作者的初次印象，吟之回味无穷。
三、语言的叙述风格雅俗共赏，斑斓多姿
：
“语言变起来比较困难，莫言曾说语言是一个作家风
，‘语言在某种格的最主要的体现。
以前我一个老师说过
，意义上是一个人的精神分泌’他认为一个人之所以讲话
是这种语调，这种风格，他的词汇量的组成跟他的生活是有关系的。
我努力变化着语言，尽量简洁平实一点，通俗
〔3〕
是莫言小说易懂一点……”力求语言风格的丰富多样，
的特色之一。
1．诗意的书写。
自然景物在莫言笔下淡雅明丽，色彩柔和，情调浪漫。
如：
如果时令是五月初，河堤上槐花凋谢，水面上仿
。
（《流佛落了一层霜，使你看不出河水在流动哩
）水》
银灰色的雨珠像一颗颗晶莹的珍珠，不紧不忙地洒落在这条静静地几乎看不出是在流动的河里。
河
蓝得墨绿。
雨珠落在水水是那种深山里特有的河水，
面上，溅起细微的浪花，水面上出现连成一片即显即逝的小小的同心圆波纹。
……一条青灰色脊背的鲢
银色的肚皮在水气蒙蒙的河面上偶闪一鱼跳出水面，
。
（《雨中的河》）现，划出一道鲜明的圆弧
“五月槐花”、“银灰色的雨珠”、“青灰色脊背的鲢鱼”……都代表遥远的回忆，婉约细腻的描述中，寄寓一种淡淡的伤感，语浅情深，朴素而不失优美。
莫言语言的诗意也体现在对小说人物命运和相关事件的处理和叙述上。
短篇《拇指铐》中，小男孩阿义为救奄奄一息的母亲，抱着苦苦求来的中药飞奔回家，途中却
药材撒被人用拇指铐强行铐在一棵大树下。
天降冰雹，
落，阿义昏厥……受到高昂歌声鼓舞的阿义，最终咬断手指，挣脱拇指铐，又开始奔跑，恍惚中，他看见一个小小的赭红色的孩子从体内钻出，挥舞着双手，收拢散药，撕下一
。
“他扑进母亲的片月光包好，轻盈地飞到了母亲的身边”怀抱，感觉到从未体验过的温暖与安全。
作者通过理想的
美好弥补了现实的残酷，以诗一般的想象用诗一般的语言
二、打破语言约定俗成的惯例，自出机杼，新人
耳目
莫言小说的语言给人一种新鲜感，他善于打破语言的常规，创造性地对固有语言重新进行一番排列组合，使其在特殊的语境中生发出崭新的意蕴，令人回味无穷。
如：
奶奶三十年的历史，正由她自己写着最后的一笔，过去的一切，象一颗颗香气馥郁的果子，箭矢般坠落在地，而未来的一切，奶奶只能模模糊糊地看到一
只有短暂的又粘又滑的现在，奶些稍纵即逝的光圈，
。
（《红高粱家族》）奶还拼命抓住不放
“又粘又滑的现在”，“又粘又滑”文中一语，表面看指，“现在”，“又粘血液指流血的时刻。
而从内在的含义说
，“现在”又滑”则寓意生命的逝去已无法挽回只是弥留之
际。
作家用这样的非常规组合生动地说明：
随着血液的一点点流尽，奶奶的生命也正在从她手里一点点滑脱，走向结束。
再如：
走到我面前时，它又瞥着我，用那双遥远的狗眼。
（《白狗秋千架》）
，“我”此例中是相隔十年后邂逅了小姑及她的大白
。
“遥远的狗，虽然昔日曾朝夕相处，但如今已是咫尺天涯
，“遥远的”狗眼”中由指空间距离，转指时间距离，指明人
与狗的不可沟通，继而暗指“我”与狗主人的陌生与隔阂。
第1期邱晓岚，南瑛：
论莫言小说语言的艺术特色
67
给了绝望的小阿义一个诗一般的结局，让悲戚的读者感觉
到一种诗一般的温暖。
2．酣畅淋漓的叙述。
莫言有些小说的语言，如长江大河波涛汹涌、滔滔不绝、一泻千里，又快又急，层出不穷，魅力独具。
如：
从电光照亮烈士墓碑那一刻，一股巨大的勇气突
像病酒一样的嫉妒，像寡妇酒一然灌注进他的身体，
样的邪恶软弱，像爱情酒一样的辗转反侧、牵肠挂肚，通通排出体外，变成酸臭的汗，腥臊的尿……他吃一
咬一口青葱，啃一口紫皮蒜，嚼一块老干口红辣椒，
姜，吞一瓶胡椒粉，犹如烈火烹油、鲜花簇锦，昂扬着
如一撮插在鸡尾酒中的公鸡毛，提着如同全兴精神，
式公安手枪，用葛拉帕大曲一样造型优美的‘六九’
渣（grappa）那样的粗劣凶险的步态向前狂奔……这一系列动作像世界闻名的刀酒一样，酒体强劲有力，甘甜与酸爽共寓一味，落喉顺畅利落，宛若快刀斩乱。
（《酒国》）麻
一系列比喻组成的长短排比句式，像电影镜头一样将侦察员的行进过程具象化，语言的迅疾流畅描绘出行动的狂猛强劲。
读之有目不暇接之感。
莫言小说语言表现出一种肆无忌惮、为所欲为的“张色彩。
如：
狂”
听一听，看一看，摸一摸，穿一穿。
一听如同铜锣二看如同绫罗缎，三看毛色赛黑漆，穿到身上冒大声，
汗。
这样的皮袄披上身，爬冰卧雪不觉寒！
……我担保您在家里坐半个时辰，您家房顶上那厚厚的雪就化了，远看您家，房顶上热气腾腾，您家院子里，雪水淌
您家房檐上那些冰凌子，噼里啪啦就掉下成了小河，
生死疲劳》）来了
文中放肆的语言夸饰恰当刻画出杨七的无赖本色，也让读者领略到莫言对生活深刻的洞察及其语言运用的精湛技艺。
3．幽默诙谐。
幽默是作家人生智慧与艺术素养的综合体现。
莫言小说总是在特定的环境中，在正儿八经的严肃叙述中，让人忍俊不禁，哑然失笑，这是一种感知思考之
不仅仅是博人一后方可有所反应的有着深邃蕴含的幽默，
：
《生死疲劳》笑。
如第三十一章，写常天红为了配合高密
《养猪记》，“调动了他天马行空县养猪运动创作小说写他
般的想象力，让猪上场说话，让猪分成两派，一派是主张猛吃猛拉为革命长膘积肥的，一派是暗藏的阶级敌人猪，以沂蒙山来的公猪刁小三为首，以那些只吃不长肉的‘碰头疯’们为帮凶。
猪场里，不但人跟人展开斗争，猪跟猪也展开斗争，而猪跟猪的斗争是这出戏的主要矛盾，人成了猪
”：
“今夜常天红给剧中主角猪小白编写的唱词为的配角。
南风吹杏花香心潮澎湃难以安眠，小白我扶枝星光灿烂，
站遥望青天，似看到五洲四海红旗招展鲜花烂漫，毛主席号召全中国养猪事业大发展，一头猪就是一枚射向帝修反的炮弹，我小白身为公猪重任在肩，一定要养精蓄锐听从召唤把天下的母猪全配完……”在这里，诙谐的语言传递
笑声背后可能有辛酸或别的牵人心肠的东着犀利的讽刺，
西。
这，就是莫言语言的风采之一。
4．乡土气息。
莫言作品中常常出现一些方言语汇。
“方言作为一种母语，它承载了一个人从儿时就积累起来的对世界的那种认识、感受和情感体验；作为语言形式，它
除此之外，它还包含了也不仅仅体现在几个方言词汇上，
由语法和语音形式涵养而成的那种语调和语气；特别需要
〔4〕”。
莫言指出的是：
方言还孕育了作家的一种特殊语感。
对农村、农民情有独钟，他的作品追求真实，喜欢呈现原生态的语言，对山东高密的方言运用尤为突出，使作品语言散发着浓郁的乡土气息。
如：
父亲从褡裢里摸出十个咸蛋，放在桌子上。
（《冰雪美人》）“褡裢”是北方乡间农民外出时随身携带的一种布袋，它搭在肩膀上，前后各一个口袋，用来放随身携带的物
“褡裢”文中与“摸”搭配，与“父亲”的农民身份很吻品，
合，突出了人物形象的穷困、沧桑之感。
这就对了。
三，别听司马家大疯子胡吣，日本人
”来干啥？
再说，你这是积德行善。
鬼都绕着善人走。
。
（《丰乳肥臀》）上官吕氏说
“胡吣”是上官吕氏骂司马亭的话。
“吣”的普通话之“呕吐”，高密方言中引申为胡说八道之意。
意是
莫言以他独特新锐的思维和视角，创造出新颖鲜活的个性语言，彰显了语言艺术的无穷魅力。
当然，莫言的小说语言也不全是美轮美奂，某些作品的语言难免有粗鄙之
但正如瑕不掩瑜，也许，缺憾的存在，正是作家不断探嫌，索、进入新境的动力所在。
参考文献：
〔1〕杨扬．莫言研究资料〔m〕．天津：
天津人民出版社，2005：
35．〔2〕〔日〕淹本孝雄．色彩心理学〔m〕．成同社，译．上海：
科学技术
1989：
73．文献出版社，
〔3〕高选勤．莫言小说的叙述语言与视角〔j〕．写作，2001，（11）：
5
－6．
〔4〕张卫中．汉语与汉语文学〔m〕．北京：
文化艺术出版社，2006：
196．
onartisticcharacteristicsofmoyan’snovelslanguage
qiuxiao-lan，nanying
（longnanteacher’scollege，chengxian742500china）
abstract：
moyanisoneofthewriterswhohadinnovativeconsciousnessmostsincenewperiod，hisnovellanguagehasuniqueartisticcharm：
expressingtheabundantsubjectivesincerityinbeautifulcolorlanguage；goodatbreakingtheconventionoflanguagessanctifiedbyusage，verynovel；thelanguagenarratesthestyleorhasstrongpoesy，orheartily，orhumorous，orveryrustic，gorgeousandcolorful．keywords：
moyan；novellanguage；artisticcharacteristics
〔责任编辑
孟蕴华〕
范文五：
第11卷第1期漯河职业技术学院学报
journalofluohevocationaltechnologycollege
vol．11no．1
2012年1月jan．2012
doi：
10．3969/j．issn．1671-7864．2012．01．029
论莫言小说语言的艺术特色
邱晓岚，南
瑛
（陇南师范高等专科学校，甘肃成县742500）
橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹
摘
要：
莫言是新时期以来最具创新意识的作家之一。
他的小说语言具有独特的艺术魅力：
喜欢用绚丽的色
彩语言表达丰富的主观情愫；善于打破语言约定俗成的惯例，自出机杼，新人耳目；语言叙述风格或诗意浓郁，或酣畅淋漓，或诙谐幽默，或土气十足，斑斓多彩。
关键词：
莫言；小说语言；艺术特色中图分类号：
i207
文献标识码：
a
7864（2012）01-0065-03文章编号：
1671-
橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹橹
莫言是新时期以来最具创新意识的作家之一，他在小：
“一个作家用说语言方面取得的成就引人瞩目。
杨扬说
什么语言来写作，有时是先天注定，无法更改的。
大家都
为什么有的作家作品有自己的语言特在用同一种语言，
而有的人却没有呢？
这是因为有的作家通过某种发征，
唤起了语言中沉睡的不被人注意的东西，而这种语言现，
是属于作家个人的，只有他能够感受，只有他能够将这种语感的灼热的温度传达出来。
一个作家只有寻找到这种语感和语言的表达方式，才算是开始了自己的文学语
〔1〕
”莫言正是这样的一位作家。
他作品的语言个性鲜言。
风格独特。
明，
菊子姑娘脸色灰白，使劲地抓住她身边一个姑娘
的肩头。
当她的情人吃了小铁匠的铁拳时，她就低声
。
（《透明的红萝呻吟着，眼睛像一朵盛开的墨菊
）卜》
在五颜六色中，莫言对“红”与“绿”两色赋予独到的
：
“色彩即思内涵。
俄国著名的现实主义绘画大师列宾言
。
”“红色”在传统文化中原本具有诸如热情、力量、神想圣、尊贵、权威、喜庆等丰富语义。
而莫言在小说中却用红色营造一种悲感氛围。
如：
一轮巨大的水淋淋的鲜红月亮从村东边暮色苍
村子里弥漫的烟雾愈加浓重，茫的原野上升起来时，
并且似乎都染上了月亮那种凄艳的红色。
这时太阳刚刚落下，地平线上还留着一大道长长的紫云。
（《枯河》）
文中浓艳的色彩（红色为主）烘托出小虎死亡之“震，动”描绘出一幅伤感悲戚的画面，凸显现实与理想的对暗示一种不祥的结局。
抗，
绿色，有青春、生机、智慧、希望的象征。
莫言颠覆了传统的意义，以绿色表达落后愚昧、脏乱卑贱、愤激不安、灾祸死亡等意蕴。
如：
我再也不要看你这被着绿脓血和绿粪便的绿躯体、生满了绿锈和绿蛆虫的灵魂，我欢乐的眼！
再也不要嗅你这个扑鼻的绿尸臭、阴凉的绿铜臭，我欢乐的鼻！
再也不听你绿色的海誓山盟，你绿色嘴巴里喷出的绿色谎言，我欢乐的耳！
永远逃避了绿色我欢乐
！
（《欢乐》）的灵魂
“绿色”文中以对的痛恨表达对落后肮脏的生存环境
的强烈不满。
他们把高马打死了！
金菊眼前万点金星飞迸，接着又变成绿色的光点，那么多的绿色的光点画着优美
一、以绚丽的色彩语言表达丰富的主观情愫
“色彩作为文化的载体往往代表某种象征，承担特定
〔2〕
的含义”。
莫言对色彩语言情有独钟。
从其小说题目就
：
《红高粱》、《红树林》、《红蝗》、《白棉花》、《透可见一斑》、《金发婴儿》、《白狗秋千架》……五彩缤纷明的红萝卜
的色彩的广泛运用是其小说的亮点之一。
他常用于描绘风景，显示自然的生机与活力：
……石棱上挂着无边无际的红高粱从浓雾中升起来，
绺绺浅黄色的狐狸毛。
河水被子弹打得啾啾鸣叫，宛若鸟的叫声。
红毛的画眉，绿毛的百灵。
白鳝鱼在碧绿的墨水河里翻了肚皮。
黑皮糙肉的大狗鱼在山谷的清泉中打扑
。
（《人与兽》）棱，水声格外响亮
也用来描写外貌、描述心理、刻画人物形象：
“葵心有灵犀的方碧玉脸上擦着香喷喷甜丝丝的
花”牌香脂，上身穿水红紧身衣、酱红针织衫、红毛衣、灰咔叽布褂子，下身穿着红花布裤衩、酱红绒裤、蓝布裤子，脚上穿着花格尼龙袜子，塑料底紧口布鞋，袅袅
。
（《白棉花》）婷婷地、转弯抹角地来到我的身边
收稿日期：
2011－11－28
作者简介：
邱晓岚（1962－），女，甘肃礼县人，陇南师范高等专科学校中文系讲师，主要从事大学语文和口语教学。
66
漯河职业技术学院学报2012年
的弧线在她的头上飞舞。
她伸出手，去捕捉些么绿光
好像点。
总也捕捉不住……总也捕捉不住……有时，
把一个绿光点握在手心里，但一张手，它又飞走了。
一股腥甜的味道从喉咙处慢慢涌上来，她一张嘴，看到鲜红的一团东西缓缓地落在胸前一株枯草上。
（《天堂蒜薹之歌》）
“绿色”，“绿色的光点”作者用描述金菊的幻觉是阻
把握人生的落后习俗的象征。
碍她自主婚姻、
。
（《红蝗》）他的眼睛因激怒发出绿色的光芒
“绿色”此处预示愤怒。
二奶拼尽全力嚎叫一声，好想奋身跃起，但身体已经死了，她眼前一片黄光闪过紧接着出现绿光，最
。
（《狗皮》）后漆黑的潮水淹没了她
，“绿色”在这里是指生命的枯竭和终结。
莫言还善于以缤纷的色彩意象的叠加，来创设一种令人上气不接下气的窒息氛围，以叙写某种思想与感受。
如：
绿蚂蚱，紫蟋蟀，红蜻蜓。
白老鸹，蓝燕子，黄鹊鸽。
绿蚂蚱吃绿草梗。
红蜻蜓吃红虫虫。
紫蟋蟀吃紫荞麦。
白老鸹吃紫蟋蟀。
蓝燕子吃绿蚂蚱。
黄鹊鸽吃红蜻蜓。
绿蚂蚱吃白老鸹。
紫蟋蟀吃蓝燕子。
红蜻蜒吃黄鹊鸽。
：
“哽哽哽———来了一只黑毛大公鸡，伸着脖子叫
———”（《秋水》）噢
作者用应接不暇的色彩的堆砌，展示人类生存环境的拥挤不堪和现代文明所带来的难以忍受的躁动和喧嚣，以表达无数鲜活的生命被现代文明所淹没的无奈和悲哀。
“狗眼”实际是人眼的借名词。
莫言对语言的运用可谓挥洒自如、妙语连珠，能够信拈成语，组出新意。
如：
老态龙钟的支部书记从办公室跑出来，六神无主地站在院子里，丈二和尚摸不着头脑，盲人摸象般地
声色俱厉色厉内荏外强中干嘴尖皮厚走到教室门口，
腹中空地吼叫一声：
不许高声喧哗！
然后头重脚轻根
急急如丧家之犬，忙忙如漏网之鱼。
底浅地走着，
（《欢乐》）各种成语、俗语如行云流水络绎不绝，诙谐幽默地再现出老支书丰富复杂的人物形象：
步履蹒跚、心事重重、万分焦急、慌张忙乱。
词汇繁复却不冗赘，意蕴丰厚。
莫言小说中，对修辞的使用也别具一格。
如：
这个人的脸象一条漫长的道路，路上铺满了土黄
。
（《红高色的灰尘，灰尘中弥散着狡诈的狐狸气味
）粱家族》
以漫长的路比喻八路军的脸，又由路联想到灰尘及狐狸气味，从而描画出一个久历跋涉、满面灰尘、劳累而又不乏聪慧狡黠的人物形象，生动贴切地呈现出其人留给作者的初次印象，吟之回味无穷。
三、语言的叙述风格雅俗共赏，斑斓多姿
：
“语言变起来比较困难，莫言曾说语言是
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