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第一章影视声音概述

第一节影视声音的发展历史

■一、声音的技术发展史

■二、声音与影视结合的历史

一、声音的技术发展史

■1857年，法国发明家斯科特，声波记振器，最早的具有录音特征的设备

■1876年，贝尔，电话

■1877年，爱迪生，留声机，录音装置（简陋的机械装置），最原始的声音录制过程。

■1898年，丹麦工程师普尔森，磁性录音机（钢丝录音机）

■从密纹唱片LP到磁带CCT.CDo

一、声音的技术发展史

一、声音的技术发展史

■立体声

■1939年在美国纽约首次表演的钢带式录音机立体声放声。

几乎与此同时，电影立体声技术就引起人们的注意

■1958年，双通路立体声唱片问世

■1982年，杜比研究所研制第一代家用环绕声系统

■数字化技术

一、声音的技术发展史

■当代录音环节

■拾音：

把声音信号经过换能器（传声器）转换为电信号的过程，涉及声源、声场、传声器；

■调音：

把多路信号进行效果处理、混合和分配的过程；

■录音：

把表现为电信号的声音信号转换为磁信号或光信号记录在相应的媒质上；

■还音：

把转换成电信号或磁信号、光信号的声音信号重新还原为声音的过程。

二、声音与影视结合的历史

■1、原始机械噪声

■2、乐师或乐队临场演奏以消除干扰。

缺点：

声画不同步

■3、现场配乐，与影片内容相关，但随意性大

■4、配乐单，事先录制唱片，声画配合不准确■5、初期的声画同步影片使用的是美国贝尔电话公司发明的“维他风”系统

二、声音与影视结合的历史

■6、有声电影：

技术与市场结合的产物

■1924年第一部成功的有声电影《霍桑》■1927年10月6日，公认的第一部有声片《爵士歌手》，华纳兄弟公司拍摄并上映，音乐故事■1930年，我国开始拍摄有声电影

二、声音与影视结合的历史

■7、电影声音艺术理论

■卓别林

■鲁道夫•爱因汉姆（德国电影理论家）

■雷纳•克莱尔（著名导演）

■林格伦■爱森斯坦、普多夫金、亚历山大洛夫在1928年7月20日签署声明《有声电影的未来》■贝拉•巴拉兹■马塞尔•马尔丹

第二节影视声音的构成及功能■一、影视声音的构成及其表现力

■二、影视声音蒙太奇

■三、影视声音的功能

【复习】影视声音的定义

■被记录在一定的存储媒介上，经传播后由电影银幕或电视屏幕周围的扬声器重放出来，并且能传达一定艺术信息的可闻可感的声音。

一、影视声音的构成及其表现力

■1、有声语言（人声）

■对白、旁白、独白、解说词、同期声语言

■作用：

叙事、交代情节、刻画人物性格、揭示人物内心世界、论证推理、增强现实感

■表现力体现在语调、速度、力度等方面

■创作特点：

生活化、艺术化、性格化，与观众具有亲和力、有趣味性、简练，具有较高的清晰度、较高的可懂度。

一、影视声音的构成及其表现力

■1、有声语言（人声）——创作要求

■影视剧——语言的生动，语调、语气自然

■新闻片——语言庄重，尽量不带感情色彩

■纪录片、专题片——语言真实、客观；

■咳痰声必须拿掉

■广告片、宣传片——语言标准、幽默化

一、影视声音的构成及其表现力

■2、音响

■种类：

动作音响、自然音响、机械音响、军事音响、动物音响、交通音响、特殊音响。

■作用：

烘托气氛、渲染If绪、叙事

■表现力：

表现情绪、表现时空、表现物体性质

一、影视声音的构成及其表现力

■3、音乐

■种类：

主题音乐、场景音乐、背景音乐，主题歌、插曲

■分类：

原创音乐和非原创音乐、有源音乐和无源音乐（如何区分？

）

■作用：

描绘景物、刻画形象、渲染气氛、抒发情感、激发联想、提示段落与音乐转场。

■表现手段：

旋律、节奏节拍、音程、配器、音色、力度、速度、调式、演奏技巧

二、影视声音蒙太奇

■1、“静音,啲艺术表达

■2、音乐与音乐之间的对比统一

■3、音乐与音响的和谐建构

■4、音乐与人声的相互补充

■5、音乐、音响与人声协调一致：

层次分明、互相转化、对位

■6、影视声画关系：

声画统一/声画同步、声画对位（声画平行、声画对立）

三、影视声音的功能

■概括思路：

影视鉴赏的角度

■主题

■结构

■人物

■场景

■视听语言

四、影视声音的特点

■时代性

■地域性

■民族性

■造型性

■抒情性

第二章声学基础

第二章声学基础■第一节声音的物理属性■第二节声音的心理属性

■第三节声音的艺术属性第一节声音的物理属性

■一、声音概述

■二、声音的产生及传播

■三、声音的振动特性

■四、声音的传播特性

■五、室内声学

一、声音概述

■古人认为，声与音是有区别的。

■《乐记》记载：

“凡音之起，由人心生也。

人心之动，物使之然也。

感于物而动，故形于声。

声相应，故生变。

变成方谓之音。

”“凡音生，生人心者也。

情动于中，故形于声，声成文,谓之音。

”一、声音概述

■郑玄《乐书》：

“宫、商、角、徵、羽，杂比曰音，单出曰声。

”■许慎《说文解字》：

“音，声也。

生于心有节于外谓之音。

宫、商、角、徵.羽，声也；丝、竹、金、石、匏、土、革、木，音也。

”■宋代陈呀《乐书》：

“凡物动而有声，声变而有音。

”—、声音概述

■声音的物理属性，也即声音感知的客观因素——即客观声音产生和传播过程。

■声音的心理属性，也即声音感知的主观因素——因客观声音如何在人脑中重现的过程。

二、声音的产生与传播

■1、声音的实质：

机械振动或空气扰动而引起的周围介质发生的波动。

振动发声的物体称为声源，有声波传播的空间称为声场。

■2、声音的传播需要介质。

■液体或固体也能传声。

■真空不能传声。

三、声音的振动特性

■1、波长、周期、频率

■波长：

两个波形的波峰之间的距离

■频率：

声波每秒振动的次数，单位Hz

■2、振幅：

粒子离开其常态位置的最大位移

■3、相位：

这一名词说明声波在其周期运动中所达到的精确位置

三、声音的振动特性

■4、避免相位问题

■方法：

两只传声器之间的距离不能小于传声器与声源之间距离的三倍。

■5、周期波、非周期波

■乐声：

所有乐音都是周期波。

再复杂的周期波都是无数正弦波的叠加。

■噪声：

所有噪声都是非周期波。

噪声无音调。

（线路噪声、本底噪声、现场噪声）

4.声音的传播特性

■1、声音的速度

■

（1）空气中每秒340米（2（TC时344m/s）

■

（2）声速取决于取决于传递它的媒介的密度和温度。

气温每上升1摄氏度，声速加快0・6米。

一般来讲，密度越大，声速越快。

■（3）声速慢于光速和无线电波。

30万km/s

4.声音的传播特性

■2、声波的反射和折射

■一般来讲，高频声音的反射量要比低频声音的反射量多。

■3、声波的衍射

■一定频率的低频声音能绕过障碍继续前进。

■4、声波的干涉

■5、声波的吸收

五、室内声学（声音在房间内传播过程）

■1、直达声——晰度

■2、早期反射声亲切感

■石声：

反射声滞后直达若大于0・05秒且强度较强

■3、回响声——丰满度。

没有方向感

■混响：

在室内声场稳定的情况下，声源停止发声后，由于室内存在多次反射而使声音延续的现象。

■混响时间：

从声源停止发声起在室内可以继续听到声音的时间。

五、室内声学

■4、室内声学特性

■隔声效果。

外来噪声的传播途径：

空气传播、固体路径传播。

此外，室内的空气调节及通风设备也会对室内引入噪声。

■混响效果。

录音室：

短混响+人工混响技术

演播室：

短混响+强吸声

第二节声音的心理属性

■一、人耳感受声音的一般过程

■二、影响听觉的声音特性

■三、人耳听觉的几个效应

■四、声音音质的主观评价

一、人耳感受声音的一般过程

■1、听觉器官（耳膜）

■2、听觉产生的基本过程

■3、听觉阈：

声音的最低可听界限（OdB）

■4、感觉阈：

声音的最大可听界限

二、影响听觉的声音特性（声音三要素）

■1、音调（音高）

■

（1）定义：

人耳对声音高低的主观感受。

■

（2）影响因素：

主要和频率有关。

频率越高音调越高，但不是线性关系。

■（3）人耳的听觉感受范围：

16Hz-20kHzo

■（4）440Hz：

音乐上小字一组a,标准音

■（5）音调的单位是mcl（美）

二、影响听觉的声音特性（声音三要素）

■2、响度（音量）

■

（1）定义：

人耳对声音强弱的主观感受。

■

（2）影响因素：

不止和振幅有关。

频率、声音持续时间、年龄、人耳结构

■（3）听力范围：

人耳对700〜5000Hz的范围最敏感，感觉最响；低频比高频更不敏感；人耳要听到20H%声音，必须有70dB以上声压级；人的痛欲是140dBo

■（4）等响曲线、响度效应

二、影响听觉的声音特性（声音三要素）

■3、音色（音品）■

（1）定义：

人耳对声音特性的主观感受。

■

（2）影响因素：

主要与声音的频谱结构相关，另外还与音量包络等其他因素相关。

■频谱结构：

每一个特定的声音都有一个特定的音高，我们称为基音（基频，最低的频率）；但同时它还表现出其他的音高，其中一部分的频率是基音的整倍数，称谐音（谐频）；另一部分不是基音的整倍数，称泛音。

基音、泛音、谐音的结合方式是塑造音色的要素之一。

三、人耳听觉的几个效应（P152）

■1、掩蔽效应

■一个较弱的声音的听觉感受被另一个较强的声音影响的现象。

■2、双耳效应

■人对声源方位的判断能力是由于双耳存在距离差，由此产生了声音到达双耳的时间差、强度差、相位差。

三、人耳听觉的几个效应（P154）

■犬耳对第一个直达声的点应。

短暂（简洁）的声音最适合定位。

稳定的声音最不适合定位。

领先效应说明我们是根据第一个直达声的方向来定位的，除非后续到达的声音比直达声更响。

■4、鸡尾酒会效应

■从众多声音中选择自己要听的声音。

四、声音音质的主观评价（P155）

■1、高保真度

■2、音质评价词汇

第三节声音的艺术属性

■一、声音感知

■二、声音的艺术表现

—、声音感知（P156）

■1、辨别力

■2、感受力

■3、注意力

■4、记忆力

二、声音的艺术表现（P158）■

（一）空间感

■1、环境感

■2、透视感

■3、方向感

■

（二）运动感■（三）色彩感

■1、音色差异

■2、地域差异

■3、民族差异

■4、时代差异

二、声音的艺术表现

■（四）平衡感

■1、镜头与镜头之间的音量平衡

■2、演员之间音量与音色的平衡

■（五）声音的节奏

■（六）声音的主题

■（七）声音的意境

■在影视艺术作品中，可以通过声音将生活环境和思想情绪融为一体，形成一种艺术境界。

虚化现实声音，强调某一声音，使观众产生情绪共鸣。

第三章录音技术基础

第一节录音场地

■一、基本概念■二、专业录音场所■三、外景场地一、基本概念

■1、声场：

声源产生的场所。

■自由声场：

没有任何障碍物对声波产生反射作用O■反射声场：

有墙壁等障碍物对声波产生反射作用。

艺术录音一般是在反射声场中进行。

■2、录音场地的要求

■便于声源真实发声，尽量保持原始声音的特性

■能够隔绝外界对声源的干扰

二、专业录音场所

■1、对专业录音场地的一般要求：

■场地平整、环境干净；

■空间大、无遮挡物；

■墙面要求装有反射和吸声的建筑材料；

■照明条件好、通风；

■湿度及温度可调。

■2、对专业录音场所的声学特殊要求：

隔音.吸声、混响

三、外景场地

■现场环境噪声不可预测，需要“采景”

■注意声音的反射和吸收

■坚硬光滑的表面可反射声音，柔软织物的表面易于吸收声音。

例：

位于商场玻璃和街道之间的采访，应让被摄者背对街道。

■摄影机或摄像机自身的噪声

■电台传输信号的干扰，可能使拾音信号夹杂着某电台的节目信号■可在电缆外部缠上黑色电工绝缘胶带隔离电子干扰第二节录音设备■广义录音设备包括:

■拾音设备

■调音设备

■录音设备

■监听设备

■周边设备

■连接设备

■计算机音频工作站本节主要介绍

（拾音设备，重点）

（调音设备）

（周边设备）

（录音设备）

（监听设备）

■一、传声器

■二、调音台

■三、信号处理设备

■四、模拟录音机

■五、监听系统

一、传声器■

（一）传声器的分类和原理■

（二）传声器的技术指标

■（三）传声器的附件

■（四）传声器使用中的问题

一、传声器■定义：

将声音信号转变为电信号的功能器件。

（教材P27第三行）

（一）传声器的分类和原理

1、按工作原理分■

（1）动圈传声器

■换能原理：

电磁感应。

■特点：

使用简便、寿命长、牢固可靠、噪声电平低、无需电源供电，但灵敏度较低。

■适用声源：

主要应用于一些高声级的声源信号录制。

主要用在语言的录音和扩音。

在音乐录

（一）传声器的分类和原理

1、按工作原理分■

（2）电容传声器

■原理：

内部装有电容极头和前置放大器，所以需要一定的工作电压来维持工作。

■特点：

灵敏度高、频率响应宽、动态范围大、音质优美,但价格偏高，使用时比较娇气。

■适用：

最初面世时主要用于专业领域，但现在已经民用化。

音乐录音中最常用的传声器类型。

■专业的电容传声器一般有低频切除开关，可切除80Hz或160Hz以下的低频声音。

（一）传声器的分类和原理

1、按工作原理分■（3）驻极体传声器

■原理：

用驻极体材料制作，把电容极头振膜之间的极化电压做成永久性的，因此振膜上无需再施加极化电压，但前置放大器还需要电源支持。

■特点：

与普通电容传声器一样，但省去了极化电压，方便了使用，同时价格也较低。

■（4）带式传声器、碳粒式传声器、压电式传声器

（一）传声器的分类和原理

2、按指向性分（教材P29）

■

（1）全指向型传声器

■

（2）双指向型传声器

■（3）单指向型传声器

■（4）可变指向性传声器

（一）传声器的分类和原理

3、按携带方式分（教材P33-38）

■

（1）手持式

■

（2）吊杆式

■（3）佩戴式

■由于传声器位于胸前的位置，偏离口腔而缺乏高音，衣服对高音也有滤波效应，拾取的声音也会变得模糊不清。

因此，传声器的频响通常做成高频提升的。

（二）传声器的技术指标

■1、灵敏度

■在一定单位的声压作用下，在传声器输出端产生多大电压。

■2、频率响应特性

■传声器的正向灵敏度随频率变化的情况。

■3、指向特性

■恋声器的灵敏度随声波入射的方向的变化而变化的特性。

■4、固有噪声

■传声器即使在没有声压作用的情况下也会有信号输出。

（二）传声器的技术指标

■5、等效噪声级

■6、谐波失真

■7、输出阻抗

■8、最大声压级

（二）传声器的技术指标

■9、动态范围

■传声器的最高声压级减去等效噪声级就是传声器的动态范围。

在拾取像交响乐这样大动态的声源时应选用动态范围大的传声器。

■10、信噪比

■传声器输出的信号电压与本身的固有噪声电压之间的比例。

信噪比越大，说明传声器的灵敏度高或噪声电压小，其性能好，否则反之。

■【注意】传声器的技术指标并不能完全反映传声器质量的优劣。

（三）传声器的附件

■1、话筒架

■

（1）立式架、摇臂架、台口架

■

（2）减震架

■2、防风罩

■海绵防风罩

■塑料防风罩

■3、连接线、供电电源盒

（四）传声器使用中的问题

■1、供电

■

（1）幻象供电

■

（2）A・B供电

■（3）直流电源（外出采访、露天演出时）

■2、近讲效应

■传声器在近距离拾音时产生的低频提升现象。

（四）传声器使用中的问题

■3、传声器的设置

■

（1）录音方式

■单点录音（单声道录音和立体声录音）

■多轨录音

■

（2）相位统一

■（3）尽量避开墙壁等硬反射物

■（4）注意掌握传声器与声源的合适距离

（四）传声器使用中的问题■立体声录音方式（教材P45-47）

■时间差方式（A/B制）

■强度差方式（X/Y制）

■和差变换方式（M/S制）

■4、传声器的维护

■

（1）防潮

■

（2）防震

■（3）防尘

二、调音台

■1、功能：

信号的混合、分配、处理、监听监视以及其他附属功能

■输入

■声音控制

■混录

■输出

■添加效果

■监听

■调节声像、对讲、反送、辅助功能等

二、调音台

■2、结构：

输入部分、输出部分、监测部分

■3、四种基本工作状态：

录音、同步放音、缩混、补录

■4、技术指标：

噪声、谐波失真、串音、频响特性、增益、电平储备、可扩展性

三、信号处理设备■

（一）频率处理设备

■

（二）时间处理设备

■（三）动态处理设备

（一）频率处理设备

■1、均衡器

■校正频率失真

■在现场扩声中抑制声反馈

■改善音质

■2、激励器

■在音乐信号中加入特定的失真（谐波成分），可以增加重放音乐的透明度和接近感，从而获得更动听的效果。

制造“人工泛音”

■3、移频器、反馈抑制器

（二）时间处理设备

■1、延时器

■2、混响器

■3、多重效果处理器

（三）动态处理设备

■1、压缩器

■2、限幅器

■3、扩展器

■4、噪声门

■5、降噪器NR

四、模拟录音机

■1、功能：

录音就是将己转换为电信号的声音信号再转换为磁信号，利用剩磁使其保留下来。

录音机也是一种换能器。

■2、模拟磁带录音机的性能与指标：

频率响应、信号噪声比、串音、抖晃率、带速误差。

输入

五、监听系统■调音台上分配的监听信号分为两部分：

■给控制室录音师、作曲家、音乐编辑或音乐监制的信号;

■给演播室演奏、演唱人员的返听信号。

■监听系统的构成包括：

监听控制室、专业监听音箱、功放、分频器、耳机、耳机分配放大器、监听仪表（VU表、峰值表）等。

（一）扬声器

■1、功能：

实现电•声换能，把电信号还原为声音信号的系统。

■2.扬声器的技术指标

■频率特性

■灵敏度

■输出声压级

■指向特性

■谐波失真

■输入阻抗

■额定功率

■最大功率

■额定共振频率

（二）耳机

■1、类型（按放声方式）

■密封式

■开放式

■半开放式

■2、主要技术指标

■灵敏度

■输入阻抗

■频率范围

■额定功率

■谐波失真

第三节声音的数字化

■一、数字时代的特征

■二、声音的数字化

■三、数字音频技术

■四、数字音频工作站

1.数字时代的特征

■1、数字特征（教材P52-56）

■身份证号110106************

■条码

■验证码

■数字的本质特征在于它记录下的信息

一、数字时代的特征

■2、二进制数字

■模拟信息可以被收集、存储、复制，但它有不精确的缺陷，而且有每被传递一次，就愈加不精确的可能。

■二进制数10010

■1X2°+0X2’+0X22+1X2】+0X2°=18

一、数字时代的特征

■3、数字化推而广之

■文字的数字化：

汉字编码很原始很复杂，英文相对容易

■图像的数字化：

像素、颜色位数

■声音的数字化：

采样率，CD音质44100Hz,量化位数16位，声道

■视频数字化：

像素、帧率、声音的参数

二、声音的数字化

■1、模拟信号与数字信号（P57）

■模拟信号：

信号波形模拟着信息的变化并随信号的变化而发生改变。

特点是幅度连续（在某一取值范围内可以取无限多个数值）。

用其他物质的运动方式来“模仿”声音信号的波动方式，连续信号

■窸字信号：

特点是幅值被限制在有限个数值之内，它不是连续的而是离散的，声波被取样和量化。

信号中只有两种状态，即0/1,开/关，高/低，不连续。

数字信号的优点：

容易复制、容易加工处理、设备成本降低

2.声音的数字化

2、模/数转换（A/D转换）

■

（1）采样：

把振幅随时间连续变化的信号波形按一定的频率抽取，形成在时间上不连续的脉冲列。

■采话频率与采样周期互为倒数，如果一秒钟采样100次，则称采样频率为100Hz

■采样定理：

采样频率高于被采信号最高频率的2倍

■音频信号的采样频率：

■32kHz——单独语音信号

■44.1kHz——CD、MP3、DVD-Video

■48kHz——DVD-Video>DAT

二、声音的数字化

2、模/数转换（A/D转换）

■

（2）量化：

四舍五入

■量化噪声：

由于量化（四舍五入）而引起的在输出信号与输入信号之间的差叫做量化误差，对信号而言是一种噪声。

■量化位数（量化比特数）:

lbite=8bit.1024bite（字节）=lkB。

当量化的阶数用二进制表示时，

该二鹽讐的位数（b"）即为量化精度。

比特数越高，精确度越高。

满足音乐制作，最低该lbit.阶数多一比特，整个精度高一倍。

■CD采样频率为44JkHz,量化精度为16bit・CD的码率大约每分钟10MB

二、声音的数字化

2、模/数转换（A/D转换）

■（3）编码：

用什么格式储存

■（教材P65・66）三、数字音频技术

■1、音频信号技术指标（教材P65）■

（1）频带宽度

■

（2）动态范围

■（3）信噪比

三、数字音频技术

■2、数字音频的获取（了解，教材P65）

■

（1）采样指标

■

（2）音频数据传输率

■（3）编码算法与音频数据压缩比

三、数字音频技术

■3、音频的压缩与文件格式（教材P71）

■

（1）WAV文件

■

（2）MP3文件

■（3）MP3Pro文件

■（4）WMA格式

■（5）RealAudio编码与RA、RAM文件三、数字音频技术■无压缩格式：

■WAVE

■AIFF

■无损压缩编码格式：

■FLAC

■APE

■有损压缩编码：

■MP3（MPEGLayer3）

■RA■WMA

DolbyDigital/DTS

■支持环绕声的有损压缩编码:

■MPEG-2BC,MPEGAAC,

三、数字音频技术

■4、数字音频记录设备

■数字磁带录音机

■光盘

■CD

■MO

■MD

■DVD

■SACD

4.数字音频工作站

■1、概述

■数字音频工作站（DAW：

DigitalAudioWorkstation）是以计算机控制的硬磁盘为主要记录载体的音频制作系统，是计算机技术和数字音频技术相结合的产物。

四、数字音频工作站

■2、主要功能

■

（1）具有专业要求的音质录入和声音播放

■

（2）录音、放音与合成

■（3）先进的剪辑功能

■（4）数字效果处理

四、数字音频工作站

■3、数字音频制作的硬件基础

（1）

（2）

（3）

（4）

计算机

音频卡

音频接口（插卡式、插卡并外挂接线盒式、完全外挂式）

其他外设：

话筒、MIDI键盘、音源与MIDI接口、插口和端口、调音台、监听音箱四、数字音频工作站

■4、音频制作软件的基本功能

■音频文件的格式转换

■音频数据的编辑

■声音效果处理

■音频的修复

■CD音乐提取

■声音文件的生成

■声音文件的录制

四、数字音频工作站

■常用的音频制作软件

CoolEdit

AdobeAudition

Nuendo

Cakewalk

CubaseLogicAudio

第一节有声语言的录音•一、录制语言的要求•二、同期录对白时的特殊问题•三、后期配音时的特殊问题•四、艺术处理中的特殊问题一、录制语言的要求

•K语言录署尽量采用近距离录音，以保证声音的清晰度、环境感、明亮度、自然度。

•2、要注意语言与周围环境的信噪比，因为语言的动态范围较小。

•3、要注意声画统一，要有环境感、透视感、真实感。

一、录制语言的要求

•4、传声器的