古建的名词解释.docx
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古建的名词解释
古建的名词解释:
1.须弥座:
由佛座演变而来,形体复杂。
一般用于高级建筑。
开始形式简单,由数道直
线叠涩与较高束腰组成,没有多少装饰,且对称布置。
后来逐渐出现了莲瓣,
卷纹饰,力神。
角柱,间柱等,造型日益复杂。
2.阶级踏步:
在踏的两旁置垂带石的踏道。
3.如意踏步:
是不用垂带石只用踏跺的做法,一般用于住宅或园林。
形式自由,有的将
踏面自下而上逐层缩小,或用天然石堆砌成规则形状。
4.礓蹉(慢道):
是在斜道上用砖石露棱堆砌,可以防滑,一般用作室外。
5.斜道(辇道或御路):
是倾斜度平缓用以行车的坡道,常与踏跺组合在一起。
6.土戚:
阶级形踏跺
7.勾阑:
栏杆,由望柱,寻杖,阑版构成。
一层阑版为“单勾阑”二层为“重台勾阑”。
8.寻杖绞角造:
木寻杖在转角处不用望板,相互搭交而又伸出者。
9.寻杖合角造:
寻杖止在转角处望而不伸出。
10.坐栏:
石栏形体往往低而宽,眼沿桥侧或月台边布置。
11.鹅颈椅:
近水的厅,轩,亭等常在临水方面设置木质曲栏的座椅。
美人靠
12.开间(面阔):
木构建筑正面两檐柱间的水平距离,各开间之和为“通面阔”中间
一间为“明间”左右侧为“次间”再外为“梢间”,最外的称为“尽间”,九间以上增加次间的间数。
13.步:
屋架上的“檩”与檩中心线面的水平距离为步,各步的距离总和与侧面各开间宽度总和为“通进深”,若有斗拱,则按照前后挑檐檩中心线间水平距离计算。
14.举势:
屋面坡度。
15.举架(举折):
举,是屋架的高度,常按建筑的进深与屋面材料而定。
折,是计算屋架举高时,由于各檩升高的幅度不一致,求得的屋面横断面的坡度不是一根直线,而是若干折线组成。
15.1举折(宋):
先按照房屋进深,定屋面坡度,将脊傅“举”到额定的高度,然后从
上而下,逐架“折”下来,求得各架傅的高度,形成曲线和曲面。
15.2举架(清):
从最下一架起,先用比较缓和的坡度,向上逐架增加斜坡的陡峭度。
因此,最后“举”到多高,仿佛是“偶然”的结果。
16升起:
宋,辽建筑的檐柱由当心间向两端升高,因此檐口呈一条缓和的曲线。
17.侧脚:
宋代建筑规定外檐柱在前后檐向内倾斜住高的千分之十,在两山向内倾斜柱高的千分之八,而角柱在两个方向都倾斜。
18.都柱:
秦汉宫室遗址与崖墓中,有的平面中央仅设一根柱子。
19.金厢斗底槽:
内外两圈柱。
见佛光寺大殿
20.单槽:
内柱将平面划分为大小不等的两个区域。
(山西晋祠圣母殿)
21.双槽:
内柱将平面划分为大小不等的三个区域(唐大明宫含元殿,北京故宫太和殿)
22.分心槽:
用中柱一列将平面等分(河北蓟县独乐寺山门)
23。
移柱法:
宋辽元金,常将若干内柱移位,或减少部分内柱(减柱法)
24.副阶周匝:
建筑主体从外到内另外加一圈回廊的,在早商建筑中已经出现,应用于
比较隆重的建筑。
25.额枋(阑额):
柱子上端联系与承重的构件。
有时两根叠用,上面的清谓之大额枋,
下面的叫小额枋(由额),二者用垫板(额垫板)传于内柱间的叫
内额,位于地脚处的叫地袱.
26.平板枋:
(普柏枋)位于阑额之上,是承托斗拱的部件
27.雀替:
是置于梁枋下与柱子相交的短木,可以缩短梁枋的净跨距离。
可以用于柱间的花牙子下,称为花牙子雀替,在建筑末端,由于开间较窄自两侧柱挑出的雀替常联为一体叫骑马雀替。
雀替可用于柱间的挂落下,成为纯装饰构件。
28.坐斗:
位于一组斗拱最下的构件称为坐斗(大斗,宋为栌斗)有时也可以单独使用。
28.1斗口:
坐斗正面的槽口,在清代作为衡量建筑尺度的标准。
28.2斗耳:
斗口两侧凸起的部分
28.3斗腰:
斗口下垂直部分
28.4斗底:
斗下倾斜的部分
28.5平盘斗:
没有斗耳的,常用于角科
29栱:
是置于坐斗内或跳头上的短横木栱的名称依部位的不同而不同。
凡是向内外出跳的栱,清式叫翘(华栱或卷头)
29.1瓜栱(宋称瓜子栱):
跳头上第一层横栱
29.2万栱(慢栱):
跳头上第二层横栱
29.3厢栱(金栱):
最外跳在挑檐檩下的,最内跳在天花枋下的
29.4正心瓜栱(泥道栱)出坐斗左右的第一层横栱。
29.5正心万栱:
(慢栱)出坐斗左右的第二层横栱。
30.单栱:
坐斗口内或跳头上只置一层栱的,二层的叫重栱。
31.计心造:
跳头上置横栱的
32.偷心造:
跳头上不置横栱的
33.昂:
式斗拱中斜置的构件,起杠杆作用。
由上下昂之分。
以下昂使用为多,上昂用于室内,平坐斗拱或斗拱里跳之上。
34.跳:
翘或昂自坐斗出跳的跳数,出一跳叫三踩(四铺作),出两跳叫五踩(五铺作)一般建筑(牌楼除外)不过九踩(七铺作)
35.屋废(出际):
檩头伸到山墙以外的那一段。
36.推山:
庑殿(四阿)建筑处理屋顶的一种特殊方法。
由于立面需要将正脊向两端推出,从而四条垂脊由45度斜直线变为柔和的曲线,并使屋顶正面和山面的坡度步架距离斗步一样长。
37.收山:
歇山(九脊殿)屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法,其目的是为了使屋顶不过于庞大,但引起结构上的变化(增加顺梁扒梁和踩步金梁)
38.月梁:
梁高呈弧形,梁底略向上凹,梁侧常做成琴面并饰依雕刻,外观秀巧。
39.叉手:
支撑在侏儒柱两侧的木构件
40托脚:
支撑平傅的构件
41叉柱造:
(上下柱交接)将上层檐柱底部十字开口,插上平座柱的斗拱内,而平座柱则叉立在下檐柱斗拱上,但向内退半柱径。
(隆兴寺转轮藏殿,独乐寺观音阁)缺点是柱脚开口,影响柱体强度。
立面上因收进较少,外观不稳定。
优点是构造上省事,不用增加构件。
42缠柱造:
它是下层柱端增加的一斜梁,将上层柱立于此梁上。
结构外观稳妥,但要加梁,角部各面还要增加一组斗拱。
43砌上明造:
屋内不用平棊,梁架斗拱结构全部可以显露可见,则月梁负屋盖之重。
44上昂:
在铺作层数多而高,但挑出需要尽量小的要求下,头低尾高的上昂可在较短的出跳距离内取得挑的更高的效果,只用于里跳。
45平坐:
在阁层(除一层)在其下层梁(或斗拱)上先立较短的柱和梁,额,斗拱,作为各层的基座,以承托各层的屋身。
平坐斗拱上铺设楼板,并置勾阑,做成环绕一周的跳台。
46草袱:
是在平棊以上,未颈艺术加工的,实际负荷屋盖重量的梁。
47乳袱:
两椽袱。
梁首放在铺作上,梁尾一端插入内柱柱身,但也有两头斗放在铺作上的。
48月梁:
经过艺术加工的梁,凡有平棊的殿堂,月梁都明露在平棊之下,只负荷平棊荷载。
49明袱:
露在外面,由下面可以看见的梁袱,与草袱相对。
50平梁:
一道梁椽袱,是梁架最上一层的梁。
清代称为太平梁
51箚(扎)牵:
一般用于乳袱之上,仅长一架,布承重,固定桁的位置。
52平坐之制:
其铺作减上屋一跳或两跳,宜用重栱及逐跳计心造。
53溜金斗拱:
多用于宫殿,庙宇,外跳与一般平身科相同,内跳用斜上菊花头,六分头搭在金主内额上,与外跳构件不发生联系,完全不起结构作用。
54抱厦:
由两个九脊殿丁字相交,插入部分叫抱厦。
十字相交的叫十字脊。
(正定隆兴寺)
55版门:
用于城门或宫殿,衙,署的大门,一般为两扇。
55.1棋盘版门:
先以边梃上下抹头组成边框,框内置横幅若干,后在框的一面钉板,四面平齐不起线脚。
55.2镜面版门:
门扇不用木框,完全用厚木板拼合,背面再用横木联系。
56槅扇:
由边梃和抹头组成,分为花心和群版二部。
57罩:
多用于室内,是用硬木浮雕或透雕成几何图案或缠交的动植物,神话故事等,在室内起着隔断空间和装饰的作用。
58窗:
唐以前以直棂窗为主,固定不能开启。
宋代开始,开启窗开始变多。
58.1支摘窗:
支窗是可以支撑的窗,摘窗是可以取下的窗,后来合在一起使用,所以叫支摘窗。
58.2漏窗:
应用于住宅,园林中的亭,廊,围墙等处。
窗孔形状有方,圆,六角,八角,扇面等多种形式,再以瓦,薄砖,木竹片和泥灰等几何图案或动植物形象的窗棂。
59平暗(暗):
为了部露出建筑的梁架,常再梁下用天花枋组成木框,框内放置密且小的木方格,见佛光寺大殿和辽独乐寺观音阁。
60平棊(棋)在木框间放较大的木板,板下施彩绘或贴以有彩色图案的纸这种形式在宋代成为平棊,后代沿用较多。
一般居民用竹,高梁杆等轻材料作框架,然后糊纸。
61藻井:
是一种高级的天花,一般用在殿堂明间的正中,如帝王御座之上,神佛像座之上,形式有方,矩形,八角,圆形,斗四,斗八等。
屋顶曲线与构造的关系(包括檐口,屋脊和屋面曲线)檐口曲线升起,唐宋有明显的檐口曲线,北宋元明清末间至屋角起翘。
2)屋面曲线,包括纵向曲线和横向曲线。
“反宇为阳”举架举折的运用。
佛光寺大殿。
3)屋脊曲线:
脊檩端置垫木。
佛光寺大殿。
结构形式:
叠梁式,穿斗式,井干式。
屋顶形式:
重檐庑殿,重檐歇山,重檐攒尖,庑殿,歇山,悬山,硬山卷棚,攒尖,盔顶,盝顶,单坡,平顶,囤顶。
三段式:
台基,屋身,屋顶。