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凤凰网非常道采访段奕宏
《团长》剧本成型前我就知道"龙文章"
何东:
段奕宏，最早，就是在剧本和大纲出来之前，就是你什么时候听说的这个龙文章和《团长》，就比如说《团长》那个剧本里的龙文章，就是兰晓龙在剧本之前，他跟你谈过没有？
段奕宏:
谈过一次，我们是在，我记得是在东直门的一个烧烤店。
何东:
嗯。
段奕宏:
说实话，那是我第一次跟兰晓龙私底下坐在一起，就是《士兵突击》之后，坐在一起吃个饭，其实没有说要谈这个东西。
我也挺开心的，因为就是我不太习惯于去一定要找个理由，我们坐在一起，包括《士兵突击》那将近半年吧。
之后也没有坐在一起。
哎，有一天他说，他打电话特别直接，你干嘛呢？
我说我没事。
吃个饭呗出来？
我说行啊，我说什么地？
他说有家烧烤店特别好吃，去过吗？
我说没去过。
结果我还找错了，它两家。
然后我就去了。
我是不太擅长喝酒，他呢是擅长喝慢酒，就聊天，先来两瓶吧。
就要了一些烧烤，其实吃不下去。
就聊，聊了一些《士兵突击》的一些生活、过程啊。
他说哎，我有一个东西，是这么一个人，他说但是呢，不是这个片子的男主演。
我说你甭跟我讲男主演、男二号、男三号，我说什么人？
他大概讲了一下这个龙文章，因为当时他还没完全出来大纲。
他说第一男主演是这么一个人，第二男主演是这么一个人，就是龙文章。
他说你喜欢哪一个感觉？
我说虽然我听的不大明白，因为他语速表达的特别，有时候很奇怪，很跳跃。
有一点飞的那种感觉，我说我下意识的感觉，喜欢第二这个。
何东:
第二是谁？
段奕宏:
就是龙文章。
何东:
他认为的第一是谁？
段奕宏:
就是孟烦了，他认为第一的男主演是孟烦了。
我说我不在乎这个，我在乎这个"有血有肉"这么一个这个主。
他说那我明白了，我明白你喜欢什么样的。
然后就支言破碎的聊了一些，也没有详聊这个东西。
那个时候我对他的创作，还不是很习惯，还不是很了解，兰晓龙到底什么样。
我觉得有一搭无一搭，也不知道什么时候能出，然后再听说就是说准备要拍这个戏，然后我也没催他，我也没说一定要急于看这个本子，有个信息过来了，说那个大纲出来了。
何东:
不，你先等一会儿，我这有个问题要问你的，听他在烧烤店里，给你模糊的一讲，你想过怎么演了吗？
那会儿脑子里有一个印象了吗？
段奕宏:
没印象。
何东:
没印象？
段奕宏:
没法去想。
何东:
哦。
段奕宏:
没印象，模糊。
但是，我开始喜欢晓龙的这种不经意当中、言语当中传达出来的这种东西，虽然我在那第一时刻还理解不了，还理解不了。
但是本着对他的一种信任感吧，我觉得是一种信任的东西，他这里面也有一种，一点点的一种，也不是说应付，像平常跟一般编剧在一起聊天的时候，有些时候的好与坏，他在传达他的一种东西的时候，我会顺着他这种感觉，去捕捉一些我感兴趣的点。
但是晓龙这个东西呢，我在那一瞬间我捕捉不到。
其实捕捉不到，其实是对他本人的一种信任的东西。
袁朗，我第一意识是拒演
何东:
然后大纲就出来了？
段奕宏:
嗯。
何东:
这会儿你就开始发话，你说这个"龙文章"非常难演，这会儿你就开始发话了。
那么我要问你的是什么呢，"袁朗"最早是你不愿意接的。
段奕宏:
嗯。
何东:
然后呢，这个应该难演，就是我不是特别情愿接的。
段奕宏:
嗯。
何东:
我要演别的，那么这个应该是难演，龙文章可是你情愿的，看完大纲。
段奕宏:
嗯。
何东:
那么他到底怎么难演了？
段奕宏:
"袁朗"我第一意识感觉是拒演，那天我记得是我第一次在生活当中见晓龙，就是他毕业完之后，其实在学校的时候我们没有过多的联系。
知道戏文系里面有一个兰晓龙，其实更多知道的是，他跟他爱人的那种悬殊，身高的悬殊，成为中央戏剧学院的一道风景，挺逗的，挺好玩的。
何东:
高妻子矮丈夫啊。
段奕宏:
呵呵，对，然后他爱人老搭着他的肩，搂着他，行走在中央戏剧学院校院内。
但是他的才华是多少，因为我没有跟他合作过，不知道。
看完《士兵突击》那天晚上，是制片人安排，见了康导第一次，见了他。
我们就寒喧了一番，寒喧一番说吃个饭吧，就在他们那个有一个叫上康城嘛，上康城底下有一个食堂，怎么样？
康导问我，看看本子，我说我喜欢这个本子。
全看完了吗？
没有，我说我只看到了16集。
这个人物喜欢吗？
我说哪个人物，我说许三多，喜欢呀。
不让你演许三多，我说袁朗，是吧？
对啊。
不喜欢。
当时我就看兰晓龙，因为那时候跟兰晓龙还没有熟到那种程度嘛。
低下头，康导就乐了，为什么呀？
我不知道怎么演。
他说那你要都知道了，那就没劲了，我说是，我也知道，但是是我见过的我说。
就是说凭着我的一种经验，或者是所谓的经验，一种概念的东西，我觉得是我见过的，我怕复制以往的那种形象，因为见惯了，好像这种形象，也是我挺排斥的一种形象。
他们乐了，然后就把这个问题避开了，避开了然后说了以前，他看过我的一些东西，什么《记忆证明》呀，康导。
他说你印象给我挺深的，什么《刑警本色》。
我说哎呦，这个导演看过我的一些作品。
其实我的感觉是，我更渴望的是这个导演，不是说对我这个以往作品的一种肯定，我更渴望的是他能看到我身上以前的，或多或少的一种差异也好，或者是毛病吧，不足之处，那么当他知道我身上，或者了解这个演员身上这些东西，才有机会，才有一些方向来怎么去修正也好，开掘你也好，这个是很难的。
他不像就是说有些演员，演的非常棒了，有些导演就是已经发现不了他身上的那种瑕疵，也没有这种空间和精力、时间来给予这个导演，或者是给予这个演员一起去寻找一种可能性。
其实那一点，那种东西给我了一种挺踏实的（感觉）。
我说真的是没白费，就是说我从内心特别想跟康导这样的导演合作。
但是我还是很严重的表述我不太喜欢这个"袁朗"，他说那你喜欢谁啊？
我说喜欢那个史班长，他们好像挺挠头的。
就说给你一个你不喜欢的角色，可能他们也有所担心吧。
然后说你再回去看看吧，再回去看看，我心想我再看，我估计这个答案可能还是一样，我就从心里不喜欢"袁朗"这个角色。
我们吃完饭，就是要走，要走老康给我说了一句话，他说他是有信心的，他说"都说你挺有能力的，挺有能力来诠释一些角色，我倒想看看你的能力有多少"。
其实当时我的第一反映说你别激我，我第一反映就是你也别将我，还是没有改变。
但是呢，我回来的车上我就在想，我做与不做。
因为我那时候已经不期待，就是说他还能让我去跟他合作。
其实还是关键在于我，在于我决定做这件事情要说服我的一个理由。
我觉得因为之前有两次跟康导合作的机会，一次就是《民工》，一次就是《一针见血》。
《民工》因为当时是第一人选，我听那个四哥说的，《一针见血》是因为我在剧院演话剧。
康导之前的ji情，尤其是他的《青衣》我是非常喜欢的，非常喜欢的。
我觉得他在挖掘和开掘演员，那种傅彪老师啊，徐帆老师，我觉得这样，这么两个棒演员，在他的那个掌控之下，或者是给予空间之下，能开掘自己，或者是在超越自己，至少我没有看过以前傅彪老师和徐帆老师这种诠释人物的这种方式，这是我所期待的。
那么就这一点来说，我决定要跟他合作。
决定来演这个"袁朗"，然后他们四哥打电话，你怎么样啊，作出选择了没有，你上还是不上啊？
我说我上，我愿意跟康导合作。
就两个因素吧，本子和导演。
龙文章，让我体会前所未有的创作快感
段奕宏:
谈到龙文章，我之所以就是说他要比他难演，其实怎么看，"袁朗"是因为他的空间和弹性要小于龙文章。
何东:
嗯。
段奕宏:
他的篇幅首先不如龙文章那么充分，他的弹性就是因为他表现形式上也没有龙文章那么宽，空间大。
所以说龙文章难演，其实我作为一个演员来说，拿到任何一个角色，我都是从一种不自信开始。
我不太习惯凭借对以前塑造过的一些人物的一种创作习惯，来进入到这个角色和这个人物当中。
我有时候会有意识的去回避，但是或多或少，潜意识里还是带有一种主观的，一种创作习惯性的东西进入这个（新角色）。
这个也是给我进入龙文章带来了很大的障碍，就是我自身带来一种障碍，它回避不了，回避不了。
因为你当想解决一个，或者是触摸到这个人物的时候你肯定会就近。
何东:
经验主义，肯定要来。
段奕宏:
对，你就近的会来帮助你解决一些问题，但这种就近的这些经验的东西，其实是害人的，也是非常痛苦的。
你总是在徘徊，总是在选择当中，所以这是比较痛心的。
但是呢，我学会了适应。
就像有些人说，那个晓龙写的东西很飞也好，不知所云也好。
但是就是因为你没有做到，就是说放弃自己也好，抛弃自己也好，进入到他的一个轨道，你不能完完整整的做。
我发现，我如果能完完整整的，就是顺着他去演，我先不去计较一个结果的东西，我先不去找到一个终极目标的东西，那出来的那种空间感会更大，而且会使我非常吃惊。
这个是我从这个戏当中，得到了一个最大的喜悦点。
它跟我以往完全是不一样的。
我为什么说无法超越自己，因为没有这种空间让我去超越。
是晓龙给我这种空间，我觉得这里面有一个本着对他信任的一种东西，对这个编剧信任的东西。
就是说我找到了一种适应的东西，就是说我要凭借我自己的力量，是做不到的，而且肯定没有现在这种成色。
那么我就干脆放弃自己，不去计较这种结果，不去计较这种因为、所以和存在的一种缘由的东西，顺着他，我相信这个编剧，突然在某一个点、某一个点、某一个点，而且这个点一下就成了一个面，这个是对我来说，从上学、到毕业、到现在，是前所未有的一种创作的一种快感。
详解龙文章:
南天门一战后，他没想到虞啸卿要干死他
何东:
你说完了吗？
段奕宏:
嗯。
何东:
那么你说过一句话，这句话我看了很久啊，你说在表演上，演员不怕没有阅历，就怕没有想到，这是你的原话吧？
段奕宏:
嗯。
何东:
大概你那个话很长的，我就不原文译了，你那意思就是说，如果演员没有心的话，即使他经过了很多事，然后再拿技巧去填补，仍然是白瞎。
段奕宏:
嗯。
何东:
你要告诉我的意思是这个，于是就出来两个问题。
我问你这个《团长》第10集，龙文章带领是散兵游勇，是死的一塌糊涂，打胜了南天门，把鬼子拒国门于外。
他下来回到国内。
段奕宏:
回到东岸，对。
何东:
回到东岸，他第一次见到这个虞啸卿的时候，你替角色想一想，他想到他会抓他了吗？
第一次的时候，你替龙文章想一想啊。
段奕宏:
嗯。
何东:
他想没想到，就是老百姓在那儿夹道欢迎啊，然后那谁把他抓起来，龙文章想没想到他要抓他。
公审他呀，跟那个古代的那个衙门一模一样，龙文章想到没有，自己的生死将会怎么样，有数没有？
替角色想想这是啊。
段奕宏:
其实当时，龙文章之所以在之前，他一直不是要求东岸能打几个炮基数，因为这边确实已经打得丢盔弃甲了，他觉得就是说，之前他一直觉得有一种拼死的。
因为他在招唤这帮炮灰的时候，说我们先解决这帮斥候，我们才有可能，对吧，"杂碎"的有一场戏是，那个也是发自内心的，我先解决这帮斥候。
何东:
斥候是什么意思，一直没看懂，看电视剧的时候？
段奕宏:
就是那个日本人，就是日本人，指的是日本人。
那个时候他的行为和举止，就是发自内心的，当突然觉得，他其实磕头，要求虞啸卿再打几个基数的时候，对着东岸磕头就是每次他作出决定吧，他料不到两三步，他现时现刻的，那么就是这个人物，我觉得是他的身上那种特质的东西，他看不到三步、四步以外的东西。
他会突发奇变的逃命，突然冒出个逃命，前半个小时，或者一个小时还在说我们要誓死守候在简易的南天门，后半个小时就说逃命，你再不逃命没机会了。
第一他不了解虞啸卿，他没见过虞啸卿会是什么样，所以他有一点肆无忌惮，他这种行为，是不可能的，人家虞啸卿那边已经说了，你必须战死在这儿，然后我们把你当英雄来祭奠。
他不理，他突然意识到，我命都没有了，逃命吧，这是最重要，下意识的逃命是最重要的，这个时候。
他不会用一种官僚上面的，一种对生命的一种肆无忌惮，一种不尊重，他就觉得那个时候生存下来就是最重要的。
我当时也不明白，作为演员也不明白，他明明可以战死在这儿，但是会想战死可能那这个人物就结束了，不能战死。
但是我要找到他的理由，就是说他为什么就会变化呢？
那他就是龙文章，他不是你段奕宏，他是龙文章，那你就顺着他走。
到了东岸，夹道欢迎，其实到了东岸有一个环节，就是他深深的朝西岸的这些死去的这些弟兄们，下了跪，嘴里念念有词的，有一点宗教色彩的一种念道，或者是超度的那种感觉，然后说出了我带你们回家。
夹道欢迎，然后就抓起来了。
他没想到，虞啸卿会干死他。
何东:
没想到这会儿能抓他吧？
段奕宏:
对，第一是没想到能抓他，但是呢，你在抓他的时候，他能明白，为什么抓他。
确实是他这种行为是天理不容。
他知道自己所做的，一、他冒牌团长，他明白这已经触犯了军纪，再一个就是在东岸这边发出这种旗语的时候，要求他战死，他没有，他违背了军令。
这是不允许的，绝不允许的，所以到了法庭上，乃至最后把他拉到树丛当中，他才开始恐惧。
他如果在法庭上，他没有那种（戏弄），他在法庭上或多或少有一种戏弄法庭的感觉。
他觉得通过这种方式，可能会赢得这个师长的一种另眼看待，但没想到真的把他拉到了那儿，就要就地正法。
所以这个给表演上带来一种不要去演一种结果，未卜先知的东西，那么当枪顶在龙文章的脑袋上的时候，那种惊恐恨不得要屁滚尿流的那种感觉，这种真实感，才能促使他是一个人，他不是一个神，他所做的任何一种选择，都是接地气的，他就是一个人。
所以康导也说，我说会不会夸张？
他说不，当你面对死亡的时候，龙文章是害怕的，他是惧怕的，那我明白了。
那么这就是一个方向的东西，那么你在找到它，包括李晨把我一脚踹到地上，揪着我的头发，他说老段那个我狠点，我说没问题。
枪指到这儿，真是指了一个圈出来，你知道嘛，一个印子，特别深的印子，红印子出来，李晨还特心疼的说没事吧，没事吧。
其实就造成这种真实的东西。
何东:
电视剧里还跟你说的不一样，是两把枪，虞啸卿和张立宪的两把枪。
段奕宏:
嗯。
何东:
一个是太阳穴，一个是脑门啊。
段奕宏:
对。
所以就有意思，很多东西如果你真是在胜算当中，或者是你的掌握当中，就没意思了。
何东:
在把握之中，在你的预料之中就毫无意思了？
段奕宏:
对。
演完龙文章跳大神导演请我吃饭
何东:
那我问下边了，你说完了吗？
段奕宏:
没事，后面可以再说，没事。
何东:
我看到现在，我从一个观众的角度，《士兵突击》里头和《团长》里头各有一场经典的戏，这两场经典的戏都是你的长篇独白，一个是《士兵突击》你审成才，我不以为这是演戏，你知道嘛，就是我为什么看到那会儿反复看呢，就是说很可能是段奕宏很长以来的，人生的感慨，我就跟你在那儿聊了，这是一段特别长的独白。
而且演电视剧的人都知道，我听王志文讲过，最难的就是这种干说话，没有任何的辅助的东西，连音乐都没有，后边有一点点。
这个《团长》里头，又一次的长篇独白，就是在11集被公审的时候，那么我现在要问你，这两次，紧挨着的电视剧里头的长篇独白，你觉得哪个更贴近你？
一次是审人，一次是被审。
段奕宏:
贴近我，你指的是？
何东:
就是你这个谈话里头，这个独白的内容。
因为它是两个状态嘛，一次是你等于考核，你在那儿审核成才嘛，这次是你在这儿，在衙门里头，在这儿就是被人家问，那么我觉得，就是无论从语言的这个表述上，生活内容的表述上，还有你的状态上，哪个更贴近你？
段奕宏:
应该是袁朗，袁朗的去评估成才的那种感觉更像我，然后他的语言表述方式和节奏、内容，我觉得应该是比较（像我），至少我身上有这种感觉。
像龙文章这个，确实是没有，确实没有。
那场戏，龙文章这场戏是比较难的。
何东:
特别难。
段奕宏:
比较难的，首先就是说又要去，当然我会下意识说，我怎么去弄出一个好玩的、新鲜的，但是你不能一味的去这么好玩，用这种搞笑的东西，但是丢掉了，这个人身上的那种特质，那么这个人身上的什么样的特质。
这场戏其实在这儿之前，有异议，不是我啊，是导演，可能是兰晓龙嫌太长了，嫌太长了，但是他们最后决定坚持下来，就这么长。
那么有很多我的一些兄弟们说，你怎么背下来的呀？
当时张国强我们演完这场戏，很快这场戏，不到两个半小时就搞定了，当天晚上康洪雷请我吃饭，给我敬酒，他说我真的、真的佩服你，祝贺你。
其实台词量对我们来说是最基本的。
因为我记得那个《纪念碑》的时候，一开场独白将近15分钟的独白，而那是最基础的，我一直在找，就是说这场戏，你既能表述、传达一种思想的东西，更重要的是通过什么样的方式，能把龙文章的性格和特质，至少是他一面的这种特质，特别舒服的结合在一起传达出来，这是一件比较挠头的事情。
我不瞒你说，打进组的一个星期过后，因为一个星期之前，一直在准备前几天的戏嘛，也准备怎么进入这个角色，我一直在就是每天养成那个习惯，重温这场戏，每天在看这场戏，就是不断的推翻，不断的推翻自己。
到临拍的那天，我还没有找到，我会用一种什么样的方式跳大神，我没有找到。
我查阅了很多，因为视频上有很多，网上有很多视频，就是说很多地方民俗的一种跳大神的一种形式，我还看到有一些人，感觉什么东西伏在身上，突然就变了另一种人的那种方式，我一直没有确定。
突然在那天，我还在问台上的那个老演员，我说您看过跳大神吗？
他说我的印象当中跳大神，反正就是那种又蹦又跳的，好几个人的说法都不一样，。
但是到拍的时候，我可能连接到之前的一种感觉，在那个点上，就自然迸发出那种感觉，我的第一个剪辑师他们说你怎么像一个小鸟一样的，特别、特别有意思。
我也不知道那种感觉，是怎么在那个时候迸发出来的。
我听我们那个监视器后面的那个化妆老师说，康洪雷看的笑的不行了，他也没想到，我自个儿也没想到。
何东:
这个戏还有一个特别大的特点啊，说是演戏，你别忘了这场戏公审你的时候，所有的主演全都在旁边上了，所谓众目睽睽，他们是双重身份啊。
段奕宏:
对。
何东:
然后呢，这个剧因为你没看到，我看到了，就看到所有的演员，也是其中的角色啊，就开始跟着你走。
然后呢，我看到那儿的时候，第一遍看完了，我倒回去再看。
第一遍就是很难受，第二遍已经就是泪流满面了，它勾起了所有的人生经历。
而且你刚才说了，你自己更接近的是袁朗，但是这场戏要比袁朗的那场戏要难的多，因为袁朗的那种批评人的，我们在电视剧里，中外的还是我见过，这个我没见过。
段奕宏:
我挺有感触那场戏，当时也有压力，所有主演，所有人。
因为像有些兄弟就是开玩笑说，你怎么跟虞啸卿一演戏就嘚吧、嘚吧那么长时间，我们站的都累，其实开玩笑。
但是就是说，有时候确实没办法，下意识会说，给别人造成这种感觉，那么那你在记词上，在表演上，尤其是在记词上，你别老打可磕巴儿，这是下意识的反应，你别耽误别人时间啊。
就是这种东西会干扰我的一种创作，这没办法，因为我还没做到像那样的演员，完全就是惟我独尊。
就是说我来掌控，我还掌控不了。
但是就这种感觉，又帮助了我去进入这个角色。
为什么这么说，他像龙文章，这是龙文章不自信的地方，完全自信、完全自负，乃至于自负，反而不是龙文章。
我有时候就会捕捉到这种感觉，我不排斥这种反应，就是生理，或者是正常的这种反应。
因为任何演员在每个阶段发展的时候都不一样，因为环境和气场、磁场，对手戏的气场和磁场，他会或多或少的干扰你，这种干扰是自己给予自己的，也有别人人为的给予，那么这个时候要学会一种适应，借加这种感觉。
应该是移木吧，我那个时候，其实在开拍之前有这种担心，词儿拿不下来，别耽误别人时间，别人都在看着你。
你刚才所说的，任何主创也好，创作者也好他都有双重身份，在看着你段奕宏怎么去诠释这个。
因为之前很多人说，你有点像说相声啊，这段戏。
别人都在看这场戏，也都在期待当中。
公审"打嗝"属神来之笔龙文章特质是无法预知
段奕宏:
但是，我更相信一点，是忘却，不在意是不可能的，专注。
我觉得是专注和忘却给我带来，就是一直到最后，有无法预知的这种感觉的一种迸发。
尤其是那几十个地名背到其中，突然有一个演员"咯"，打嗝。
你知道我第一反应是什么吗？
因为打的嗝太响，因为之前鸦雀无声。
"咯"，一下就断了。
我下意识看他一眼，我在找，因为这个嗝出现了两次，谁呀，故意的吧。
但是就在那一刻，我看到这个人是谁了，他一脸无辜的样子，我接受了这种东西，这是一种神来之笔的东西，就是说如果接下来我带着，就是说"你怎么回事，你故意的吧，你干嘛呢"，那没法演了这个戏。
但是我感谢这个停顿，我感谢这个似乎想干扰的这个嗝声，它给我一个气口，我重新适应这个东西，找回了一种"抱歉啊"，就是那种很抱歉，我替他有一种抱歉的感觉，我再重述这个东西，接下来我打磕巴了，我真的是忘了一个点，我又倒，我连续忘了两次，我第一次是无意识的，我第二次走到这儿，我是有意识的，我又停顿了一次。
我第三次康洪雷导演没打断，这都是一种，我觉得他很懂。
一是他是把一种无意识的变成为有意识的，这是值钱的，他老说是值钱的东西，是我们无法去预知和设置的一种东西，我觉得这是龙文章身上的一种特质，也是更人性化、更人化。
我很喜悦，我真的很喜悦，其实这就是在我的表演当中，即兴当中，给我的一种积累的东西。
顺应现场，把它抓过来，变成你的、化成你的一种节奏也好，感受也好。
何东:
然后呢，作为观众在这儿看的时候，刚才段奕宏要求的全都进去了，因为一开始跳大神的时候，作为一个观众也不接受，这会儿前8集我说不知所云的东西全回来了。
你可能不知道，就是你的一个眼神，"哗"就是南天门之前所有的仗都在回放，包括那个打嗝一个特写，给那个大胖子，你知道吗？
段奕宏:
嗯。
何东:
全都在，尤其跳大神的时候，就是看得出来这个人很尴尬，就是龙文章，你知道嘛。
哗哗的镜头全都回放，一下前8集演什么全都明白了，就是这个人在做什么，所以康洪雷会请你吃饭，这场戏简直是一个特别大的戏眼，就是整个这个剧的一个特别大的戏眼，就是它把前8集全部给你解释的清清楚楚。
然后一开始我也挺不接受这个跳大神的，然后跳着、跳着大神，你会觉得这个人，他其实已经悲痛欲绝了，演着、演着。
突然导演会放进了一段俄罗斯的轻音乐，还是手风琴，"咵"，就是特别升华的一幕戏。
这个戏一播出以后，我觉得绝对是经典，就跟袁朗的那个，我当时注意到袁朗是很长的一段独白嘛，这个更长，而且坚持的非常好。
曾经排斥古装戏不喜欢戏说与演绎
何东:
问下边啊，你以前还说过一句话，我三十岁我还没玩够呢，我争取做到，让你们看到我的每一个片子都不一样，那么下边你有一个戏现在还没播，已经拍完了，叫《银杏》，这是你演的第一个古装戏吗？
段奕宏:
严格上说不是，应该说胶片当中是第一个，电视剧当中在这之前拍过一个，这是第二个。
何东:
那么我有问题了，你刚才说了，一个演员不怕没有阅历，就怕没有想到。
那么穿一身古代的衣服，跟你不是一个朝代的人，你怎么去想到他的精神层面？
段奕宏:
我之前排斥古装戏，是因为我不太喜欢太多的那种戏说的、演绎的那种感觉。
但是我发现，其实我对古装戏还是不够了解，我之所以有这种特别主观色彩的一种排斥的东西。
这里面不排除自己一种逃避的东西，就是说习惯于去驾驭一些自己喜欢，容易的题材，自己感兴趣一种东西。
其实往深里去想，你并不了解自己感兴趣的东西有多少，什么东西是会引起你感兴趣，只有在尝试、实践当中会发现更多。
这个观点其实是在上第一个古装戏叫《骊姬传奇》，有所改变的。
那么上了这个胶片《银杏》有更多的一种体会。
要谈到这种精神层面，我觉得还是要去遵循这个剧本所传达出来的一种东西，这是很重要的。
再一个就是说一个大的人物的气质基调是很重要的，《银杏》里面是一个清装戏，大辫子。
没有，那么首先要习惯于，因为生活当中都是短发，也不习惯于撸辫子呀、梳辫子什么的。
第一你要去习惯，要改变一种方式，它是我身上一种不可缺少的东西，那么就是要去适应，这是很重要的，为的是让你更好的去靠近这个人。
那么刚才说到要想到一些东西，身上的一种清纯、干净，那么还有经过一些事情的一种沉淀，一种抽离，这是这个人物。
因为这个人物有三个人物状态，第一是20出头的一个年轻小伙子，很干净、很阳光、很纯真，然后经过一些事情，情杀之后然后出家了，到50年之后，他以一个幽灵的身份出现。
片头一开始他在以幽灵来讲述50年前的事情，那么这三个阶段，你想到之后，你就要有意识的去通过一些方式去靠近它，那么正好腾冲有一个寺院
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