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平面设计

任何时期平面设计能够参照一些艺术和专业学科偏重于视觉转达和介绍。

采纳多种方式相结合，制造和符号，图像和语句创建一个代表性的方式和信息。

平面设计师能够利用印刷，视觉艺术和排版技术产生的最终结果。

平面设计常常提到的进程，其中沟通是制造和产品设计。

一起利用的平面设计包括杂志，广告，产品包装和网页设计。

例如，可能包括产品包装的标志或其他艺术作品，举行文字和纯粹的设计元素，如形状和颜色统一件。

组成的一个最重要的特点，尤其是平面设计在利用前现有材料或不同的元素。

平面设计涵盖了人类历史上诸多领域，在此漫长的历史和在相对最近爆炸视觉转达中的第20和21世纪，人们有时是模糊的区别和重叠的广告艺术，平面设计和美术。

毕竟，他们有着许多相同的内容，理论，原那么，做法和语言，有时一样的客人或客户。

广告艺术的最终目标是出售的商品和效劳。

在平面设计，“其实质是使以信息，形成以思想，言论和感觉的体会”。

在唐朝（618-906）之间的第4和第7世纪的木块被切断打印纺织品和后重现佛典。

阿藏印在868是已知最先的印刷书籍。

在19世纪后期欧洲，尤其是在英国，平面设计开始以独立的运动从美术中分离出来。

蒙德里安称为父亲的图形设计。

他是一个专门好的艺术家，可是他在现代广告中利用现代电网系统在广告、印刷和网络布局网格。

于1849年，在大不列颠亨利科尔成为的要紧力量之一在设计教育界，该国政府通告设计在杂志设计和制造的重要性。

他组织了大型的展览作为庆贺现代工业技术和维多利亚式的设计。

从1892年至1896年威廉•莫里斯凯尔姆斯科特出版社出版的书籍的一些最重要的平面设计产品和工艺美术运动，并提出了一个超级赚钱的商机确实是出版伟大文本论的图书并以高价出售给富人。

莫里斯证明了市场的存在使平面设计在他们自己拥有的权利，并帮忙开拓者从生产和美术分离设计。

这历史相对论是，但是，重要的，因为它为第一次重大的反映付于十九世纪的陈腐的平面设计。

莫里斯的工作，和与其他私营新闻运动，直接阻碍新艺术风格和间接负责20世纪初非专业性平面设计的局势进展。

谁制造了最初的“平面设计”似乎存在争议。

这被归因于英国的设计师和大学教授RichardGuyatt，但另一消息来源于20世纪初美国图书设计师WilliamAddisonDwiggins。

伦敦地铁的标志设计是爱德华约翰斯顿于1916年设计的一个经典的现代而且利用了系统字体设计。

在20世纪20年代，苏联的建构主义应用于“智能生产”在不同领域的生产。

个性化的运动艺术在俄罗斯大革命是没有价值的，从而走向以制造物体的功利为目的。

他们设计的建筑、剧院集、海报、面料、服装、家具、徽标、菜单等。

JanTschichold在他的1928年书中编纂了新的现代印刷原那么，他后来否定他在这本书的法西斯主义哲学主张，但它仍然是超级有阻碍力。

Tschichold，包豪斯印刷专家如赫伯特拜耳和拉斯洛莫霍伊一纳吉，和ElLissitzky是平面设计之父都被咱们今天所知。

他们初创的生产技术和文体设备，要紧用于整个二十世纪。

随后的几年看到平面设计在现代风格取得普遍的同意和应用。

第二次世界大战终止后，美国经济的成立更需要平面设计，主若是广告和包装等。

移居国外的德国包豪斯设计学院于1937年到芝加哥带来了“大规模生产”极简到美国;引发野火的“现代”建筑和设计。

值得注意的名称世纪中叶现代设计包括阿德里安Frutiger，设计师和Frutiger字体大学;保兰德，从20世纪30年代后期，直到他归天于1996年，采取的原那么和适用包豪斯他们受欢迎的广告和标志设计，帮忙制造一个独特的方法，美国的欧洲简约而成为一个要紧的前驱。

平面设计称为企业形象;约瑟夫米勒，罗克曼，设计的海报严峻尚未获取1950年代和1960年代时期典型。

从道路标志到技术图表，从备忘录到参考手册，增强了平面设计的知识转让。

可读性增强了文字的视觉成效。

设计还能够通过理念或有效的视觉传播帮忙销售产品。

将它应用到产品和公司识别系统的要素像标志、颜色和文字。

连同这些被概念为品牌。

品牌已日趋成为重要的提供的效劳范围，许多平面设计师，企业形象和条件往往是同时交替利用。

教科书的目的是本科目，如地理、科学和数学。

这些出版物已布局理论设计说明和图表。

一个常见的例子，在利用图形，教育是图表人体解剖学。

平面设计也适用于布局和格式的教育材料，使信息更易和更易明白得的。

平面设计是应用在娱乐行业的装饰，景观和视觉故事。

其他的例子娱乐设计用途包括小说，漫画，电影中的揭幕和闭幕，在舞台上节目的和道具的安排。

这也包括艺术品在T恤衫的应用和其他物品的出售。

从科学杂志报导，提出意见和事实往往是提高图形和沉思熟虑的组成视觉信息-被称为信息的设计。

报纸，杂志，博客，电视和电影纪录片，能够利用平面设计通知及娱乐。

随着网络，信息与体会的交互式设计的工具，如Adobe和Flash正愈来愈多地被用来讲明的背景新闻。

一个平面设计项目可能涉及程式化和介绍现有的文字，或事前存在的意向或图像开发的平面设计师。

例如，一家报纸的故事始于记者和摄影记者，然后成为平面设计师的工作安排到一个合理的页面布局，并确信是不是有任何其他图形元素应当要求。

在一本杂志的文章或广告，往往是平面设计师或艺术总监将委员会摄影师或插图创建原始文件只是被纳入设计计划。

现代设计的做法已经扩展到了现代的运算机，例如在利用所见的用户界面，通常被称为交互式设计，或多媒体设计。

任何图形元素用于设计之前，图形元素必需是源于通过视觉艺术技术。

这些图形通常（但并非老是）被设计师开发。

视觉艺术的作品主若是视觉性的东西从利用传统的传播媒介、摄影或电脑产生的艺术。

平面设计原那么能够适用于每一个人的版画艺术元素，并最终组成。

印刷术是艺术，工艺和技术型，修改类型字形，并安排类型的设计。

类型字形（字符）的创建和修改利用各类说明方式。

这项安排的类型是选择字体、大小、线长、要紧的（行距）和文字的间距。

印刷术是由排字工机，排字，印刷工人，图形艺术家，艺术总监，工作者和办事员。

直到数字时期，印刷成为一个专业的领域。

数字化开辟了新的视觉设计师和用户。

排版设计师平面设计的一部份，是在网页设计中是图形设计，处置安排风格（内容）的要素。

从初期的照明网页手工复制书籍的中世纪和程序，以错综复杂的现代杂志和目录布局，适当的网页设计公司长期以来一直是考虑的印刷材料，与印刷媒体，内容通常包括类型（文字，图片（照片）偶然发生持有者图形的内容，没有印刷油墨，如模具/激光切割，烫金压印或盲目压花。

平面设计师常常专心研究于界面设计，如网页设计和软件设计，最终用户的交互性是一个设计考虑的布局或接口。

视觉沟通技术、互动沟通技术与用户互动得相结合和在线品牌推行，平面设计师往往与软件开发和网络开发人员创建的外观和风格的网站或软件应用程序，来增强用户或网络网站的访问者互动体验。

版画是在纸上，其他有机材料或表面上印刷艺术品的进程。

每一张可不能被复制，但时最初的因为它不是一个复制的另一艺术作品，并在技术上称为留下深刻的印象。

绘画或素描，另一方面，制造了独特的原始艺术品。

版画是由一个单一的原始表面制造的，在技术上已经作为基质而被已知。

常见的矩阵包括：

金属板，一般是铜或锌的雕刻或蚀刻;石料，用于光刻;块木刻的木材，油毡和织物板的丝网印刷。

但也有许多其他种类，讨论如下：

作品从一个单一的印刷板制造一个版本，在现代通常每一个签署和编号，形成限量。

打印也可编制成册，作为艺术家的书籍。

一个单一的打印可能是产品的一种或多种技术。

色彩学领域是如安在打印机上和显示器上用眼睛识别颜色和如何说明和组织这些色彩。

眼睛的视网膜被两个被命名为视杆和视锥的感光体涵盖。

视杆对光很灵敏可是对颜色不是很灵敏。

视锥却与视杆恰恰相反。

他们对光不太灵敏，可是颜色能够被感知。

随着科技的进展，人们愈来愈熟悉到环境问题日趋严峻，大气污染、丛林破坏、水土流失、土地沙漠化、水资源污染、大量物种灭绝、石油、天然气、煤等资源枯竭。

作为工业设计师，应该有强烈的环境爱惜意识，使得自己的设计成立在不破坏环境及节约自然资源的基础上。

其中，温室效应、臭氧层破坏和酸雨是现今全世界性的三大环境问题。

温室效应确实是大气变暖的效应其形成缘故是太阳短波辐射能够透过大气射入地面，而地面增暖后放出的长波辐射却被大气中的二氧化碳就像一层厚厚的玻璃，把地球变成了一个大暖房。

甲烷、臭氧、氯、氟烃和水汽等也对温室效应有所奉献。

随着人口的急剧增加和工业的迅速进展，愈来愈多的二氧化碳排入大气中；又由于丛林被大量砍伐，大气中本来应被丛林吸收的二氧化碳没有被吸收，致使二氧化碳慢慢增加，温室效应也不断增强。

温室效应的后果十分严峻，自然生态将随之发生重大转变，荒漠将扩大，土地侵蚀加重，丛林退向极地，旱涝灾害严峻，雨量增加；温带冬季更湿、夏天更旱；热带也将变得更湿，干热的亚热带变得更干旱，迫使原有水利工程从头调整。

沿海将受到严峻要挟。

由于气温升高，两极冰块将融化，使海平面上升，将会淹没许多城市和口岸。

臭氧层破坏现象引发科学界及整个国际社会的震动。

美国的两位科学家Monila和Rowland指出，正是人为的活动造成了今天的臭氧洞。

元凶确实是此刻所熟知的氟利昂和哈龙。

酸雨目前已成为一种范围普遍、跨越国界的大气污染现象。

酸雨破坏土壤，使湖泊酸化，危害动植物生长；刺激人的皮肤，诱发皮肤病，引发肺水肿、肺硬化；会侵蚀金属制品、油漆、皮革、纺织品和含碳酸盐的建筑。

总而言之，人类生活的环境已经日趋恶化。

而恶化的缘故大部份属于人类本身的不良生活方式和不尊重客观规律，急功近利，关于地球资源的利用没有科学的打算性，而且在设计、制造产品和日常生活中缺乏爱惜环境的意识，以至于自毁家园，其危害不仅于今世，而且严峻阻碍了子孙后代的生存。

环境问题在专门大程度上是由于人们的不良设计、生活方式造成的后果。

于是给设计师们提出了一个严肃的问题：

作为设计师，应肩负起爱惜环境的历史重任！

工业在为人类制造大量物质财富的同时，也给世界带来了灾难。

工业设计在为人类制造了现代生活方式的同时，也加速了资源、能源的消耗，并对地球的生态平稳造成了庞大的破坏。

因此，作为工业设计师，成立环境意识表现了其道德和社会责任心。

设计师必需对自己的设计负责，必需把人类的健康幸福，自然与人类的和谐共存作为设计中心遵循的原那么。

设计师还必需把握必要的材料、工艺、化工、制造等方面的知识，使得其设计不对环境造成危害而成为可能。

“可持续进展设计”这一概念的提出，关于人性的回归及世界真正意义上的进展具有划时期的意义。

他表现了设计师的道德与责任，已成为21世纪设计进展的总趋势。

从此，人类传统工业文明进展模式转向现代生态文明进展模式。

它是社会进步，经济增加，环境爱惜三者之间的协同。

可持续进展是人们应遵循的一种全新的伦理、道德和价值观念。

其本质在于：

充分利用现代科技，大力开发绿色资源，进展清洁生产，不断改善和优化生态环境，促令人与自然的和谐进展，人口、资源和环境彼此和谐。

解决可持续反展问题是一个技术创新和行为模式转变的问题。

可持续进展战略是解决在不危害以后几代人的需求前提下，尽可能知足今世人的需求的问题。

实现目前利益与久远利益的统一，为子孙后代留下进展空间。

目前可持续进展战略考虑的问题有：

循环性、绿色能源、生态效率。

绿色设计源于人们关于现代技术文化所引发的环境及生态破坏的反思。

绿色设计着眼于人与自然的生态平稳关系，在设计进程的每一个决策中都充分考虑到环境效益，尽可能减少对环境的破坏。

对工业设计师而言，绿色设计的核心是“3R”，即“减少”（Reduce）、“再循环”（Recycle）和“再利用”（Reuse）。

不仅要尽可能减少物质和能源的消耗、减少有害物质的排放，而且要使产品及零件能够方便的分类回收，并再生循环或从头利用。

绿色设计不仅是一种技术层面的考虑，更重要的是一种观念上的变革。

要求设计师舍弃那种过度强调产品在外观上独树一帜的做法，而将重点放在真正意义上的创新上面，已一种更为负责的方式去制造产品的形态，用更简练、长久的造型使产品尽可能地延长其利用寿命。

从材料方面要考虑：

原材料的存量和可再生性，获取材料时的环境能源的消耗与污染，后续加工时环境材料的易加工性，低能耗性、低污染性，报废时的可回收性。

从加工制造方面要考虑：

加工制造时期需要将污染减至最少，或将污染消灭在生产进程初始时期。

从包装、运输、销售等方面要考虑：

包装的环境性能、绿色包装，良好的可运输性、降低自重、减少能耗，本地化生产及减少物流进程消耗。

从产品的利历时期考虑：

利用中的能耗、资源消耗。

产品更新换代时环境性能的模块化、可重组性、产品的利用模式等因素。

从产品的报废时期考虑：

易拆卸性，便于分解和分类，材料可回收性和可再利用性，零部件可重组性或移作它用等因素。

清洁的能源：

如考虑太阳能、水电、风力的清洁燃料；清洁的材料，涉及低污染、无毒、易降解和可回收性；清洁的制造进程，考虑低能耗、少排放的制造；清洁的产品，涉及利用中节能、环保、报废后的回收。

零部件的再生利用湿可持续战略的有力方法。

事实证明：

报废的产品拆卸后，经分析，其中材料在改良设计后可重用和经翻新后可重用的比例能够提高。

比如：

一辆报废车中，金属材料占80％，其中，有色金属占3％～％。

世界钢产量中的45％是由废钢铁生产出的。

中国钢产量的25％是由废钢铁生产的。

产品全生命周期治理是指从人对产品的需求开始，到产品淘汰报废的全数生命历程。

其中包括产品需求分析产品打算、概念设计、产品设计、数字化仿真、工艺预备、工艺计划、生产测试和质量监控、销售与分销、利用、保护与维修，和报废与回收等要紧时期。

将先进的治理理念和一流的信息技术有机融入到现代企业的工业和商业运作中，从而使企业在数字经济时期能够有效地调整经营手腕和治理方式，以发挥企业前所未有的竞争优势。

帮忙企业进行产品创新，博得市场，并取得额外利润，以提高企业产品的价值。

Graphicdesign

Thetermgraphicdesigncanrefertoanumberofartisticandprofessionaldisciplineswhichfocusonvisualcommunicationandpresentation.Variousmethodsareusedtocreateandcombinesymbols,imagesand/orwordstocreateavisualrepresentationofideasandmessages.Agraphicdesignermayusetypography,visualartsandpagelayouttechniquestoproducethefinalresult.Graphicdesignoftenreferstoboththeprocessbywhichthecommunicationiscreatedandtheproductswhicharegenerated.

Commonusesofgraphicdesignincludemagazines,advertisements,productpackagingandwebdesign.Forexample,aproductpackagemightincludealogoorotherartwork,organizedtextandpuredesignelementssuchasshapesandcolorwhichunifythepiece.Compositionisoneofthemostimportantfeaturesofgraphicdesignespeciallywhenusingpre-existingmaterialsordiverseelements.

GraphicDesignspansthehistoryofhumankindfromthecavesofLascauxtothedazzlingneonsofGinza.Inboththislengthyhistoryandintherelativelyrecentexplosionofvisualcommunicationinthe20thand21stcenturies,thereissometimesablurringdistinctionandover-lappingofadvertisingart,graphicdesignandfineart.Afterall,theysharemanyofthesameelements,theories,principles,practicesandlanguages,andsometimesthesamebenefactororclient.Inadvertisingarttheultimateobjectiveisthesaleofgoodsandservices.Ingraphicdesign,“theessenceistogiveordertoinformation,formtoideas,expressionandfeelingtoartifactsthatdocumenthumanexperience.”

DuringtheTangdynasty（618–906）betweenthe4thand7thcentury.woodblockswerecuttoprintontextilesandlatertoreproduceBuddhisttexts.ABuddhistscriptureprintedin868istheearliestknownprintedbook.

Inlate19thcenturyEurope,especiallyintheUnitedKingdom,themovementbegantoseparategraphicdesignfromfineart.PietMondrianisknownasthefatherofgraphicdesign.Hewasafineartist,buthisuseofgridsinspiredthemoderngridsystemusedtodayinadvertising,printandweblayout.

In1849,HenryColebecameoneofthemajorforcesindesigneducationinGreatBritain,informingthegovernmentoftheimportanceofdesigninhisJournalofDesignandManufactures.HeorganizedtheGreatExhibitionasacelebrationofmodernindustrialtechnologyandVictoriandesign.

From1892to1896WilliamMorris'KelmscottPresspublishedbooksthataresomeofthemostsignificantofthegraphicdesignproductsoftheArtsandCraftsmovement,andmadeaverylucrativebusinessofcreatingbooksofgreatstylisticrefinementandsellingthemtothewealthyforapremium.Morrisprovedthatamarketexistedforworksofgraphicdesignintheirownrightandhelpedpioneertheseparationofdesignfromproductionandfromfineart.TheworkoftheKelmscottPressischaracterizedbyitsobsessionwithhistoricalstyles.Thishistoricismwas,however,importantasitamountedtothefirstsignificantreactiontothestalestateofnineteenth-centurygraphicdesign.Morris'work,alongwiththerestofthePrivatePressmovement,directlyinfluencedArtNouveauandisindirectlyresponsiblefordevelopmentsinearlytwentiethcenturygraphicdesigningeneral.

Whooriginallycoinedtheterm“graphicdesign”appearstobeindispute.IthasbeenattributedtoRichardGuyatt,theBritishdesignerandacademic,butanothersourcesuggestsWilliamAddisonDwiggins,anAmericanbookdesignerintheearly20thcentury

ThesignageintheLondonUndergroundisaclassicofthemoderneraandusedafontdesignedbyEdwardJohnstonin1916.

Inthe1920s,Sovietconstructivismapplied'intellectualproduction'indifferentspheresofproduction.ThemovementsawindividualisticartasuselessinrevolutionaryRussiaandthusmovedtowardscreatingobjectsforutilitarianpurposes.Theydesignedbuildings,theatersets,posters,fabrics,clothing,furniture,logos,menus,etc.

JanTschicholdcodifiedtheprinciplesofmoderntypographyinhis1928book,NewTypog