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斯托克观后感
斯托克观后感
导语：
瓦伦丁·斯托克（1989年4月12出生在Lucerne）是一名瑞士的国际足球运动员。
瓦伦丁·斯托克是一名中场，现在效力于巴塞尔足球俱乐部。
本文是XX精心收集的，仅供参考!
斯托克观后感 争议中脱颖而出，这是朴赞郁一直在走的电影之路。
素有戏不惊人死不休的朴大叔，这种坚持个人风格的精神从未变。
在复仇三部曲的黑暗基石上，建立起影像帝国里古希腊悲剧式王朝，且努力做好一个“危险的黑暗的大巫师”。
不知不觉中，朴赞郁已从需要肯定的独立电影人，成为了韩国影视界的另类领军人物。
而且是接纳、鼓励韩国电影多元化的声音里，可见的鲜明旗帜，还是让更多踯躅丧志的边缘电影人不弃梦想的一盏灯。
我个人是喜爱并畏惧朴大叔的戏剧故事的。
我能够尽量适应某些纸上的铅字，幻化成影像的不适感，但在过于敏感残酷的镜头里，画面上的扭曲与鲜血还是会惊悚到我不够幽默的感官细胞。
比如说，我可以从容地阅读俄狄浦斯杀父娶母最后针刺双目，但对这样的影像故事，我总会本能的退避与犹豫。
纠结着，最后被好奇俘虏，一看究竟。
而这种矛盾的感受在朴大叔的电影里有，另一个就是拉斯.冯.特里尔了。
看《斯托克》前，朋友已帮我探了路，没有剧透，只说了句“红糖浆用得不多，费了几条皮带，斯托克的复古鞋不知道是谁赞助的?
”这样，我心里有了底，再暴力也能看。
看完，我再回想，朋友的确道出了视觉恐怖的精髓。
除此，看点都在人物的关系上，依旧戏说伦理，做他老朴的拿手菜——在至亲间展开杀戮，暧昧与乱情在暗室游走。
只是异地食材决定了西式烹饪方式，多少在感觉上减弱了朴大叔的执导功力。
好像吃的是用“洋白菜”腌制的韩国泡菜，至少比较他经典的《老男孩》，还是觉得缺了点味道。
特别是在力求可供看客思考的复杂的叙事方式同时，在跳乱的剪辑里要使人物关系与事件发展有合一的流畅性，最常见的失败是“顾此失彼”。
《斯托克》的问题并不明显，却存在很多，对剧情的困惑，随后虽有答案，但都是点与点的对应，不是点线面的严丝合缝，这削薄了剧情的厚度并限制了再认识的广度，最后只能给个感觉，“还不错吧，其实可以更好。
”因为它想要的太多，它要画面的唯美腐感，要被诅咒的复古意境，要通吃御姐、小清新、怪蜀黍的情感，还要有深度地探讨伦理、哲学、精神疾患，如此繁茂，没有针对性地集中发力，丢了什么自然不易察觉。
简单概括这部电影就是：
一个老精神病出于爱或欲，想挽救一个小精神病，在这过程中杀了四个人，结果小精神病杀掉了老精神病，一个人上路了。
一句话，这就是一个精神病家族自相残杀的故事。
整部悲剧被一种“不可知的宿命”清洗着，渐渐消失的痕迹，引出了想要探讨的“行为基因”。
我觉得，不论是暴力、犯罪还是精神分裂症，背后由基因分析法操控的必然与偶然，让《斯托克》看上去有了神秘莫测的魅力。
从这部剧也可以了解到米勒还真是全才型艺人，编剧的功力足见他的文学功底与文化底蕴。
回到电影剧情上，如果捋顺了，《斯托克》要讲的故事是很好理解的。
故事从开场镜头中“斯托克小姐”的那句独白上开枝散叶了——穿着妈妈的上衣，系着爸爸的皮带，穿着叔叔的鞋子，“叔叔”曾经躺在沙土上像蝴蝶一样飞翔，她也在床上做着同样的动作。
形式的传承昭示了隐蔽的遗传基因，这就是她，这个家塑造了她，她的身体里又流淌着某种坏血，为避免更坏的情况而选择杀戮，怪诞、冷酷、分裂都有迹可循。
而从印第安.斯托克小姐身上就可以知道，斯托克家族的人都病了。
除了基因分析法，另一方面可探索成长环境与人格分裂的关系。
从杀人魔“二叔”的角度考虑，可以了解，当年幼小的他挖坑埋掉蹒跚学步的小弟，第一次杀人是为了夺回大哥对他的关注与爱，他说理查德被小弟迷住了。
结果，他被这个家彻底驱逐，住到了斯托克家族捐赠修建的精神病院，一住二十年。
想想，幼小便错乱的灵魂，关进“牢笼”里，这样的人性不可能正常。
之后，成人的他回来杀死大哥，继而玩似地干掉三个令他不爽的局外人，也在情理之中。
有关展现二叔、大嫂及侄女三人间的孽恋，似乎没有朴大叔所阐述的那么明显，或许是为了符合精神病理的科学性。
这就是精神病人，没有牌理。
有趣的是，米勒构筑这段剧情时，“用精神病人意淫自己到处旅游，刚结束欧洲之旅”来继续故事，灵感上不知有没有与乔丹.斯科特的《裂缝》碰撞，我是有瞬间的似曾相识之感的。
再从“父亲理查德”也就是女主角印第安爸爸的立场想，曾经的家庭惨剧必然影响他之后的生活，他冷漠、专制、攻击性的扭曲性格埋葬了家庭的欢乐，妻子成了饥渴爱与性的怨妇，女儿成了压抑情感的冷血动物，他带女儿一同猎杀动物制作标本，适应死亡与杀戮感受到的伤害、疼痛，以致对血腥习惯、麻木、无感。
妻子则在看护动物标本的变态情绪中积累着寻求自由的无畏与勇气，却无力抵制危险的诱惑，放浪于乱伦的激情中。
至于印第安，她是父亲、母亲及叔叔三合一的载体，在她身上，可以透视到所有人物拥有的特质，她是“欲谋”的实施者，也是受害者，还是逃亡者，更是胜利者，我这样排列，绝不是给三个成年人加特定的标签，事实上欲望驱使的分裂，各种形式间应该没有分明的界限。
或许，我说的这些都只是表象，因为精神的病灶深不见底。
但看电影，摆在印第安身上的问题，它偏重于成长期的欲望了。
世界上以最毒蜘蛛闻名的北美“黑寡妇”，在电影里绝不是随意的存在，复仇、欲望、黑暗，从宗教、生物学、民俗等等都能找到符合女主人公印第安人格特征的解释。
另外，我格外注意到的是，整部剧对“黄颜色”的特别利用。
扎礼物盒子的黄丝带，蛋黄，黄铅笔，黄雨伞，插在沙雕上的黄旗，柏油路上黄线，花瓶内侧的黄色菱形图，黄电话，黄灯等等，重复强调这一元素，也是为了帮助看客分析人物性格。
在西方世界，黄色的负面象征意义是“危险”“不安”与“注意”，各种教派对黄色特殊对待，伊斯兰教认为黄色寓意死亡而憎恶，基督教并不喜欢黄色，藏传佛教中有些宗派因敬畏或其他原因，普通人不能着黄色衣物。
这样，把文化渗透进电影故事里，别有韵味。
而且有关梵高迷恋黄色，借他疯狂行为与自杀的悲剧，想这位天才画家中了黄色的毒，如此讨巧地暗合电影，应该不仅仅是个噱头了。
我始终觉得朴大叔对艺术有韩国人特有的敏锐敏感的悟性，他只是不喜欢拖沓地讲一段温柔的感情，所以他的电影都是骨干冷艳的，而细微处的情感纠葛在处理时，却有波澜不惊下的暗潮汹涌。
我特别钟情于那一段，“大嫂”与“二叔”调情，配上经典老歌《summerwine》来暖色，之后覆盖上杀人背尸的黑色，这一组鲜明的穿插对比。
朴大叔把昆汀善用的技巧也拿来玩了玩，效果还是很不错的。
细节上的用心也值得称赞，小时候爱挖坑埋人的二叔，二十年后，爱好始终如故啊。
还有开头，印第安无法挪动的大铁球，最后作为墓碑各据其位，反应过来时，是有点小意思的。
当然，朴大叔虽内敛地表现了他的黑暗，倒也不弱，比如冰箱里女管家的冰尸标本，还有二叔对付女管家及Gin姑妈时，那样运转镜头，突出二叔解皮带的画面，那是激发人更加邪恶想象的。
总之，写这么多的过程中，我对这部电影的好感是有所回升的。
好不好，还是自己看，才说了算。
斯托克观后感 下面以电影播放的时间先后为轴线，尽可能全面的分析这部电影的剧情及人物心理：
1，影片的第一句台词：
我能听到别人听不到的，能看到别人看不到的，微小遥远的东西。
这句台词交代了整个剧本的构建核心——斯托克家族的特殊性。
观众认可这种基因才可能发掘剧本本身的价值，如果不认同这种基因，仍用常人的思维去衡量剧中斯托克家族的行为，那么这部电影在观众眼里必然将是下乘之作。
首先我认可作者对斯托克家族的设定。
2，英迪亚在家里的花园中寻找礼物，脚上磨出的泡。
说明鞋子已经小了。
3，父亲的葬礼上，英迪亚看见远处一个戴着墨镜的男人，也就是查理（英迪亚的叔叔），英迪亚听见远处的查理在叫她的名字“英迪亚”（英迪亚能听见微小遥远的东西），这让她对这个人非常好奇。
4，英迪亚在弹钢琴，伊维（英迪亚的妈妈）让英迪亚去帮加里克夫人（英迪亚家的管家）打下手，此时英迪亚的表情和神态可以看出英迪亚是一个性格略显古怪的女孩。
镜头里出现的蜘蛛暗示着“性”。
此时蜘蛛爬到英迪亚的小腿上。
而实际上蜘蛛也只爬过这一次。
第二次出现是在英迪亚的梦里（详见27条）。
5，因英迪亚听觉灵敏，她在厨房听见佣人的低语，谈论父亲理查德死亡的事情，她不想听见这些，她用碾碎鸭蛋的声音盖住佣人的声音，这说明英迪亚会因为自己听觉灵敏而烦恼。
接着加里克夫人出现可以看出加里克夫人和英迪亚关系不错，黄色彩带说明英迪亚收到的礼物和加里克夫人有关。
在加里克夫人给英迪亚拿蛋的时候，英迪亚说这让她想起来小时候。
6，妈妈在晚宴上为英迪亚介绍查理叔叔，因为想起葬礼时这个男人在远处叫她的名字并在离开时说seeyousoon，好像知道她能听见一样。
因觉得自己的秘密被发现，所以英迪亚出于自我保护，一直对查理保持距离并显出反感。
但又好奇这个突然出现的叔叔他到底是什么人。
7，查理拿起英迪亚家的一种鸟类标本，下面有一只蛋，导演对这只蛋做了特殊的剪辑处理，联想之前英迪亚和加里克夫人关于蛋的对话，此处不知有何深意。
8，英迪亚因躲避查理坐在家里的回旋楼梯上，查理因为也能听见别人听不到的声音。
所以很快找到英迪亚并出现在她背后，这会让英迪亚更加好奇。
9，口哨多次出现。
反映出查理的心境。
10，查理说：
“土壤很柔软，适合挖掘”，为后面隐藏尸体埋下伏笔。
11，加里克夫人和查理大吵一架，并且说“我不知道你用意何在，我不想惹麻烦。
”加里克夫人对查理的出现一定非常惊讶、恐惧。
加里克夫人可以接受做查理的眼线，那是因为她认为查理会一直呆在精神病院，现在查理走了出来，对于知道他过去的人，一定是异常惊慌的。
毕竟这是一个十足的怪人不知道会做出什么事。
可以设想这样的可能，查理在刚出来的时候想给英迪亚一个惊喜，所以他给了英迪亚一把钥匙作为生日礼物。
多年来的无回信和眼线的通报让他知道英迪亚并不知道自己有一个叔叔，所以他希望用钥匙的方式让英迪亚知道自己的存在。
但是光靠他自己是无法实现的，所以他依然让加里克夫人帮他完成这一计划。
加里克夫人在不知道查理会出来的情况下帮他做了这些事。
但当她看见查理本人的时候她吓住了，所以他们争执了起来。
她倚老卖老不肯退步还在说“我不知道你的用意何在你从穿尿布时就是这个样子了。
”这激怒了查理，最后遭到杀害。
12，下一幕伊维在下午从睡梦中醒来。
为什么睡了这么久，结合后面表现伊维经常嗜睡的情节，都是想告诉观众伊维经常睡觉是有原因的，有人说她应该是被查理下药了。
可是查理这样做的理由太牵强，查理做事并没有详细的计划，他不是高智商罪犯，他只是听觉视觉发达的心理扭曲却又善于利用别人心理的变态杀手。
如，和加里克夫人吵起来才杀了她，金姨突然出现并要揭穿他的过去才去勒死金姨。
他并不是处心积虑的计划杀人，给伊维下药并无必要。
所以被下药的可能不成立。
那么伊维为什么总是睡着呢?
实际导演是暗示伊维频繁的自慰行为，因她生完英迪亚后她的丈夫理查德便很少和她亲近，不难猜想伊维有自慰的习惯。
而查理的出现更是让伊维有了全新的，真实的性幻想对象。
在和女儿对话时，她说她怀念理查德年轻时候的样子并向窗外的查理望去便暗示了查理已经成为伊维的性幻想对象。
这也是为什么伊维和查理在融洽的交流直到查理离开后，伊维每次都睡个踏实。
因为查理离开后，伊维只能靠自慰来实现满足。
（关于伊维嗜睡并非是查理下药这点在18条也有进一步论证）
13，英迪亚对母亲说的关于守丧的话说明她此时反感任何母亲和别人亲近的行为。
14，英迪亚在床上摆动四肢，这点和后面童年查理的表现相同。
体现了微妙的血缘关系。
15，英迪亚翻出查理的东西，墨镜、水枪、礼物、护照。
礼物会引起他的好奇心。
墨镜和护照会引起戒心。
水枪则表现了查理孩子气的性格。
16。
在伊维说加里克夫人不在吃什么的时候查理的表情很怪异，这说明他自己也没有这样的心理准备，但随即他很自然的把这个工作揽给了自己。
这里他的表情反应说明查理不是高智商、有计划的犯罪。
他的杀戮行为都是一时兴起，而且享受杀戮。
但他心理强大，面不改色，懂得随机应变，这让他不至于很快暴露罪行。
接着查理让英迪亚去送冰淇淋。
此处注意是查理让英迪亚去送冰淇淋，此时加里克夫人已经死了并且放在冰柜中，所以查理是试图让英迪亚在送冰淇淋的过程中发现加里克夫人的尸体。
但实际上英迪亚这次并没有发现。
17，晚餐这一段交代了理查德和伊维之前有着一段甜蜜岁月。
伊维说理查德以前也会这样做饭，不过是在英迪亚出生前，结合结尾伊维的自述可以梳理一下理查德夫妇的感情史：
理查德向伊维求婚，并和伊维结婚后感情很好，伊维着迷于年轻时的理查德，理查德又会做饭又能满足伊维，但理查德因为斯托克家族的基因——天生对杀戮的热情、不喜欢和人亲近，不难猜出他一开始完全是靠理智苦苦支撑着自己的行为，随着本性慢慢的暴漏，他和伊维的感情便出现了裂痕并且很少和伊维亲近，结尾处伊维描述为：
感情无法修复。
所以他们决定要个孩子重新开始。
孩子的确是个新的开始，但这只是对于理查德，对理查德来说孩子是个对的选择而对伊维来说则是个天大的错误，也就应了伊维的那句“你成功了在我失败之处”。
理查德在有了女儿之后终于找到他的同类——同样流着斯托克家族血液的英迪亚。
这是一种同类与同类接触的安全感，同时也可能是对亡弟的缅怀。
教女儿打猎用来缓解他们对杀戮的热情，同时也是为了让女儿不至于走查理的老路。
这一切都让理查德有了充实的事做。
就像叔叔查理一直为英迪亚的成长充满期待一样，理查德也在为女儿的成长费尽心思。
某种意义上说，这对兄弟活着的意义都是为了见证英迪亚长成一个什么样的人。
理查德不和妻子亲近的原因可能是他发现自己对妻子有杀念。
这是斯托克家族的问题。
从后面查理和英迪亚的表现不难看出。
杀戮可以让他们充满快感，甚至达到高潮。
对于斯托克家族杀戮和性的感受一定有着密切的联系，从英迪亚在浴室自慰一段可以体现。
理查德不和妻子亲近是为了避免更坏的事发生，他是利用理性控制本性控制的比较好的斯托克。
18，共进晚餐的时候伊维问查理你在我们的食物中下毒了吗，这句话可能是很多人认为查理对伊维下药的一个依据。
但我仍旧认为句话只是误导了观众，查理没有必要给任何人下药，他去杀金阿姨的时候，他去找英迪亚并杀害英迪亚的同学维普的时候，他都没有下药让伊维睡着。
那他又是在什么时候需要下药呢?
所以伊维每次睡着都是因为等不到幻想对象的真身，自慰收场，然后昏昏入睡。
关于自慰后嗜睡并精神萎靡这件事导演在后面的剧情中也有表现，详见27条。
19，晚餐时查理说英迪亚吃的很干净，由于导演通过画面表现出的怪异气息让很多人认为英迪亚吃的是加里克夫人的肉，尽管有这样的可能，但查理并没有必要这么做，全片并没有明确表明斯托克家族是吃人肉的，这不同于沉默的羔羊中的食人狂，所以导演并不需要来安排这样的设置，而这样的剧情设置只能表现斯托克家族吃人肉更香，所以以为晚餐是人肉的理解是非常牵强的。
接着查理说哥哥曾说过“不回家的家人哪叫家人”，但实际上这句话是他自己说的。
让把自己的话编造成哥哥质疑他的话，实际却是他质疑哥哥如何看待自己的问话，这可以看出查理对家人的渴望（准确的说是对同类人的渴望）。
也体现了他的幼稚、孩子气的一面。
伊维在听完这句话之后的反应是“别说理查德了”，并哀怨的离开。
这里应该是伊维联想到自己的遭遇，不回家的家人哪叫家人，只和女儿打猎的丈夫哪叫丈夫?
20，在伊维离开后，查理给英迪亚倒上红酒，并准确的说出了英迪亚出生的年份，英迪亚满脸疑惑的喝掉。
她疑惑的不是酒，而是疑惑为什么查理能随口说出自己的出生年份。
晚餐的最后查理说想和英迪亚做朋友。
21，因为想和英迪亚做朋友，查理付出了实际行动：
接英迪亚放学、在雨天给英迪亚准备雨伞。
但这些英迪亚都不买账，英迪亚仍旧对他保持戒心和疑惑，但好奇心也从未减少。
除此，查理依旧在和母亲勾勾搭搭。
22，金姨出现，理查德和查理是金姨的两个亲侄儿。
金姨是知道查理的过去的人。
所以在金姨到来的晚餐中，金姨一直在查理面前回避、警戒、欲言又止。
伊维说很感激查理放下欧洲的事过来，金姨表情尴尬，因为她知道查理明明一直在精神病院。
金姨发现这个谎言之后试图告诉伊维查理的过去，但是伊维已经春意太浓，丝毫听不进也不想听任何不利于他和查理关系发展的言论。
金姨只好离开，临走的时候查理问金姨住在哪，金姨说在比尔提默。
之后金姨仍不死心问伊维能否一起吃早餐，伊维依然拒绝。
因为金姨对伊维和查理的关系提出了质疑，所以英迪亚对金姨心存好感，并想让金姨留下来。
这里有个细节：
金姨听了英迪亚让自己留下之后很感动，试图拥抱英迪亚，但是英迪亚迅速的后退了一步，这也暗示着金姨刚出现在门口时，向英迪亚要一个拥抱的结局，必然是遭到了婉拒。
这个细节说明英迪亚即使面对心存好感的人，仍旧不会去拥抱。
之后金姨塞了电话号给英迪亚并让她打给自己。
金姨上了出租车后问司机“比尔提默酒店附近还有其他酒店吗”，这说明金姨对查理的恐惧，他害怕查理来找她对她造成不利所以选择换酒店。
23，金姨到了一个非常简陋的酒店。
电视里的节目和查理卧室里的节目相同，都是在讲鹰在面对紧缺的食物时兄弟相争的内容。
这个电视节目的内容是对斯托克家族的一种诠释。
鹰，他们敏锐，依靠视觉听觉，极有耐心，伺机而动。
特定的情况下会手足反目，毫不手软。
24，在金姨走后，伊维在被金姨这样质疑后，反倒豁出去了。
亡夫、流言都抛于脑后，她涂好口红，拎起红酒前往查理的卧室。
此时怪女孩英迪亚因为在看画册的时候发现两张画之间的画面叠在一起很像冰淇淋，所以去了地下室找冰淇淋吃。
与此同时影片第三条线交代金姨在宾馆的电话不会用的情况下，担心英迪亚的安危，于是出了宾馆准备去其他宾馆打电话，但别的宾馆又关门了，逼不得已他去了一个电话亭。
拨通了英迪亚家的电话，可这时英迪亚、伊维都不在自己的房间中。
而查理果然去找金姨了，依靠他敏锐的视觉和听觉他很快找到了金姨，并将其杀害。
查理抽裤带的时候金姨发出的呻吟声很像叫床声，导演之所以这样表现，并不是说金姨真的发出了叫床的声音，而是查理把金姨恐惧的喘息声听成了叫床声的效果。
此处也暗示了：
对于斯托克家族杀戮和性之间的某种联系。
另外抽裤带也有性暗示色彩。
于此同时前两条线中伊维发现了查理包里的礼物，以为是查理买给她的鞋子。
而英迪亚则发现了冰柜中加里克夫人的尸体。
25，学校放学后，英迪亚为了躲开查理叔叔，走了另外一条路。
碰到了一群问题青年。
她用尖锐的铅笔刺伤了其中一个，这表现了英迪亚天生的暴力、打猎养成的判断力及家族特有的敏锐。
为她最后成为冷血杀手埋了伏笔。
之后维普赶走问题少年，英迪亚并不接受好意扭头离开。
26，英迪亚回家后削铅笔的时候一直想着前一天晚上发现加里克夫人尸体的事。
中间穿插了两个声音，一个是查理之前问她“下面冷吗”，另一个声音是查理让她把冰淇淋放到冰柜。
此时英迪亚必然弄明白了两个问题，一个是加里克夫人的死和查理有关（之前英迪亚也看见了查理和加里克夫人的争吵），另一个是查理似乎有意让英迪亚去发现冰柜里的尸体。
而英迪亚看到加里克夫人尸体之后的冷静体现了她面对死亡时冷血的本性，并且英迪亚看到尸体会兴奋，而且这种兴奋与“性”有着关系。
之前提到对于斯托克家族杀戮和性有着关联，正如此时英迪亚的表现——她发现尸体后的反应并不是报警（因为对叔叔的好奇心，想知道一切谜团的真相所以没有立刻报警），而是弹琴，并且在弹琴过程中达到高潮。
详细经过是：
英迪亚一边想着加里克夫人的尸体一边弹琴，这时叔叔加入，四手联弹直到英迪亚有了反应并最终达到高潮。
这是英迪亚第一次有了性的体验，叔叔的加入只是催化剂，而性高潮的根本原因其实是杀戮本身，冰柜里的尸体才是她最直接的性暗示。
27，查理离开后凳子上的泥土暗示查理昨晚在院子里埋葬了金姨。
四手联弹和高潮过后，英迪亚躺在床上睡着了，这时镜头切到她神情古怪的坐在琴凳上，蜘蛛停在腿上，然后钻进她的私处。
此处反复切回她躺在床上的镜头说明这一幕只是她的梦境。
她因为体验了性才梦到蜘蛛钻进她的私处，而影片开始时蜘蛛爬腿的情节也给了这个梦境潜意识的基础。
在梦里母亲伊维也出现了一瞬间。
英迪亚高潮后睡觉并做梦的设置也可以说明导演在表现女人高潮后嗜睡的特性。
同时也论证了伊维每次嗜睡都是因为自慰的观点。
28，醒来之后的英迪亚看见母亲和叔叔出现在餐厅，母亲欲留先送，其中还提到了你可以回到“雅克恩夫人身边”，雅克恩夫人是查理口述中提到的教他厨艺的人，伊维当时便体现的很在意，这里提到雅克恩夫人更说明她吃醋的心理和对查理的心意。
查理作为少妇杀手，微笑以对，一句陪我跳一曲，更是儒雅性感，并随后和伊维亲吻爱抚。
英迪亚一切看在眼里心中同样欲火中烧。
于是英迪亚跑去找维普试图发泄掉这份欲望。
交谈中英迪亚说就像在照片或者镜子里看到自己，发现这也是我。
指的便是看到母亲发现看到的母亲就是现在同样有情欲的自己。
随后在和维普亲热当中咬伤维普，英迪亚看到血后被自己吓到，而且立刻变了一个人，转身要走。
此处说明斯托克家族真正的性欲是伴随杀戮的。
她的父亲懂得控制，但最后仍旧选择逃避不再亲近妻子。
英迪亚不会控制，所以咬伤维普。
29，叔叔登场，三下五除二撂倒了试图强奸英迪亚的维普。
英迪亚因挨了维普一拳，怒踢维普数下。
而这边厢查理手扶绿树造型良好笑容可掬。
英迪亚心中疑惑：
你笑毛?
就在此时维普扑倒英迪亚要掐死她，查理赶到勒死了维普，英迪亚看见维普脖子被勒住直到窒息就像又经历了一次高潮的过程。
这又是一个非计划，非高智商的即兴犯罪过程。
尽管朴赞郁想让这部电影和吸血鬼电影划清界限，甚至为此想更改片名，但这一段情节由内而外散发的气质都太具备吸血鬼元素了。
30，在掩埋维普尸体的时候英迪亚拨通了金姨的电话，随后她发现金姨也在这花园的土壤下。
但对于这一系列的杀戮她既害怕又兴奋，既不敢相信又欲罢不能。
在回到家之后她在浴室里边哭边想着维普被勒死的情景自慰并达到高潮。
哭是因为她害怕、不敢相信这样的自己。
自慰并达到高潮是因为她对这种杀戮感到兴奋并欲罢不能。
在加里克夫人、维普、金姨的死亡事件中，查理都是以英迪亚发现本性的引导者出现。
除了金姨的死，加里克夫人和维普的死查理都对英迪亚毫无隐瞒甚至期待她的反应。
如让英迪亚去地下室的冰柜、让英迪亚踢打维普并报以微笑、让英迪亚掩埋维普的尸体都可见查理的意图。
31，伊维穿着很暴露的睡衣在卧室里听着共舞的那一首歌。
这时敲门声响起，伊维起身风骚的表情可见其心。
在发现进来的是女儿之后立刻失望的坐下。
英迪亚此行的目的是理解了伊维作为女人的感受，并试图与母亲交流，这是女儿第一次主动向母亲示好还穿了母亲买的睡衣。
交谈中她提到今天她明白了父亲教她打猎并不是因为他喜欢。
而是为了她。
为了让她做一些坏事，以防做出更坏的事。
这里坏事指的就是杀戮。
猎杀动物是小的坏事，而杀人则是更坏的事。
她之所以现在才明白父亲的用意，就是因为她今晚才了解了自己对杀人的感觉，兴奋并且着迷于此。
32，收拾父亲房间的时候英迪亚用生日那天收到的钥匙打开了一个锁着的抽屉。
发现了父亲童年时有兄弟三人，理查德、查理、乔纳森。
其中还有数十封查理写给自己的信，每一个生日、每一个节日都有他的来信，在信中查理声称自己在环游世界，并且提到了他们都不爱与人接触;不喜欢拥抱、亲吻;能看到别人看不到的，能听见别人听不见的。
英迪亚读完所有信件之后热泪盈眶，因为英迪亚一开始对叔叔的戒心和好奇心在此刻都得到了解答，前面提到戒心最开始产生是在葬礼时查理在远处说seeyousoon，仿佛知道英迪亚能听见一样。
而这件事在查理的信中得到了解释：
因为他也和英迪亚一样听觉发达，所以他了解英迪亚。
而对查理的好奇心——查理包里面的礼物，同样得到了解释：
这些信件说明钥匙这个礼物就是查理送的，因此同包装的查理包里的礼物同样也将是送给她的，并且以前的所有的同包装的鞋子都是查理送的。
33，英迪亚上楼时发现所有的信都有着来自同一个地方的邮戳，这不可能是环游世界的信。
于是他斯托克的本性再一次让她充满警惕。
34，她试图报警，毕竟在所有事件中她并没有杀人。
所有人都是查理杀的。
她如果报警也就和查理划清了界限，回到了原来的生活。
可是她还是在最后一刻挂
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