演员个人工作总结.docx
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演员个人工作总结
演员个人工作总结
篇一：
演员专业技术工作总结
演员专业技术工作总结
本人自XX年1月被聘为三级演员，至今已满6年，任现职以来，一直从事舞蹈演出和创作编排工作，并且在XX起开始兼任乌兰牧骑的蒙古民间课的教学培训工作，这使自己的理论水平和实践能力有了很好的结合机会，能做到理论联系实际，通过真抓实干，在一线的演出、编排及创作研究过程中，使自己在舞蹈事业的工作中取得了显著的成绩，现将自己任职以来的专业技术工作情况总结如下：
一、政治思想素质。
在思想积极上进，模范学习毛泽东思想及邓小平理论。
努力实践“三个代表”的重要思想，全面贯彻党的文艺事业的方针政策。
坚持先进的文化方向，牢记邓小平同志和江泽民总书记的题词：
“发扬乌兰牧骑精神，全心全意为人民服务。
”“乌兰牧骑是我国社会主义文艺战线上的一面旗帜。
”本人有良好的工作作风和较高的业务素质。
工作积极，始终工作在演出的第一线，并能紧跟时代步伐，不断更新理念，用全新的理论武装自己的头脑，指导自己的创编工作。
我始终牢记：
我的服务对象是我的父老乡亲，我应该为他们送歌献舞；尽职尽责地活跃地方民族文化生活是我的事业追求。
二、业务能力。
（一）是圆满完成了各项演出任务。
我热爱自己的工作，更深深地热爱舞蹈事业。
我知道，凭着一腔热血是很难做好舞蹈表演和宣传工作。
社会在不断的发展，知识也应不断的更新，为了适应新形势，不仅需要苦练基本功，还必须坚持不断地观摩鉴戒学习。
我虽然从事表演多年，积累了深厚的舞蹈实践基础及较丰富的演出经验，但始终不能懈怠，总是把握每一次实践和学习的机会，来提高自己。
1、继续学习，自我提升。
任现职六年来，我积级参加学习，参加各类继续教育培训，对团里或上级举办的演出活动及业务培训都能够认真积级主动参与学习。
XX年6月，我参加市劳动局举办的《产业化教程》的培训，测试水均已达标。
我自九九年七月从呼伦贝尔民族艺术学校毕业，就分到乌兰牧骑工作。
工作后就感觉文化知识浅薄，就积极计划提高学历。
因此就在XX年9月至XX年12月，我参加了在内蒙党校的函授学习，并取得了本科合格毕业。
XX年6月我参加市劳动局举办的《专业技术人员创新案例》的培训学习；XX年9月，参加市劳动局举办的《低碳经济培训教程》的培训学习（继续教育）。
在信息技术飞速发展文艺信息资源共享的今天，我深感掌握计算机应用技术的必要性，所以XX年初我自费补习了计算机应
用技术，并在XX年11月3日通过了windows-XP模块的考试。
以上学习，接受了新信息，开阔了视野，提高了本人的文艺宣传的先进理念，为提高文艺活动能力和创作业务能力积累了深厚的基础。
2、是坚持创新，加大作品的创编力度。
乌兰牧骑担负着传播先进文化、活跃农村牧区文化生活的重要任务。
随着内蒙古自治区建设“文化大区”进程的不断推进，以及为了满足不同文艺需求，锐意改革，坚持一专多能，艰苦奋斗，发挥乌兰牧骑精神。
自任现职以来，我认真研究创新地方民族舞蹈，刻苦钻研舞蹈示范教程，提高自己的艺术创作理论水平。
主要研究的专题有：
蒙古民间课、俄罗斯轮舞、俄罗斯民族音乐以及在编排创造中存在的问题及改进的方法等等。
同时在创编中，我注重自身能力的提高，时时处处严格要求自己，我力求自己先示范给新队员树立一份榜样，在每一场演出彩排中，我能设身处地讲、评、示范，受到同事们的好评，且被受青年队员的效仿，并多次受到领导的表扬。
在XX年的年度考核中被评为优秀。
3、重视实践，收获成果。
在大胆创新开展地方文化建设时代要求下，在额尔古纳市“六大发展战略”的伟大进程中，我们依然担负着繁荣民族文化、发展地方特色文化、打造精品文化艰巨使命。
我们的节目创作和演出不仅以蒙古歌舞为主，同时还需要深入挖掘俄罗斯民族文化。
在此基础上，我撰写了论文《如何欣赏蒙古舞》；XX年创编了俄罗斯民族舞蹈《哈萨克恋情》；XX年编排并演出了《青春，》；XX年创编了《往日情怀》；XX年创编大型广场舞《俄罗斯轮舞》该舞在我市多次演出深受大家的喜爱。
我在上调演出，汇演，比赛中获得了各种奖项:
XX年10月我表演的《神骏沸腾》获首届“成吉思汗”杯蒙古舞蹈铜奖；XX年8月我参加了自治区第三届乌兰牧骑艺术节获集体金奖和单项银奖的好成绩，同年九月先后两次赴北京电视台参加“魅力名镇”的现场录制，期间完成了赴俄罗斯普区的交流演出；XX年7月在第二届“蒙西杯”乌兰牧骑艺术节中荣获舞蹈表演三等奖;XX年12月参加了呼伦贝尔市话剧团创编的戏剧《拓跋鲜卑》的表演，我们集体荣获自治区宣传部颁发的全区‘五个一工程’入选作品奖。
4、开发自身潜力，成绩突出。
为建设文化边城、特色文化旅游城市，我们围绕这个中心工作，打造艺术精品。
配合繁荣民族文化建设，大力开发自身潜力。
我们既能深入到乡镇牧区献歌送舞，又能为各族农牧民群众开展宣传政策、科普展览等一系列文化服务，还能立足本地区底蕴厚重的民族文化汲取整理，融汇创新，创作了一批在区内外颇受欢迎的文艺精品节目。
我们每年有尽三十场的广场汇演活动，来打造品牌，扩大影响，展示和谐额尔古
纳，为建设额尔古纳人文精神做出自己的贡献。
作为一名乌兰牧骑的舞蹈演员，我始终把“演出、辅导、服务”作为己任。
任现职以来，我不断增强业务素质，深入钻研文艺节目，坚持地方性、民族性、研究性的创编原则。
在编排演艺节目的实施上，不强求“昙花一现”，而是正视时代的需求，追求“源远流长”。
深入基层，服务人民；与时俱进，开拓创新。
是我们乌兰牧骑工作者的工作目标。
在我14年的工作历程中，秉持追求这一目标，我赢得了各级领导的赞扬，获得了广大观众的喜爱和支持。
（二）专业能力
作为一名舞蹈演员，我能演能编还能指导排练。
我深感演艺过程是创造性强，又富于挑战性的工作，在担当近十年的领舞演艺工作中，已形成了自己独特的排练方法。
我经常找队员一起探讨技巧，谈感悟揣摩如何更好地表达作品的意境，休息时间我们又一起谈理想，谈人生。
养成学员队员同心协作，关心集体，重视集体荣誉的社会观。
尽而形成具有很大凝聚力，为了自己的目标为了自己的热爱的事业拼搏投入力量。
三、潜心专研，完善自我
本人自XX年加入创编室工作，在我和大家共同努力下取得了一系列骄人的成绩，曾多次受到上级领导和队长的表扬。
十四年里我一直走在演出的第一线，同全体演职人员一起开展苦练基本功，一起创作。
始终坚持发扬乌兰牧骑精神“做一名合格的舞蹈演员，当一名人民满意的红色文化工作者。
”我们在全国、全区、全盟专业文艺汇演中获得过多个奖项，并多次赴俄罗斯进行文化交流演出，受到当地和异国观众的好评，为当地文化繁荣和增进中俄经济、文化交流协作作出了重要贡献。
自加入创编工作以来，狠抓专业素质的提升。
我深知：
乌兰牧骑队员应该是一专多能，吹、拉、弹、唱、舞，应无所不会。
我们的节目在编排上力求使用简单轻便的乐器，在演出时不受场地、舞台、布景等限制，随时随地可演。
节目多数是自行创作，主要取材于草原农牧民的生活，以地方人民喜爱的歌舞为主。
所以我时时刻刻都严格要求自己，在苦练基本功的同时，我学唱蒙古歌曲，钻研地方民族曲子.在演出时我遵循：
创作演出要具有社会主义内容，富有民族特点和地区特点；为群众喜闻乐见的各种艺术形式的节目，能够向群众进行爱国主义和社会主义教育。
在协助宣传学习时我利用多种宣传工具及时地向各族农牧民群众宣传党的路线、方针、政策，宣传国内外大好形势，宣传在国家的建设中涌现出来的新人新事新风尚，宣传同各项生产和日常生活有关的科技、卫生等方面的常识，提高群众的思想觉悟和科学文化水平。
在到乡下做辅导时，我尽心尽力辅导群众业余文艺
活动，根据农牧民需要和实际可能，开展一些力所能及的服。
十四年来我认真履行职责，遵守文艺工作纪律，受到了同事的爱戴，赢得领导的信任，观众的好评。
但文艺工作的使命感，迫使我不断努力、不断进取一步步走向舞蹈艺术的高峰。
今天我所拥有的一切将会成为明天的历史，为了乌兰牧骑队伍的发展，为了适应新文艺体制改革的需要，我会加倍学习，努力工作，充实自我，完善自我，提升自我。
努力为额市文艺事业尽职尽责，让乌兰牧骑精神永放光芒。
篇二：
演员职称评定工作总结
演员职称评定工作总结
自参加工作6年来，本人积极发挥所学专长搞好舞蹈教学及编导工作，长期活跃在院校内外的文艺舞台上，踊跃参加各级党委、政府和职能部门组织的文艺活动，为宣传党的路线、方针、政策和活跃社会主义文艺事业发挥了积极的作用。
总结归纳起来，主要表现在以下四个方面：
一、学习上刻苦认真，政治觉悟不断提高。
本人从小受到学校师长和家庭的良好教育，父母亲都是县级部门的党员领导干部，严格的家庭教育及影响，使我养成了热爱学习、热爱劳动、热爱集体、热爱文艺事业、政治上积极向上的良好作风。
不管是学生时期，还是担任专职教师后，我始终坚持把学习领会党的路线、方针、政策放在首位，认真学习党的改革开放政策，深刻领会“三个代表”重要思想的精神实质，更进一步熟悉到了先进文化代表的重要性和提高专业能力的紧迫性，更注重了政治思想学习和业务学习的有机结合，把加强党的路线方针政策的学习理解作为指导教学和工作中的助推器，平时，在完成教学和编排演出任务的同时，我还认真阅读时事政治和报刊杂志，收看新闻节目，关心党和国家的大事，在学习中吸取政治营养，不断充实完善自我，既坚定了人生信念，又推动了教学工作的业务工作的顺利开展。
二、工作上认真负责，踏踏实实干好本职业务。
由于在校期间学习和专业成绩优秀，20××年9月被唯一选拔留校任教，领导和同事们的信任和支持，更增添了工作的信心和决心，专业上积极发挥所学之长，工作上虚心向有经验的老师学习，积极参加城区文艺表演和下乡巡回演出，积累了丰富的舞台经验和教学经验；教学中，根据幼师、服装表演、专业舞蹈班级的不同特点，认真备课，毫无保留地把所学的知识传授给学生；在师范学院工作期间，除完成好舞蹈教学工作外，还担任了班级班主任工作，真心与学生交朋友，随时了解和把握学生的思想动态，有的放矢地做好学生的思想工作，引导学生学好文化课和专业课，鼓励学生好学上进，做社会有用之才。
应聘九州天汇教育园特长教师后，能充分发挥所学专长和聪明才智，组织受聘员工开展才艺表演和文艺演出活动，积极作好建园初期的宣传工作和招生工作，在较短时间内打开了工作局面，赢得了领导和同学们的高度评价，担任了青少年活动中心文艺舞蹈部部长，协助领导多次完成了文艺节目的编排、组织和演出任务，受到大家的一致好评。
三、思想上熟悉明确，尽心尽力做好文艺教育工作。
不管是学习期间，还是参加工作以来，我始终坚持把提高自身思想素质放在第一位，认真贯彻执行党的文艺路线和方针政策，坚持文艺为人民群众服务的方向，既搞好舞蹈教学工作，又积极履行文艺宣传的光荣义务。
在ＸＸ艺校和师范学院学习期间，多次义务参加ＸＸ歌舞剧院和市级周边县市区的巡回演出和少年宫舞蹈培训班的教育任务；参加工作后，仍继续活跃在校内外的文艺舞台，经常加班加点编排节目，组织学生参加各类大型文艺活动及演出，还组织师范学院学生编排大型舞蹈节目，参加了建国××周年赴北京天安门广场表演及ＸＸ各大景区的文艺演出和慰问活动；自20××年以来，连续参加ＸＸ市春节文艺节目中的部分舞蹈编排工作，并受到了艺术培训中心和剧院领导的好评。
不仅如此，我还利用暑假和春节期间的短暂时间，回到家乡ＡＡ，义务参加当地政府和文化宣传部门的文艺宣传活动，为学校师生和机关职工编排舞蹈节目，还义务参加演出，受到了家乡人民的欢迎。
四、专业上不断提高，取得了较为明显的业绩。
我个人认为，要干好专业，凭一股热情远远不够，还必须有干好工作的能力和专业化的水平。
因此，从学生时代开始，我就注重了能力的培养和锻炼，担任过学校义务播音员，班上的文娱委员，参加了当地的舞蹈班培训。
在舞蹈大中班学习期间，民舞成绩一直居班上一、二名，同时还兼学声乐，参加北京舞蹈学院芭蕾舞、中国舞的培训考级，获得了芭蕾舞四级执教资格证书、中国舞五级执教资格证书；20××年又离职互北京现代音乐学院进修学习现代舞编导，还应邀与韩国教师前往上海、广州、深圳、苏州、杭州、成都等地参加文艺演出。
结业后，本人放弃了到沿海发展的机会，在领导和同志们的关心支持下，继续回到ＸＸ这块人杰地灵的城市，从事舞蹈教学工作和文艺宣传活动；20××年ＸＸ春节晚会，与顾建新老师一同编排的《出色再现》获得三等奖；20××年梓潼文昌旅游节大型文艺晚会编导的主体曲《仰望文昌》受到领导和观众好评；20××年ＸＸ纪念邓小平诞辰100周年排练的舞蹈节目获三等奖；20××年和20××年春节两次回到ＡＡ家乡，都应邀参加了县城春节大年初一文艺节目的编排和演出，由我编导并演出的《拥军花鼓》获得了表演一等奖，舞蹈《在那草地上》、《织织织》分别获得了二等奖，还获得了文化部门、宣传部门和当地县委政府颁发的文化活动先进个人证书。
在今后的工作中，我将继续努力工作，刻苦钻研业务技术，努力提高专业技能，为丰富和繁荣社会主义文艺
事业，培养更多更好文艺优秀人才做出不懈努力。
演员职称评定申请ＸＸ市职改办：
申请人，ＸＸＸ，女，汉族，大专文化，生于1981年农历8月12日。
现任ＸＸ九州天汇教育园青少年活动中心舞蹈文艺部部长、专职特长教师，兼任ＸＸ师范学院音乐系舞蹈专业班教师，主要从事舞蹈编导及教学工作。
自1999年9月参加工作以来，能认真学习马列主义、毛泽东思想及邓小平理论，努力实践“三个代表”重要思想，尊敬师长，团结同志，热爱舞蹈教学及文艺工作，组织编导兼带领学生参加各类大小文艺活动及义务宣传表演活动，长期活跃在地方文艺舞台，深受领导和同行们的好评。
在此，我郑重向组织提出申请，请求评定四级演员专业职称。
在今后的工作中，我将继续努力工作，刻苦钻研业务技术，努力提高专业技能，为丰富和繁荣社会主义文艺事业，培养更多更好文艺优秀人才做出不懈努力。
申请人：
ＸＸＸ
篇三：
XX年戏曲演员述职报告
XX年戏曲演员述职报告
尊敬的评委：
大家好
本人邵海龙，天津京剧院实验团演员，工文丑。
于1995年毕业于天津市艺术学校，留校进修三年，在校学习期间，先由秦英豪、王信鹏老师启蒙学习武花脸4年后由徐鸣远老师启蒙学习文丑。
xx年考入天津市艺术职业学院京剧大专班学习，于xx年年毕业。
xx年被评为三级演员，至今已满八年。
并于08、12年2次参加文化局举办的继续教育培训。
12年向天津市艺术系列职称评定论文鉴定小组所提交论文，鉴定为b级。
本人现已完全符合申报艺术系列二级演员职称的基本条件，在此申报二级演员职称，下面将在担任三级演员期间的工作情况汇报如下：
本人于xx年被评定为三级演员，工文丑。
跟随齐忠岚老师学习《拾玉镯》，在齐老师的耐心传授下，自己在艺术上有了很大提高，并在随后的国内、国外的演出中深受观众及国际友人的喜爱。
最近又请齐老师帮我把《拾玉镯》重新回炉深造来提高自己的艺术水平。
跟随穆祥熙老师学习《秋江》里的艄翁，用于自己平时练功剧目。
在团工作期间受李英杰老师启发，李焕递老师传授京剧出手基本功，2年后正式登台演出，担任头杆枪位置。
虽然在多年的舞台演出中一直顶着台上掉枪的压力，但是自己却越扔越开心，甚至几天不摸枪就浑身不自在，在每次成功的演出结束后都异常兴奋，享受成功的喜悦。
并且自己在近年来由李焕递老师帮助搜集了很多出手戏的武打集锦刻录成光盘保留，也想带动团里的其他师兄弟打好出手。
使我们的出手戏的水平得到一个整体的提高。
为扩大我们武戏研究室的知名度做出自己微薄的贡献。
在院期间还由孙明凯老师引见，跟丑行名家：
孙老乙老师学习《玉堂春》---《嫖院》之“沈雁林”。
并在经过老师的同意下，自己在被害那场戏中加了吊毛，使人物当时的思想、感情更为突出。
扩大了演出效果，也深得孙老师喜爱。
自己在武戏方面也有很大的追求，力争使自己做一名文武兼备的演员。
在团里的武戏中有很多的武打技巧及单对开打，如：
雁荡山的贺兵，需要抄跤的技巧和藤牌枪的单对开打。
《铁公鸡》双枪对三节棍，都是真家伙，稍有不慎就容易发生危险，更是马虎不得。
在《嘉兴府》中扮演的“大马块”是需要更多的扑虎、跄背、棒子、过人克子、僵尸等摔打技巧。
作为武花脸开蒙的我在这些技巧上可以完全胜任这个角色。
因为有坚实的基础，所以在赴香港近10场的连续演出中从不删减任何摔打技巧，为香港的观众展示了京剧武戏的独特魅力。
在现代京剧《智取威虎山》中自己扮演八大金刚之一，在排练的初期自己感觉这个角色只要把造型摆好、和主演及其他金刚配合一致就可以了，后期排开打的时候我的技巧有：
蹦
椅子、跄背、倒扑虎等，这对我来说也是可以轻松的完成。
唯独在全剧结束的那个具有挑战性的窜椅子的动作真是给我造成了很大的压力。
因为前面的开打下来气还没有喘匀就要上了，而且确实有一定的危险性。
窜的力量大了不行，容易给身体的某些部位造成伤害，小了又容易上不去摔下来。
而且由于剧场的不同在助跑上还有许多步伐的变化。
多场的演出中在这个动作上有成功也有失败，有一条腿上去一条腿被别住的时候，有腿磕在椅子上的时候，更有没上去直接卡在台阶上的时候。
到现在我是越看椅子越高、越看越眼晕、越想越害怕。
要向领导提出换人的申请吗这活换谁也会有压力，在说自己既然当初应了这活就要把它来好。
一名合格的演员就要适应不同的角色和舞台环境，去克服各种难度的舞台技巧，必须具有良好的敬业精神才能真正体会到成功的瞬间那些属于自己的成就感和喜悦的心情。
这也是我一直想要得到和追求的。
由于自己的主工行当是文丑，大多在舞台上以饰演配角为主还有旗、锣、伞、报等，我为自己在团里这几年的工作所演出的（文戏、武戏）主要点的角色做了一个大概统计：
武戏：
雁荡山、铁公鸡、有单对开打和技巧的兵。
嘉兴府的大马块、收大鹏—伏虎罗汉
出手戏：
青石山、盗库银、泗州城、八仙过海、白蛇传
现代戏：
智取威虎山—八大金刚、杜鹃山—毒蛇胆
新编历史戏：
护国将军—老六更、妈祖—前接生婆后赶山怪
文戏：
连升店—店家、玉堂春—-崇公道、秦香莲—张三阳、杨门女将—王辉、四郎探母—大国舅、二国舅、桃花村—刘荣、昭君出塞—郑仁德、空城计—二老军
彩旦：
拾玉镯—刘媒婆、铁弓缘—陈母、乾坤福寿镜—山婆、盗银壶—张氏、凤还巢—大小姐
具有代表性的反面人物：
春草闯堂—吴独、六月雪—张驴、铡判官—李保、谢耀环—蔡少炳、野猪林—陆谦等。
自己在塑造反面人物上深有体会，觉得正面人物总有一个拘束性。
但是反面人物就不一样了，怎么坏的都有，坏成什么样的都有。
而且小花脸塑造的反面人物也很多。
关键是靠演员当时的心里活动在通过面目表情体现出来。
比如陆谦是属于阴险一类的，在表现的时候不能张扬，完全要从心里去做戏，去体会当时角色的内心活动，而表面上又要装的很绅士，这类的活在演出的过程中会很辛苦。
记的在一次演出中，最后开打被林冲擒住后，突然听到观众里有人愤怒的喊到：
“宰了他。
”演出结束后自己在回想起来却很高兴。
因为知道观众恨
得不是我本人，而是对我塑造的角色产生了愤怒。
这也说明自己今天的演出成功了。
所以自己也很喜欢演反面角色，喜欢用多种性格去塑造人物。
自己进团工作这几年参加了很多国内国外重大的演出：
如在国内的多次在香港、广州、杭州、福建、上海、北京、济南、大庆、文登、北内、等。
其中主要有香港的武生大会及折子戏，嘉兴府，搜孤救孤等。
上海、济南京剧节：
妈祖、谢瑶环、护国将军等。
福建的妈祖故乡行，走马换将的野猪林、白蛇传。
大庆的威虎山、协助王平、马少良等京剧名家录制名家名段。
还有象在北京多次的空中剧院直播的演出，北京华人堂的春节直播演出、天津、北京的春节晚会录制工作、为评审国家院团的基功表演和各地大小演出活动等等。
在这里就不一一细说了。
自进团以来参加了除泰国外的所有出国访问演出，如台湾、韩国、日本、哥伦比亚、墨西哥、法国等。
主要剧目是拾玉镯、青石山、盗库银。
其中在南美和法国的演出访问中印象最为深刻。
xx年南美每场演出都是拾玉镯下来赶青石山，40多天的演出生活中，大家都要在保证舞台演出质量的同时还要在每次的演出开始和结束的时候集体装台、卸台。
而且还要一起克服路途劳累、舞台高低多变和高原缺氧的困难，虽然很辛苦但是大家生活的非常融洽，很开心的在一起。
在“塞万提斯”艺术节上我们的京剧演出更是引起了巨大的轰动，我们集体共同把我们的国粹艺术展示给国际友人，每个人都为扩大京剧在国际上的影响做出了贡献，为此主办方为我们颁发了荣誉证书，这一切的成功都体现出我们是一个有超强的集体意识的团队，大家都在为我们的祖国、和天津京剧院的荣誉而共同努力。
我本人也圆满的完成了领导委派的协助管理工作。
12年初，非常荣幸的成为赴法巡演团队的一员。
80多天的演出生涯异常辛苦，经常是要倒换台口，天上、地下轮流赶路，一起装台卸台、互相赶装扮戏、共同起火做饭。
这是对每个人的心理素质、潜能意识和身体承受力的一次重大考验。
自己也在这次的演出生涯中学到了很多能使思想进步的精神。
法国的舞美工作人员，每场演出前的话筒和灯光的调试那种认真细心的敬业精神非常值得我们学习。
李凤阁老师年过半百，身为全国的著名鼓师创作艺术家，不但要指挥台上的演出工作，还要亲身参加演出。
更重要的，他还要带领伙食团的弟兄们在演出的空闲时间去采、买。
为大家做出平常和路上食用的可口饭菜。
伙食团的弟兄们在首先保证舞台演出质量的同时，还要协助李老师为大家洗菜、刷碗、做饭。
和我一起工作的装卸组的弟兄也各个吃苦耐劳，任劳任怨，干劲十足。
吃饱了不想家，吃美了不怕累。
而这一切又要归功于芮振起的销售小组，如果没有他们的经济头脑，在全球金融危机的情况下来成功的销售礼品，那么大家也得不到一个良好的饮食保证。
而乐队的同志们也非常辛苦，每场演出前都要进行演奏展示，从而才能更好的和演员配合对我们京剧艺术的宣传和礼品的销售。
这几者都是有连带关系的。
所以大家在演出缓冲期间有说有笑的包饺子的同时，让我感受到了每个人心里的那份集体主义精神。
这种精神也是我们每个演员应该具备的。
在这种精神的影响下，法国的80多天里，每次倒换台口我都坚持主动帮助大家码放行李，一来多
干点活能够缓解长时间身在异国他乡的烦躁情绪，二来就当是到了健身房锻炼身体，同时又能助人为乐为集体做点小事。
一举多得，何乐而不为呢所以这次法国的演出自己收获很大，不仅积累了舞台实践的宝贵经验，又学习到了法国舞台工作人员的那种敬业精神。
也从我们这个团队里学到了更多的集体主义精神。
每个演员都会对自己的职称有更高的要求，我觉得当站在任何一个职称岗位上都应该有不同的思想道德，专业技能上的提高，这样才能促使自己有更高的理想追求。
达到一个德艺双馨的标准，这也是为什么德要放在第一位的重要性。
作为一名文小花脸演员，自己已经深深的爱上了这一行，虽然我们很少有象老生、花脸、旦角那些脍炙人口的经典唱段。
也没有象武生、武旦那样令观众大声叫好的精彩亮相。
但是，我们可以运用自己特有的肢体语言和丰富的面部表情，去精心刻画那些带有警示意义的小人物。
所以我也一直对自己舞台上的表演严格要求。
《春草闯堂》是一出载歌载舞的好戏，自己也被胡进这个角色深深的吸引，通过旁听、自学把这个角色全部学了下来，并且在平时练功，背戏的时候经常以“跑轿”一折作为练功的重点，通过自己的努力在xx年天津举办的文艺新人月中以“跑轿”一折参赛并获得新人奖。
12年，通过领导的引见我幸运的认识了丑角名家郑岩老师。
并和郑老师学习《连升店》，在学习过程中，自己被郑老师的表演风格和精湛的技艺深深的吸引，同样的念白在郑老师的嘴里念出来味道就不一样了，在配上当时的面目表情。
自己完全被郑老师的艺术征服了。
在演出结束后，我把演出录像刻成光盘带到北京，郑老师一边看光盘一边给我说戏，耐心的指出需要更改的地方，而且不厌其烦的给我做示范。
所以每当周末休息的时候，我就去北京找老师听他讲戏聊天。
这一段时间自己感觉在艺术上确实是提高很大。
所以自己以连升店中的：
歪批四书，一段戏参加了第六届全国青年京剧电视大赛。
并获得了荧屏奖。
对于此次大赛自己一直保持着一个良好的心态，就是想凭借自己真正的实
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