赏心悦目叹奇诗中国古典诗词中的奇诗怪词游戏3.docx

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赏心悦目叹奇诗中国古典诗词中的奇诗怪词游戏3

赏心悦目叹奇诗——中国古典诗词中的奇诗怪词游戏（3）

第五节：

宝塔图诗

一、火焰体

山中山路转山崖，山客山僧山里来。

山客看山山景好，山桃山杏满山开。

二、飞雁体

一种造型美、构思巧、读法怪异的诗体，古今罕见，是杂体诗的一种体式。

按其常规顺读、倒读、竖读都难以成句，只有交错阅读，才能明确其意。

实际上就是同头五言诗。

　　它有两种排法，因此有两种读法。

旧时一般读法是从左上一字开始往右下斜读，再从右上一字开始往左下斜读，然后依此类推，左右开弓斜着读，如飞雁排成的“人”字形，犹如雁阵。

所以叫飞雁体又叫飞雁体诗歌或晴空展翅飞雁文诗，同头体的五律或同头体的五言八句的古风可排成这种形状。

现在人们习惯改排为从右上一字开始往左下斜读，再从左上一字往右下斜读。

山远路又深，山花接树林。

山云飞片片，山草绿澄澄。

山鸟偷僧饭，山猿抱树吟。

山僧请山客，山客绕山寻。

三、叠翠诗

分八山叠翠和包山叠翠两类。

所谓八山迭翠，是指诗中有八个“山”字堆栈起来犹如一座山峰。

所谓“包山迭翠诗”，倒数三四句的中心分别多出两个山字，故名。

读法：

第一种最上两层四字连读，接下半边对称读。

第二种左右对称读，从右向下绕读至上（也有反之）。

也有变读的。

清代龚炜《巢林笔谈》载，明嘉靖昆山邬景和写有一首《八山迭翠诗·游苏州半山寺》。

邬景和，明嘉靖时人，据说他资貌平平，但却是个怪才，因而被太后相中，官驸马都尉，成了嘉靖皇帝的妹夫。

《八山迭翠诗·游苏州半山寺》因描写的是半山寺，故以八个山字嵌在半腰，“高低写作四层，垒成山形”所以叫迭翠诗。

邬景和于是成为迭翠诗体的创建者。

八山迭翠诗·《游苏州半山寺》邬景和。

此诗与“盘中诗”相似。

解读方法是由上往下，然后再由右向左，转折回环而读。

可得诗一首：

山山远隔半山塘，心乐归山世已忘。

楼阁拥山疑阆苑，村庄作画实沧浪。

渔歌侑醉新丝竹，禅榻留题旧庙堂。

山近苏城三四里，山峰千百映山光。

第二章：

会意类

第一节：

圈圈诗

圈儿诗也叫圈圈诗、圆圈诗。

朱淑贞是宁海人，自幼刻苦读书，会弹琴，会画画，尤其会写诗填词。

她写的《生查子》词深受后人赞赏。

她嫁给了一位读过不少书的商人。

结婚不久，丈夫外出经商，很久没回家。

她十分想念他，就给丈夫写了一封信。

她丈夫拆开一看，信上没有一个字，画的全是圆圈儿，这是什么意思呢？

她丈夫苦思冥想，怎样也猜不透这些圆圈代表什幺意思。

正在他发愁的时候，一阵风吹来，吹落了手中的信纸，她丈夫上前抬起，才发现后面有用楷书小字写的一首词，是对正面圈儿信的解释：

相思欲寄无从寄，画个圈儿替。

话在圈儿外，心在圈儿里。

单圈是我，双圈是你。

你心中有我，我心中有你。

月缺了会圆，月圆了会缺。

我密密加圈，你密密知我意。

还有那说不尽的相思情，一路圈儿圈到底……

　　不久，朱淑贞因病去世，她丈夫为了纪念她，给她修了墓，立了碑，并在墓碑上刻了这首《圈儿词》。

从此，《圈儿词》就流传开了。

　　《圈儿词》带有游戏性质。

但我们从中也可以受到启示。

这些圈儿有大的，有小的，有单的，有双的……不同的圈儿，有的代替字，有的代替词，有的代替了句子。

总之是代替语言的。

但由于这些符号是朱淑贞个人创造的，如果没有后面的解释，她丈夫也看不明白。

这就说明文字不是某个人关着门儿造出来的，即使关门造出来了，也发挥不了记录语言的作用，不能成为人们交际的工具。

任何文字都必须有被社会公认的固定的读音、固定的字形、固定的含义。

否则，就不是文字。

朱淑贞写圈儿词并不想造字，不过是想和她丈夫开个玩笑罢了。

　　一说是清人所写的词,收集在清朝梁壬士《两般秋雨盦（音an,同"庵"）随笔》中。

清朝时候，据说有位妇人想念她的丈夫，不识字，就在信上画了大大小小，或单或双或破的满纸圆圈儿给寄去。

一位秀才见了，就揣摩意思把它写成了这么一首圈儿诗，意思浅白而有趣。

第二节：

数字会意

从前龙虎山有位道士云游四方走南闯北，在一座寺院上留下一首诗，形式独特，共十三层，每层字数不等，利用字形表示意义，设想奇特，名为会意诗。

最后句兼用了字的变位。

一龙二虎镇三山，三清四水会八仙。

五湖四海为朋友，九走江河到四川。

第三节：

神智体

神智体，是一种近乎谜语的诗体，亦称“形意诗”“谜象诗”，这种谜像诗体是“以意境作画写字，悟人悟己的一种修养学问”。

此体以意写图，使人自悟。

以其设想新奇，能启人神智，故称神智体。

运用字形的大小、位置高低、正反、排列疏密、偏旁的粗细、笔画增损、文字变形、字体颜色等方法形成异常外观，再通过对异常外观的描述而附会出汉字本义之外的意义以演绎成诗，则是汉字“以形见义”的表意功能的异化与延伸。

它不是靠调序的利用，因此此体有人混为回文是不对的。

神智体的发展也是极其丰富多彩的。

最原始的神智体，图中只有本字，本字的形态变化，就是诗中的关系词的意思（包括谐音）。

这些关系字（词）是不进图的。

1.《晚眺》苏轼。

最早当属苏轼。

见宋代桑世昌编纂的《回文类聚》。

读为：

长亭短景无人画，老大横拖瘦竹筇。

回首断云斜日暮，曲江倒蘸侧山峰。

2.《闺情》尤孟娘。

这首诗把字形和字义巧妙地结合起来，鬼斧神工地寄托了古代潮州一位才女的痴情。

读为:

夜长横枕意心歪，斜月三更门半开。

短命到今无口信，肝肠望断少人来。

第三章：

文字类

第一节：

利用字音

此类图形诗主要运用汉字本身的字音字形的特点而作的诗。

分三节:

一是字音类，如同音诗和多音字诗；一是字形，此类图诗最多，如同旁（全同旁、句同旁）、共公旁、叠旁等，拆分离合；一是与汉字字形相关，利用字形变化组合及笔画成画等。

部分兼有下面类手法，因特征显著而归此。

一、珠盘翠盘

《乡居乐》清　万树。

“故步”句起，次“径行”句。

逆旋至“耕氓”句止。

五言叠韵体十六句。

故步慕布素，径行成清泓。

夏舍稼罢亚，睛楹倾罂觥。

沼小蓼藻袅，亭明苹蘅馨。

鹿伏绿竹宿，莺停青樱鸣。

接叶蛱蝶睫，萦萍睛艇翎。

避世忌意气，衡情轻声名。

视履李耳子，亨贞彭铿卿。

妇有斗酒久，耕氓平生荣。

二、玉磬

《苍梧谣》张潮（《十六字令》，念两遍。

）

敲,声细相和晚更朝（招音）。

敲声细,相和晚更朝（潮音）。

三、重九

五言排律一首，分为九大格，每格又分为九小格。

重心一字前句之尾即后句之首，读做两音，在一格之内重用,似象重九。

满城风雨散，散步问重阳。

适意登高兴，兴怀辟恶方。

浊醪吾自好，好句孰能飏。

已历柴桑行，行飞翼轸航。

讲经饶鼓吹，吹帽得文章。

开菊樽无分，分曹字未详。

侑觞探蟹笼，笼袖佩萸囊。

离合三秋纵，纵横九道藏。

漫嫌非古调，调笑又何妨。

第二节：

利用字形

一、联边叠旁

1.珠盘

中心为“人”部,从上面顺时针外圈依次为“金木水火土日月雨”部。

分列某部外的俱用本部字边旁，内次句则全为“人”部。

从金部读起，到雨部止。

五言排律16句。

《春》

钗钏钦钓钩，俏倦任倚休。

桃杏檄枯朽，儒僧似伴仇。

汪洋江汉汛，佳侣俗佣俦。

焰烟煽灼灿，僮仆俱假侔。

墟堵填埃塔，佐使伪僚偻。

旭明香景映，俪倔偏信偷。

朗脉朦胧胜，健仕仰倾优。

霈霖霹雳霁，但住傲仙侯。

2.土圭日月影

《咏月》作者万树。

读法:

顶头“月”字为诗题，中间竖行七个月为邻字偏旁。

从第二行“湖上”开始向下左绕右旋至“游”字，读成一首七言律诗。

读为：

湖上朣朣兔魄幽，光明忽散一天秋。

朒脁向已垂银钓，圆绽今期漾玉球。

馥郁桂芬云外落，朦胧山色镜中收。

凭栏深夜看逾朗，何处笙箫作胜游。

附：

土圭日影

《咏日》作者李晹。

以首“日”字为题，旭、曙，昶、曜、驲、晴、晚七字分书合读，旭、昶，晚、“日”在右，曙、曜、晴“日”在左。

相间而下，第一层横向右，第二层向左，三仍向右。

下仿此。

（免日），“晚“本字。

七言律诗一首

旭红催曙射东栏，和昶迎人散薄寒。

朗曜有乌三足跃，飞轮如驲六螭攒。

光磨八极青铜镜，晴转重宵赤玉盘。

莫道向阳花信晚，阶葵倾影此心丹。

3.五杂俎

《闺怨》作者万树。

利用离合手法，写成“五杂俎”图形诗。

在每一个俎形体内，文字形成同旁，即偏旁相同，而形成的五首七言绝句里，又是个以五行之一为主题。

其诗如下：

金

钏销肌雪御钗钿，别几时来倍可怜。

钴鉧熨衣遗远客，鸾簪都作寄书钱。

木

梧梢月上画栏桥，倚遍妆楼望夕潮。

杨柳别来今似拱，不知何处系兰桡。

水

浣涤丹华粉泪淹，秋来绣线未曾拈。

淡涵云影妆鬟小，自别眉峰久不添。

火

炉烟消尽剪灯煤，金井鸦啼户懒开。

熠耀飞残凉渐逼，独拈鸭脚裹香煨。

土

堦址苔衣上圯墙，卷帘惊见雁南翔。

堆城红叶霜侵幄，遶径黄花月满塘。

这一组诗的主题，都是描写闺中妇女的怨愁的，而题作金木水火土，只是在每首诗里较为集中的偏旁文字来显示其五行之一的另一层意思。

如《金》，一首四句，二十八个字，其中偏旁是“金”的字共七个，占四分之一；同样，《木》中，木旁字的八个，《水》中水旁字六个，《火》中火旁字六个，《土》中土旁字六个，作者的这组五行诗，应是一种特殊的体式了。

4.节节高

《山园诗》作者万树。

叠字诗，所选叠字是由三个相同的部首组成，这样两个叠字就装在三节竹筒上，组成七律一首。

车马轰轰相逐来，白云皛皛满山隈。

水光淼淼春帆远，日影晶晶晓径开。

磊磊石边分圃囿，森森木末见楼台。

新篁矗矗银塘直，鱼笋鱻鱻亦美哉。

5.锦障泥

《春暮送友北游》作者万树。

七言律一首。

每方内以中心字为首字，其余六句具用首字偏傍，每方内从左顺时针旋读。

全诗上三句从右向左，中二句从左向右，下三句从右向左。

骊驹骤驾骋骅骝，酤酌醇醪醉酢酬。

僮仆依偎似俦侣，诗词记诵谩謌讴。

荼蘼芍药花萎落，河汴江淮浪滚流。

家室寂寥宜客寄，逍遥迢遞远遨逰。

6.车轮

《送别曲别怀》作者万树。

图中外圆含七言排律一首，中圆含五言律诗一首。

读法：

外圆四层含八组文字，每组含两句七言诗，每组自上方横二字向左旋读；全诗自上方“轩辕”二字始读，逆针旋读，共八联十六句,为《送别曲》。

中圆三层也含八组文字，每组自上方竖二字向右旋读，至邻组右边一字上；全诗自上方“辚辚”二字始，顺针旋读共四联八句为《别怀》。

七言排律送别曲

轩辕明镜挂松枝，照彻长亭酒一卮。

辐辏客游夸远志，叮咛人别赠将离。

辘轳金井啼鸦早，蹀躞银鞍上马迟。

辗转昨宵帏梦短，凄凉今夜旅魂知。

輜軿千里看花日，枕簟三更泣月时。

轼辙才高君献赋，璇玑情重妾题词。

軏輗有信须前约，鳞羽频将莫后期。

轗轲苦辛拚受取，休教人叹玉颜衰。

五言律诗别怀

辚辚车不返，轸玉断文琴。

软弱佳人性，轻狂荡子心。

辄忘青鬓约，轮作白头吟。

较似苏兰怨，输他锦字音。

7.锦屏

中七言律一首，上下俱平如线。

顶四言二句，下四言八句。

方形及四字形象屏顶及腰雕纹，下“门”字象屏脚。

七言律

忝向人间称癖王，吞花卧月两相望。

丁年握渐鸣珂里，丙夜留宾画锦堂。

石画共夸侔贾董，天机自许傲羲皇。

干霄玉树皆庭盛，百代簪缨未易量。

四言

（1）

因图园圃，囸固圜围。

（2）

罢劳迂阔，置散投闲。

羁縻鸞阁，署理花關。

买丝绣闥，骂世尘圜。

罗才天阙，置兔人间。

8.青钱选

内大钱一文，外轮七言绝一首,首尾藏头,“洗净”读起；中六言绝句一首,每句首字俱借外轮字半字读,“先生”读起。

小钱二十四文,三言诗一首,每三文为一句,每字中“口”字俱象钱形,“问奇客”读起。

七言绝

洗净空囊好贮钱，金轮如意日周旋。

方知阿堵多奇效，交徧贤豪也占先。

六言绝

先生素无长物,金兰别有同心。

方摘荷钱榆荚,交加台径行吟。

三言诗

问奇客,咸登堂。

倚嘉树,恋荷裳。

极高句,翕宫商。

同享燕,群季常。

9.守口如瓶

五言绝句一首,每字加一“口”字读,“啸咏”读起：

啸咏只含嘿,咨嗟加嗫嚅。

知君嗔喋舌,吃呐可如吾。

10.同心言

五言绝句一首。

每字加入“心”字读，“忘愁”起。

忘愁惩忿怒，感悳愈慈悲。

悬想愚忠态，慙慿恶患思。

【注】悳即德；慙即惭。

11.菱花镜

五言律一首，每句第一字是“艸”字头，象镜背文。

句尾一字皆有“八”字，象菱花边，下“范铜为世宝”读起。

顺针旋读。

范铜为世宝，藏柙但开寅。

菡萏临池赏，芙蓉及第真。

兰房能守贵，茅屋也甘贫。

若道须眉異，芟除赖作实。

12.楚骚法轮

骚二篇,中“兮”字车之轴,内二圈象车之毂,内辐之上半假“芳草”起,外轮“笺注”起,内“芳”字草头贯入外轮以象厨笋,即做“笺”字，外轮竹头用,辐之下半假句尾仿此。

《骚》

芳草可纫兮,爰玩其春。

松菊无恙兮,入室清芬。

焚香学易兮,永矢弗告。

南山力耕兮,以藩我粟。

畏人闭户兮,一枕羲皇。

曼此长吟兮,不记星霜。

又

笺注兮荃蓀,想象兮天门。

弄鸟兔兮我聋,驾蛟蚪兮足奔。

佳人兮召子,同宿兮易圃。

逍遥兮贝宫,徜徉兮异宇。

安居怀古兮,思我南楚。

伊何人兮,极目而延佇。

13.蒲团

外围五言律一首,每字“艸”头,象棕须,“菩萨”起。

中围七言绝句一首,藏头读,“访道起”。

内围五言绝句一首,亦藏头读,“仙师”起。

五言律

菩萨藐苍茫,莓台薄莫荒。

葛藤芟艺苑,蒿艾薙蓬荘。

兰若莲花茁,茆菴药蔓薌。

芝茎芦葉萃,苟藉荅芬芳。

七绝

访道辛勤不惮忙,心劳力竭费平章。

早知佛法无多子,好把蒲团拟十方。

五言绝

仙师似慈母,每日在人间。

娴熟丹经者,储粮踏万山。

14.五官并用

每一官都用同旁字,五官周围的字只写半边,不写偏旁.公用字为职（只）想（相）盼（分）指（旨）叹（又）。

七言排律一首，写五官的作用。

交接处为公用字。

职耽聩耻聪聆取，聊弭耵聍职聘联。

想念忍悲忽怂恿，愁思忐忑想息悬。

盼眠瞌睡眍睚眦，眶睑眼睛盼睨眩。

指扣扭托抓打扫，拍扑抵抗指挥拦。

叹呼叱咤咕哝喊，吞吐吃喝叹吻含。

15.组字连边

吾侪同志聚一坛，味道其中苦也甘。

足乐人间奇怪境，知音若赏醉心颜。