齐国建筑艺术及特色.docx
《齐国建筑艺术及特色.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《齐国建筑艺术及特色.docx（11页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。
齐国建筑艺术及特色
齐国建筑艺术及特色
中国具有5000多年深厚的建筑文化传统，中国古代建筑在世界建筑史上写下了辉煌的篇章。
在所有的艺术形式中，建筑艺术的表现最具有综合性，表现方式独树一帜。
建筑是艺术和生活的空间载体，是艺术和技术的结晶，是文明形成、发展的物化体现。
先齐地处黄河中下游，是中华文明的最早发祥地之一，齐国建筑艺术是中国古代建筑的重要组成部分，在中国建筑史上占有十分重要的地位。
因此，全面准确地把握齐国建筑艺术及特色，不仅对现代建筑设计与实践有着探刻的启示和借鉴作用，而且对完善我国传统建筑文化与齐文化的研究也有重要的学术价值。
一、先齐地域的趁筑及其特色
根据考古资料，在先齐地区从人类出现始到大坟口文化、龙山文化至岳石文化时期，齐地先民的建筑实践是完整、连续和极具地域特色的。
通过考古发现，在大泣口文化时期的先齐地区有许多房址，其中曾被誉为“东方半坡”的北庄遗址一期的完整聚落遗存最为重要①。
北庄遗址历年来共发掘出大仪口文化早期阶段的房子90余座，从北庄遗址出土的房址特征来看，这些房址从平面看都是圆角方形;从建筑的形式看，有地面式和半地穴式两种;从房子的布局看，房子大多由居住面、灶坑、四周土台、瑞基、门道、中心柱和四周柱洞等部分组成，房址的面积都比较小，一般是5-10平方米。
到了大泣口文化后期，齐地的建筑形式并没有质的变化，但建筑面积已经扩大到10-20平方米之间，建筑技术也有明显的进步，房址四周一般都挖有基槽、柱坑或柱洞。
到龙山文化时期，是齐地建筑技术发展非常快的时期。
从目前的考古资料看.龙山文化时期的房址可分为半地穴式、地面式和台基式三种类型;形状有回形、方形和长方形三种平面形制;除少数的双开间和连间排房外，多数是单间。
②日照东海峪遗址出土的房屋遗址是龙山文化时期齐地建筑的代表之一，在发掘的房基中，有几个突出的特点:
一是这些房基全部都是方形的土台式建筑，且方向一致，都是西南向，表明这时的建筑已经具有一定的分布规律，从中可以反映出当时已经有了较大规模的原始村落，在建筑方面甚至出现了最早的建筑规划。
二是具备了较完备的现代房屋雏形，从遗址看，当时的房子一般由土台、堵基、墙外护坡、室内地基、灶址及出人口等构成。
特别值得一提的是在墉基的表面有许多自然石块，尤其是在四个拐角部分石块更多，这些石块显然是为增固墙基而刻意加砌的。
三是基本显现后代民居建筑的形制，从出土的柱洞和墙体的位置看.当时的房屋形制应该是中间高为顶.南北两面坡式的屋顶，房内三根木柱是支撑顶部的重要支柱，屋顶的南北两端可能直接搭放在南北两面墙上，这种形制与后代民间住房的建筑比较相似。
这类台基式的居住建筑，在别处的原始社会遗址中尚未发现。
③这种由台基、土堵、护坡、室内地基构成的地面住房，不仅比以前的地面建筑有了重大发展，而且在技术上已显现出台基式土木结构建筑的端倪，从而显示出这个时期建筑的重大进步。
从建筑材料看，许多龙山文化遗址发现了石灰，如在尚庄、王油坊、尹家城、南陈庄等遗址，都曾经发现地面和墙壁徐抹白灰的房屋建筑，其中在王油坊遗址还发现了3座石灰窑。
①表明龙山文化时期的人们已经掌握了烧制和使用石灰的技术，这在建筑史上是一项有重大意义的发明。
城市的大量出现，是龙山文化时期齐地建筑的一个突出特点，具有防御功能的城是社会发展到一定阶段的产物。
龙山文化先齐地区大量城垣的出现，标志着齐地的建筑在龙山文化时期进人了一个新的历史时期。
20世纪90年代初，在章丘龙山镇城子崖遗址发现了龙山文化的城堡建筑遗址。
城内东西宽约455米，南北最长处540米，面积约20万平方米。
城墙系挖基槽分层夯筑而成，四面的墙基尚完整地保留于地下。
该处遗址是迄今发现的这一时期最大的古城堡遗址。
同时期，在山东邹平县苑城镇丁公村又发现一座龙山文化中晚期古城堡遗址，曾被列为1991年中国十大考古发现之一。
城址平面呈正方形，南北长约360米，东西宽约330米，城内总面积约为11万平方米。
城墙外有一条宽20米、深3米的大雄沟，城墙与城沟相结合，起到了双重保护作用，充分体现了“城郭沟池以固”的城堡防御建筑的特色②。
这表明龙山文化时期，东夷人的城堡不仅是政治、经济、文化中心，也是军事防御中心。
先齐时期齐地的城市有几个明显的特点:
一是选址重平原，从出土情况分析，当时齐地的城大都坐落于平原地区近河的台地上，地势一般都比周围略高。
二是均为夯土城墙，从构筑的方法上看，城墙的建筑方法一般是采用原始的堆筑法，在平地.t开挖基槽或直接起建，个别的城址已经采用了版筑法。
建筑技术早期粗糙，没有平整的夯层，夯层上也找不到夯窝;龙山文化晚期的城墙建筑技术则有明显的进步，不仅出现了层面比较规整的夯层，而且有了稀疏的夯窝。
三是有台城和环壕城两大类型，台城就是利用自然台地，在台地边沿构筑城墙，城内高于四周许多;环旅城就是在平地_卜挖壕沟建筑城墙，就地取土，所挖成的壕沟又自然变成了城的护城河。
四是当时的城只是最早的城市雏形，通常面积都不是很大。
总的来看，齐地的建筑发展到龙山文化时期，在筑城技术、平面形状与结构类型以及内涵特征等方面，是中国古代城市产生的重要开端，无疑为商周以来城邑或城市走向成熟发展阶段奠定了基础，在聚落与城市发展史上都具有非常重要的划时代意义。
③岳石文化的齐地建筑技术已经处于比较发达的水平，与龙山文化时期相比，有显著的进步。
城墙的构筑技术也明显比龙山文化成熟。
从民居看，岳石文化的建筑一是面积有所扩大;二是建筑方式更为合理，面积较大的房子中央部位佗有大型柱洞，以竖立顶梁柱。
虽然墙体还是“木骨泥墙”，但在墙基的底部已经通过火烤做了防潮处理。
进步最为明显的是屋顶的处理，这时的屋顶搜以茅草，并定期更换.这种技术甚至到了现代在农村建筑中仍在使用。
到目前为止，岳石文化中还没有发现规模较大的“宫殿式”建筑遗址，但在洒水尹家城遗址发现过两个直径80厘米、深40厘米的柱润，洞外的间隙用九层黄、灰相间的填土层层筑打，这类柱洞应该属于较大规模的建筑遗迹。
④因此在先齐时期，齐地的建筑艺术从大汉口文化，到龙山文化再到岳石文化时期的发展是相衔接并不断进步的，这为后来齐国建筑艺术的发展提供了坚实的基础。
二、齐国建筑的成就与艺术特色
齐国建筑最大特色表现在它的装饰艺术方面，城市的整体布局、规模、建筑技术与功能设计等是齐国建筑的突出成就，特别是系统的建筑理论体系，不仅构成了齐国建筑艺术的主要内涵，成为中国古代建筑思想的重要组成部分，也对后世以至现代城市规划建设有一定的启示与借鉴惫义。
（一）齐故城的成就与特色
中国的城市有着悠久的历史和独特的形制，作为社会体制的空间体现，具有明显的东方特征，是世界城市建筑的重要组成部分。
齐立国之后，经济不断发展，生产力水平不断提高，尤其是齐国实施了一系列发展工商业的政策，使城市规模与人口得到迅速发展。
临淄作为姜齐与田齐的国都达630年之久，是我国规模最大的早期城市之一。
据资料表明，战国时期，临淄已经发展成为闻名海内外的大都市。
对此《战国策·齐策》做了生动描述:
“临淄之中七万户……下户三男子，三七二十一万。
……临淄甚富而实，其民无不吹竿鼓瑟，击筑弹琴，斗鸡走犬，六博墩鞠者;临淄之途，车毅击，人肩摩，连枉成帷，举袂成幕，挥汗成雨;家敦而富，志高而扬。
”足见当时齐国都城的繁华与规模之巨。
从齐国的城市规划、建筑营造方式看，与其他诸侯国城市相比，都带有鲜明的地域文化特色，并呈现出很高的科学技术水平与艺术水平。
根据考古发掘，战国时齐都临描城南北长约5公里，东西宽约4公里，大城内散布着冶铁、冶铜、铸钱、制骨等作坊以及纵横街道，应是手工业作坊和居民区的遗址。
据勘探资料与文献记载，在形制上，临淄齐国故城包括大城和小城两部分，大城居北，小城偏居大城西南，小城东北与大城咬合相接。
齐故城为南北长方形，东临淄河，西依系水。
故城遗址位于现临淄区辛店镇北7.5公里处，为周代齐国的都城，西汉时又为齐王国首府，总面积约15.5平方公里。
故城的城墙多数已湮没地下，少数因挖土及河水冲刷而无痕迹，现仅存一些断垣残迹。
城墙系夯土而成，依地势和水系而建，多不取直线形，所以城堵不是很规则，有多达24处拐角，现有14处保存比较完整。
据《齐记》载，齐城有门13座。
见于史书的有雍门、申门、扬门、被门、鹿门、章华门、东间门、广门等，但未记确切方位。
现已探明城门遗址有11座，其中小城城门5座，大城6座。
门道跨度以小城南墙东门最窄为8.2米，小城西门的门道跨度最宽达20.5米。
从一般的规律看，门道两侧城墙是向外凸出的，里口两侧有夯土基址与城墙相连，应该是城门的附属建筑，门道两旁以石垒砌，门道里的路面通常以石子铺成。
从以上的资料可以发现，当时的齐国故城在城市整体建设方面已比较成熟，既考虑到了城市的一般防御功能，也从城市的实用功能上进行了比较合理的规划与构筑，城门的数量与门道的宽度，已经能满足城市的日常功能。
交通是城市中的重要一环，考古资料表明，齐国故城对道路交通已有比较规整、科学的设计。
通过勘探已发现齐故城内有10条交通干道，其中小城内3条，一般宽6-}米，最
宽17米;大城内7条，宽10-20米不等，这些道路多与城门相通，其中大城内的四条交通干道经纬交叉，在大城的东北部构成“井”字形，为当时商铺林立、人口聚居的繁华区域。
可见，当时齐国统治者十分注重道路在城市整体布局与设计上的重要作用，为此还专设官员对道路进行管理，并从功能上把道路分成了:
经、吵、涂、道、路五等。
临淄齐故城完整的交通体系，构成了齐国城市建筑的重要内容，并对后世的城市规划设计产生了积极影响。
齐故城小城是国君居住的地方，又名宫城。
在其西北部存有一座夯土台基，当地称“桓公台”，是齐国的宫室建筑台基，现存台高14米，基呈椭圆形，南北长86米，东西宽70米。
台南面有缓坡，东、西、北三面呈陡壁。
东、北两面150米之外有河沟围绕着，应该是小城内的排水系统。
在“桓公台”周围有大片夯土台基，应是当时的宫殿遗址。
这片遗址几乎占了小城的一半面积，在此还出土了许多方形铺地花纹砖、屋脊花纹砖和瓦当。
可以看出，这一带存在着以“植公台”为主体的大片建筑群，结合出土的建筑材料，应是宫殿建筑基址。
①大城是官吏、平民及商人的居住区，又名廓城。
大量的手工业作坊就分布于此，现已在大城内发现冶铁遗址4处、炼铜遗址1处、铸币遗址1处、制骨遗址4处，是当时齐国最主要的手工业区。
在大城的地面上，还存有多处建筑台基.是当年齐王的离宫别璧，主要有“雪宫台”、“梧台”、“遗台”等。
此外，齐国故城经考古勘探还发现有孔子闻韶处、棋下学宫、殉马坑、韩信岭等建筑遗址。
可见，齐国故城在规划、建筑设计、道路布局、建筑材料等方面，与其他诸侯国的都城相比都有着明显的地域特征，概括起来主要有以下几个方面:
首先，齐国故城非常注重整体规划和建筑布局设计，并强调实用功能。
由于齐国工商业高度发达，临淄在当时是人口众多和工商糜集的大城市，对手工业区、商业区、住宅区以及道路交通等做到合理布局，科学设计。
特别是实施的“四民分业定居”的城市格局，有力地促进了齐国工商业的迅速发展，可说是中国古代建筑史上一大创举。
其次，从齐故城建筑营造方式看，大规模宫室和高台建筑的兴建，是齐国都城建筑中的主要特征。
高台建筑具有雄伟壮观、防洪防潮、空气清新的优点，故得到当时统治者的青睐。
根据文献和遗址，出于政治、军事和生活享乐的需要，春秋时期齐国己有大量高台建筑的出现。
《晏子春秋·内篇谏下》就有这样的记载:
“景公筑路寝之台.三年未息;又为长床之役，二年未息;又为邹之长涂。
”所谓高台建筑一般是在城市夯筑高数十米或十几米的土台若干座，上面建造殿堂屋宇。
由于齐国国力强大、统治者崇尚侈糜，因而齐国的高台建筑具有规模宏伟而且装饰富丽堂毫的特点。
（左传）载:
昭公二十有六年，齐候与晏子坐于路寝，公叹曰:
“美哉室!
其谁有此乎?
”《史记·齐太公世家》也载有:
齐景公三十二年，惫星见。
景公坐柏寝，叹曰:
“堂堂!
谁有此乎?
”第三，从建筑材料方面看，根据齐故城宫殿区出土的大量花纹瓦当和花纹砖来看，从中可以窥探出齐国建筑艺术特色。
特别是齐瓦当，不论是从外形、纹饰，以及题材内容.与其它古代历史名城如西安汉长安城、咸阳秦都、易县燕下都、江陵楚纪王城、邯郸赵王城等地出土的瓦当相比，都具自己鲜明的艺术特色。
其一，从外形看，半回形和圆形瓦当共同流行一个较长时期，这在其它战国秦汉名城中.是难以见到的。
其二，从纹饰上看，以树木纹为母体是齐瓦当所独有的，这也是构成齐瓦当艺术特色最主要特点之一。
其三，从瓦当所表现的题材和内容看，选取的题材多来源于自然和现实生活，其反映的内容也多是自然和社会生活的现实。
这与易县燕下都的瓦当所表现的非现实而想像中的转要纹、怪兽纹，以及西安汉长安城的瓦当上的青龙、白虎、朱雀、玄武，给人以恐怖、神秘、威严的感觉形成鲜明对比。
②另外，从建筑结构上来看.齐国的建筑以木构架为主要结构方式，属于比较典型的木构架体系。
这种结构方式，创造出了与这种结构相适应的各种平面与外观造型。
这种木结构建筑，有一个显著特征，同时也是最大的特点，即“墙倒屋不塌”，其奥妙就在于它是一个由柱子和梁架组合成的弹性框架结构。
③因为这种框架结构采用的是梯卯技术，把梁、往和其它木构件科学地组合成一体，具有极强的整体性和柔韧性，能够承受包括地展、大风等强大水平外力的冲击。
从建筑的平面组合和外观造型看，虽多数采用对称方式，以强调中轴线的重要性，但为了满足建筑功能和艺术的要求，也形成了丰富多彩的多样化风格。
（二）齐国建筑的形制与装饰艺术
齐国建筑从形制上大致可以分为宫室和住宅建筑两大部分。
这两类建筑在形制、建筑材料、装饰艺术上有着明显不同。
由于临淄在当时是齐国都城，是齐国的政治、经济、文化中心，也是春秋战国时期最大的工商业城市之一，又是从西周经过春秋到战国，以宫室为主体发展起来的大城市。
所以，齐国统治者居住的宫室建筑，无论是建筑规模、结构、材料、技术和装饰艺术都具有相当高的水平，在各个诸侯国当中处于领先地位。
齐国的宫室建筑主要由堂屋和庭院两部分组成。
堂屋是宫室的主体建筑，一般用来接待宾客、祭祖和举行较大典礼仪式。
《晏子春秋·内篇杂上》就载有:
.君之来速，是以登阶历堂上趋以及位也。
”堂后的建筑为室，用于寝居，两侧的夹室称为厢，堂前的走廊如果廊中建有房子的则称房，不建房子的称廊。
事实上，以木构架结构为主的中国建筑休系，在平面布局方面具有一种简明的组织规律，就是以“间”为单位构成单座建筑，再以单座建筑组成庭院，进而以庭院为单元组成各种形式的组群。
木构架的具体营造方法主要有抬梁、穿斗、井干三种代表性结构方式，其中抬梁式使用范围与影响都居首位。
抬梁式木构架至迟在春秋时代已初步完备，后来经过不断的发展与提高，形成了一套完整的做法。
齐国的宫室建筑在基础上要求非常严格，从残存的齐故城大面积宫殿建筑遗址看，齐国宫室多以土捣实作堵，筑土前先夯实墙基，砌垫石块，这就是“基”。
在木构架的每根支撑柱下往往也要垫上大石块以防地基下沉，称其为“础”。
①在此基础之上再沿着房屋的进深方向在石础上立柱，柱上架梁，再在梁上重叠数层瓜柱和梁，最上层梁上立脊瓜柱，构成一组木构架。
在平行的两组木构架之间，通常是用横向的仿联络柱的上端，并在各层梁头和脊瓜柱上安置若干与构架成直角的械。
这些攘上除排列椽子承载屋面重量外，镶本身还具有联系构架的作用，以增强整体的稳定性。
这样的两组木构架形成的空间称为“间”，一座房子通常由若干间组成。
②一座建筑的间数，除少数例外，一般都会采用单数，这种方法最早见于春秋时代的门、寝建筑③。
单座建筑或宫室的平面布置和规模，在很大程度上是取决于使用者的政怡地位、经济状况和功能方面的要求。
在当时齐国建筑中，除主体构架之外，最重要的当推屋顶结构形式。
古代称坡屋顶结构为“举架”或“举折”，实际上是指屋顶坡面曲线的处理。
从现存木构架的古建筑来看，攘子之间的水平距离基本上相同，各举架的高度都有一定的规定，一般视建筑物的进深和屋面材料而定，如五攘举架为五举，七攘举架为七举等。
从建筑结构来看，上述存在的“标准化”、“模数化”的发展趋势，与20世纪法国著名建筑设计师勒柯布西埃所竭力提倡的，“工业时代的建筑应该标准化和模数化”的主张，可以说有惊人的相似之处。
④从史料记载着，齐国的宫室建筑台榭高大，气势雄伟，装饰富丽堂皇。
其主要原因是当时齐国国力强大，且统治者以高为贵。
此外，齐国统治者还把修筑华丽的宫室台榭，作为促进消费、调整经济发展的一种重要手段，“非高其台榭，美其宫室，则群材不散”（《管子·事语，）。
管子进一步强调:
“故修宫室台榭，非丽其乐也，以平国策也。
”（《管子·乘马数》》这也正是齐国的宫室建筑领先于其他诸侯国的主要原因。
与宫室建筑相对应的是住宅建筑，这是建筑史上最早出现的建筑类型，也是最基本、量最大的一类建筑。
齐国的住宅建筑目前在考古中还没有实物出土，只能从文献资料中来探寻齐国民居的建筑特点与装饰艺术风格。
《仪礼》中曾比较详尽地记载了春秋时期士大夫们的住宅制度。
根据记载:
当时齐国士大夫的住宅大门为三间，中央明间为门，左右次间为“垫”;门内为庭院，上方为堂，是生活起居、会见宾客和举行仪式的地方;堂的左右为“厢”，堂后为寝。
住宅由这些门、塾、堂、厢组成。
这种形制相沿至汉代无大的变化。
⑤齐国的住宅在建筑组群具体的布局上，大都采用均衡对称的方式，一般是沿着纵轴线或横轴线进行设计，其中多数以纵轴线为主，横轴线为辅。
建筑组群的布局大致有两种类型:
一种是在纵轴线上先安里主要建筑，再在院子的两侧按横轴线安排两座形体较小的次要建筑对峙，构成“门”或“H”形的三合院;另一种是在主要建筑对面再建一座次要建筑，构成正方形或长方形的庭院，也就是习惯上我们所称的“四合院”。
四合院的四角通常用走廊、围墙将四座建筑连接起来.构成封闭性较强的整体。
这种布局方式是受我国古代社会宗法和丰L教制度形响的结果。
由于这种居住建筑便于安排家庭成员的住所，使长幼、男女、主仆之间有明显的区别，便家庭内部的等级区别得到较好地处理，既保证了居住安全，又形成了安静舒适的生活环境，堪称形式与功能完美结合的设计，所以成为当时齐国的一种主要的民居形制。
这种建筑形制后世变化不大，无论宫殷、衙署、祠庙、寺观、住宅等都在较广泛地使用这种四合院的布局方法。
⑥
与齐国建筑的规模、形制相比，齐国建筑中最具特色的还是装饰艺术方面。
尽管当时齐国的建筑物早已不复存在，但从文献记载和考古发掘的齐国建筑遗址来看，无论是春秋还是战国时期，齐国的建筑装饰艺术水平都已经达到了一个新的高度。
西周时期，随着生产力水平的提高，建筑领域里已出现了板瓦、筒瓦、人字形断面的脊瓦和圆柱形瓦钉等新材料。
这些新材料不仅解决了屋顶的防水间题，而且使房屋的外观造型得以美化。
同时，建筑的装饰美已受到人们的重视和注意。
瓦的出现是中国古代建筑的一个重要进步。
春秋战国时期，各国建筑的屋面已大量使用青瓦彼盖。
这时除板瓦以外，又出现了瓦当，并且在瓦当表面装饰有凸起的各种花纹。
齐国的瓦当主要有树木双马纹、树木双虎纹、树木双狗纹、树木双鹿纹、树木双晰纹、树木双骑纹、树木三角乳丁纹、树木三角箭头纹、树木卷云纹等各种各样的以树木纹为母体的花纹图案。
从临描齐故城发现的大量齐瓦当遗存来看，战国早期的半圆形瓦当，其纹饰多为具像.题材以自然中的树木为主，并配以各种动物或人物，所描绘的对象基本是写实的。
对树木等形象的刻划，体现出较强的绘画性。
“用笔”简练概括，极为生动。
战国中期以后的瓦当，不论是半圆形或是圆形的，纹饰仍以树木纹为主题，在有限的半回形或圆形面积上，以向上直立的树木主千为中心轴线，左右两边各置以马、驴、狗、羊、鹿、虎等动物形象，均衡对称，主宾分明。
在对各种艺术形象的表现手法上与战国早期瓦当相比仍保持着写实风格，路带有装饰性，并呈现出较强的装饰性绘画效果。
战国晚期的瓦当，纹饰仍以树木纹为主，但双兽纹已被三角、箭头、乳丁、卷云纹所替代，并随之而消失。
因此，图案化的纹样不断增多，特别对树木箭头纹、树木卷云纹瓦当的花纹处理，以夸张、变形、概括的手法，使自然界的树木等物像均由自然形态升华为艺术形态，使之条理化，并逐渐形成“程式化”，便原有的形象特征经强调显得更加鲜明，更典型、更富装饰性美感。
①总之，齐瓦当不论从外形、纹饰还是题材和内容看，与其它古代历史名城所出土的瓦当相比，都具有自己极为鲜明的艺术特色。
仅从瓦当的品种与数量来看，其它历史都城也不能与之相比:
根据考古发现，目前出土的不同花纹装饰的齐瓦当就达soo余个种类，数量1000多件。
而易县燕下都发现的不同花纹形式的瓦当只有30余种②。
独具特色的齐瓦当，以简洁洗练的表现手法和强烈的艺术感染力，成为齐国建筑装饰艺术的一个突出特征。
在砖的方面，战国时已发明了极具装饰性的条砖、方砖和空心砖。
这些经过发展改进和新出现的建筑材料被运用到建筑中以后，使建筑物的装饰性获得了极大的加强。
齐国建筑的装饰艺术特色除了反映在材料上，还表现在色彩和结构等方面。
色彩是中国传统建筑中极为重要的组成部分，无论是建筑的整体色彩还是细部色彩配里，都与建筑的性质、规模、等级密切相关。
同样，齐国建筑的装饰也不例外.在色彩上也有着较严格的等级观。
比如，房子中柱子的颜色，《春秋毅梁传注疏》载有:
“祖.天子丹，诸侯黝垄，大夫苍，士胜。
”这里所谓的楹即是柱，就是说帝王房子中的柱子用红色，诸侯用黑色，大夫阶层用宵色，平民只能用黄色（本色）。
又比如斗拱，虽然是建筑中结构部件，由于具有装饰的功能，只有宫殿、寺庙及其它高级建筑，才允许在柱上和内外檐的仿上安装斗拱，平民百姓的房子不能使用，只能用木挑枪。
统治阶级往往以斗拱层数的多少来表明建筑物的重要性，作为制定建筑等级的标准之一。
《礼记·礼器》所载的“管仲·，·…山节藻悦”，也是指建筑物中的构件，节是坐斗，悦是瓜柱。
意思是说在斗上画山，梁上短柱画藻文。
由此可以证明春秋时代齐国的抬梁式木构架建筑上已施彩画，而且在建筑色彩方面已有严格的等级制度。
（三）齐国故城完备的排水系统
齐国城市建筑的成就不仅表现在规划设计、整体布局、建筑造型和装饰艺术等方面，在城市功能设计上也体现出很高的科学性与技术性，特别是它独特、完备、科学的排水系统。
齐故城为了完善城市功能，在排水系统构筑上是极具特色的。
现已探明在大小城内有三大排水系统，四处排水道口。
其中在小城内有一条，小城的排水系统在西北部，起自“植公台’东南方向，经“桓公台”的东、北部通向小城西墙的排水口，流人系水，全长700米。
大城内有二条排水系统，其一位于西部，由一条南北和东西河道组成。
南北河道，自小城东北角始，与小城东墙、北墙的护城壕沟相接，顺势北流，直通大城北墙西部的排水口，流人北墙城帐.全长2800米。
另外，由于大城西北部是地势最低的区城，一个排水口不能及时有效地排出暴雨所带来的大量积水，所以在河道北部又分出一条支流，略偏西北方向，通过大城西堵的排水口入系水。
这一排水系统大致沿用到解放前，即临淄县志所记载的北门河。
其二在大城东部，沿大城东墙北流，通过东墙下的排水口流入淄河。
从齐故城排水系统的布局看，当时齐国建筑师将天然的河流、城壕和城内河道巧妙地联系在一起，构成了一个完整的排水网。
③
根据勘探，临淄齐国故城大、小城设有4处排水道口。
20世纪70年代末发掘清理出现在的大城西墙北部的排水道口。
这一排水道口建在墙基宽40米的城墙下，呈东西向，东西长约43米，南北宽7-10米，深约3米，系用天然巨型青石砌垒而成。
由进水道、过水道和出水道三部分组成。
进水道为此排水道口的东段，主体在墉内，东端略超出城墙，与城墙内排水沟相连接，内宽7米，外口宽10.5米，长17.3米，呈西窄东宽的咐叭口形。
进水口平面呈倒梯形，上面的15个方形水孔分上、中、下三层排列。
水孔一般高约50厘米，宽约40厘米。
南北两壁全用巨型天然青石垒砌，其中南壁长，.5米.比北壁略短。
底部铺有上下两层石块，下层排列无序，上层排列整齐的4行石块，形成5条小渠沟，恰与过水道5个进水口相衔接。
过水道为排水道口的中部.穿过城靖的东、西，分别与进水、出水道口相接。
过水道内部石块交错排列，每个小孔不直通，水可通过石隙而过，人却不能通过，既能排水又能御敌，建造十分科学。
出水口的形状和结构与进水口大体相似
升级会员 