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中西鼓类打击乐器在基本演奏技术上的兼容与互补

豳

中技褰朽击乐嚣垂奉当奏

技术.5:

象窑5圣补

自20世纪中期以来,打击乐艺术得到了迅猛的发展,其

艺术流派纷呈,乐器种类繁多,而在这其中鼓类打击乐器的

使用最为广泛和最为重要.进入21世纪以来,音乐艺术领

域中的交流与融合日渐频繁,现代打击乐也体现出了一种世

界性的趋向,中西方打击乐艺术在演奏技术,演奏方式,作

品创作,乐器制作,专业教学等各方面都开始逐渐进行了互

相学习和借鉴,”融合”成了中西打击乐艺术发展过程中必

须重视的重要问题.因此本文以常用的鼓类打击乐为切入点,

从基本演奏技术的角度入手,详细说明了中西鼓类打击乐器

在演奏技术上的各自特点,对其在演奏技术上进行兼容与互

补进行了科学的阐述,力求做到取长补短,融会贯通.希望

对于打击乐艺术的学习者,研究者能够起到参考作用.

一

中西鼓类打击乐器基本演奏技术的定义

及分类

世界各国,各地区的打击乐器种类繁多,而其中又以膜

呜类打击乐器的运用最为广泛和重要.膜鸣类打击乐器也被

甄丽

南京艺术学院铃凯

称为鼓类打击乐器,它的历史源远流长,行制多变,音色丰

富,演奏技术亦变化多端.笔者在此先对中西鼓类打击乐器

的基本演奏技术的定义和分类作一概述,俾便读者有一个初

步的了解.

l,基本演奏技术的定义

中西鼓类打击乐器的行制多有不同,其鼓面有大小之分,

鼓腔有深浅之别,皮膜材料亦有很多种类,因此中西鼓类打

击乐器的演奏技术也相对复杂多变,各具特色.中西鼓类打

击乐器的基本演奏技术也就是演奏者在敲击时的基本技术动

作.我们在经过科学的分析和实践后,它们在演奏技术上的

共性,而且这些共性在一定的客观条件下是可以互相转化的.

2,基本演奏技术的分类

上文所述鼓类基本演奏技术也就是演奏者在敲击时的基

本技术动作,包括手腕运动技术,手指运用技术和手臂敲击

发力技术三个方面.手腕的运动是演奏鼓类打击乐器的一个

首要基本技术.这是因为手腕的运动相对于手臂的运动来说

更加的灵活快速,而其相对于手指的运动来说则更加有力,

因此鼓类打击乐器的演奏更多的是依靠手腕的运动来完成的.

手指运用的技术也是鼓类打击乐器基本演奏技术的重要环节,

是手腕运动的一个重要辅助.手臂敲击发力的技术,是大力

度演奏鼓类乐器的一个关键的技术动作,是与手腕,手指协

同合作的重要一环.这三种基本演奏技术在中两鼓类乐器演

奏中是可以进行科学的兼容与互补的.

二,基本演奏技术的兼容与互补

上文所提的基本演奏技术.包括手腕运动技术,手指运

用技术和手臂敲击发力技术三个方面.这三种技术在鼓类乐

器的演奏中是十分重要,也是相辅相成,互相联系的,因此

对于每一个演奏者来说是一个基础,对整个演奏技术的提高

起着至关重要的作用.

l,手腕运动技术

鼓类打击乐器的手腕运动技术主要分为直腕式的手腕运

动技术和扣腕式的手腕运动技术两种.所谓直腕式的手腕运

动技术即在敲击过程中双手手心相对,手腕做上下垂直运动

即手腕做直上直下的动作.而扣腕式的手腕运动技术则是在

敲击过程中双手手心向下.手腕做上下垂直运动即类似拍球

时的手腕动作.

中国的鼓类打击乐器在演奏时通常都会使用直腕式的运

动技术.因为中国的鼓类乐器多用生牛皮作为鼓面,它的皮

膜较厚,振动共鸣较差,所以中国民族打击乐多使用直腕式

的演奏方法.讲求动作硬朗干净,控制能力好.爆发力强.

演奏者在敲击过程中以手腕作为活动中心,手腕略为分开,

双手及所持握的鼓槌成八字形,手心相对,手腕做垂直运动.

西洋鼓类打击乐器在演奏时主要采用的是扣腕式的运动

技术,因为西洋鼓类乐器多用小牛皮或人造合成皮作为鼓面.

音色相对柔和.皮膜较薄.比较敏感,振动较好.所以西洋

打击乐使用扣腕式的演奏方法,讲求动作舒展协调,重视音

色.演奏者在敲击过程中也以手腕作为活动中心,手腕略为

分开.双手及所持握的鼓槌成八字形,但双手手心向下,手

腕做上下运动即类似拍球时的手腕动作.

在实际演奏过程中,演奏者应该借鉴中西两种手腕运动

方法的特点与长处,根据实际需要选择不同的手腕敲击技术.

例如在使用西洋定音鼓演奏音量比较弱,力度需要控制的段

落时我们就可以采用直腕式的运动技术,以便加强对力度的

掌握.而在敲击西洋小军鼓时,特别是在进行边击演奏时,

我们通常也会使用直腕式的运动技术,因为直腕运动时下击

豳乐THDOFMUSIC

的角度更适合于边击技术的使用,而且它的爆发力和稳定性

更好.同样在演奏中国鼓类打击乐器时,我们也应该借鉴扣

腕式的运动技术,例如在演奏中国定音花盆鼓时就应该采用

扣腕技术进行敲击,因为中国定音花盆鼓本身就是在仿造西

洋定音鼓的基础上而制造的,因此在演奏技术上特别是手腕

运动技术上应该以西洋定音鼓的演奏技术为基础,从而保证

音色的柔和温暖,使之与乐队的音响更加融合.

2,手指运用技术

手指运用技术包括拇指和食指对所持握鼓槌的控制和中

指,无名指,小指在敲击过程中的辅助运动.中国民族打击

乐器在持槌时以拇指和食指为主要控制点,其余的中指,无

名指,小指也都相对的持握鼓槌,整个手型因此呈握拳状.

在敲击过程中,拇指和食指牢牢控制住鼓槌,中指,无名指,

小指在鼓槌上扬时略为张开,在下击时迅速合拢,做抓,捏

的动作.此种手指的运用技术则能更好地配合直腕式的演奏

方法,在演奏时增加击奏的爆发力,从而使音色浑厚深沉,

力点集中.

西洋打击乐在持槌时相对于中国民族打击乐更加讲究松

弛,它同样也是以拇指和食指为主要控制点,中指在握槌时

起辅助和固定的作用,而无名指和小指则松开几乎不接触鼓

槌,整个手型因此呈半握拳状,使演奏者感觉槌在手中非常

的灵活.在敲击过程中,拇指和食指同样牢牢控制住鼓槌,

中指上下来回运动以促进鼓槌的弹跳,无名指和小指一般不

接触鼓槌,只有在需要用极大力度敲击的时候才会使用.因

此产生的音色弹性十足,颗粒清晰.

二者不同的手指运用技术在实际演奏过程中也是可以相

互借鉴和学习的.以西洋小军鼓为例,在演奏德国打击乐家

芬克（Fink）所创作的《小鼓组曲≥时,这首作品中包含有

大量的制音边击技术（Rimshot）所以在敲击时手指要比较

紧的控制住鼓槌,从而保证制音边击时的技术稳定性和准确

性,基于此我们在演奏过程中应该借鉴中国民族打击乐器的

手指运用技术,在制音边击时,持握鼓槌的手指迅速合拢.

同时给予一定的力度,从而保证击奏的稳定性和音色统一.

（见谱例）

旱,

又比如在爵士套鼓中演奏的小军鼓也可以采用中国民族

打击乐器的手指运用技术,即在敲击下去时手指相对紧握,

2009.12音乐天地59

豳

特别是中指,无名指和小指在鼓槌接触鼓面瞬间发力,从而

产生一种极具金属感的音质.

同样,演奏中国的槌击膜鸣类打击乐器时也可以借鉴西

洋打击乐器的手指运用技术.例如中国民族打击乐器一排鼓,

它通常是作为一种独奏乐器出现在舞台上或是在吹打乐中作

为领奏的乐器经常和旋律乐器一起演奏,因此排鼓在演奏欢

快的旋律或弱奏段落时可以学习西洋打击乐器的手指运用技

术.例如我国着名的民族打击乐大师李民雄教授所创作的

《龙腾虎跃>,该曲在排鼓独奏段落时,因为要在多个鼓上连

续演奏快速的十六分音符,所以应该借鉴比较松弛的西洋打

击乐的手指运用技术来演奏其中的旋律段落,在快速敲击时

以拇指和食指为主要控制点,中指,无名指和小指放松对鼓

槌的控制,并根据鼓槌的运动做打开和合拢的动作,这样在

音色上则显得更加富于弹性,音乐表现力上也显得更加生动

活泼,欢快喜人.

3,手臂发力技术

手臂发力技术是以肘关节和肩关节为活动中心的联带动

作,即在大臂上提的同时,小臂略为弯曲,当大臂作下行运

动的同时小臂迅速伸展,使得整个手臂在敲击过程中连贯舒

展,一气呵成.

中国民族打击乐的手臂敲击的技术可归纳为以肘关节为

活动中心的上下运动和以肩关节为活动中心的上下运动两种

方式.在演奏强力度时,要以肘关节为活动中心做上下运动,

也就是小臂的运动.在演奏极强力度时,则以肩关节为活动

中心做上下运动,也就是大臂的运动.

西洋打击乐的手臂敲击技术在运动形式上和中国民族打

击乐的手臂敲击技术是完全一样的,但西洋打击乐和中国民

族打击乐在手臂敲击运动过程中的发力情况则有着很大区别.

演奏者在敲击中国鼓类打击乐器时手臂往往运用下坠加速的

发力方法,猛然下击仿佛嵌入钢钉一般,我们把这样发力而

产生出的声音称为”钉状”发音,其声效讲求”击鼓穿台,

声传若远”.而演奏者在敲击西洋鼓类打击乐器时手臂往往

运用上扬反弹的发力方法,敲击后迅速弹起,仿佛触碰到弹

簧一般,我们把这样发力而产生出的声音称为”球状”发音,

其音色圆润饱满,柔和自然.

在演奏各种中西鼓类打击乐器时我们也可以把不同的手

臂敲击发力技术揉合在一起.意大利米兰斯卡拉歌剧院首席

打击乐演奏家奎恩（Quinn）先生在他的大师课上谈到西洋

大军鼓的演奏时举例说,在演奏柴科夫斯基的《1812庄严序

丽

曲>时,为了模拟原本的加农炮声,在敲击时往往采用以肩

关节为活动中心并在下击时运用下坠加速的发力方法,从而

产生一种浑厚的声响效果.在演奏小约翰?

施特劳斯（Johann

StraussJr.）的《雷鸣电闪波尔卡>时大军鼓的演奏通常也借

鉴这种手臂敲击发力技术,用以展现电闪雷鸣的威力.

同样我们在演奏中国鼓类打击乐器时也可以借鉴西洋打

击乐的手臂敲击发力技术,中国音乐学院的王以东副教授在

其编写的<打击乐（中国鼓）教材>里,就在总结中国原有

的手臂敲击发力技术的基础上,提出了’’软击技术”的概念,

他在教材中写到:

”所谓软击,就是利用鼓槌下落时的惯性,

人为的使鼓槌做匀速运动,当鼓槌一碰击鼓面后手臂随即向

上提起,使鼓的发音软而富有弹性.”其实这一概念与西洋

鼓类打击乐器的手臂敲击发力技术可谓有异曲同工之处.

综上所述,是对中西鼓类打击乐器在基本演奏技术上的

兼容进行了详细的阐述.其意义就在于,熟练掌握中西鼓类

打击乐器的基本演奏技术并能够加以兼容是一个优秀的全能

型的打击乐人才所必须达到要求,李民雄教授在<中国打击

乐教学的十大关系>一文中也曾写到:

”中外兼学,达到互

动,融会贯通,这对一个从事中国打击乐的演奏员来说,至

关重要.”

在练习过程和实践中,演奏者要根据中西各种不同形制

的鼓类打击乐器的不同特点,不同要求加以严格的训练,使

学习者能够掌握不同的基本演奏技术,做到严谨准确,精益

求精,把握好学与用的辩证关系.如此才能更好的诠释多元

化的现代打击乐作品,为培养技术全面的打击乐人才打下坚

实的基础.

我国着名作曲家鲍元恺先生也曾说过:

”世界文化史上

任何一次文艺复兴运动,都是以不同民族,不同形式,不同

风格的艺术相互融合为基础的.”雪泥鸿爪,白驹过隙.二

十世纪初中国音乐届人士曾对中国音乐如何发展的问题展开

过激烈的争论.”国粹派”主张”复兴雅乐,不闻西乐”,”崇

洋派”主张”全盘西化”,而包括萧友梅,赵元任,刘天华,

王光祁在内的”中西融合派”,却积极主张”洋为中用”,这

一

思想也极大的推动了新音乐文化的发展.一个世纪过后,

在21世纪的今天,世界各民族的音乐艺术只有通过相互交

流,通过与外来音乐的相互融合,才能获得更好的发展,从

而屹立于世界音乐之林,其意义正如古语所云:

”海纳百川,

有容乃大.”