体育竞技表演中戏剧性的探索.docx

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体育竞技表演中戏剧性的探索

广西艺术学院学位论文独创性声明

本人郑重声明：

所提交的学位论文是本人在导师的指导下进行研究工作及取得的成果。

除文中已经注明引用的内容外，本论文不含任何其它个人或集体已经发表或撰写过的研究成果。

对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。

本人承担本声明的法律责任。

学位论文作者签名：

年月日

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论文的公布（包括刊登）授权广西艺术学院研究生处办理。

作者签名：

日期：

年月日

导师签名：

日期：

年月日

目录

中文摘要V

AbstractVI

绪论1

1.研究方法1

2.选题来源、目的以及意义1

3.国内外研究现状1

第一章戏剧的本质和特征2

1.1戏剧的本质2

1.2戏剧的特征3

1.3戏剧形态的发展4

第二章竞技体育的类别5

2.1什么是竞技体育5

2.2竞技体育的发展6

2.3竞技体育的分类6

第三章戏剧表演与竞技体育的关系8

3.1古希腊体育的戏剧特征8

3.2中国早期戏剧中的体育特征10

3.3体育竞技中的戏剧表演元素10

3.4作为观念的表演与作为仪式的戏剧11

3.5仪式与戏剧的一致性11

第四章体育竞技中的戏剧性与传统戏剧表演中的戏剧性13

4.1体育竞技表演中的戏剧性的产生与特点13

4.2传统戏剧表演中的戏剧性的产生与特点14

4.3两者的异同16

第五章体育竞技的戏剧性对戏剧表演创作的推动17

结语17

参考文献18

致谢18

中文摘要

戏剧表演视域下的竞技体育是既是一种游戏，又是一种文化，它是通过人体的艺术表演呈现出来的，这种文化是通过参赛人员的不断继承和发展而来的。

在现代的竞技比赛这种相对公平的环境之中，参赛者通过身体力行展现出竞技比赛的魅力。

通过不断的创新，改变展现出生命的力量之美，形体之美，不断的超越自我。

一场高水平的体育竞技比赛完全可以理解为参赛运动员为演员，观看比赛者为观众，运动场为舞台的表演活动。

因此，体育竞技比赛中，角色形象主要指运动员的形象，是运动员在比赛中各种战术、身体形态、精神风貌及情感表达的完美展现。

一般情况下，观看比赛的人员对竞技比赛的喜爱，大多是来源于对观众对参赛者的喜爱，是对运动员高超技术和独特人格魅力的钟爱，尤其是运动员在比赛的时候的动作和马上就要生历史的动作的喜爱，这些都会永远的可在观众的脑海中，让人难以忘怀。

因此，体育竞技同表演艺术一样，每一个比赛参与者都会从中获取自己需要的情感体验，从而使体育竞技在与表演的相互交融中，真正成为人类生命对话和情感交流的平台。

关键词：

体育竞技；表演；戏剧

Abstract

Dramafromtheperspectiveofcompetitivesportsisakindofkeepthegame,variousculturalnourishmentessencecondensedandreceivesthedifferentnationalculturalcharacteristicsofbodyculture,sportspersonsinthearenathroughbodyperformanceextensionandinheritanceofsportculture.Competitorsneedtoshowthemostrealbodyinanenvironmentoffaircompetition,andthebodyaestheticconnotationexpressedtowardtheaudience,inthecontinuousselftransformationprocesstopresentthespiritofcompetition,achieveselftranscendence,confirmedtheexistenceoflife.Ahighlevelofsportscompetitionisentirelyunderstandableforathletesfortheactor,watchthegamefortheaudience,athleticfieldforstageperformances.Therefore,sportsgames,theroleoftheimagemainlyreferstotheimageofathletes,athletesinthegameisperfectallkindsoftactics,bodyshape,spiritandemotionexpressionshow.

Theaudiencedevotiontoathleticsraceisoftencreatedinthegameforplayersintheimageofthebeloved,issuperbtechnologyanduniquetotheathletepersonalitycharmfavorite,especiallyathletesperformanceinsomeperfectmatchkeyperiodorduringtheextraperiodwillbedeeplyengravedinourminds,beforeverunforgettableimage.Therefore,sportsthesameastheperformanceart,everyraceparticipantswillgettheirneedsemotionfromtheexperience,sothatthecompetitivesportsintheblendandperformance,becometherealhumanlifedialogueandemotionalcommunicationplatform.

Keywords:

competitivesports;performance;drama

绪论

一、研究背景

1.大背景

当戏剧经过了两千多年的发展，呈现在我们眼前的已是风格多样、多姿多彩。

戏剧艺术正以继续探索的姿态在风格、流派、样式上进行创新。

由于人们对戏剧表演的关注度越来越高，所以人们对于戏剧理念以及戏剧表演也有了更加深入的研究和了解。

由此许多的学者将现代戏剧和竞技体育相联系与结合，众所周知的奥林匹克运动会，在古希腊产生，在当时这也算是一场十分精彩的艺术表演，就拿现在来说，奥林匹克运动会的很多运动项目都有着戏剧的特点和审美价值。

所以体育在与戏剧高度融合的背景下，展现了它具有戏剧性的一面。

本文提出全面认识和理解这一特征对戏剧表演创新有重要意义。

2.国内外研究现状

表演艺术最初特指戏剧学领域中的表演，代表性门类有歌剧、话剧、影视、舞蹈及各地方戏曲等，有时也将杂技、魔术、相声和小品等也划入表演艺术。

《艺术词典》中的表述“表演艺术是由演员扮演角色通过舞台行动过程创造人物形象的艺术”，即是从戏剧学领域中的表演理论出发对表演艺术概念的解释。

然而随着表演理论应用领域的不断扩大，表演也随之被赋予了诸多特殊的意义。

例如，在社会学领域中，“表演”是角色扮演与生活表演；在民俗学领域中，“表演”是重新理解与方法革命；在心理学领域中，“表演”是认知学习与个体教育；在教育学领域中，“表演”是教学手段与生命存在。

表演内涵的逐渐扩大不可避免地促使表演艺术的内涵不断丰富。

因此，现代意义的“表演艺术”也应从最初的戏剧领域延伸到了其他诸多学科领域，具备泛表演艺术的内涵，成为一种理论分析范式或研究方法，甚至是具有更广泛意义的生活艺术。

目前国内外关于体育竞技戏剧性与戏剧表演创作的关系的内容较少，找出体育竞技中的戏剧性，以及哪些体育项目具有戏剧性是问题的关键。

上海戏剧学院孙惠柱老师曾提出过类似观点，这个论文的创新点是有的，目前国内研究的不多，此类著作不多，参考资料有限，例如孙惠柱的《人类表演学系列》

二、研究方法

1.利用图书馆及互联网等媒介，搜集相关文献资料、阅读资料，通过专业书籍、课程、讲座、期刊系统的了解本课题研究动态和发展的趋势。

2.对观看现场体育赛事的观众以及体育运动员拟问卷，进行问卷调查。

3.总结相关资料，对论文进行初步的构思和结构的建构，找出研究的切入点。

结合相关内容进行分析。

三、选题来源、目的以及意义

本文通过探索体育竞技和传统戏剧表演中戏剧性的异同，为当代的戏剧表演提供更多的灵感，提高现代戏剧表演的创新性，更好地满足人们的戏剧欣赏需求。

戏剧表演视域下的竞技体育是一种保持游戏本质、凝聚多种文化滋养和秉承不同民族文化特质的身体文化，一般情况下，观看比赛的人员对竞技比赛的喜爱，大多是来源于对观众对参赛者的喜爱，是对运动员高超技术和独特人格魅力的钟爱，尤其是运动员在比赛的时候的动作和马上就要生历史的动作的喜爱，这些都会永远的可在观众的脑海中，让人难以忘怀。

因此，体育竞技同表演艺术一样，每一个比赛参与者都会从中获取自己需要的情感体验，从而使体育竞技在与表演的相互交融中，真正成为人类生命对话和情感交流的平台。

第一章戏剧的本质和特征

1.1戏剧的本质

戏剧的本质就是“演”和“观”的直接交流。

表演者和观看者通过喜剧，二者形成一种直接的情感交流和互动，在戏剧种寄托情感，让观众感受戏剧给自身所带来的快乐。

在古希腊之后，东方戏剧和西方戏剧都有了明显的变化，这以后的戏剧将演员的表演，舞台的设计、服装的装饰等各种元素结合到一起，形成了综合性的演出。

所谓戏剧，就是由演员表演，体现人类生活的艺术形式。

它包括演员和观众，两者的互动，与情感的交流，还有演员的表演动作。

动作即戏剧的根本。

戏剧中演员的动作是戏剧艺术表现的手段。

亚里士多德指出，戏剧表现的方式就是通过动作，而动作又可以称之为戏剧的模仿对象。

众所周知，戏剧是通过动作表现出来的，是一种动态的艺术。

演员的动作对戏剧好坏的直接表现。

戏剧中的动作是通过对生活的观察，模仿得来的。

戏剧的动作所包含的范围也较为广泛，其中包括心理动作、形体动作、人物表情的变化、以及静态的动作等。

戏剧是通过演员配合舞台展现出来的，动作是塑造人物形象的关键，演员通过动作的把握表现戏剧的中心主旨。

演员在戏剧表演中并不是单纯的个人的动作行为，还包括与其他演员的对话、肢体冲突等动作的表现。

在这个意义上，这也正是体现一部作品优秀与否的关键性因素。

这其中不仅包括演员自身的表演功底，还包括其思想内涵的深刻性等。

一部戏剧的优秀与否最重要的就是看戏剧中的人物对动作的掌握，是否有足够的艺术表现力，和丰富的人性内涵，是否足够吸引观众的注意力。

戏剧中的情节变化、矛盾冲突、语言动作的表现都是由动作构成的。

1.2戏剧的特征

戏剧表现通过人体的肢体，戏剧情节，以及戏剧发展中的冲突构成，戏剧的功能更是互相渗透，互为因果。

莎士比亚的商业戏剧增强了戏剧的娱乐功能，戏剧中大量的娱乐技巧以及娱乐因素的运用使其娱乐功能登峰造极。

再谈其审美功能，戏剧结合人体美、舞台美、造型美、服饰美等多种美于一体表现了独具特色的审美功能。

从古至今戏剧作品不单单是供人娱乐，供人消遣的东西，随着时代的发展，社会的进步，戏剧品种的增多，戏剧更深层次的体现了一种教育的功能，它用自己的独特的方式，传达一种思想、理念、价值观启迪人心，教育人类。

除此之外，戏剧的交流功能是众所周知的，许多戏剧的表演都能够促进人们思想的变化，使人们的思想与戏剧的表演产生共鸣。

戏剧的特征分为：

假定性、综合性、冲突性、剧场性。

什么是假定性，顾名思义就是一种虚假的性质，而这正是戏剧的最基本的特征，这也是所有艺术形式的共同特性。

说起假定性，最具代表性的要数中国的戏曲，中国的戏曲是我国的非物质文化遗产。

在日常中，观看戏剧经常能看到演员几步就能跨越一个城市，几个动作就能够过关斩将。

这也是假定性的最直观体现。

戏剧演员通过扮演虚假的角色，来表现艺术。

一般来说戏剧在表演之前都要先假定一个情景，对于演员来说就是将自己融入到角色中去，为了更好地发挥，对于观众来说演员的表演就宛如真实的生活情境。

戏剧必须从真到假，有真实的演员，舞台的转化的任务和戏剧中的故事，再从假到真，也就是通过虚构的情节和角色反映真实的生活。

这也就是戏剧的假定性。

在戏剧表演中，不可以一味的追求营造真实的感觉，从而脱离了戏剧本身固有的“假戏真做”、“以假求真”的特点。

戏剧的综合性特征，是说戏剧是综合了文学、音乐、绘画、建筑、舞蹈、雕塑的一种艺术表现形式。

戏剧是一种新鲜的生动的艺术方式，它不是静止不动的，而是在感受、体验和认识当中的一系列的过程和事件。

戏剧所涉猎的范围较广，因而就决定了它具备多种艺术形态的一切要素。

它兼有文学和音乐的唯美性和听觉性，同时还拥有绘画、雕刻和建筑的空间性和视觉性，而且还和舞蹈一样，具有以人的形体做媒介的时空统一性和超强的节奏性，因而得出，戏剧是时间和空间的综合、表情和造型综合在一起的艺术。

综合艺术的特征决定了戏剧的演出的特性，每一次戏剧的演出都包含了集体的劳动和思维，剧本作家提供剧本，舞台的布景设计以及人物的造型，服装的设计等都是集美术家、造型师、灯光师的思想结晶，戏剧的音乐和语言的创作是由戏剧乐师创作完成，通过演员的表演展现出来。

剧本的艺术内涵以及导演的编排，演员的演出使得戏剧完整的呈现出来，给观众带来一种从感性到理性，从具体到抽象的全方位的审美享受，和一场独具特色的视觉听觉盛宴。

戏剧又称为行动的艺术。

行动是戏剧的表现对象，动作时表现行动的手段。

戏剧性动作，是一种有着明确的目的，具有高度集中性，因果统一，迅速发展的人物的动作。

而这一切的戏剧动作都来自于戏剧的冲突。

戏剧的冲突性，是戏剧的主要特征之一，它体现在完整的喜剧动作之中的矛盾发生、发展和解决的艺术表现形式。

人物之间的冲突、碰撞通过肢体的动作体现出来，而造成冲突的内在因素就是人物的性格和心理变化。

人物的意志、利益、欲望各不相同，个人要实现自己的心理需求，必然会产生相互对立、相互矛盾的行动和作为，人物因为欲求不得或者欲择而不决、欲罢而不能的时候，或者人与环境发生冲突的时候在舞台上表现出的就是你争我夺、不相上下、剑拔弩张，这时候矛盾的冲突就一览无余的展现在观众的面前。

戏剧是多人欣赏的艺术，在这一点上它区别于小说和绘画，戏剧的欣赏永远和创作是同步发生的，每次的表演都仿佛是新发生的一样，每一次都不同。

戏剧演出的观演双方在现场的响应变化都影响着双方的情绪发展。

剧场中观众与演员的交流，观众与观众的交流，形成了戏剧独有的剧场性。

1.3戏剧形态的发展

戏剧是一种通过演员表演的艺术。

随着时代的发展，戏剧的形态也随之在进行不断的变化。

在人类学家的研究中普遍认为，现代文明社会中的戏剧表演仍然存有着原始的表演行为，这些行为也为戏剧的发展奠定了重要的基础。

在戏剧发展变化中，其中变化最多的就是故事。

戏剧顾名思义就是一种表演剧情的艺术，所以表演成为了其关键部分。

这样一来戏剧剧本——戏剧文学就衍生出来，在体裁上戏剧分为了悲剧、喜剧、悲喜剧等，同时衍生出了许国流派例如，古典主义、浪漫主义、现实主义、象征主义、荒诞派等。

第二章竞技体育的类别

2.1什么是竞技体育

竞技体育又被称为竞技运动，是现在体育中重要的组成部分，它以体育竞赛为主要的特征。

竞技体育的最终目的就是为了战胜对手，取得优异的运动成绩，发挥自身的最大潜力警醒科学训练完成体育项目。

竞技体育包括运动训练和运动竞赛这两种形式。

其有着明显的特点：

（1）竞技体育的目的就决定了竞技体育的形式，它通过充分的调动和发挥运动员的体力、潜力、智力，能够更好地完成体育运动，获得更好的成绩。

它对于运动员的自身素质和条件要求甚高。

（2）激烈的竞争性。

竞技体育就是为了在运动比赛中获取优异成绩，存在激烈的竞赛性，和抵挡性，例如：

运动员身体的抗衡，参加竞技比赛的人员必须拥有良好的心理素质，才能在比赛中从容应对，正常的发挥。

（3）参加竞技体育的运动员都拥有着充足的体力和极高的运动技术。

他们都是经过科学、合理、大量的平时训练才能达到较高的水平。

（4）竞技体育具有极高的公平性，竞技体育的规则都是经过国际考核、审批之后才正式实施的，而且运动员的成绩具有极高的可信度，裁判员也经过严格的培训拥有很丰富的经验。

（5）高尚的休闲性。

现如今人们参与的体育项目还有人们观看的体育项目是经过不断的发展变化而来的。

在很久以前就已经有了这种类似的体育项目，这些体育竞技项目其中具有娱乐的特性，这种娱乐是建立在公平、公正、合理的条件之上的。

（6）极富观赏性。

竞技体育项目种类繁多，随着社会的发展，科技的进步，竞技体育变得更加的成熟，逐渐与世界其他运动项目接轨，随着自身的发展，和完善，越来越多的观众喜欢上了这种运动形式。

竞技体育中，演员的肢体行为、运动技巧等都给观众带来了独特的美的享受。

（7）竞技体育为全民运动开启了一扇大门，竞技体育的发展使得越来越多的普通百姓爱上了运动与健身。

具有一定的教育意义。

2.2竞技体育的发展

体育竞技的前身可以追溯到人类远古时代。

早在远古时代，人类为了生存就开始狩猎、进行战争等，这些形式逐渐的演变成了为了获得胜利而进行的原始、古朴的体育比赛形式。

在此之后，这种活动形式经过人类的进步不断的发展，在内容上更加丰富多彩，在形式上更加多变，并且形成了许多现代竞技体育运动的起源。

队员是体育项目的不断发展产生了深远的影响。

在整个近代体育领域中，比赛活动获得了越来越大的独立性，并被定名为“竞技运动”。

在当代，竞技运动经不断发展，演进，不仅在理论原则和实践方法上日臻成熟，而且影响也不断扩大，成为一个遍及社会各阶层，波及世界的各个洲的特殊社会现象。

人们常说竞技体育是一种艺术，因为竞技体育，能够超越语言和其它社会因素的障碍，依靠大众的传播媒介，而不需要借助其它形式铭和附加条件（如翻译）可直接为人们所接受。

艺术是审美意识物化了的集中表现，它能强烈地引起人们的美感。

竞技体育有各种有效规则来阻止不公平，是一种艺术的创造，给人一种既激烈、精彩又和谐、优美的感觉。

2.3竞技体育的分类

随着竞技体育的不断发展，竞技体育的运动项目逐渐增多，截至目前为止，竞技体育项目已经超过200多种，并且这些运动项目受到了广大观众的欢迎，它们凭借自身的特点赢得了观众的喜爱。

国际上对于竞技体育项目可以分成很多种，包括，一、根据运动形式的主要因素分类，二、根据运动的动作组成不同分类，三、根据运动评分成绩进行分类，四、根据参赛的场所分类，五、根据运动体现的技术分类等很多种分类方式。

结合多种分类方法，本文列举了两种分类方法;按照运动能力的主导因素分类，按照动作结构的不同进行分类。

表一按照运动能力的主导因素分类

大类

小类

项目类别

体能类

速度型

短程：

100、200、400米短跑、100米游泳、短距离滑冰、短距离自行车

跳跃：

跳远、跳高、滑雪、撑杆跳

投掷：

链球、铅球、标枪、铁饼

举重

耐力型

中长距离：

划船、800、1500、3000、10000米长跑、竞走、200、400、800、1500米游泳、长距离滑冰

超长距离：

马拉松、公路竞走、公路长距离自行车、长距离滑雪

技能类

表现型

准确性：

射击、射箭

难美性：

跳水、体操、艺术体操、花样滑冰、花样游泳、武术

对抗型

隔网对抗：

兵乓球、羽毛球、网球、排球

直接对抗：

击剑、柔道、摔跤、拳击、散打

同场对抗：

篮球、足球、水球、曲棍球、手球

表二按照动作结构的不同进行分类

大类

小类

项目类别

单一的动作结构

非周期型

铁饼、铅球、举重、跳跃滑雪

周期型

跑、竞走、游泳、自行车、射击、长距离滑雪、速度滑雪、划船

混合型

跳高、跳远、标枪、链球

多元动作结构

固定组合

体操单项、武术单项、艺术体操单项、技巧单项、花样滑冰、马术

变异组合

篮球、手球、足球、水球、曲棍球、冰球、乒乓球、羽毛球、网球、排球、拳击、摔跤、柔道

多项组合结构

同属多项组合

田径十项、七项全能、速滑全能、体操全能、艺术体操全能、武术全能、技巧全能、射箭全能、跳水全能

异属多项组合

现代五项、冬季两项

从上表中可以看出，我国运动项目的大体情况，从表一中，可以明确的看出我国体育竞技的不同类属，通过对这些分析，可以清楚的进行规划，进行合理布局。

第三章戏剧表演与竞技体育的关系

3.1古希腊体育的戏剧特征

在古代的希腊中，体育运动最开始就具有很强的艺术特点和表演的特点，这一点就与戏剧的发展有着密切的关系。

不论是运动形式还是运动项目的挖掘都展现出了深意。

公元前6世纪以前，古代希腊的经济有了一定的发展，农业经济的发展使得社会中出现了很多的奴隶主，对主力进行买卖，这也代表着农耕业的进步，生产水平的不断提高，使得人类不断的进步，前行。

人们在满足了物质需求的基础上开始追求精神层次的满足，于是就迎来了战争，并且出现了很多竞技比赛的项目。

各个民族的部落和城邦首领为了争夺财富、掠夺奴隶和扩大生存空间,相互之间战争频繁,例如雅典和斯巴达就因争夺霸权而成为世仇.

在短兵相接的冷兵器时代,要取得战争的胜利,除了智力,就是体力,必须依靠强壮有力的身体和灵巧娴熟的搏斗技能.因此各城邦首领认识到培养和锻炼强壮身体的必要性,进而倡导竞技运动.体育的形成因为战争的需要、城邦巩固扩大的需要.

荷马时代,已经出现了非定期的竞技比赛,这也是后来希腊体育运动的萌芽.希腊英雄阿基里斯在特洛伊为他的朋友帕特罗克洛斯举办葬礼时,举行了有希腊盟军中的英雄们参加的竞赛.比赛项目有马拉战车赛跑、拳击、摔跤、跑步、掷铁饼、射箭和投标枪,所以带有明显的戏剧特征色彩,甚至有些就是戏剧特征训练的项目.另外还有一项完全戏剧特征性质的比赛,即全副武装的决斗.参赛者都是军人,当然也有鼓舞士气的成分.这其中除了力的比拼,还有更深的意义./这种决斗形式所表现的战争,正是荷马社会的英雄们所追求的最高价值目标、终极价值和生活的意义。

古希腊德尔斐神庙上写到，人们开展竞技体育其实就是展现人类自身的力量，在展现力量的同时，表现自己的实力，从而体现出个人的优点，让别人对自己产生敬仰之情。

但是这需要自身付出很多的努力，人们对于权力的贪婪，和荣耀的追求，使得竞技运动不断的发展延伸。

人们所想要的不单单是一个奴隶，而是个人的利益和荣誉。

我们再看一下古典时代运动会项目的设置,它同样体现了战争需要,虽然相对荷马时代已经大大减弱.古代希腊的运动会主要有五大赛事.一是赛跑,它包括三个不同距离的赛跑和一个身穿盔甲的赛跑（在战争中,战士要穿戴盔甲保护自己,又要不断移动身体,以躲避敌人的攻击）.二是五项全能,包括跳远、铁饼、标枪、赛跑和摔跤.标枪本身就是战争中的武器.三是拳击.四是摔跤,分为古典式摔跤和自由式摔跤.拳击和摔跤原本就是近身肉搏战所必需的技能.最后一项赛事是四匹马拉战车比赛,战车更是战争中长途奔袭的重要工具,对驾驶技术的要求是严格的,而马拉战车比赛