影楼人像布光Huawei.docx
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影楼人像布光Huawei
影楼人像布光
人像摄影的美姿造型人像摄影的美姿造型是商业人像摄影所特有的。
商业人像摄影的受众是顾客，由于大多数顾客都希望拍出的照片把自己表现得漂亮一些，这就需要摄影师充分利用拍摄角度、道具环境、灯光造型等手段去美化顾客。
在商业人像摄影中人物的美姿造型应根据以下几个方面来决定：
一、顾客的气质类型一个人的气质是经历、素养、生存状态的综合反映，摄影师在看到顾客并与之接触后，对顾客的气质应该有一个大体的分类，比如有的顾客活泼开朗，有的顾客文静端庄，有的顾客高贵典雅等等。
如为文静端庄的顾，客设计时，要使面部表情含绪微妙，四肢和身体的体块的变化不大，人物的姿态造型应是静态的。
二、顾客的外部特征人像摄影中一般重点注意面部特征和人物体型特征，不同的面部特征顾客的美姿造型不同，一般我们拍摄的顾客都或多或少存在面部长相的缺，陷和体型的不完美，对此，美姿造型应有所不同。
：
1、前额突出：
拍摄时应请被摄者下颏上倾。
或者设计被摄者的手、头发等掩饰前额。
2、胖脸型：
拍摄时让被摄者以半侧面对着镜头。
拍正面人像，忌使用大平光。
3、瘦脸型：
拍摄时让被摄者面部正对镜头，用大平光、低光位。
在取景框中看不要使人物面部颧骨或腮帮轮廊突出。
4、鼻形不正：
拍摄时让被摄者以半侧面或侧面对着镜头。
避面正面拍摄。
5、高鼻粱：
拍摄时让被摄者正面对镜头，用平光位，柔性光。
6、凹鼻粱：
拍摄时让被摄者正对镜头，用顺光位，最好在人物鼻粱上产生高光。
7、秃头：
拍摄时让被摄者戴上帽子或假发，不要使顾客摆弯腰、头顶正对镜头的动作。
8、双下巴：
无论胖瘦，这是一种常见的现象。
拍摄时请被摄者下巴向前伸、拉长下巴肌肉，就不会挤在一起。
还可以采用高机位拍摄。
9、两眼大小不一：
当有明显的大小眼时，可由造型师通过贴假双眼皮的办法解决，也可以请顾客拍照时将小眼睁大或者让眼睛转看不同的地方，还可以让被摄者的小眼靠近镜头，利用近太远小的透视变化修饰被摄者。
10、凸眼睛：
拍摄时可以拍正面人像，用平柔的光线顺光投向被摄者。
11、面部一侧有斑痕：
让被摄者有斑痕的一侧背向照相机或者用头发、手、饰物掩盖。
12、扇风耳：
用头发、手、头饰掩盖，让靠近相机一侧的耳朵处在阴影之中。
不宜拍正面人像。
13、对眼：
尽量不拍正面平视，让顾客左右上下转动寻找最合适的角度拍摄。
14、体形矮胖：
让被摄者穿暗深色衣服，用暗深色背景、道具拍摄。
15、两腿稍短：
拍摄时让被摄者穿统一色调的服装，机位偏低拍摄。
16、手臂太粗：
用服饰修饰改善。
拍照时手臂离开身体，不要挤压手臂，用饰物遮掩手指，减少手臂在画面中所占面积。
17、小腹突出：
拍摄时让顾客挺胸收腹，并可用手势或拿花等方式来作改善。
18、两人合影胖瘦距离太大：
让较瘦的一方靠近相机，将另一方遮挡一部分或者转动角度使较胖者显瘦。
19、两腿太租：
让被摄者穿长裙或用道具、饰物掩饰。
20、手形不美：
转动手的角度，选择美的角度拍，如果没有理想角度可采取戴手套，用饰物掩饰等方法拍摄。
三、被摄者的姿势、仪态1、站姿人像：
站姿是人像摄影最常见的姿态之一，站姿人像能够充分展示人物体型线条，美姿自由度大、姿势多。
在摆拍站姿人像时要注意以下几点：
A、被摄者的一条腿站直，另一条腿自由交叉或稍稍抬起，站直的一条腿不要弯曲，抬起的一只腿保持身体平恒。
摆好腿脚是摆好上面身体部分的前提。
B、被摄者的头部、胸部、臀部一般不在一条直线上。
让身体主线形成曲线或S线。
C、头部、胸部、臀部形成的体块的平面一般不应在一个平面内。
如：
胸部体块正向时，面部要侧面，又如：
胸部侧向时臀部转正向正面。
D、一般摆站姿都要求从脚下摆起。
：
2、坐姿人像：
坐姿人像相对站姿人像局限性大一些，但坐姿能形成优美的曲线，还有利于消除被摄者的紧张心理。
坐姿以与相机成45度斜向坐姿为基准，分成斜侧向坐姿、背向坐姿与侧背向坐姿三种。
而以上下身躯干所形成的角度来区分，则可分为直角坐姿、钝角坐姿与锐角坐姿，若以两腿交叉摆放的样式来细分，则又可分为大腿上交式与小腿下交式两种。
在拍摄坐姿人像时应注意以下几个方面：
A、坐姿人像适合表现静态的表情，被摄者的表情宜内敛、含畜。
B、对被摄者关节处的处理是关键部位。
一般情况下。
很少采用正面坐姿拍照，因为这样一来膝盖冲向镜头，大腿就会显得粗短笨拙。
C、坐姿人像脊柱的处理也十分重要，因为坐姿人像的情绪就写在背上，尤其当拍摄侧背向坐姿与背身坐姿时，情绪高昂，精神饱满时，脊柱总是直挺挺的。
当情绪不佳时，脊柱将会大幅度蜷缩起来，而平常心态下的脊柱只是微微的弯曲，因此，当被摄者坐下时，摄影师要提醒他不要坐得太实，应虚虚地坐，脊背不能靠在椅背上，注意用脊梁骨去支撑上半身。
D、坐姿人像不易显身形，一般不选择宽松肥大的服装，为了更好地体现身段曲线与四肢的线条，最好让顾客穿紧身一点的服装。
E、摆坐姿造型时，首先要从镜头中寻找最恰当的身体比例。
只有比例正常了，视觉感受才会舒适。
线条的流畅完整是坐姿造型处理中的一个不可忽视的问题，坐着的姿势往往会使延伸中的身段曲线中断，坐姿中的线条容易显得锁碎、零乱，但坐姿能更加从容地展示上身躯体的造型优势，可充分地利用上身的外侧轮廊特征曲线来显示体形，加上四肢的协调配合，便可形成较为完整流畅的身体曲线，在处理身体裸露部位，如臂弯、腰腹、大腿等处时，切不要显露因转动挤压而造成皮肉扭曲的线条。
3、双人造型：
双人合影照在婚纱摄影中常常遇到，相对于单人照片来说，双人照片的美姿造型更加多样。
它不单有单个人物的体块、线条、人物表情的变化，还有人物之间的交流，在摆双人美姿时，一定不要忘了两人之间神、形的呼应和变化。
拍双人婚纱时应注意以下几个方面：
A、双人美姿在造型时要注意相互之间的体块变化，从人体结构上来看。
人体分头部、胸部、臀部三大体块，在研究双人美姿造型时我们将两人的体块分成两组体块来研究，一般被摄者相对相机有六种基本结构组合：
女正身男侧身、女半侧身顺男半侧身、女半侧身对男半侧身、男侧身女侧身、男正身女正身、男背身女背身。
在这六种基本组合的基础上再进一步微调细分就可以产生无穷无尽的美姿造型。
B、双人美姿造型要注意画面的线条变化，画面中的线条具有不同的含义，例如：
直线给人的感觉是刚直、雄健等，适合表现男性之美。
曲线给人温柔、恬静的韵味，适于表现优美的环境或者温柔的女性之美。
斜线具有动感，如果斜线的量在画面中占得很少。
动感就少，如果斜线多了，整个画面的动感就会变得很强烈。
斜线的倾斜程度不太大时，动感也就变得缓和了。
四、美姿造型要与人物表情和环境气氛一致人像摄影中被摄人物的姿态表情与人物所处的艺术空间是相互关联的。
被摄人物所处的环境不同，美姿造型也不同。
例如表现被摄人物处在温馨的环境中时，人物的姿态造型要柔和一些。
表摄人物处在热烈环境时，人物的美姿造型要奔放一些。
在人像摄影中，被摄者的姿态造型与画面中的其它造型元素是一个完整的整体，画面中任何造型元素的变化都将影响到被摄人物的美姿造型。
摄影者一定不能脱离被摄者的实际情况和他们所处的环境去研究美姿造型美化人物姿态的要领在拍人物全身照或大半身照时，被摄者的姿势及造型十分重要。
要使被摄者的姿势优美，须掌握下面几个要诀：
1．头部和身体忌成一条直线。
两者如成直线，难免有呆板之感。
因此，当身体正面朝向镜头时，头部应该稍微向左或向右转一些，照片就会显得优雅而生动；同样道理，当被摄者眼睛正视镜头时，让身体转成一定的角度，会使画面显得有生气和动势，并能增加立体感。
2．双臂和双腿忌平行。
无论被摄者是持坐姿或站姿，千万不要让其双臂或双腿呈平行状，因为这样会让人有僵硬、机械之感。
妥当的做法可以是一直一曲或两者构成一定的角度。
这样，就能既造成动感，姿势又富于变化。
3．尽量让体形曲线分明。
对于女性被摄者来说，表现其富于魅力的曲线是很有必要的。
通常的做法是让人物的一条腿实际上支撑全身的重量，另一条腿稍微抬高些并靠着那一条站立的腿，臂部要转过去，以显示其最窄的一面，胸部则通过腰部的弯曲，尽量地显示其高耸和丰腴感。
同时，人物的一只手可摆在臀部，以便给画面提供必要的宽度。
4．坐姿忌陷。
表现被摄者坐姿时，不要让其像平常一样将整个身体坐进椅子。
如果这样，她的大腿会呈休息的状态，以至于腿上端多脂肪的部分隆起，使大腿显得很粗笨。
正确做法是让其将身体向前移，靠近椅边坐着，并保持挺胸收腹，这样可避免肩垂肚凸现象。
5．镜头宜远不宜近。
一般来说，拍人物照，距离远些总比近些好。
因为当镜头（尤其是短焦距的镜头）离被摄者很近时，会出现畸形现象。
因此，摄影时应选择合适焦距的镜头，并让镜头与人物保持一定的距离。
根据实践我们得知若使用标准镜头拍人物头像，最佳距离在6—8英尺之间；拍胸像则在8—9英尺之间；拍全身像，以（13—22英尺之间为宜。
此外，让被摄者的手和脚紧靠着．身体，有助于避免畸形现象的发生，而一旦当它们离身体前后18英寸以上，就会显得比例失调，手、脚会变得过大或过小。
6．表现好手姿。
被摄者的手在画面中比例不大，但若摆放不当，将会破坏画面的整体美。
拍摄时要注意手部的完整，不要使之产生变形、折断、残缺的感觉。
如手叉腰或放进口袋里时，要露出部分手指，以免给人以截断的印象一、忌阳光直射亮丽的阳光提供良好的照明条件，使景色有生气，色彩饱和，并为使用高速快门和小光圈提供了条件。
但是强烈的阳光也会带来问题，最为突出的是它那耀眼的光线会使被摄人物睁不开眼，同时，高角度的直射阳光还会在人物脸上造成浓重的阴影，显出皮肤皱纹，损害人物的形象美。
所以在户外拍照，应多让阳光从侧面照射被摄者，忌脸部直接面向太阳。
二、忌人物与有色环境过近在明亮的光线照射下，物体的反光会增强，在这种情况下，人物应尽量远离那些色彩明艳的景物（如新油漆好的建筑物的外墙、大型遮阳棚等），否则那些景物的色彩会映射到人物身上，造成偏色。
三、忌顶光时人物站在水泥地上拍照因为水泥地表面较平整，且颜色浅淡，会形成较强的反射）亡，这种自下而上的"脚光"，往往造成一种恐怖效果，应尽量避免。
四、忌立于树旁拍照光与影相辅相成，光愈强，影愈深。
当人物站在树旁拍照时，阳光时常会把树叶投影到人物身上、脸上，造成斑驳的阴影，有损于画面的美感。
五、忌忽视滤光镜在户外无云的蓝天下，所有避光处都带上蓝色色罩；而在暮日的辉光映照下，所有的景色都染上了一层橙红色。
在如此环境中，若想让摄得的景色保持原有的色彩，就必须在镜头前装上相应的滤光镜，在前一种情况下可选用淡红或琥珀色的滤光镜，在后一种情况下可选用淡蓝色滤光镜。
六、忌采用高速片在晴空烈日下，光线强度已很高，若再采用高速片，往往会迫使光圈收到极小，或无法使用较慢的快门速度。
这些情况都会给摄影创作带来某些方面的限制。
七、忌胡乱补光在明亮的日光照射下，景物会有很强的反差。
为避免反差过大，运用辅助光进行辅助照明是有效的，但要掌握好分寸，既要避免辅助光过亮，也要避免露出辅助光的痕迹（如出现与主光相反的投影）。
八、忌完全依赖自动曝光档不少摄影爱好者在户外拍照喜欢使用自动曝光档，殊不知这种自动曝光档只能处理一些普通的情况，而遇到阴阳面各半或逆；光等情况便会变"傻"，所以还得见机行事，根据具体情况进行适当的曝光调整。
九、忌逆光直冲镜头在光线很强的情况下拍摄逆光照，要防止光线直冲镜头，否则很容易产生光晕现象。
十、忌穿反光过强的服装在强光下拍照，被摄者如穿反光强的服装（如白衬衫、发光尼龙做的服装等），会变得雪白一片或产生大块辉斑，使衣服质感难以表现。
人像摄影布光方法
选光
不同地域、不同时间段，光的质感及色温都是不一样的。
室内的传统影室灯应选择一些输出稳定，光质好，色彩还原准确的品牌。
现在许多国产灯具感觉很不错，光质很好，对人物皮肤质感的反映尤其棒。
用光
也就是布光的角度、打光的水平，直接决定影像的质量和效果。
不管是单台还是多台，布光应从同一角度进行，否则光线会显得非常零乱，有时甚至会产生矛盾光，这样一来会破坏整体画面及构图。
总而言之，布光是对摄影师要求相对比较高的技术层面。
几种常用的布光方式：
1、大平光
这是传统影像最常用的布光方式，一般需要5-6台灯，主灯.、辅灯、地灯、顶灯各一台，背景灯一到两台。
然后以被拍摄人物的眼神为测试标准，使所有测试的灯具达到同一数值，这种布光方式使影像光线比较柔和，各处的曝光比较均匀，影像唯美。
典型光位图
实例
作用：
去掉眼袋、消除鼻沟阴影，影像唯美。
三角光
典型光位图
实例
主灯位于被拍摄人物正上方45度向下打，用相机对着眼睛，其余辅助光源、光比控制要比主灯稍弱。
这样在鼻台两边面颊部位会出现一个三角形状，能使鼻梁挺拔。
作用：
使鼻梁挺拔。
阴阳光
典型光位图
实例
主灯位于被拍摄人物侧面斜上方45度，以鼻粱为界，一面亮，一面暗，此种布光方式更利于刻画人物心情，若主灯位于正上方再调正一点，会在面颊的另一边出现鼻梁的投影，使鼻梁看上去很坚挺，眼神也有力度。
作用：
使鼻梁挺拔，眼神出采。
修饰光
典型光位图
实例
光位一般在主灯的对角线位置，主要是对整体影像进行一些光比控制、色彩的变化。
灯光要硬一点，使人物与背景脱离，突显出轮廓光。
这样既可以丰富画面，也可以突出层次感。
而如果没有这个光的话，片子就有点死，人物了无生气。
作用：
打亮头发，皮肤线条产生阴影，质感强，人物有立体感。
影楼人像用光
1．选光，不同地域、不同时间段，光的质感及色温都是不一样的。
那么室内的传统影室灯应选择一些输出稳定，光质好，色彩还原准确的品牌。
他对现在所使用的灯具感觉很不错，特别是光质很好，对人物皮肤质感的反映非常棒。
2．用光，也就是布光的角度、打光的水平，直接决定影像的质量和效果。
不管是单台还是多台，布光应从同一角度进行，否则光线会显得非常零乱，有时甚至会产生矛盾光，这样会破坏整体画面及构图，总而言之，布光是对摄影师要求相对比较高的技术层面。
一般有以下几种常用的布光方式：
1）大平光,是传统影像最常用的布光方式,一般需要5-6台灯,主灯.、辅灯、地灯、顶灯各一台，背景灯一到两台。
然后以被拍摄人物的眼神为测试标准，使所有测试的灯具达到同一数值，这种布光方式使影像光线比较柔和，各处的曝光比较均匀，影像比较唯美，但缺点是不利于个性的发挥。
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2）倒三角光，主灯位于被拍摄人物正上方45度向下打，在鼻台和下颌部位会出现一个倒三角。
其余辅助光源、光比控制要比主灯稍弱。
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3）阴阳光，主灯位于被拍摄人物侧面斜上方45度，以鼻粱为界，一面亮，一面暗，此种布光方式更利于刻画人物心情，若主灯位于正上方再调正一点，会在面颊的另一边出现鼻梁的投影，使鼻梁看上去很坚挺。
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4）修饰光的使用，修饰光光位一般在主灯的对角线位置，主要是对整体影像进行一些光比控制、色彩的变化。
这种既可以丰富画面，也可以突出层次。
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5）户外人像的用光方式，在外拍时，不可忽视的一点是有时受天气的制约性比较大，如果是晴空万里，影像效果似乎还可以，只是在逆光或屋檐下、树林里的时候，用反光板补光，光线比较柔和，但影像的质感不强，片子不透，就必须使用外拍灯补光。
在阴天或雨天的时候，光照差、天空很白，很灰，要想获得高质量的影像效果，就要用大功率的外拍灯拍，闪光灯作为主光源，以人物的面部作为曝光的标准。
并且采用光圈控制闪光灯，速度控制环境光，同一光圈下，不同的速度会使环境的亮度发生变化。
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3．色温选择，色温的选择实际上是一个数码相机白平衡设置的问题，一般是以白纸或灰纸作为较色标准，白平衡设置的好坏与否对影像的色彩还原、整体色调的把握方面起着关键性的作用。
不知不觉中，我们已经聊了近两个小时，张先生预订拍摄时间到了，我不得不告辞。
张先生将我们观看的那组新样片交给了我，以供影友观摩。
我也希望影友通过这组片子能在用光方面有所提高。
以上使用器材为：
相机：
Ｓ３
灯光：
Ｕ２－ＡＬＦＡ影室灯和Ｕ２外拍闪光灯
影楼常见的7中布光方法
1。
三角光、蝶形光、阴阳光、伦布朗光作为最基本的4种布光方法，并不具备单独的使用价值。
2。
即便是由基本布光方法衍生出来的平光、U型光、十字光、鳄鱼光，在实际应用中也或多或少的被改动了。
3。
万变不离其宗。
1。
平光法：
在基本平光的基础上增加了两盏背景灯和一盏顶灯。
背景光：
让人物从背景中脱离出来，增强空间感；两盏灯：
照度更均匀吧
顶光：
突出人物的轮廓和发质，好像也能突出空间感；顶光可以直接从上向下打，也可以打到白色天花板上，再反射下来，后者更柔和
尤其是人物和背景颜色叫接近的时候，背景光和顶光还是很必要的
平光的特点是没有明显的阴影，容易把模特拍胖？
港台影楼曾经广泛应用平光布光方法，很容易，实用，适用性也很强，容易掌握
1平光灯法.jpg（20.19KB）
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2。
蝶形光法：
实际以及演化成了鳄鱼光（高低光），不过好像上边的应该是主光，下边的辅助光；
这个光位图中，反光板的用了3块，目的何在呢？
肯定是补光，消除阴影？
平滑过度？
有待研究。
背景光的目的仍然没变。
这种布光好像只适合正面照
2蝶光灯法.jpg（23.75KB）
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3。
顶光反射灯法：
没有听说过，也没有感觉，不知道实际效果怎么样，有待验证和尝试
3灯光反射灯法.jpg（23.3KB）
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4。
油画效果单灯法：
主光是三角光么？
反光板提升暗部亮度。
灯光的作用依旧。
不知道油画效果从哪儿来，油画效果指的优势什么效果呢？
4油画效果单灯法.jpg（21.41KB）
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5。
实景棚灯法：
没玩儿过，没见过，先发上来以后慢慢研究吧
5实景棚灯法.jpg（20.49KB）
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6。
逆光灯法：
这个必须要掌握和研究的，以后可能会更多的应用，时间不早，也先发上来改日再说。
6逆光灯法.jpg（28.42KB）
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7。
硬光单灯法：
没想到还真有这么用的，不知道什么效果呢，以后有机会有条件，这些布光方法都要拿来尝试一下
7硬光单灯法.jpg（17.7KB）
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